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劇情簡介

1997年(nian)，黛安娜(na)王(wang)(wang)妃在巴黎因為車(che)禍意外(wai)身故(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)消息傳(chuan)出(chu)后，舉(ju)世震驚國(guo)國(guo)內(nei)更(geng)是(shi)哀聲一(yi)片。悲痛欲絕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)眾(zhong)對以伊麗莎白女(nv)王(wang)(wang)為首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)國(guo)王(wang)(wang)室表現出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de) 冷漠和回避態度十(shi)分(fen)不(bu)滿(man)，一(yi)時(shi)間(jian)群情激憤，反王(wang)(wang)室的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒高漲不(bu)下，戴妃之死讓英(ying)(ying)國(guo)王(wang)(wang)室陷入(ru)前所未(wei)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信任危機中。而(er)首相(xiang)托(tuo)尼·布萊(lai)爾(er)(er)剛走馬上任就(jiu)面臨這 樣一(yi)個棘手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)局面，一(yi)面是(shi)哀痛憤怒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)國(guo)民(min)眾(zhong)，另一(yi)方面是(shi)竭力維護傳(chuan)統(tong)、避而(er)不(bu)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)國(guo)王(wang)(wang)室。身處峰頭(tou)浪尖(jian)、壓力重重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“平民(min)首相(xiang)”布萊(lai)爾(er)(er)必須(xu)盡(jin)快找到解 決辦法，撫(fu)平民(min)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)滿(man)與(yu)怨氣，讓女(nv)王(wang)(wang)與(yu)人民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系恢復往日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和睦，同時(shi)確立起自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲望和威信。

角色介紹

女王（伊麗莎白二世）

演員 海(hai)倫·米倫

高(gao)貴莊(zhuang)重，冷靜保(bao)守(shou)、體貼(tie)又有尊嚴(yan)的(de)(de)(de)女(nv)王(wang)，為了(le)(le)子民(min)強作堅定，高(gao)高(gao)在上(shang)卻(que)希望能在政治上(shang)擁有一(yi)席之地(di)，有常人的(de)(de)(de)喜怒哀樂(le)，甚(shen)至在與母親在巴爾莫勒爾堡的(de)(de)(de)一(yi)次談話前，女(nv)王(wang)對價值觀念(nian)的(de)(de)(de)變化表示失望而(er)考慮放棄王(wang)位(wei)。在戴妃(fei)的(de)(de)(de)死上(shang)，女(nv)王(wang)以自己從小(xiao)接(jie)受的(de)(de)(de)傳統教(jiao)育來看，對這(zhe)個(ge)背離了(le)(le)皇室的(de)(de)(de)女(nv)人的(de)(de)(de)死，應堅持低調和私人的(de)(de)(de)態度。

托尼·布萊爾

演員(yuan) 邁(mai)克·希恩

剛剛走馬上任的(de)(de)平民首相，妻子是(shi)一(yi)個堅定(ding)的(de)(de)反皇派。他擁有(you)標(biao)志(zhi)性的(de)(de)露齒笑容和言行舉止，在特(te)殊時期因為戴妃死亡的(de)(de)事件看起來很受民眾歡迎。其實身處峰頭浪(lang)尖、壓力重重。對(dui)于戴安娜死亡事件上，布萊爾(er)和女王的(de)(de)想法相反，他看到民心所向，認為這(zhe)是(shi)一(yi)個拉攏民眾的(de)(de)好(hao)機會。

查爾斯王子

演員 阿歷克斯·詹(zhan)寧(ning)斯

伊(yi)麗莎白二世的兒子，戴安(an)(an)娜的前夫，在戴安(an)(an)娜死后害怕家族的不受歡迎會招致自己(ji)被暗殺的惡果。

海倫·麥克洛利

演員 切爾西·布萊爾

布萊爾(er)的夫人，有一(yi)種缺(que)乏(fa)教(jiao)養(yang)和暴發戶般的“無知者無畏”， 在切麗這種“精英”看來(lai)，女王(wang)的形(xing)象(xiang)是“古(gu)板、固執、難以溝通”，王(wang)室(shi)只是“坐擁萬(wan)頃良田(tian)而無須納稅的寄生蟲(chong)”。

幕后花絮

布萊爾在(zai)后座(zuo)接聽電話時(shi)使用的是諾基亞6210型(xing)(xing)手(shou)機，該(gai)型(xing)(xing)手(shou)機在(zai)2001年才(cai)上(shang)市。

真(zhen)正的(de)(de)(de)英國女王拒絕觀看(kan)該片，因為她不想(xiang)看(kan)到別人扮演的(de)(de)(de)自己(ji)重溫她生命中最糟的(de)(de)(de)一(yi)周。

在拍攝過程中，海倫·米倫安排扮(ban)演(yan)皇(huang)室成員的(de)(de)詹姆斯·克倫威(wei)爾(er)、西爾(er)維(wei)亞(ya)·薩姆絲和阿(a)力克斯·杰(jie)寧斯在鏡頭之外多多相處，以培(pei)養出融洽的(de)(de)家(jia)庭。

米倫邀請在《女王》中飾演(yan)英國王室成(cheng)員的(de)所有(you)演(yan)員到她家喝下午茶，以促進大(da)家彼此更加了(le)解。

米倫買來(lai)許多女(nv)王的照片(pian)(pian)放(fang)在休(xiu)息室(shi)，一到拍片(pian)(pian)間隙就看(kan)著照片(pian)(pian)模仿女(nv)王神情。

米倫(lun)還買了許多有關女王的(de)紀(ji)錄片(pian)或錄影(ying)帶，一遍遍學(xue)習女王的(de)手勢動作、走(zou)路儀態甚至說話口(kou)音等。

每天睡覺之前，米倫(lun)都會(hui)來(lai)段“我就(jiu)是(shi)女(nv)王(wang)”的(de)獨白(bai)為自(zi)己(ji)催眠。

幕后制作

創作背景

影片(pian)的(de)(de)目的(de)(de)是想展(zhan)現黛安娜王(wang)(wang)(wang)(wang)妃死后一(yi)周內，王(wang)(wang)(wang)(wang)室中各個人(ren)之間的(de)(de)強烈感情交流。史蒂芬·弗萊爾斯之所以會選擇(ze)這個題材，是因為伊麗莎白女王(wang)(wang)(wang)(wang)非常(chang)注重隱私，從不(bu)接受任何媒(mei)體的(de)(de)專訪。人(ren)民不(bu)了解這位他們敬愛的(de)(de)女王(wang)(wang)(wang)(wang)，尤其(qi)在1997年(nian)黛安娜王(wang)(wang)(wang)(wang)妃事件(jian)后，她表現出的(de)(de)疏遠更是讓人(ren)不(bu)能(neng)理解。還(huan)原(yuan)這一(yi)特(te)定(ding)時期的(de)(de)環境下女王(wang)(wang)(wang)(wang)的(de)(de)生活和困(kun)擾，是一(yi)件(jian)非常(chang)有意義的(de)(de)事。

籌備過程

因(yin)為(wei)涉(she)及諸多英(ying)國(guo)王(wang)室真(zhen)實人物，為(wei)了力求逼真(zhen)且不(bu)(bu)(bu)惹來法律糾(jiu)紛，雖然以(yi)導演(yan)史蒂芬·弗(fu)里(li)爾斯和制作人安迪·哈里(li)斯為(wei)首的(de)(de)制作班底(di)主創(chuang)也并(bing)不(bu)(bu)(bu)想原樣再現(xian)歷史，但是他們還(huan)是在影片開(kai)拍前做足(zu)了準備工作，包括(kuo)與王(wang)室成員和唐寧(ning)街熟悉(xi)的(de)(de)人交談、參考(kao)了大量采訪資料、深入(ru)研究并(bing)審慎可信的(de)(de)消息(xi)來源，還(huan)就每(mei)個細節都向律師作過咨詢， 確保(bao)所有情節都真(zhen)實可信、有據可查，不(bu)(bu)(bu)會(hui)招致王(wang)室的(de)(de)抗議和不(bu)(bu)(bu)滿。

拍攝過程

該片攝影師是(shi)同佩德羅·阿爾(er)莫多瓦合(he)作過《關(guan)于我的母親》和《顫抖(dou)的欲望(wang)》的阿方索·比(bi)(bi)托，并且用(yong)了35mm攝影機(ji)拍(pai)攝皇室的場(chang)景，用(yong)Super 16攝影機(ji)拍(pai)攝布萊爾(er)，因為35mm攝影機(ji)的影像更沉(chen)著、冷靜和莊嚴，而Super 16手持(chi)攝影機(ji)的影像則突顯活力。導演(yan)用(yong)兩種影像的反差來對比(bi)(bi)兩個截然(ran)不同的世界。

故事在(zai)(zai)一(yi)周內發生，而拍攝持(chi)續了兩個月(yue)，如何控制外景的(de)一(yi)致是個難題(ti)，更何況是在(zai)(zai)在(zai)(zai)天氣多(duo)變的(de)倫敦(dun)。另(ling)外，還將虛構畫(hua)面(mian)和真實的(de)紀錄片(pian)(pian)畫(hua)面(mian)剪接在(zai)(zai)了一(yi)起，以(yi)增強影片(pian)(pian)的(de)全面(mian)性。

巴爾莫勒爾莊(zhuang)(zhuang)園是片中最(zui)重要(yao)的(de)(de)地點(dian)之一(yi)，找到(dao)替(ti)代的(de)(de)景點(dian)并非易事(shi)，最(zui)終，在(zai)本(ben)片中擔綱美工(gong)設(she)計師的(de)(de)艾倫·麥克(ke)唐(tang)納（曾參與《情(qing)迷畫色》和(he)《靈幻(huan)夾克(ke)》的(de)(de)拍攝）找到(dao)了三處(chu)合適的(de)(de)地點(dian)，分別為：阿伯丁郡(jun)的(de)(de)克(ke)拉尼城堡、因沃內斯郡(jun)的(de)(de)格倫菲(fei)斯莊(zhuang)(zhuang)園和(he)愛爾夏郡(jun)的(de)(de)布(bu)萊爾坎恩(en)城堡。

影片評價

《女王》選定了(le)一個充滿戲(xi)劇(ju)性和感情渲染(ran)的(de)非常時刻作為影片的(de)背景，對英國社會、王室(shi)與政府之間錯綜復(fu)雜(za)的(de)矛盾、共(gong)生關系進行了(le)細致入微的(de)刻畫(hua)，該(gai)片被譽為“一幅私密的(de)、有揭示性的(de)、經常是幽默的(de)英國皇(huang)室(shi)畫(hua)像（新浪娛樂評）。

《女王》以詼諧的手(shou)法展現(xian)出非常時刻一卷發人深省的人生畫(hua)面（騰訊娛樂評）。

《女王(wang)》剖(pou)析了上(shang)流社會(hui)與媒體失常的(de)(de)(de)微妙(miao)關(guan)系，以一(yi)個(ge)轟動(dong)全球的(de)(de)(de)娛(yu)樂(le)事件為(wei)背景羅列(lie)出被攝像機(ji)鎂光燈扭曲了光環(huan)的(de)(de)(de)英國(guo)皇室(shi)眾生相。其中出演伊麗莎白二世的(de)(de)(de)海倫把大眾熟知的(de)(de)(de)英女王(wang)演繹得神(shen)形兼備，即符合大眾視野(ye)中的(de)(de)(de)女王(wang)印(yin)象也展示了一(yi)個(ge)不為(wei)人知的(de)(de)(de)貴族領袖形象（網易(yi)娛(yu)樂(le)評(ping)）。

《女(nv)王(wang)》有點悶，導演史蒂芬·弗萊爾斯的(de)成功(gong)之處(chu)在于(yu)走進女(nv)王(wang)內(nei)心深處(chu)之后(hou)，又保持了客觀冷靜(jing)的(de)描述(shu)（北(bei)京日報評）。

《女王(wang)》除了(le)(le)在(zai)對(dui)布萊(lai)爾(er)(er)的(de)善解人意(yi)上(shang)實在(zai)有些諂媚外(wai)，基本上(shang)還原了(le)(le)事(shi)件的(de)原貌(mao)。無(wu)論是(shi)對(dui)過著低(di)調(diao)生活的(de)女王(wang)的(de)性格(ge)刻畫(hua)，還是(shi)對(dui)戴(dai)安娜的(de)認知，都是(shi)用(yong)極度(du)(du)客觀全面的(de)角度(du)(du)來表現。另外(wai)，值(zhi)得一提(ti)的(de)是(shi)，影片一直保持著自己的(de)觀點和態度(du)(du)，雖然在(zai)布萊(lai)爾(er)(er)的(de)刻畫(hua)上(shang)拍(pai)了(le)(le)拍(pai)馬屁，但對(dui)一些曾經利用(yong)戴(dai)安娜來達到某種目(mu)的(de)的(de)人，則毫不留情地予(yu)以了(le)(le)諷刺(ci)（北京娛樂(le)信報評）。