莫里哀的代表作是什么？答案是《偽君子》，這是一部集中揭露、打擊宗教騙子、偽信士的諷刺喜劇，講述偽裝圣潔的教會騙子答丟夫混進富商奧爾恭家中，企圖勾引其妻子，奪取其家財，最后真相敗露，答丟夫鋃鐺入獄，奧爾恭幡然醒悟，一家人皆大歡喜的故事。這部作品不僅是戲劇史上的巔峰之作，同時也開啟了莫里哀以手中之筆批判社會現實問題、反封建反宗教統治的全盛時期。 【 詳細>>】

莫里哀的喜劇代表作《慳吝人》非常有名，這是部性格喜劇，主人公阿巴貢為了攢錢，省吃儉用，招待客人時往酒里摻水，自制日歷，將吃齋的日子延長，還到自己的馬棚里去偷馬料，挨了車夫的打。為了錢，他可以放棄心愛的姑娘。這表明錢一旦被擺到至尊的地位，就會成為一種丑惡的力量。在法語中，“阿巴貢”已成為“吝嗇鬼”的同義詞。阿巴貢還與《歐也妮·葛朗臺》、《死魂靈》、《威尼斯商人》中的主角同為世界上最著名的四大吝嗇鬼形象。 【 詳細>>】

《太太學堂》是莫里哀十大代表作品中比較重要的一部，講述了42歲的單身漢阿爾弗爾諾想要培養出一位符合他心意的妻子，于是在鄉下買了一位孤女涅阿斯并將其養在修道院，不讓他與任何男性接觸并灌輸給她“知識”——皆是一些偏執的男權觀點，認為一個聰慧伶俐的女人不適合做妻子，而培養一位溫柔恭順、只知愛我的賢妻才好，但涅阿斯在離開修道院之后自我意識覺醒。該作以笑為武器，抨擊了以夫權為核心的封建道德觀念，批判了宗教愚昧主義，后世譽為法國古典主義喜劇的開山之作。 【 詳細>>】

1658年10月，“光耀劇團”獲準在盧浮宮的禁衛大廳為國王進行專場演出，大獲成功，喜劇得到國王路易十四和眾大臣的認可，從此莫里哀開始了向著燦爛卻布滿荊棘的成功頂峰的道路艱難跋涉，莫里哀代表作品之一的《可笑的女才子》被公認為莫里哀創作古典主義喜劇的真正開端，劇中充分的體現了他把戲劇作用于干預生活、針砭時弊的強烈批判精神。 【 詳細>>】

莫里哀主要劇作盤點中《唐璜》是其巔峰時期的作品之一，1665年2月15日首演巴黎皇家宮廷，他用五幕戲共三十九場戲展現了豐富的情節和極為矛盾的戲劇沖突：這一花花公子那放蕩不羈的愛情生活方式背后，處處彰顯著他向往自由、不信鬼神的叛逆精神。劇本取材于西班牙的一個傳奇故事，主人翁唐璜的形象極其復雜豐滿，莫里哀對唐璜的塑造是里程碑式的，直接影響了歐洲后來其他文學藝術作品對唐璜的改編，比如英國詩人拜倫的長詩《唐璜》和莫扎特的同名歌劇等。 【 詳細>>】

《恨世者》是莫里哀戲劇中maigoo小編非常喜歡的一部，這部作品以整個貴族社會作為諷刺對象，揭露了貴族階級的腐朽墮落以及貴族社會內部自私虛偽、勾心斗角的情景。五幕喜劇把貴族社會的丑態描寫的淋漓盡致，在語言藝術方面達到了莫里哀的最高成就，全劇嚴格遵守古典主義法則，沒有插科打諢式的笑料，被認為是“高級喜劇”的典范。 【 詳細>>】

《無病呻吟》是莫里哀的最后一部作品，那時的他正值人生低谷期：親密無間的戲劇同路人和愛子先后離世；與10年的合作伙伴、作曲家呂利決裂；和皇室的關系變得不再像以前一樣緊密；常年積勞成疾也讓他的身體每況愈下。于莫里哀而言，創作是他最好的表達方式。于是他將他的痛苦、他的反思、他的戲劇才華、他的喜劇精神以及他對病痛的體味都寫進了這部作品中，并且親自主演，而莫里哀也正是在出演這部《無病呻吟》的現場，因過度勞累倒在舞臺之上，與世長辭，本作也成為了莫里哀最有名的作品之一。 【 詳細>>】

莫里哀的著名喜劇《貴人迷》是他后期的重要作品，主人公汝爾丹是一個醉心貴族的資產者，貴族的一切便是他行動的標準，他公開聲稱，寧可少兩個指頭，也愿意生下來就是貴族。他心甘情愿借錢給沒落貴族，受人欺騙。他寧愿改信伊斯蘭教，也要混個假的外國貴族當當。其時路易十四的宮廷極其豪華煊赫，貴族階級飛揚跋扈，富有的資產階級紛紛攀附貴族，企圖擠階級。《貴族迷》正是對這種資產階級的庸俗心理進行了無情的諷刺。 【 詳細>>】

《喬治·唐丹》是部彌漫著陰郁氣質的三幕散文喜劇，講的是一個有錢的鄉下人為提高身份地位，娶了沒落貴族的女兒為妻，可在妻子及其父母的眼中他永遠低一等，且妻子還公然給他戴了綠帽子的故事。17世紀的法國資產階級一方面貪婪地追求金錢，另一方面又對王權、貴族軟弱妥協，賦予的商人更用金錢買取官職，躋身統治階層。拜金主義和虛榮心可以說是當時法國資產階級的重要特性，莫里哀的《喬治·唐丹》就在此刻擊中資產階級要害，嘲諷了資產者攀附貴族的虛榮心理。 【 詳細>>】

莫里哀喜劇《司卡班的詭計》是部一波三折的情節喜劇，講述的是一個熱心聰明的仆人，為了讓自己的主人和他的心上人成婚設下了種種詭計和圈套，最后使他的主人“有情人終成眷屬”的故事。該作采用羅馬喜劇家泰倫斯的《福爾米奧》的情節和意大利即興喜劇的結構形式，中心人物司卡班卻是十足的法蘭西民間人物。莫里哀從民間創作汲取營養，大膽運用鬧劇手法，標志著莫里哀喜劇創作的又一個高峰。 【 詳細>>】