1980年韓(han)國的一(yi)(yi)個(ge)破(po)落村莊，文明落后，骯(ang)臟(zang)混亂，生(sheng)活陳腐，每個(ge)人都(dou)活的得過且過。一(yi)(yi)個(ge)男孩住在(zai)一(yi)(yi)座(zuo)破(po)舊小樓的二樓，每天的生(sheng)活就是(shi)通過地板上的小孔偷(tou)看樓下那對夫(fu)妻(qi)的生(sheng)活。這是(shi)一(yi)(yi)對年輕古怪(guai)的夫(fu)妻(qi)，丈夫(fu)是(shi)個(ge)警察(cha)，妻(qi)子(zi)是(shi)個(ge)嫵媚女人，每天都(dou)被(bei)丈夫(fu)囚禁在(zai)屋子(zi)里(li)顧影自(zi)憐，寂(ji)寞幽(you)怨。
少婦的(de)少女(nv)時代是(shi)不(bu)幸的(de)，父親被(bei)抓，當時在讀高(gao)中的(de)她被(bei)當警察的(de)丈夫強奸，后來(lai)丈夫把(ba)她強行帶(dai)到這里定居。丈夫缺(que)乏安(an)全感，于是(shi)每天鎖(suo)住房門(men)不(bu)讓外出。
男孩(hai)無意中拿到了樓下(xia)夫(fu)妻的(de)鑰匙，忍(ren)不(bu)住(zhu)在一個夜晚悄悄打開(kai)那道(dao)禁忌(ji)(ji)的(de)門，男孩(hai)第二次(ci)來到這屋子時，二人打了照(zhao)面，很(hen)難形(xing)容(rong)這照(zhao)面是因為情(qing)(qing)感還是偶然，男孩(hai)怯懦的(de)認錯，少婦卻原(yuan)諒了他(ta)，并(bing)且親吻(wen)起他(ta)來，于是二人的(de)歡娛成了彼此(ci)的(de)偷歡，各(ge)自的(de)禁忌(ji)(ji)，甚至他(ta)們稱這做愛(ai)情(qing)(qing)。有一次(ci)丈夫(fu)突然回來，但男孩(hai)躲在床底下(xia)逃過一劫(jie)。
無意中，少(shao)婦懷上(shang)了(le)男孩(hai)(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)孩(hai)(hai)子(zi)(zi)(zi)，為了(le)遮人(ren)耳(er)目她(ta)和(he)附(fu)近的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個傻(sha)子(zi)(zi)(zi)生(sheng)活在(zai)了(le)一(yi)起(qi)，在(zai)生(sheng)下孩(hai)(hai)子(zi)(zi)(zi)不久后，少(shao)婦帶著音(yin)樂盒(he)臥軌自殺，只留下破碎的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂盒(he)。而她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)孩(hai)(hai)子(zi)(zi)(zi)被洋美(mei)和(he)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)母(mu)親出于愧疚和(he)補(bu)償收(shou)養(yang)了(le)，但是(shi)洋美(mei)過了(le)一(yi)段時間后也死去了(le)，洋美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)母(mu)親沒有勇氣(qi)再(zai)撫養(yang)這個孩(hai)(hai)子(zi)(zi)(zi)，就(jiu)把他送到(dao)了(le)孤兒院。
多年后，長大后的孩子名叫健和，他和一位少女找到了洋美的母親并了解了自己的身世，洋美的母親把少婦健和母親（少婦）生前穿過的舞鞋還給了健和，并跪地哭著乞求健和原諒。健(jian)和帶著母親的舞鞋來到(dao)鐵軌(gui)上，恍惚中聽到(dao)了(le)音樂聲(sheng)，眼(yan)前浮(fu)現(xian)了(le)母親的影子。
金智賢(xian)、崔哲浩、柳(liu)秀榮、宋玉淑(shu)
制作人：Seoung-Jae Cha
導演：樸在浩/Jae-ho Park
編劇：Jeong-hak Lee
攝影：Hyeon-jung Shin；崔相默/Sang-Muk Choi
美術設(she)計(ji)：吳尚滿/Sang-man Oh
影(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)故事以韓國(guo)光州乎(hu)慘(can)案數百(bai)名爭取民主的(de)(de)(de)(de)(de)平民被(bei)槍殺(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史事件為背景(jing)，采用倒敘的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，將動亂年代(dai)里三個男女(nv)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)恩怨情仇(chou)通過情色的(de)(de)(de)(de)(de)方式表達出來(lai)(lai)，很有(you)一些日(ri)本導演大島渚的(de)(de)(de)(de)(de)著名影(ying)(ying)片(pian)《感官世界》的(de)(de)(de)(de)(de)意味。同樣是在狹小的(de)(de)(de)(de)(de)室內空間(jian)里，以赤(chi)裸(luo)裸(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)和(he)單純的(de)(de)(de)(de)(de)縱欲，來(lai)(lai)逃避外面(mian)(mian)世界的(de)(de)(de)(de)(de)動蕩變遷，來(lai)(lai)抗衡對歷史和(he)社會的(de)(de)(de)(de)(de)恐懼。大量的(de)(de)(de)(de)(de)窺視鏡頭及(ji)性(xing)(xing)愛場面(mian)(mian)，尺度之(zhi)寬，使(shi)本片(pian)注(zhu)(zhu)定被(bei)打上(shang)“少兒不(bu)宜(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)簽(qian)。但(dan)是影(ying)(ying)片(pian)若隱(yin)若現的(de)(de)(de)(de)(de)政治背景(jing)以及(ji)對現實社會問(wen)題的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)注(zhu)(zhu)，盡(jin)管不(bu)是十分成(cheng)熟(shu)，但(dan)是令(ling)這部影(ying)(ying)片(pian)比單純的(de)(de)(de)(de)(de)情色片(pian)顯得更加有(you)追求。
《愛的(de)(de)(de)色(se)放》影片的(de)(de)(de)大背(bei)景，是1980年5月18日韓國“光州(zhou)慘(can)案”，韓國前(qian)總統全斗煥、盧泰愚屠殺爭取民主(zhu)的(de)(de)(de)市民。雖然影片并沒有(you)探討(tao)這次慘(can)案的(de)(de)(de)政(zheng)治背(bei)景、民主(zhu)格(ge)局(ju)的(de)(de)(de)變化、民間人(ren)士的(de)(de)(de)反映，但對(dui)比另一(yi)(yi)個(ge)男(nan)人(ren)前(qian)警察泰裕(yu)，也還頗有(you)一(yi)(yi)點(dian)意思。把三個(ge)主(zhu)要人(ren)物的(de)(de)(de)身份(fen)一(yi)(yi)一(yi)(yi)對(dui)號入(ru)座，恐怕有(you)失偏頗，何況導演也只是有(you)個(ge)概念化的(de)(de)(de)想法，粗(cu)略搭出(chu)(chu)一(yi)(yi)個(ge)框架，而(er)且也對(dui)情(qing)色(se)電(dian)影這樣(yang)的(de)(de)(de)商(shang)業(ye)模(mo)式做出(chu)(chu)太大的(de)(de)(de)讓步，以至只留下這么一(yi)(yi)點(dian)可供揣(chuai)摩的(de)(de)(de)苗(miao)頭。
《愛的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)放》是(shi)(shi)(shi)韓國史上最(zui)優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部情(qing)(qing)色(se)(se)電(dian)影，而(er)決非一(yi)般(ban)人(ren)(ren)(ren)眼里的(de)(de)(de)(de)(de)“色(se)(se)情(qing)(qing)片(pian)”，一(yi)般(ban)人(ren)(ren)(ren)看(kan)該片(pian)無非是(shi)(shi)(shi)我頭兩回看(kan)時的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)態，一(yi)邊想(xiang)象自己是(shi)(shi)(shi)男主角一(yi)邊自慰，不(bu)對影片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)內涵進(jin)行(xing)思索。因(yin)此“情(qing)(qing)色(se)(se)”與“色(se)(se)情(qing)(qing)”在(zai)一(yi)般(ban)人(ren)(ren)(ren)看(kan)來，毫(hao)無二制(zhi)，其(qi)實二者區別甚(shen)大(da)，大(da)抵色(se)(se)情(qing)(qing)是(shi)(shi)(shi)電(dian)影有(you)史以來就有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)品(pin)種，而(er)情(qing)(qing)色(se)(se)，則假以“性”的(de)(de)(de)(de)(de)主題和視角，做各種不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)，心(xin)態，理性的(de)(de)(de)(de)(de)探討。韓國電(dian)影在(zai)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史上有(you)過(guo)幾次色(se)(se)情(qing)(qing)回潮(chao)，但新世紀以來電(dian)影取消了(le)審查制(zhi)度，色(se)(se)情(qing)(qing)不(bu)再是(shi)(shi)(shi)難于在(zai)大(da)制(zhi)作中渲染的(de)(de)(de)(de)(de)東西，讓“性”展(zhan)現藝術的(de)(de)(de)(de)(de)魅(mei)力，也是(shi)(shi)(shi)導演們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)愿。所有(you)這些(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)色(se)(se)電(dian)影，之所以不(bu)是(shi)(shi)(shi)色(se)(se)情(qing)(qing)片(pian)，它們(men)都有(you)一(yi)個(ge)特點，就是(shi)(shi)(shi)性愛的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現，不(bu)是(shi)(shi)(shi)展(zhan)示而(er)是(shi)(shi)(shi)暗示。
整部影片也沒有(you)(you)太多(duo)外(wai)景(jing)，喜恩床上的(de)鏡頭(tou)占據了影片大(da)(da)(da)半部分。影片的(de)故事很簡單，也頗有(you)(you)一(yi)些撩人“性”致之處，甚(shen)至偷(tou)窺(kui)廁(ce)所(suo)這樣的(de)齷(wo)齪(chuo)情節也安插其中(zhong)，這種情節容易讓(rang)人聯想(xiang)到余華(hua)新作《兄(xiong)弟》中(zhong)李光頭(tou)及其父(fu)親在(zai)廁(ce)所(suo)偷(tou)窺(kui)女人大(da)(da)(da)便的(de)場景(jing)。“偷(tou)窺(kui)”看似齷(wo)齪(chuo)，其實正是一(yi)種人性的(de)原(yuan)始沖(chong)動，由韓國鄉間(jian)的(de)這一(yi)鏡頭(tou)你可以(yi)想(xiang)到中(zhong)國農村的(de)農民情素，想(xiang)到了賈(jia)平凹《廢都》、蘇童(tong)《妻妾成群》里對中(zhong)國農民原(yuan)始情欲的(de)現實寫照，這一(yi)場景(jing)又(you)與黃健(jian)中(zhong)早年的(de)《大(da)(da)(da)鴻(hong)米店》有(you)(you)異曲同(tong)工(gong)不謀而合之妙。
這片(pian)電(dian)(dian)影(ying)夾帶政治背(bei)景，在(zai)3名主(zhu)人(ren)(ren)公的(de)演(yan)(yan)繹下(xia)把人(ren)(ren)對各種感(gan)情的(de)理解表現出來(lai)。從后面(mian)他(ta)(ta)(ta)不(bu)正視女(nv)人(ren)(ren)的(de)臉。他(ta)(ta)(ta)沒有(you)安全感(gan)。他(ta)(ta)(ta)害怕面(mian)對。他(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)一個怯(qie)懦(nuo)卻(que)自以為是(shi)(shi)(shi)的(de)男人(ren)(ren)。從正面(mian)他(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)一個真情，勇敢的(de)男孩，他(ta)(ta)(ta)正視了女(nv)人(ren)(ren)的(de)臉，發現他(ta)(ta)(ta)美麗動人(ren)(ren)。在(zai)演(yan)(yan)員(yuan)的(de)演(yan)(yan)繹下(xia)反映了不(bu)同的(de)心理趨勢，在(zai)這部電(dian)(dian)影(ying)中(zhong)具有(you)一定的(de)價值性。它是(shi)(shi)(shi)一部優秀的(de)情色電(dian)(dian)影(ying)，是(shi)(shi)(shi)一本具人(ren)(ren)性本色的(de)藝術電(dian)(dian)影(ying)。
這只是一(yi)段單純的(de)(de)愛情(qing)故事，卻是充(chong)滿了三種愛的(de)(de)交織：男(nan)人(ren)(ren)(ren)對(dui)女(nv)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)癡(chi)戀(lian)(lian)，女(nv)人(ren)(ren)(ren)對(dui)男(nan)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)虐戀(lian)(lian)，和(he)女(nv)人(ren)(ren)(ren)對(dui)前情(qing)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)狂(kuang)戀(lian)(lian)。這樣的(de)(de)愛情(qing)關系足(zu)以走向一(yi)個死亡的(de)(de)結局，男(nan)人(ren)(ren)(ren)最后在人(ren)(ren)(ren)行(xing)橫(heng)道上不動聲色的(de)(de)刺死女(nv)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)情(qing)人(ren)(ren)(ren)，并在做(zuo)愛的(de)(de)時候掐死女(nv)人(ren)(ren)(ren)，其動機就(jiu)正如日本的(de)(de)《感(gan)官(guan)王國》一(yi)樣，毀滅無法永(yong)遠保(bao)存的(de)(de)東(dong)西，使其變得永(yong)恒。
拍一(yi)部(bu)有藝術色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)愛電影，是(shi)(shi)導演呂鈞東的(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)，《 愛的(de)(de)(de)(de)(de)軀殼》應(ying)該說是(shi)(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)杰作。密閉的(de)(de)(de)(de)(de)套房，兩個人(ren)物(wu)，符(fu)合標準色(se)情片的(de)(de)(de)(de)(de)配置。情節(jie)并不復雜，戲(xi)劇式的(de)(de)(de)(de)(de)發展高潮(chao)，只是(shi)(shi)淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)帶而過(guo)，間或穿插的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些男人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)幻想鏡頭，只是(shi)(shi)膠片的(de)(de)(de)(de)(de)成色(se)有些變化，對情節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)推(tui)動(dong)(dong)還略(lve)顯生硬。四個做(zuo)愛的(de)(de)(de)(de)(de)場面拍的(de)(de)(de)(de)(de)極度(du)維美，似乎(hu)可(ke)以單獨的(de)(de)(de)(de)(de)抽離出來觀(guan)賞，可(ke)能是(shi)(shi)在導演的(de)(de)(de)(de)(de)心目中(zhong)，這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)部(bu)格調(diao)優雅的(de)(de)(de)(de)(de)情色(se)電影吧(ba)，所以，性(xing)(xing)愛場面有意的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)制，用高光的(de)(de)(de)(de)(de)攝影，流動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)構圖，雕塑般的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)造型，來營(ying)造性(xing)(xing)感的(de)(de)(de)(de)(de)佳境。
雖然這部影片(pian)情節(jie)的(de)拖沓會令(ling)人(ren)忍不住(zhu)去按快進鍵，但是所有(you)女人(ren)會喜歡上有(you)著(zhu)歐洲男子憂郁溫(wen)柔眼(yan)神的(de)男主人(ren)公，所有(you)男人(ren)會愿意觀賞女主人(ren)公的(de)野貓式的(de)挑逗(dou)動(dong)作(zuo)，所以這部韓國標準的(de)情色電影，還是值得(de)一看(kan)的(de)。
影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事以韓國光州慘案數(shu)百名爭(zheng)取民主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平民被(bei)槍殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)事件為背(bei)景，采(cai)用(yong)倒敘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法，將動亂年代里三個(ge)男女間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恩怨情仇通過欲望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式表達(da)出來(lai)(lai)，很(hen)有一些(xie)日本導演大島渚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)著名影(ying)片(pian)(pian)《感官世界(jie)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意味。同樣是(shi)在狹小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)室內空間里，以赤裸(luo)裸(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性和單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)縱欲，來(lai)(lai)逃避外面世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動蕩(dang)變遷，來(lai)(lai)抗衡對歷(li)史(shi)和社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐懼。大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窺視鏡(jing)頭及性愛場面，尺度之寬，使本片(pian)(pian)注定(ding)被(bei)打上“少兒不宜”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標簽。但是(shi)影(ying)片(pian)(pian)若隱若現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政治背(bei)景以及對現實社會(hui)問題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關注，盡(jin)管不是(shi)十分(fen)成熟(shu)，但是(shi)令這部影(ying)片(pian)(pian)比單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情色片(pian)(pian)顯(xian)得(de)更(geng)加有追(zhui)求。
1、女人(ren)為了(le)愛(ai)情，付出(chu)了(le)性；男人(ren)為了(le)性，付出(chu)了(le)愛(ai)情。
2、棄嬰長大(da)以后，得(de)到了母(mu)親的(de)一只少(shao)女時代(dai)的(de)芭蕾舞鞋，男孩懷抱著(zhu)乳白色的(de)舞鞋，站(zhan)在飛馳的(de)火車旁(pang)，晃動(dong)間(jian)，隱約看(kan)到化蝶(die)般的(de)母(mu)親穿著(zhu)白色的(de)衣裙在他(ta)的(de)面前翩翩起(qi)舞。
