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基本介紹

芭蕾舞劇《普爾(er)(er)欽奈拉(la)》是(shi)美籍俄(e)羅斯(si)(si)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)伊戈爾(er)(er)·費(fei)奧(ao)多羅維奇·斯(si)(si)特(te)拉(la)文(wen)(wen)斯(si)(si)基(ji)(ji)（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中期作(zuo)(zuo)(zuo)品之一，創作(zuo)(zuo)(zuo)于1920年，是(shi)其新(xin)古(gu)典主義風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)開端(duan)。在和平時(shi)期，斯(si)(si)特(te)拉(la)文(wen)(wen)斯(si)(si)基(ji)(ji)回(hui)到了法國，佳吉列夫(fu)委托他(ta)創作(zuo)(zuo)(zuo)了這(zhe)部(bu)新(xin)芭蕾舞劇《普爾(er)(er)欽奈拉(la)》（Pulcinella）。這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品據說是(shi)以佩爾(er)(er)戈萊希（Pergolesi）的(de)(de)(de)鍵(jian)盤(pan)樂作(zuo)(zuo)(zuo)品為基(ji)(ji)礎創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)，是(shi)斯(si)(si)特(te)拉(la)文(wen)(wen)斯(si)(si)基(ji)(ji)復興新(xin)古(gu)典主義音樂風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)首(shou)次重要展示(shi)，作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)本能地(di)通過現代(dai)的(de)(de)(de)音響手(shou)段來刻畫早(zao)期音樂的(de)(de)(de)形式和精神實質。斯(si)(si)特(te)拉(la)文(wen)(wen)斯(si)(si)基(ji)(ji)說：“《普爾(er)(er)欽奈拉(la)》是(shi)我對過去的(de)(de)(de)一次發(fa)現之旅，這(zhe)種(zhong)頓(dun)悟催生(sheng)了我以后的(de)(de)(de)幾部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品。”

斯特拉(la)文斯基(ji)的(de)《普爾欽奈(nai)(nai)拉(la)》是以佩爾戈(ge)萊茜、加(jia)渃、切萊瑞、帕里索(suo)特等(deng)人(ren)的(de)音樂(le)為(wei)基(ji)礎，為(wei)小樂(le)隊而創作的(de)獨幕芭蕾舞(wu)劇(ju)（1947年修(xiu)訂版(ban)），于1920年5月15日在(zai)巴黎劇(ju)院首演。畫家畢加(jia)索(suo)為(wei)該(gai)劇(ju)設計(ji)了布(bu)景(jing)和服裝。1922年，斯特拉(la)文斯基(ji)又(you)將該(gai)劇(ju)的(de)音樂(le)改編為(wei)《普爾欽奈(nai)(nai)拉(la)》組曲。

通過這(zhe)部(bu)芭蕾舞劇，這(zhe)位俄羅(luo)斯(si)(si)作曲家試圖(tu)再現18世紀繁榮喧(xuan)鬧的(de)場景，用(yong)(yong)佩爾戈萊茜(qian)、加渃(re)、切萊瑞和(he)帕里索特的(de)作品(pin)來(lai)闡述自己對那個時(shi)代的(de)全新感受。《普爾欽奈拉》中的(de)音樂因此也有(you)以上這(zhe)些音樂大師的(de)作品(pin)片段的(de)影子(zi)。斯(si)(si)特拉文斯(si)(si)基熟(shu)練地加以變化組合，運用(yong)(yong)到賈吉列夫的(de)俄羅(luo)斯(si)(si)芭蕾中。

角色介紹

普(pu)(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)(la)(la)這個角色取之(zhi)于意大利即興(xing)喜劇，刻畫(hua)了一(yi)個人(ren)(ren)見人(ren)(ren)愛的既大膽又狡黠的典型(xing)男仆形象。整(zheng)部芭蕾(lei)舞(wu)的劇情(qing)充斥了連續不(bu)斷的詭計(ji)和變(bian)換的偽裝(zhuang)。《普(pu)(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)(la)(la)》敘述普(pu)(pu)欽(qin)奈(nai)拉(la)(la)(la)太有(you)女(nv)人(ren)(ren)緣(yuan)，鎮上其余(yu)男士要「扁」他(ta)，他(ta)與友人(ren)(ren)交換身份，友人(ren)(ren)被(bei)「扁」裝(zhuang)死，他(ta)化裝(zhuang)成(cheng)術(shu)士將之(zhi)救活。結局(ju)是在(zai)普(pu)(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)(la)(la)的安(an)排下每(mei)對有(you)情(qing)人(ren)(ren)終成(cheng)眷(juan)屬，包(bao)括普(pu)(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)(la)(la)自己和心上人(ren)(ren)品品奈(nai)拉(la)(la)(la)。

鑒賞評價

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通過(guo)這(zhe)(zhe)部芭蕾(lei)(lei)舞劇，這(zhe)(zhe)位俄羅(luo)斯(si)作曲家(jia)試圖(tu)再現18世紀繁榮喧鬧的(de)(de)場景，用(yong)佩(pei)爾戈萊(lai)茜、加渃、切萊(lai)瑞和(he)(he)帕里索特的(de)(de)作品(pin)來闡述自(zi)己(ji)對(dui)那個時代的(de)(de)全新感受。《普(pu)(pu)爾欽(qin)奈(nai)拉(la)》中的(de)(de)音(yin)樂因(yin)此也有(you)以(yi)上這(zhe)(zhe)些音(yin)樂大師的(de)(de)作品(pin)片段的(de)(de)影子。斯(si)特拉(la)文(wen)斯(si)基熟練地(di)加以(yi)變化組(zu)合，運用(yong)到賈吉列夫的(de)(de)俄羅(luo)斯(si)芭蕾(lei)(lei)中。普(pu)(pu)爾欽(qin)奈(nai)拉(la)這(zhe)(zhe)個角色取之(zhi)于意(yi)大利即興(xing)喜劇，刻畫(hua)了一個人(ren)見人(ren)愛的(de)(de)既大膽又狡黠的(de)(de)典型男仆形象。整部芭蕾(lei)(lei)舞的(de)(de)劇情充斥了連續(xu)不斷的(de)(de)詭計和(he)(he)變換的(de)(de)偽裝。結局是在普(pu)(pu)爾欽(qin)奈(nai)拉(la)的(de)(de)安排(pai)下每對(dui)有(you)情人(ren)終成(cheng)眷(juan)屬(shu)，包括普(pu)(pu)爾欽(qin)奈(nai)拉(la)自(zi)己(ji)和(he)(he)心上人(ren)品(pin)品(pin)奈(nai)拉(la)。

必須指(zhi)出(chu)的(de)是(shi)(shi)，這(zhe)部芭(ba)(ba)蕾舞(wu)劇包含了一(yi)(yi)些從(cong)歌劇中汲取的(de)歌曲和詠嘆調，這(zhe)給(gei)人(ren)一(yi)(yi)種非常新奇的(de)感覺——通常在芭(ba)(ba)蕾舞(wu)劇中是(shi)(shi)很少聽(ting)到(dao)人(ren)聲的(de)。據作(zuo)(zuo)曲家本人(ren)所言(yan)：“《普爾欽奈拉》是(shi)(shi)我對過(guo)(guo)去的(de)一(yi)(yi)次發現之(zhi)旅，這(zhe)種頓悟催生了我以后的(de)幾部作(zuo)(zuo)品。”寫于1920年的(de)這(zhe)部芭(ba)(ba)蕾音樂為(wei)斯(si)特拉文斯(si)基打開了作(zuo)(zuo)曲生涯(ya)嶄(zhan)新的(de)一(yi)(yi)頁，而將其(qi)他一(yi)(yi)些大(da)作(zuo)(zuo)如(ru)《火鳥》、《春之(zhi)祭》拋在過(guo)(guo)去的(de)大(da)河里。

《普爾(er)欽(qin)奈拉》敘述普欽(qin)奈拉太有女人(ren)緣，鎮上其余男士(shi)要「扁」他(ta)，他(ta)與(yu)友人(ren)交換身(shen)份，友人(ren)被「扁」裝死，他(ta)化裝成術(shu)士(shi)將之救(jiu)活，并且一一分配(pei)因緣，將最美(mei)的女人(ren)留給自己。斯特拉文斯基將裴(pei)高雷西的素材，重(zhong)新(xin)譜曲，旋律優美(mei)，為(wei)史氏「新(xin)古(gu)典」時期的開端(duan)。