古箏的指法

古箏的(de)指法分(fen)(fen)(fen)為左(zuo)手(shou)指法和右手(shou)指法，右手(shou)的(de)指法有托(tuo)、抹、挑、勾，分(fen)(fen)(fen)成輪(lun)、鎖(suo)、疊涓、撮、滾、打(da)圓、雙彈等幾個組合，左(zuo)手(shou)的(de)指法有按(an)音(yin)和滑音(yin)，按(an)音(yin)包括跪、帶起(qi)、推出、抓起(qi)、同聲，滑音(yin)包括撞(zhuang)、喚、進復、退復、分(fen)(fen)(fen)開(kai)等。

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古箏的左手指法

左手(shou)(shou)指(zhi)法(fa)(fa)分為(wei)吟按(an)(an)(an)指(zhi)法(fa)(fa)和撥彈(dan)指(zhi)法(fa)(fa)兩(liang)大(da)類，其(qi)中以吟按(an)(an)(an)指(zhi)法(fa)(fa)最有特(te)色。左手(shou)(shou)指(zhi)法(fa)(fa)可分為(wei)兩(liang)類：一類是左手(shou)(shou)吟按(an)(an)(an)指(zhi)法(fa)(fa)，一類是左手(shou)(shou)撥彈(dan)指(zhi)法(fa)(fa)。

左(zuo)手(shou)吟按指(zhi)法(fa)，是古(gu)箏(zheng)最(zui)富有特色的(de)指(zhi)法(fa)。古(gu)代彈古(gu)箏(zheng)有只(zhi)用吟按指(zhi)法(fa)不用左(zuo)手(shou)撥彈的(de)。在箏(zheng)曲中(zhong)，表(biao)現出(chu)的(de)細(xi)膩(ni)、委(wei)婉(wan)的(de)情趣，與左(zuo)手(shou)技法(fa)的(de)巧妙運用有著十分密切的(de)關系。

左手吟按(an)指(zhi)(zhi)(zhi)法的(de)(de)基本要(yao)求，左手在碼子(zi)左側弦(xian)段上潤飾、美化和改變右手撥弦(xian)音的(de)(de)各種指(zhi)(zhi)(zhi)法，稱為左手吟按(an)指(zhi)(zhi)(zhi)法。使用吟按(an)指(zhi)(zhi)(zhi)法時，首先(xian)用左手的(de)(de)食(shi)中(zhong)二指(zhi)(zhi)(zhi)或食(shi)中(zhong)名(ming)三(san)指(zhi)(zhi)(zhi)自然并攏，手指(zhi)(zhi)(zhi)略有自然彎曲，以手指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)頂端觸弦(xian)，跟(gen)著右手撥弦(xian)音進行。

需注意以下幾個問題：

1、左手指尖觸弦，中(zhong)指用力較多，食指（或(huo)食名二(er)指）用力次之(zhi)。

2、左(zuo)手(shou)指尖觸弦部位(wei)在碼子左(zuo)側16－19公分的地方，高音區弦長一(yi)些(xie)，低(di)音區弦短一(yi)些(xie)。

3、左手手指略(lve)有自然(ran)彎曲(qu)（是在吟按指法進行時(shi)自然(ran)形成的）。手指與手背約成110度角。

4、吟按指(zhi)法一般是隨(sui)右手(shou)(shou)大指(zhi)的(de)撥(bo)(bo)弦(xian)音移(yi)動，偶爾也隨(sui)中指(zhi)按弦(xian)。某些和音或(huo)和弦(xian)音的(de)按揉(rou)，則根據需要隨(sui)食中二指(zhi)按弦(xian)或(huo)每指(zhi)吟揉(rou)一弦(xian)。左(zuo)手(shou)(shou)隨(sui)右手(shou)(shou)移(yi)動的(de)方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)，向(xiang)(xiang)(xiang)外側撥(bo)(bo)時，左(zuo)手(shou)(shou)偏(pian)向(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)前方(fang)(fang)；向(xiang)(xiang)(xiang)內側撥(bo)(bo)弦(xian)時，左(zuo)手(shou)(shou)移(yi)向(xiang)(xiang)(xiang)靠近身體的(de)方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)。

5、吟按指(zhi)法的用(yong)力(li)是肩部(bu)順臂自然傳遞到手(shou)(shou)，不可單純(chun)用(yong)手(shou)(shou)或(huo)手(shou)(shou)腕的力(li)量(liang)壓弦，也不可單純(chun)用(yong)指(zhi)力(li)撥弦，只有在(zai)一些個別的技法中，手(shou)(shou)腕或(huo)手(shou)(shou)指(zhi)的用(yong)力(li)可略多一點(dian)。

6、左手吟按的(de)基本“圖式”是以(yi)手指和肩部(bu)劃一直線，以(yi)手和臂(bei)成彎弓(gong)形(xing)，各種(zhong)指法是以(yi)這個彎弓(gong)形(xing)的(de)擺動或搖動為基礎(chu)而進行的(de)。

7、左手(shou)大指(zhi)和小(xiao)指(zhi)隨手(shou)形自然放置(zhi)(zhi)，大指(zhi)自然置(zhi)(zhi)于食指(zhi)旁(pang)，小(xiao)指(zhi)置(zhi)(zhi)于各指(zhi)旁(pang)，可(ke)有自然的分離，不可(ke)過翹起或垂下(xia)。

古箏的搖指技巧

搖(yao)(yao)指在搖(yao)(yao)法上有(you)兩種：扎樁搖(yao)(yao)（就(jiu)是以(yi)小指為(wei)支點(dian)，點(dian)在前梁右邊，用腕(wan)部(bu)快速帶動手(shou)指的搖(yao)(yao)法）、懸腕(wan)搖(yao)(yao)（腕(wan)部(bu)懸起來，以(yi)腕(wan)為(wei)軸心轉(zhuan)動的搖(yao)(yao)法）真(zhen)好啊(a)樁搖(yao)(yao)比(bi)較重要(yao)，練好了這個懸腕(wan)搖(yao)(yao)自然(ran)就(jiu)容(rong)易彈了。所以(yi)主要(yao)說(shuo)一下扎樁搖(yao)(yao)技巧。

簡單(dan)地講，搖(yao)(yao)指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)托(tuo)劈區別在(zai)于發力位置，托(tuo)劈是手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)關(guan)節(jie)，要(yao)只(zhi)是手(shou)(shou)腕搖(yao)(yao)動(dong)(dong)帶(dai)(dai)動(dong)(dong)大(da)(da)指(zhi)(zhi)(zhi)的托(tuo)劈。搖(yao)(yao)指(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)，肩部要(yao)放松(song)(song)，大(da)(da)臂自然下垂(chui)，手(shou)(shou)型是松(song)(song)松(song)(song)的半握拳狀。小指(zhi)(zhi)(zhi)輕輕點在(zai)前(qian)梁右邊做(zuo)支點，大(da)(da)指(zhi)(zhi)(zhi)伸(shen)直，食指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)尖左側靠(kao)在(zai)大(da)(da)指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)甲的假指(zhi)(zhi)(zhi)甲片(pian)上（大(da)(da)指(zhi)(zhi)(zhi)托(tuo)劈時(shi)，假指(zhi)(zhi)(zhi)甲片(pian)不(bu)(bu)能過于晃動(dong)(dong)）。其他手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)放松(song)(song)不(bu)(bu)要(yao)捏緊，也不(bu)(bu)要(yao)僵直上翹，腕部放松(song)(song)稍凹陷，右手(shou)(shou)腕帶(dai)(dai)動(dong)(dong)大(da)(da)指(zhi)(zhi)(zhi)，做(zuo)左右反復擺動(dong)(dong)動(dong)(dong)作。

大指入弦不要太(tai)深，以(yi)假指甲片尖觸在弦上，要使托劈(pi)發出的音(yin)量均勻(yun)，就應該在劈(pi)的時候稍(shao)微用(yong)點力。

另(ling)外，過弦的(de)時候(hou)，小指的(de)支點(dian)也要隨(sui)之(zhi)移動，還(huan)要平(ping)常也要多練習下掃搖指法。