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歷史沿革

1924年發現，并在邊家溝發掘了一(yi)座墓葬。50年代(dai)以來(lai)甘肅省博物館(guan)又作過調查(cha)。馬家窯文化的半山類型(xing)或半山期(qi)即(ji)由此而得名。中國考古學學家夏瀚(han)、裴文中、安志敏(min)等均(jun)來(lai)此調查(cha)。

文物遺存

半山文化分為四個時期(qi)(qi)(qi)(qi)，一期(qi)(qi)(qi)(qi)的遺(yi)址(zhi)以(yi)(yi)蘭(lan)州三(san)營為代表，除此(ci)還有(you)廣(guang)河地巴(ba)坪(ping)(ping)早(zao)期(qi)(qi)(qi)(qi)、景(jing)泰張(zhang)(zhang)臺(tai)早(zao)期(qi)(qi)(qi)(qi)和臨夏張(zhang)(zhang)家咀(ju)等(deng)；二期(qi)(qi)(qi)(qi)的遺(yi)址(zhi)以(yi)(yi)廣(guang)河地巴(ba)坪(ping)(ping)中期(qi)(qi)(qi)(qi)為代表，主要遺(yi)址(zhi)還有(you)景(jing)泰張(zhang)(zhang)家臺(tai)晚期(qi)(qi)(qi)(qi)、廣(guang)河半山、杜家坪(ping)(ping)、永靖櫻桃山等(deng)；三(san)期(qi)(qi)(qi)(qi)遺(yi)址(zhi)是(shi)以(yi)(yi)甘肅(su)蘭(lan)州土谷臺(tai)早(zao)期(qi)(qi)(qi)(qi)、青崗岔和沙(sha)井驛為代表；四期(qi)(qi)(qi)(qi)以(yi)(yi)蘭(lan)州土谷臺(tai)中期(qi)(qi)(qi)(qi)為代表。

半(ban)山(shan)文(wen)化在廣河以半(ban)山(shan)二(er)期(qi)為主(zhu)，其文(wen)化呈現出明顯的自身特征，逐(zhu)步達(da)到成熟階段。

半(ban)山文化(hua)的石器有(you)(you)斧(fu)、錛、刀、鑿(zao)、彈丸等，其中有(you)(you)一種石刀為長方形圓弧(hu)刃，雙孔。骨器有(you)(you)鏃、匕首，匕首兩側有(you)(you)鑲嵌石刃的凹槽。

半(ban)山(shan)時期的人類過著以農(nong)業(ye)為主的定居生活，每個(ge)村(cun)落有(you)一(yi)定的布局，房(fang)式(shi)主要(yao)有(you)方形(xing)和圓形(xing)、地(di)穴(xue)式(shi)和平地(di)起造(zao)等不同的形(xing)式(shi)。原始的鋤耕農(nong)業(ye)是其(qi)主要(yao)的經濟部門，種植作(zuo)物主要(yao)有(you)粟。但狩獵也是主要(yao)的謀(mou)生手段之一(yi)。

彩陶

絢麗多彩的半山文化彩陶，展現了彩陶藝術新的繁榮期。彩陶以繁茂致密為特色，豐盛的圖案與飽滿的造型渾然一體，顯得豪華壯麗。它們制作精美，質地優良，紋飾繁復，為馬家窯文化制陶工藝之高峰。典型的器形有壺、瓶、罐、碗、盂、豆、杯、帶嘴鍋等。其中以小口高頸雙耳壺、單耳大口罐、短頸雙腹耳甕等數多，也具有代表性。彩陶紋飾，基本主題少而變化多，紋樣繁復，主要是螺旋形花紋，飾于大形器的腹部，線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)均勻，紅黑(hei)(hei)(hei)線(xian)(xian)相(xiang)(xiang)間，往往中(zhong)間是(shi)(shi)紅色，兩(liang)邊鑲飾(shi)(shi)黑(hei)(hei)(hei)色的(de)(de)(de)(de)鋸(ju)齒(chi)紋(wen)(wen)(wen)(wen)。鋸(ju)齒(chi)紋(wen)(wen)(wen)(wen)是(shi)(shi)突出的(de)(de)(de)(de)特征，在(zai)(zai)絕(jue)大(da)(da)多(duo)數的(de)(de)(de)(de)彩陶(tao)上，都用不同形(xing)式(shi)表現出鋸(ju)齒(chi)紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)。另一種類型的(de)(de)(de)(de)花紋(wen)(wen)(wen)(wen)是(shi)(shi)大(da)(da)型方格(ge)紋(wen)(wen)(wen)(wen)，是(shi)(shi)由(you)(you)網(wang)紋(wen)(wen)(wen)(wen)、棋(qi)盤紋(wen)(wen)(wen)(wen)、方格(ge)紋(wen)(wen)(wen)(wen)等組成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)整組紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)，有(you)些(xie)是(shi)(shi)編織(zhi)紋(wen)(wen)(wen)(wen)，有(you)些(xie)則(ze)是(shi)(shi)各種圖(tu)案的(de)(de)(de)(de)混(hun)合(he)體。另外還(huan)有(you)一些(xie)豎的(de)(de)(de)(de)分組弧(hu)狀紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)，有(you)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)粗(cu)細(xi)不等的(de)(de)(de)(de)曲(qu)線(xian)(xian)文，有(you)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)由(you)(you)葫蘆(lu)形(xing)式(shi)變形(xing)的(de)(de)(de)(de)花紋(wen)(wen)(wen)(wen)，中(zhong)間夾有(you)其(qi)它弧(hu)線(xian)(xian)裝飾(shi)(shi)。大(da)(da)型陶(tao)器采用分段泥條(tiao)(tiao)壘筑再(zai)進行拼合(he)的(de)(de)(de)(de)制法(fa)。由(you)(you)于腹部是(shi)(shi)上下腹兩(liang)個相(xiang)(xiang)等的(de)(de)(de)(de)圓形(xing)陶(tao)坯拼合(he)而成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)，因(yin)此腹部近于球體。在(zai)(zai)壺(hu)和罐的(de)(de)(de)(de)膨圓的(de)(de)(de)(de)腹部上，多(duo)飾(shi)(shi)以(yi)(yi)二方連續(xu)的(de)(de)(de)(de)花紋(wen)(wen)(wen)(wen)，無論在(zai)(zai)正(zheng)平視的(de)(de)(de)(de)半(ban)圓形(xing)構(gou)圖(tu)，還(huan)是(shi)(shi)正(zheng)俯視的(de)(de)(de)(de)圓形(xing)構(gou)圖(tu)中(zhong)都能構(gou)成(cheng)(cheng)完美的(de)(de)(de)(de)畫面。出土于地(di)巴(ba)坪遺址的(de)(de)(de)(de)菱格(ge)鋸(ju)齒(chi)紋(wen)(wen)(wen)(wen)甕(weng)，高34.5厘(li)米，口徑17厘(li)米，為泥質紅陶(tao)，施紅黑(hei)(hei)(hei)彩，腹部以(yi)(yi)上繪菱格(ge)十(shi)字紋(wen)(wen)(wen)(wen)，經部繪一圈鋸(ju)齒(chi)紋(wen)(wen)(wen)(wen)。甕(weng)腹上部有(you)四方連續(xu)的(de)(de)(de)(de)菱形(xing)方格(ge)紋(wen)(wen)(wen)(wen)，在(zai)(zai)構(gou)圖(tu)是(shi)(shi)運用對稱的(de)(de)(de)(de)手法(fa)，將(jiang)繁縟(ru)的(de)(de)(de)(de)圖(tu)案均勻的(de)(de)(de)(de)組合(he)在(zai)(zai)一起(qi)，以(yi)(yi)疏密虛實的(de)(de)(de)(de)對比，鮮明地(di)突出了主體花紋(wen)(wen)(wen)(wen)，讓人感覺(jue)繁而不亂，有(you)條(tiao)(tiao)不紊，變化多(duo)端，裝飾(shi)(shi)性極強。

彩(cai)陶為泥質(zhi)紅陶、夾砂(sha)粗(cu)陶，質(zhi)細膩，常見有渦紋(wen)、水(shui)波紋(wen)、菱形(xing)(xing)紋(wen)、網格紋(wen)等，夾砂(sha)陶肩部多飾附加堆紋(wen);器形(xing)(xing)多為雙耳鑲(xiang)、單耳雄、壺(hu)、高(gao)頤瓶、盆、缽(bo)等。

從圖(tu)案花(hua)紋(wen)的(de)(de)演(yan)變(bian)、提高和發展來看，半(ban)山(shan)類型的(de)(de)圖(tu)案花(hua)紋(wen)的(de)(de)藝術造(zao)詣(yi)比馬家窯類型的(de)(de)有(you)了(le)很大進步，當時的(de)(de)“藝術家”善于(yu)針(zhen)對(dui)器(qi)物的(de)(de)造(zao)型使(shi)用(yong)等分畫面(mian)方式，使(shi)所飾(shi)花(hua)紋(wen)各部分恰當地構成與器(qi)形相協調的(de)(de)對(dui)稱圖(tu)案，不論大小黑白(bai)的(de)(de)對(dui)比，賓主(zhu)的(de)(de)層次，線條(tiao)的(de)(de)粗(cu)細(xi)，間距的(de)(de)疏密(mi)，都安排(pai)穿插得很適宜，使(shi)紋(wen)飾(shi)富有(you)變(bian)化和節奏。出土于(yu)半(ban)山(shan)遺址(zhi)的(de)(de)人頭(tou)形罐蓋(gai)，集塑、雕、繪(hui)三法于(yu)一體，整個頭(tou)部以(yi)人工(gong)捏(nie)制而(er)成，雕有(you)眼鼻嘴，棱角分明，設計合(he)理；表面(mian)繪(hui)彩層次分明，疏密(mi)適度，用(yong)簡單的(de)(de)色彩在(zai)額頭(tou)上繪(hui)出了(le)皺紋(wen)、眼瞼、鼻梁和胡須，以(yi)濃重的(de)(de)色彩在(zai)脖頸繪(hui)上了(le)四條(tiao)寬(kuan)帶紋(wen)相間三條(tiao)窄(zhai)帶豎(shu)斜紋(wen)，肩部還有(you)兩條(tiao)寬(kuan)窄(zhai)不同(tong)的(de)(de)帶紋(wen)和一條(tiao)寬(kuan)帶鋸(ju)齒(chi)紋(wen)，塑造(zao)出遠古廣河先民的(de)(de)形象。

墓葬

半山遺址中也挖掘出了(le)一定數(shu)量的墓(mu)(mu)葬(zang)(zang)。墓(mu)(mu)葬(zang)(zang)有(you)土坑墓(mu)(mu)、石棺(guan)(guan)墓(mu)(mu)和木棺(guan)(guan)墓(mu)(mu)三種(zhong)，有(you)一次(ci)葬(zang)(zang)，也有(you)二次(ci)葬(zang)(zang)。早期(qi)(qi)多仰身葬(zang)(zang)，中晚期(qi)(qi)多側身葬(zang)(zang)和屈肢葬(zang)(zang)。葬(zang)(zang)品一般很少，少數(shu)墓(mu)(mu)有(you)較多的隨葬(zang)(zang)品，開始出現(xian)貧(pin)富分化的現(xian)象。

邊家溝墓葬(zang)的(de)(de)死(si)者(zhe)系一(yi)位40歲左(zuo)右的(de)(de)男子(zi)，頭朝(chao)東(dong)南,側身屈肢。隨葬(zang)品比較豐富(fu),計有1件磨制石斧、1件半打半磨的(de)(de)石錛、2件礪石、8件彩陶(tao)罐(guan)和(he)(he) 4件夾砂陶(tao)罐(guan)。彩陶(tao)紋(wen)飾的(de)(de)大特點是用(yong)紅黑相間的(de)(de)鋸(ju)齒紋(wen)構成(cheng)漩渦紋(wen)、菱形紋(wen)和(he)(he)葫蘆形紋(wen)等，還有棋盤格紋(wen)和(he)(he)瓜子(zi)紋(wen)。此后凡屬與(yu)這些陶(tao)器(qi)風格相同(tong)(tong)者(zhe)，就稱為半山(shan)式(shi)(shi)陶(tao)器(qi)。過(guo)去(qu)有人認為半山(shan)式(shi)(shi)陶(tao)器(qi)專屬隨葬(zang)品，事實(shi)上同(tong)(tong)時也廣泛(fan)使(shi)用(yong)于人們(men)的(de)(de)日常生活。凡與(yu)半山(shan)遺址文化面(mian)貌相同(tong)(tong)的(de)(de)遺存，都稱為馬家窯文化半山(shan)期或半山(shan)類型(xing)。

遺址意義

其彩陶造型寬厚、紋飾繁(fan)密，是馬家窯文(wen)化繁(fan)榮(rong)與興盛的標志(zhi)，在中(zhong)國彩陶藝(yi)術發展中(zhong)占(zhan)有(you)重(zhong)要(yao)地位，多(duo)年來(lai)一直受到(dao)中(zhong)外考古學界的高度重(zhong)視和評價。

在隨(sui)葬工具方(fang)面，男(nan)性多(duo)隨(sui)葬石(shi)(shi)斧、石(shi)(shi)錛、石(shi)(shi)鑿，女性多(duo)隨(sui)葬陶紡(fang)輪，反映出男(nan)耕女織的勞(lao)動分工。

半山文(wen)化處于早期人類(lei)(lei)由(you)母系制向父系制過渡(du)的階段(duan)，對(dui)研究早期人類(lei)(lei)發(fa)展史具(ju)有非常重要(yao)的意義。

遺址保護

2013年，國務院公(gong)布為第七批全國重點(dian)文物(wu)保護單位(wei)。