莆(pu)仙戲(xi)是中國現(xian)存戲(xi)劇(ju)中最古(gu)老的(de)劇(ju)種之(zhi)一，原名 “興化戲(xi)”，是在古(gu)代“百戲(xi)”的(de)基礎上(shang)發展形成(cheng)(cheng)的(de)。莆(pu)仙戲(xi)源于(yu)唐、成(cheng)(cheng)于(yu)宋(song)、盛于(yu)明清、閃光(guang)于(yu)現(xian)代。它表演(yan)(yan)古(gu)樸優雅，不少(shao)(shao)動作深受木(mu)偶戲(xi)影響，富有獨特(te)的(de)藝術(shu)風格；其唱腔豐富，綜合了莆(pu)仙的(de)民間歌謠俚曲、十音(yin)八(ba)樂、佛曲法曲、宋(song)元(yuan)(yuan)詞曲和(he)大曲歌舞的(de)藝術(shu)特(te)點，用方言演(yan)(yan)唱，具有濃厚地方色(se)彩，迄今仍保留不少(shao)(shao)宋(song)元(yuan)(yuan)南(nan)戲(xi)音(yin)樂元(yuan)(yuan)素，被(bei)譽為“宋(song)元(yuan)(yuan)南(nan)戲(xi)的(de)活化石”。
莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)現存(cun)傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)5000多個(ge)，其中(zhong)(zhong)與現知南戲(xi)(xi)名目(mu)(mu)(mu)相同或劇(ju)(ju)(ju)情類似的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)有81個(ge);同時還保存(cun)歷代各戲(xi)(xi)班(ban)演出(chu)的(de)(de)(de)傳統劇(ju)(ju)(ju)本(ben)8000多本(ben)(包括重復本(ben))，其中(zhong)(zhong)宋至明初南戲(xi)(xi)古(gu)本(ben)主要(yao)情節(jie)猶(you)存(cun)的(de)(de)(de)，有《王(wang)(wang)魁》、《張協(xie)》、《陳光蕊》、《王(wang)(wang)祥臥冰》、《郭華(hua)》、“四大傳奇(qi)”與“目(mu)(mu)(mu)連(lian)戲(xi)(xi)”等55本(ben)，甚至保留(liu)了如目(mu)(mu)(mu)連(lian)戲(xi)(xi)上(shang)部(bu)《傅天斗》那樣(yang)的(de)(de)(de)曠世(shi)孤本(ben)。戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)專(zhuan)家(jia)劉(liu)念(nian)茲在考察了莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)遺存(cun)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)古(gu)本(ben)后，贊嘆(tan)“莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)僅就已經收(shou)藏的(de)(de)(de)莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)數字來說(shuo)，全國以至全世(shi)界(jie)，還沒(mei)有別的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)種可以與之(zhi)相比。它是迄今(jin)收(shou)藏世(shi)界(jie)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)藝術作品最豐富的(de)(de)(de)一個(ge)圖書館和博(bo)物館”。
莆仙戲的(de)表演(yan)(yan)(yan)古(gu)樸典(dian)雅，科介極為豐富且頗具特色。莆仙戲曲牌有一(yi)千(qian)多首，依各行當各情境(jing)區分(fen)，甚至(zhi)“專曲專用”，而每句唱或念白往(wang)往(wang)都配有2-3個甚至(zhi)更多的(de)表演(yan)(yan)(yan)動作(zuo)，這在中國其他劇(ju)種中是(shi)比較(jiao)罕(han)見的(de)。而且表演(yan)(yan)(yan)與鑼鼓緊密結(jie)合，每套動作(zuo)都配有相應(ying)的(de)鼓品，十分(fen)嚴謹。因為劇(ju)目、曲牌、表演(yan)(yan)(yan)的(de)古(gu)老、豐富、獨特，決定了(le)莆仙戲表演(yan)(yan)(yan)形態的(de)特殊以(yi)及多彩的(de)舞臺表現(xian)形式。
莆(pu)(pu)仙(xian)戲濫觴于(yu)(yu)南宋(song)，清朝莆(pu)(pu)田(tian)文(wen)人關陳謨在《閩中雜記》中記載：“興(xing)化戲劇(ju)(ju)源于(yu)(yu)宋(song)而盛于(yu)(yu)明(ming)。”南宋(song)莆(pu)(pu)田(tian)詩人劉克(ke)莊(1187～1269年)晚(wan)年于(yu)(yu)南宋(song)端平年間(jian)(1234～1236年)，在故(gu)鄉看到莆(pu)(pu)仙(xian)戲演出(chu)，曾賦詩描(miao)述(shu)當時盛況：“抽簪脫(tuo)袴(ku)滿城忙，大半人多在戲場”，“兒(er)女相攜看市優，縱談楚漢(han)割鴻溝”，“陌頭俠少(shao)行歌乎，方(fang)演東(dong)晉(jin)談西都”。可知，所(suo)演劇(ju)(ju)目多以歷(li)史故(gu)事(shi)題材為主，并包含某(mou)些宋(song)、元(yuan)南戲古老與罕(han)見的劇(ju)(ju)目。
據1962年調查統計(ji)，莆仙戲(xi)傳(chuan)統劇(ju)(ju)目(mu)有5000多(duo)(duo)個(ge)、8000多(duo)(duo)本(ben)，其(qi)中(zhong)與(yu)宋元時期南戲(xi)有關(guan)的(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)，除(chu)了被(bei)稱(cheng)(cheng)為“戲(xi)文(wen)之首”的(de)(de)《王魁》與(yu)《蔡伯喈》外，還有《張(zhang)協狀元》、《郭華》、《陳光蕊》、《劉文(wen)龍》、《劉錫》、《王祥》、《朱買臣》、《趙盾(dun)》、《殺狗記》、《小孫屠》、《蘇秦》、《劉知遠(yuan)》、《王十朋》、《老萊子》、《董永》、《樂昌(chang)公主》、《王煥》、《姜詩(shi)》、《高文(wen)舉》等81個(ge)，有抄本(ben)流傳(chuan)下來(lai)的(de)(de)共57個(ge)，其(qi)中(zhong)被(bei)稱(cheng)(cheng)為“宋元戲(xi)文(wen)”三種(zhong)之一的(de)(de)《張(zhang)協狀元》，是目(mu)前中(zhong)國(guo)流傳(chuan)至今最早的(de)(de)一本(ben)南戲(xi)劇(ju)(ju)目(mu)。此劇(ju)(ju)在(zai)全國(guo)各地早已失(shi)傳(chuan)，惟獨保存在(zai)莆仙戲(xi)里，700多(duo)(duo)年來(lai)歷演(yan)不衰(shuai)。據老藝人黃文(wen)狄(1895～1967年)回憶，師傅代代相傳(chuan)，清乾隆年間(jian)(1736～1795年)，莆田(tian)“后周二班(ban)”演(yan)過此劇(ju)(ju)。由于興化話“協”與(yu)“洽”諧音，所以(yi)劇(ju)(ju)名又(you)叫《張(zhang)洽》。后來(lai)劇(ju)(ju)本(ben)傳(chuan)到清光緒(xu)年間(jian)(1875～1908年)的(de)(de)“玉樓春班(ban)”，民(min)國(guo)初年由“福(fu)順班(ban)”演(yan)出。
明、清(qing)時(shi)期(qi)，是莆(pu)仙戲(xi)發展、繁榮的時(shi)期(qi)。明朝莆(pu)田(tian)文人姚旅在(zai)《露(lu)書》卷八《風(feng)篇》中記(ji)載了莆(pu)仙戲(xi)使用的特殊樂器笛管：“以葭蘆為之(zhi)，莆(pu)中謂(wei)之(zhi)蘆笛。然亦(yi)莆(pu)中多此，豈余所(suo)見(jian)未廣耶?”演員的冠(guan)飾(shi)也很有(you)特色：“弁如幘，但(dan)當耳有(you)兩手拤耳。余少時(shi)于(yu)戲(xi)場見(jian)之(zhi)，猶有(you)吉(ji)祥(xiang)之(zhi)意。”長樂人謝肇(zhao)淛(zhi)在(zai)《五雜俎》卷十(shi)二(er)“物部四”中記(ji)曰：“莆(pu)田(tian)多善鼓琴，而多操閩音”。
清(qing)康(kang)熙十(shi)(shi)三年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(1674年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian))，黃金(jin)龍辦起私人家班(ban)(ban)(ban)：“集戲子(zi)一班(ban)(ban)(ban)為(wei)生”(清(qing)·陳鴻《清(qing)初莆變小乘》)。而民間(jian)班(ban)(ban)(ban)、社大(da)發展，據(ju)清(qing)陳鴻《莆靖小紀》載，康(kang)熙三十(shi)(shi)四年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(1695年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian))“十(shi)(shi)二(er)月廿九日迎春(chun)，戲子(zi)廿八(ba)班(ban)(ban)(ban)，共妝春(chun)架四十(shi)(shi)八(ba)架，官(guan)民共賞新年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)。”乾隆二(er)十(shi)(shi)七年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(1762年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian))，莆田北(bei)關外頭亭瑞云祖(zu)廟(miao)，嵌立一塊“志(zhi)德碑”，上列戲班(ban)(ban)(ban)共32班(ban)(ban)(ban)，比(bi)康(kang)熙三十(shi)(shi)五年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(1696年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian))增加(jia)了12班(ban)(ban)(ban)，達到鼎(ding)盛(sheng)時期。
清道光年(nian)間(1821～1850年(nian))，僅仙(xian)游一(yi)縣(xian)就有戲班(ban)60多班(ban)。當時，湖南人陳盛韶(shao)任仙(xian)游縣(xian)令，他在《問俗(su)錄》中(zhong)記載：“俗(su)喜歌(ge)舞，里巷婚喪，靡不演劇(ju)，而價亦廉。合邑60余班(ban)，閩人通稱七子班(ban)。樂(le)操(cao)土語，別郡人終日相(xiang)對(dui)，不達一(yi)語”。據調查統計(ji)，從清中(zhong)葉到清末(mo)，莆(pu)田(tian)、仙(xian)游兩地的(de)戲班(ban)達到150多個(ge)。并從昆曲(qu)、弋陽腔及亂彈(dan)等(deng)聲腔中(zhong)吸收了大量傳奇(qi)劇(ju)目(mu)，改(gai)調而歌(ge)，使莆(pu)仙(xian)戲傳統劇(ju)目(mu)更(geng)為(wei)豐富。
此外，清代莆(pu)仙(xian)戲還(huan)出現根據時人時事(shi)或(huo)地方故事(shi)編演的時事(shi)劇。其(qi)中有(you)揭露(lu)仙(xian)游縣令宋(song)某(mou)胡(hu)亂判案(an)，草菅人命，造成冤案(an)的《王監生(sheng)》；有(you)反映八國聯軍攻入北京(jing)后，清廷一品(pin)大官被英、法侵略者驅趕上(shang)街掃馬(ma)(ma)糞的《紅頂掃馬(ma)(ma)糞》，以及《林(lin)則(ze)徐禁煙》、《嗎啡(fei)劫》等。
民(min)國時期，京戲(xi)、閩劇(ju)相繼(ji)傳入莆(pu)田，京劇(ju)的武打表(biao)演與(yu)俠義(yi)劇(ju)目，閩劇(ju)的機關布景(jing)和(he)表(biao)演手法，都對莆(pu)仙戲(xi)產(chan)生了一定影響。而(er)后臺伴奏也從原先(xian)的鑼、鼓、吹單純的樂器，向民(min)間吸收(shou)了“十音(yin)”、“八樂”中的部分(fen)樂器和(he)外(wai)地劇(ju)種(zhong)的樂器，諸(zhu)如二胡、板胡、琵琶、三弦、揚(yang)琴(qin)(qin)、大(da)提琴(qin)(qin)等(deng)，使莆(pu)仙戲(xi)音(yin)樂形(xing)式更加多樣與(yu)抒情化。
20世(shi)紀二三(san)十年(nian)代，莆仙戲(xi)演(yan)出活動十分活躍。民國(guo)9～12年(nian)(1920～1923年(nian))，“紫(zi)星樓(lou)”班(ban)首次(ci)出國(guo)，赴新加坡、馬來西亞(ya)演(yan)出《伐子都》、《征東》、《征西》、《三(san)國(guo)》、《封(feng)神榜》等(deng)(deng)劇(ju)(ju)目。民國(guo)16～19年(nian)(1927～1930年(nian))，雙賽(sai)樂班(ban)赴新加坡、馬來西亞(ya)演(yan)出《天豹圖》、《瓦(wa)崗寨》、《水滸》、《三(san)國(guo)》、《方世(shi)玉打擂臺》、《王魁與桂英(ying)》等(deng)(deng)。這一(yi)時期，莆仙戲(xi)劇(ju)(ju)壇上涌現(xian)一(yi)批著名演(yan)員(yuan)，如(ru)生角黃(huang)文狄、老生傅起云、凈角林元、小生鄭應、凈角林爐、旦角陳金標等(deng)(deng)。
抗日戰爭勝利后(hou)至1949年，莆仙戲處于低落時期，戲班大量減(jian)少，藝(yi)人紛紛改行或星(xing)散農村。
中華人(ren)(ren)民(min)共(gong)(gong)和(he)(he)國成立(li)后(hou)(hou)，莆仙(xian)(xian)戲(xi)(xi)獲得新(xin)生。50年代(dai)初(chu)，莆田(tian)、仙(xian)(xian)游兩(liang)縣(xian)(xian)文化主(zhu)管部門，組織戲(xi)(xi)班藝人(ren)(ren)，學習貫徹黨(dang)的(de)文藝方針和(he)(he)“改(gai)戲(xi)(xi)、改(gai)人(ren)(ren)、改(gai)制(zhi)”政策(ce)，對莆仙(xian)(xian)戲(xi)(xi)進(jin)行恢(hui)復和(he)(he)改(gai)革工作，莆田(tian)縣(xian)(xian)的(de)“新(xin)共(gong)(gong)和(he)(he)”、“益(yi)華風(feng)”、“賽鳳凰”、“新(xin)民(min)風(feng)”、“賽天然”等40多班，仙(xian)(xian)游縣(xian)(xian)的(de)“新(xin)仙(xian)(xian)和(he)(he)”、“新(xin)泉春”、“新(xin)玉(yu)和(he)(he)”等10多班，先(xian)后(hou)(hou)恢(hui)復演出(chu)。他們分(fen)別移植(zhi)、改(gai)編并上演一批(pi)來自老(lao)解放區的(de)劇(ju)(ju)(ju)目，如《闖王進(jin)京》、《林沖》、《三打(da)祝家莊》、《逼上梁山》、《九件(jian)衣(yi)》、《血淚仇(chou)》等，受到觀眾(zhong)贊(zan)賞。1951年至1952年，由(you)文化部門派出(chu)干部和(he)(he)由(you)藝人(ren)(ren)民(min)主(zhu)選舉產生劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)領導(dao)班子的(de)新(xin)型(xing)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(如莆田(tian)縣(xian)(xian)典型(xing)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)和(he)(he)仙(xian)(xian)游縣(xian)(xian)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)等)先(xian)后(hou)(hou)成立(li)。1953年，莆田(tian)縣(xian)(xian)建(jian)有(you)大眾(zhong)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、勞動(dong)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、荔聲劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、和(he)(he)平(ping)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、前進(jin)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，仙(xian)(xian)游縣(xian)(xian)有(you)鯉聲劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)等，推動(dong)了(le)劇(ju)(ju)(ju)目編演工作。
1952年10月(yue)，經(jing)整(zheng)理的傳統戲(xi)《千里送(song)》，參(can)加(jia)(jia)福(fu)建(jian)省(sheng)首屆戲(xi)曲觀(guan)(guan)摩會(hui)演，受到好評(ping)。1954年8月(yue)，又整(zheng)理傳統戲(xi)《琴(qin)挑》、《瑞蘭(lan)走(zou)雨》、《百花亭》、《果老種(zhong)瓜(gua)》、《春江》等，參(can)加(jia)(jia)福(fu)建(jian)省(sheng)第二屆戲(xi)曲觀(guan)(guan)摩會(hui)演。同年9月(yue)，莆仙(xian)戲(xi)代(dai)(dai)表隊首次(ci)赴上海，參(can)加(jia)(jia)華東區戲(xi)曲觀(guan)(guan)摩會(hui)演，《琴(qin)挑》獲演出(chu)獎等。1959年9月(yue)，莆仙(xian)戲(xi)代(dai)(dai)表隊參(can)加(jia)(jia)福(fu)建(jian)省(sheng)巡(xun)回演出(chu)團(tuan)(tuan)，攜帶《團(tuan)(tuan)圓(yuan)之(zhi)后(hou)》、《三(san)打王英(ying)》赴京參(can)加(jia)(jia)國慶十周年獻禮演出(chu)。黨和國家領導人劉少奇、周恩來(lai)、朱德等觀(guan)(guan)看演出(chu)，并(bing)和全(quan)體演職員合影(ying)留念。1960年，被(bei)譽為“莎士比亞式(shi)大悲劇”的《團(tuan)(tuan)圓(yuan)之(zhi)后(hou)》，由(you)長春電(dian)影(ying)制片廠拍成戲(xi)曲藝術片。
20世(shi)紀50年(nian)(nian)代(dai)，莆(pu)仙(xian)戲還編演一批反映現(xian)(xian)代(dai)生活的(de)劇(ju)(ju)目。1956年(nian)(nian)2月(yue)，仙(xian)游縣(xian)(xian)(xian)鯉聲劇(ju)(ju)團(tuan)編演的(de)《大(da)牛(niu)與(yu)小牛(niu)》、《三(san)家(jia)林(lin)(lin)》，莆(pu)田縣(xian)(xian)(xian)實驗(yan)劇(ju)(ju)團(tuan)編演的(de)《種荔枝》，參(can)加福建省第一屆(jie)戲曲(qu)現(xian)(xian)代(dai)戲匯報演出(chu)，受到好評。《大(da)牛(niu)與(yu)小牛(niu)》、《三(san)家(jia)林(lin)(lin)》還獲得(de)劇(ju)(ju)本創作獎(jiang)。1958年(nian)(nian)8月(yue)，仙(xian)游縣(xian)(xian)(xian)鯉聲劇(ju)(ju)團(tuan)創作的(de)《夫妻紅》，參(can)加福建省第二屆(jie)戲曲(qu)現(xian)(xian)代(dai)戲匯報演出(chu)，得(de)到好評。1959年(nian)(nian)，莆(pu)仙(xian)戲《團(tuan)圓之(zhi)后》、《三(san)打王英》劇(ju)(ju)目赴京參(can)加國慶十周年(nian)(nian)獻禮演出(chu)，黨(dang)和國家(jia)領(ling)導人劉(liu)少奇(qi)、周恩來、朱(zhu)德、彭真(zhen)等分別觀看(kan)了演出(chu)并給予高(gao)度(du)評價。
與(yu)(yu)此同(tong)時，莆(pu)(pu)(pu)田、仙(xian)游(you)兩(liang)縣文化主管部門和編劇(ju)(ju)(ju)小組(zu)，在發掘(jue)、整理(li)傳(chuan)(chuan)統遺產(chan)，開(kai)展(zhan)藝術(shu)教育方(fang)面，做了(le)大(da)量(liang)工作(zuo)。他們組(zu)織人員(yuan)，深入民(min)(min)間、劇(ju)(ju)(ju)團和流散藝人中，搶(qiang)救(jiu)、挖掘(jue)、征集到大(da)批演出(chu)(chu)(chu)(chu)抄本、音樂曲(qu)(qu)牌(pai)和歷(li)史文物，并(bing)記錄(lu)出(chu)(chu)(chu)(chu)許多(duo)口述(shu)本。至1962年7月，全省挖掘(jue)搶(qiang)救(jiu)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)傳(chuan)(chuan)統遺產(chan)現場會在莆(pu)(pu)(pu)田召開(kai)時，共收集有(you)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)5619多(duo)個(ge)，其中1020個(ge)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)是新(xin)發掘(jue)發現的(de)，演出(chu)(chu)(chu)(chu)抄本8000多(duo)冊，音樂曲(qu)(qu)牌(pai)1000多(duo)支，僅與(yu)(yu)《南詞敘錄(lu)》對照(zhao)，就有(you)《張洽》等81個(ge)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)與(yu)(yu)宋元南戲(xi)(xi)同(tong)名。又如1956年，從民(min)(min)間搶(qiang)救(jiu)、挖掘(jue)的(de)劇(ju)(ju)(ju)本《傅天(tian)斗》(莆(pu)(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)目(mu)連戲(xi)(xi)的(de)一種)，是具有(you)較(jiao)高研究價(jia)值的(de)珍貴(gui)文獻。此外(wai)，20世紀(ji)60年代(dai)初期，還先(xian)后整理(li)、編印有(you)《莆(pu)(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)傳(chuan)(chuan)統科介》、《莆(pu)(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)傳(chuan)(chuan)統舞(wu)臺美術(shu)》等書稿(gao)。同(tong)時，由福建(jian)省戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)研究所戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)歷(li)史研究室與(yu)(yu)各(ge)地戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)工作(zuo)者組(zu)成的(de)歷(li)史調(diao)查組(zu)，在中國戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)研究院專家的(de)指導下，在莆(pu)(pu)(pu)田、仙(xian)游(you)兩(liang)地作(zuo)長達4個(ge)月的(de)觀摩(mo)調(diao)查，寫出(chu)(chu)(chu)(chu)幾十萬字的(de)莆(pu)(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)歷(li)史調(diao)查報告。藝術(shu)教育方(fang)面，莆(pu)(pu)(pu)田、仙(xian)游(you)兩(liang)縣于1956年舉(ju)辦莆(pu)(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)藝術(shu)訓(xun)練班(ban)、學員(yuan)班(ban)，排演《敬德畫像》、《胭脂鋪(pu)》等劇(ju)(ju)(ju)，并(bing)參加福建(jian)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)藝術(shu)訓(xun)練班(ban)匯報演出(chu)(chu)(chu)(chu)。
“文化(hua)大(da)革命”期(qi)間，莆(pu)(pu)仙戲(xi)遭到(dao)嚴重破(po)壞，《團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)圓之后(hou)(hou)》、《春(chun)草闖堂(tang)》、《三打王英(ying)》等大(da)批(pi)好(hao)的和比較好(hao)的劇目(mu)，被打成(cheng)“毒草”受(shou)到(dao)批(pi)判，許(xu)多藝人受(shou)迫(po)害，劇團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)被撤銷(xiao)。粉碎林(lin)彪、江青反革命集團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)后(hou)(hou)，莆(pu)(pu)仙戲(xi)再次獲得解放(fang)。1978年后(hou)(hou)，兩縣專(zhuan)業(ye)劇團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)陸續(xu)恢復演(yan)(yan)出，并涌現(xian)出許(xu)多民間職業(ye)劇團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。100多個專(zhuan)業(ye)劇團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、業(ye)余劇團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)活(huo)躍(yue)在(zai)城鎮鄉村，長演(yan)(yan)不衰，莆(pu)(pu)仙戲(xi)迎來有史以來最(zui)為繁榮的時期(qi) 。20世紀80年代初(chu)，為解決莆(pu)(pu)仙戲(xi)演(yan)(yan)員(yuan)青黃(huang)不接問題，福建省藝術(shu)學(xue)校委托莆(pu)(pu)田地區舉辦(ban)莆(pu)(pu)仙戲(xi)學(xue)員(yuan)班。莆(pu)(pu)、仙兩縣還分別辦(ban)起藝術(shu)學(xue)校，培養一(yi)批(pi)青年演(yan)(yan)員(yuan)。
1978年(nian)(nian)改革(ge)開(kai)放(fang)后，莆仙戲藝術煥發出勃勃生機1979年(nian)(nian)，莆仙戲《春草闖堂》赴北京參(can)加建國30周年(nian)(nian)獻禮演出；
1979年2月，仙游縣鯉聲(sheng)劇團(tuan)重新排演(yan)由陳仁鑒(執筆)、柯如寬、江幼宋編劇的(de)《春草闖(chuang)堂(tang)》，赴京參加國(guo)(guo)慶(qing)三十周(zhou)年獻禮(li)演(yan)出(chu)(chu)(chu)，獲(huo)劇本創作一(yi)等獎、演(yan)出(chu)(chu)(chu)一(yi)等獎。該劇先后被全國(guo)(guo)600多個劇團(tuan)移(yi)植(zhi)演(yan)出(chu)(chu)(chu)，中國(guo)(guo)京劇院(yuan)等還攜帶該劇到香港地(di)區及國(guo)(guo)外演(yan)出(chu)(chu)(chu)，在東南(nan)亞頗有影響。
20世紀(ji)80年代(dai)，涌現鄭懷興、周長(chang)賦、王(wang)順鎮、姚清水等一批在(zai)全國有一定影響力的劇(ju)(ju)作(zuo)家群。他們創作(zuo)了(le)大量優秀劇(ju)(ju)目，特別是(shi)新編歷史劇(ju)(ju)，在(zai)福建乃(nai)至全國都獨樹(shu)一幟(zhi)，被專(zhuan)家稱為閩(min)派戲劇(ju)(ju)。
1981年，莆(pu)仙(xian)戲《狀元與乞(qi)丐(gai)》應調晉京(jing)(jing)演出(chu)。1985年，莆(pu)仙(xian)戲《秋(qiu)風(feng)辭》晉京(jing)(jing)參加全國戲劇(ju)觀摩演出(chu)；1986年，莆(pu)仙(xian)戲《新(xin)亭淚(lei)》、《鴨子丑小傳》、《晉宮寒月》再(zai)次晉京(jing)(jing)展(zhan)演。
2008年(nian)8月，經莆(pu)(pu)田市(shi)政府(fu)第35次常務會(hui)議(yi)研究，決定啟動莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)申報世界非物質文化遺(yi)產工作(zuo)(zuo)(zuo)。2008年(nian)11月，莆(pu)(pu)田市(shi)政府(fu)出臺了《關(guan)于(yu)做好莆(pu)(pu)田市(shi)莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)申報世遺(yi)工作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)實施(shi)意(yi)見(jian)》。莆(pu)(pu)田市(shi)正按實施(shi)意(yi)見(jian)擬定的(de)工作(zuo)(zuo)(zuo)目標、工作(zuo)(zuo)(zuo)重點及工作(zuo)(zuo)(zuo)要求全面展開基礎工作(zuo)(zuo)(zuo)。此外，對莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)優秀傳統(tong)折(zhe)子戲(xi)及名(ming)老藝(yi)人的(de)表(biao)演藝(yi)術的(de)復(fu)排、錄制等保(bao)護工作(zuo)(zuo)(zuo)任務完成過(guo)半。
莆仙(xian)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)表演(yan)古樸優雅，不少動作(zuo)深受木偶戲(xi)(xi)影響(xiang)。莆仙(xian)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)行當(dang)沿襲南(nan)戲(xi)(xi)舊規，原來只有(you)生、旦、貼生、則旦、靚妝（凈）、末、丑等七(qi)個角色(se)，俗稱“七(qi)子班”。莆仙(xian)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)傳統深厚，唱(chang)腔(qiang)(qiang)豐富，迄今(jin)仍保留(liu)不少宋(song)元南(nan)戲(xi)(xi)音(yin)樂(le)影響(xiang)。莆仙(xian)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)主要是“興化腔(qiang)(qiang)”，它綜合溶化莆仙(xian)民間歌謠(yao)俚曲(qu)(qu)、十音(yin)八樂(le)、佛曲(qu)(qu)法(fa)曲(qu)(qu)、宋(song)元詞曲(qu)(qu)和(he)大曲(qu)(qu)歌舞而形成(cheng)，用方言演(yan)唱(chang)，是一(yi)種具有(you)濃厚地方色(se)彩和(he)風味的(de)(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)。
興(xing)化民間流行的歌舞(wu)(wu)百戲(xi)、吸(xi)收了“吳(wu)歌”，“楚謠(yao)”（見宋林光(guang)朝(chao)《艾軒(xuan)集，閏(run)月登越(yue)王臺次韻(yun)經略敷文所(suo)寄詩》）及雜劇(ju)表(biao)演(yan)(yan)，逐漸(jian)形成(cheng)既有(you)戲(xi)劇(ju)故事；又有(you)綜合唱、做、念(nian)、舞(wu)(wu)和服(fu)飾化妝(zhuang)，在戲(xi)棚上表(biao)演(yan)(yan)的戲(xi)曲(qu)，時(shi)稱(cheng)優戲(xi)。宋時(shi)，興(xing)化民間優戲(xi)演(yan)(yan)出的形成(cheng)多種多樣，有(you)雜劇(ju)、傀(kui)儡戲(xi)（提線木偶(ou)）、歌舞(wu)(wu)和雜技(ji)等。
劇種形成(cheng)(cheng)于(yu)宋末元初。早期的“興化(hua)七子班”有7個角色行當，即生(sheng)、旦(dan)(dan)(dan)(dan)、靚妝(zhuang)（仍保留宋代(dai)雜劇的稱謂）、末、外、貼(tie)、丑。從清(qing)(qing)初開始出現“八(ba)(ba)仙(xian)(xian)子弟(di)(di)”的體制。因演正戲(xi)(xi)之前，常(chang)加“弄八(ba)(ba)仙(xian)(xian)”，因“七子”不足“八(ba)(ba)仙(xian)(xian)”之額，故加老旦(dan)(dan)(dan)(dan)湊成(cheng)(cheng)“八(ba)(ba)仙(xian)(xian)子弟(di)(di)”，即生(sheng)、旦(dan)(dan)(dan)(dan)、凈(jing)、末、外、老、貼(tie)、丑，俗稱“八(ba)(ba)陽”或“八(ba)(ba)艷(yan)”；凈(jing)角俗稱“靚妝(zhuang)”。清(qing)(qing)末，戲(xi)(xi)班迅速(su)發展，角色又有增加，通常(chang)為(wei)9至10個。即“八(ba)(ba)仙(xian)(xian)”外加“副生(sheng)”、“四旦(dan)(dan)(dan)(dan)”(即花旦(dan)(dan)(dan)(dan))。
20世紀30年代，京(jing)劇(ju)、閩劇(ju)藝(yi)人(ren)(ren)漸(jian)次來莆(pu)田(tian)、仙游，受聘于戲班，出現京(jing)劇(ju)、閩劇(ju)、莆(pu)仙戲藝(yi)人(ren)(ren)同臺混演的(de)現象。有(you)的(de)班增(zeng)加為四旦(dan)、五旦(dan)(即正旦(dan)、貼旦(dan)、老旦(dan)、花旦(dan)、醋婆旦(dan))，通常有(you)十(shi)幾個行當(dang)、二(er)十(shi)多個演員。莆(pu)仙戲角色(se)行當(dang)雖(sui)有(you)分(fen)工，但都(dou)能兼扮(ban)其他(ta)行當(dang)。中華人(ren)(ren)民共和國成立后，角色(se)行當(dang)更為細致(zhi)，但仍保持原有(you)的(de)基礎。
表(biao)演基(ji)本科介集中(zhong)在步(bu)(bu)、手(shou)、肩3個部分(fen)，分(fen)工細(xi)膩。“步(bu)(bu)法”分(fen)有正生(sheng)(sheng)“三步(bu)(bu)行(xing)”、“抬步(bu)(bu)”、“搖步(bu)(bu)”、“拖步(bu)(bu)”等(deng)(deng)，正旦有“蹀步(bu)(bu)”、“云步(bu)(bu)”、“鶴步(bu)(bu)”，凈角有“挑步(bu)(bu)”、“摸田(tian)螺”等(deng)(deng)，末角有“老人步(bu)(bu)”、“三腳杖”、“院(yuan)子步(bu)(bu)”等(deng)(deng)，丑角有“七步(bu)(bu)溜”、“躡步(bu)(bu)”、“躚步(bu)(bu)”等(deng)(deng)。其中(zhong)旦角的“蹀步(bu)(bu)”最有特色(se)，分(fen)有“細(xi)蹀”、“中(zhong)蹀”、“粗蹀”3種，表(biao)演時(shi)(shi)兩腳并攏，足(zu)尖(jian)(jian)一翹一落，膝蓋緊(jin)夾，足(zu)尖(jian)(jian)著力，搓(cuo)挪(nuo)行(xing)進，均表(biao)現古代女(nv)子婀娜行(xing)姿。生(sheng)(sheng)角舉步(bu)(bu)時(shi)(shi)足(zu)尖(jian)(jian)稍抬起(qi)，踏(ta)地時(shi)(shi)膝蓋稍
曲即又伸(shen)直，表(biao)(biao)現(xian)儒(ru)雅(ya)、穩重(zhong)的風度。靚妝、末角(jiao)舉步時足尖斜向上翹(qiao)起(qi)，彎膝(xi)、跨大步，謂之(zhi)“挑步”，表(biao)(biao)現(xian)老成、莊重(zhong)之(zhi)態。“手(shou)(shou)(shou)(shou)法(fa)”則(ze)要求手(shou)(shou)(shou)(shou)隨眼轉。指(zhi)(zhi)法(fa)有(you)(you)“姜芽手(shou)(shou)(shou)(shou)”，以拇指(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)、中(zhong)指(zhi)(zhi)捏在一(yi)起(qi)，無名指(zhi)(zhi)與小(xiao)指(zhi)(zhi)彎曲成半圓形，兩手(shou)(shou)(shou)(shou)扣(kou)在胸前，走步時一(yi)上一(yi)下(xia)地扭(niu)動(dong)。生、旦(dan)常用(yong)(yong)(yong)(yong)此手(shou)(shou)(shou)(shou)勢表(biao)(biao)示文雅(ya)、溫柔。生、旦(dan)角(jiao)也用(yong)(yong)(yong)(yong)“香(xiang)櫞(yuan)手(shou)(shou)(shou)(shou)”，食指(zhi)(zhi)稍為突出，與大拇指(zhi)(zhi)緊靠一(yi)起(qi)，為莆(pu)仙戲(xi)特有(you)(you)的一(yi)種(zhong)指(zhi)(zhi)法(fa)。小(xiao)生、貼旦(dan)也用(yong)(yong)(yong)(yong)“蘭花手(shou)(shou)(shou)(shou)”，五(wu)指(zhi)(zhi)稍伸(shen)，像(xiang)蘭花葉。還有(you)(you)扮趙匡胤用(yong)(yong)(yong)(yong)“龍(long)爪手(shou)(shou)(shou)(shou)”，扮演(yan)白髯(ran)口老者所用(yong)(yong)(yong)(yong)“梅花手(shou)(shou)(shou)(shou)”，丑角(jiao)所用(yong)(yong)(yong)(yong)“啄手(shou)(shou)(shou)(shou)”等(deng)，都很(hen)有(you)(you)特色。
手(shou)(shou)式有兩手(shou)(shou)掌心在同(tong)一方(fang)向的稱(cheng)為“順花”；兩手(shou)(shou)掌心不在同(tong)方(fang)向，稱(cheng)為“反花”；兩手(shou)(shou)掌心相對(dui)，稱(cheng)為“照手(shou)(shou)”；用虛(xu)擬(ni)(ni)手(shou)(shou)式表(biao)達(da)人物思想感情，稱(cheng)為“擬(ni)(ni)手(shou)(shou)”。4種(zhong)手(shou)(shou)式變化(hua)按劇情要求進(jin)行。
肩(jian)部(bu)(bu)動(dong)(dong)作(zuo)也(ye)很多，無論男女角色的手法、步(bu)法都得(de)與肩(jian)部(bu)(bu)動(dong)(dong)作(zuo)相(xiang)配搭使用。生、旦(dan)角走快步(bu)時，肩(jian)應用勁(jing)，作(zuo)“旋肩(jian)”動(dong)(dong)作(zuo)，兩(liang)(liang)肩(jian)隨(sui)身(shen)段稍前(qian)傾，一(yi)肩(jian)轉向后，一(yi)肩(jian)轉向前(qian)，這(zhe)樣反復旋轉往前(qian)行進。又(you)如兩(liang)(liang)手交叉在(zai)肩(jian)前(qian)“伡肩(jian)”，表現(xian)耐不(bu)住寒(han)冷；“伡肩(jian)”配上“拱手”則(ze)表現(xian)祝(zhu)愿(yuan)。莆仙戲(xi)特別重視兩(liang)(liang)肩(jian)動(dong)(dong)作(zuo)的運(yun)用。
基(ji)本功訓練，要(yao)求做到(dao)頭(tou)、肩(jian)、手、身、腰、步全身綜(zong)合活動，達到(dao)精巧嫻熟、氣足運行、神化傳情。各(ge)(ge)行當為(wei)塑造各(ge)(ge)自(zi)的(de)(de)形象(xiang)，還有(you)(you)(you)各(ge)(ge)自(zi)特(te)有(you)(you)(you)的(de)(de)一(yi)套基(ji)本功要(yao)求。喜有(you)(you)(you)雀鳥步，怒有(you)(you)(you)搖頭(tou)步，哀有(you)(you)(you)雙掩面，樂(le)有(you)(you)(you)雙伡肩(jian)以及“前(qian)四(si)后五”的(de)(de)傀(kui)儡(lei)動作等(deng)。每一(yi)個科步都緊(jin)密配合后臺鑼鼓點，做到(dao)滾(gun)、顛、連、轉、催、破(po)、介等(deng)渾然一(yi)體。舞臺上(shang)的(de)(de)砌末道具，如扇、傘、鞭(bian)等(deng)，有(you)(you)(you)自(zi)己(ji)的(de)(de)套數，在有(you)(you)(you)關劇(ju)目中有(you)(you)(you)極其豐富的(de)(de)演技。
莆仙戲的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)程式(shi)可分為三(san)個(ge)方面：一是(shi)摹(mo)擬生(sheng)活的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)程式(shi)。如開(kai)門關門、上(shang)(shang)(shang)堂下(xia)(xia)(xia)(xia)堂、上(shang)(shang)(shang)樓下(xia)(xia)(xia)(xia)樓、上(shang)(shang)(shang)朝下(xia)(xia)(xia)(xia)朝、上(shang)(shang)(shang)轎下(xia)(xia)(xia)(xia)轎、上(shang)(shang)(shang)船(chuan)下(xia)(xia)(xia)(xia)船(chuan)、上(shang)(shang)(shang)馬(ma)下(xia)(xia)(xia)(xia)馬(ma)、排(pai)陣破陣、紡紗(sha)織布等(deng)(deng)；二(er)是(shi)舞蹈性的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)程式(shi)。如牽步蛇(she)、結花(hua)法、雙吊旗、疊花(hua)法等(deng)(deng)各(ge)種(zhong)舞蹈排(pai)場(chang)；三(san)是(shi)配合(he)音樂曲牌的(de)(de)舞蹈排(pai)場(chang)。如“中狀(zhuang)元”時吹(chui)奏[望(wang)故鄉]的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)，“擊鼓告狀(zhuang)”時吹(chui)奏[叨叨令]的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)，等(deng)(deng)等(deng)(deng)。
武打功夫(fu)系從(cong)民間雜(za)技和武術中提煉而來。如當地的矛(mao)與盾、雙劍、棍棒等武術套(tao)數，都(dou)吸收到舞臺上(shang)。
莆仙戲(xi)(xi)的(de)表演受當(dang)地木偶戲(xi)(xi)的(de)影(ying)響(xiang)較深，如《三鞭回兩锏》、《蘇武牧羊》、《呂蒙正》(中(zhong)“數(shu)十(shi)八羅漢(han)”一(yi)折)、《公(gong)背婆》等戲(xi)(xi)，都(dou)屬于模仿傀儡動作(zuo)。
掃(sao)(sao)地(di)裙(qun)：在《葉里(li)娘》劇目里(li)，葉里(li)娘手捧血書到(dao)金鑾殿上本(ben)，一路行走時，運用莆仙戲特有(you)的“掃(sao)(sao)地(di)裙(qun)”表演(yan)，演(yan)員身穿又(you)長又(you)大的“掃(sao)(sao)地(di)裙(qun)”，裙(qun)沿拖(tuo)地(di)，用細碎(sui)的蹀步(bu)行進，腳尖把前(qian)面裙(qun)子輕(qing)輕(qing)挑(tiao)起(qi)，可以前(qian)進、后退、左右(you)旋轉。
伡椅：在《梁山伯與祝英臺(tai)》劇(ju)目里，祝英臺(tai)到(dao)梁山伯家中(zhong)靈(ling)堂哭吊后，進入梁的書(shu)房(fang)，見到(dao)梁的坐椅，不勝(sheng)思念，用“伡肩”、“伡椅”表(biao)演動作，表(biao)現祝好像見到(dao)梁就(jiu)在身邊，重新(xin)與他相會。
牽(qian)狗(gou)：在《殺(sha)狗(gou)記(ji)》里，迎春(chun)牽(qian)狗(gou)場面，沒有唱詞(ci)與道(dao)白的啞劇表(biao)演。迎春(chun)奉主娘之命，到王婆家買(mai)狗(gou)并(bing)牽(qian)回。用虛擬動作(zuo)，通(tong)過各(ge)種(zhong)(zhong)鼓點(dian)配合各(ge)種(zhong)(zhong)身段和(he)動作(zuo)，組成一套牽(qian)狗(gou)舞蹈。
抬轎子(zi)：在《春(chun)草闖(chuang)堂》里，通過(guo)“知府坐(zuo)轎，春(chun)草伴行”，變成“春(chun)草坐(zuo)轎，知府作(zuo)跟班”的(de)喜劇性動作(zuo)表演，分別塑造勇(yong)敢機(ji)智的(de)春(chun)草和世故圓滑的(de)知府形(xing)象。
搬(ban)椅：在(zai)《鴨子丑小傳(chuan)(chuan)》劇(ju)目里，運用傳(chuan)(chuan)統藝術表(biao)現(xian)現(xian)代生活。阿丑審妻一場(chang)，以椅子為道具，通過搬(ban)椅、坐椅等(deng)一系列既(ji)是(shi)戲曲化又是(shi)生活化的動作，刻劃(hua)人物(wu)(wu)內(nei)心(xin)世界(jie)，塑(su)造阿丑這個喜劇(ju)人物(wu)(wu)的藝術形象。
莆仙戲音(yin)樂(le)屬興化(hua)腔(qiang)，以“南(nan)北曲”和(he)古曲為主體，吸收道釋曲、里巷歌謠(yao)、民歌小(xiao)曲等融合而成。
結(jie)構形式為曲(qu)(qu)牌體(ti)。共有(you)曲(qu)(qu)牌1000余支，有(you)“大題(ti)三(san)百六，小(xiao)(xiao)題(ti)七百二”之說。大題(ti)亦(yi)稱“細(xi)曲(qu)(qu)”、“小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)”，腔多(duo)(duo)字(zi)少(shao)，旋律(lv)細(xi)致婉轉，節(jie)(jie)奏多(duo)(duo)變，節(jie)(jie)拍以三(san)眼(yan)(yan)板為主(zhu)，適于抒情、描景(jing)、敘(xu)事(shi)；小(xiao)(xiao)題(ti)亦(yi)稱“粗曲(qu)(qu)”、“小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)”，字(zi)多(duo)(duo)腔少(shao)，旋律(lv)簡潔、口語化(hua)，節(jie)(jie)奏少(shao)變，節(jie)(jie)拍多(duo)(duo)為一眼(yan)(yan)板或無(wu)眼(yan)(yan)板，適于敘(xu)述、對(dui)唱。諸(zhu)多(duo)(duo)曲(qu)(qu)牌按鑼鼓點分(fen)為大鼓曲(qu)(qu)牌和小(xiao)(xiao)鼓曲(qu)(qu)牌兩個部(bu)分(fen)，大鼓曲(qu)(qu)牌是唱腔主(zhu)體(ti)。
其中屬南北曲(qu)類，源于(yu)唐(tang)、宋大曲(qu)的(de)(de)有[八聲甘州]、[普天樂]、[梁州序]、[薄媚滾]、[傾杯序]等10多支，源于(yu)唐(tang)、宋詞調(diao)的(de)(de)[沁園春(chun)]、[浣溪紗]、[集賢賓(bin)]、[古輪臺]、[紅芍藥(yao)]等70多支，同于(yu)諸(zhu)宮調(diao)名目的(de)(de)有[勝葫蘆]、[石(shi)榴(liu)花]、[出隊子(zi)(zi)]、[麻婆(po)子(zi)(zi)]、[神仗(zhang)兒]等，同于(yu)唱賺(zhuan)名目的(de)(de)有[賺(zhuan)]、[縷縷金]、[越恁(nen)好]等。
屬古(gu)曲類常用者有[木櫻(ying)桃]、[割股歌]、[葫蘆藤]、[無人情]、[芙蓉令]等。
屬(shu)道(dao)釋曲(qu)類的(de)有[道(dao)引]、[盤三頌]、[飛花頌]、[繞壇]、[太(tai)子(zi)游四門]等。
屬里巷歌謠類的有[蘇(su)州歌]、[湖(hu)北歌]、[風箏歌]、[磨鏡歌]等。
吸收的(de)民歌小曲有[花鼓調(diao)]、[補缸(gang)調(diao)]、[茉(mo)莉花]、[紗(sha)窗外]、[到春來]等。
此外(wai)，各種行當(dang)還有(you)專用(yong)曲(qu)牌(pai)和(he)行當(dang)不(bu)拘(ju)的(de)(de)(de)通用(yong)曲(qu)牌(pai)，根據(ju)劇中人物的(de)(de)(de)思想(xiang)和(he)表演動(dong)作(zuo)而定。唱腔(qiang)變化(hua)手(shou)法豐富(fu)多樣，常(chang)見的(de)(de)(de)有(you)“犯調”、“集曲(qu)”。“犯調”即詞(ci)格或曲(qu)調的(de)(de)(de)變化(hua)，或改變曲(qu)頭、曲(qu)腹、曲(qu)尾的(de)(de)(de)旋律，根據(ju)改變的(de)(de)(de)多少，掛(gua)上犯、二犯……等(deng)。“集曲(qu)”是把幾支不(bu)同的(de)(de)(de)曲(qu)牌(pai)，各摘取一(yi)(yi)句(ju)，數句(ju)組合，重新(xin)組成一(yi)(yi)首新(xin)的(de)(de)(de)曲(qu)牌(pai)。許多曲(qu)牌(pai)必須用(yong)一(yi)(yi)些虛詞(ci)聯襯演唱，主(zhu)要的(de)(de)(de)襯字(zi)有(you)“呃(e)”、“嗏(cha)”和(he)“乜”、“啞”、“噯”、“苦(ku)”以及“哩(li)連”、“呷嘟(du)哩(li)”等(deng)。
旋律基礎為(wei)五聲音(yin)階(jie)，調(diao)(diao)式以徵、商兩(liang)種最多，其次是(shi)羽、宮兩(liang)種調(diao)(diao)式，角調(diao)(diao)式用得最少。唱腔(qiang)(qiang)的詞格，多為(wei)長(chang)短句(ju)形(xing)式，曲韻為(wei)古中州韻，用興(xing)化話(hua)演唱，語(yu)言聲調(diao)(diao)有七聲，除上聲外，平、去、入三聲各分陰、陽；男(nan)女同(tong)腔(qiang)(qiang)同(tong)調(diao)(diao)，本(ben)嗓發聲。
以(yi)鑼(luo)鼓(gu)為(wei)主，大(da)吹、小(xiao)吹為(wei)副。基(ji)本上(shang)保留(liu)宋、元南(nan)戲以(yi)鑼(luo)、鼓(gu)、吹為(wei)主的伴(ban)奏(zou)樂(le)器特點。鼓(gu)有大(da)鼓(gu)、文鼓(gu)、武鼓(gu)三種(zhong)，鼓(gu)面上(shang)壓一小(xiao)石獅用于調節音量。
(一)鑼鼓經
據稱(cheng)有(you)(you)500種以(yi)上，有(you)(you)譜可傳的有(you)(you)200多(duo)種。槌(chui)(chui)(chui)法(fa)有(you)(you)四(si)類(lei)：陰陽槌(chui)(chui)(chui)，多(duo)用(yong)(yong)于較文(wen)(wen)靜的場(chang)(chang)面(mian)，有(you)(you)[齊頭]、[整衣]、[打倒(dao)墻]、[長(chang)聘(介)]、[轉鼓(gu)(gu)]、[搭鼓(gu)(gu)]、[攧(dian)]、[帶]、[過]等100余種；雙槌(chui)(chui)(chui)，多(duo)用(yong)(yong)于熱鬧(nao)威武的大場(chang)(chang)面(mian)，有(you)(you)[二下攧(dian)]、[三步行]、[大鼓(gu)(gu)煞]、[起鼓(gu)(gu)吊]、[六下尾]、[連]、[節節高]等100余種；文(wen)(wen)鼓(gu)(gu)堂，多(duo)用(yong)(yong)于歌(ge)舞(wu)和特殊(shu)表(biao)演場(chang)(chang)面(mian)，有(you)(you)[七下]、[二下落(luo)]、[起鼓(gu)(gu)]等十余種；戰(zhan)鼓(gu)(gu)堂，多(duo)用(yong)(yong)于武打場(chang)(chang)面(mian)，有(you)(you)[四(si)平草]、[分槌(chui)(chui)(chui)]、[三不和]等10余種。
(二)吹奏曲牌
分大(da)吹和(he)(he)小吹。大(da)吹是一對大(da)梅(大(da)嗩吶(na))吹奏(zou)的曲牌(pai)，用于各種排場。曲牌(pai)有[掛金牌(pai)]、[惜相(xiang)思]、[山坡羊(yang)]、[雙馬]、[男兒]、[探親]等10多(duo)支(zhi)。小吹原用梅花(中音嗩吶(na))演(yan)奏(zou)，30年代后改用笛子、胡琴(qin)(qin)、八角琴(qin)(qin)、小三弦等演(yan)奏(zou)，用于襯托劇中人物外(wai)形(xing)動作、內心(xin)情緒(xu)和(he)(he)舞(wu)臺氣(qi)氛，曲牌(pai)有[清江翠]、[過山虎]、[倒劃船]、[水青(qing)龍]、[得勝令]、[虞(yu)美人]、[金錢串]、[春海棠]等20多(duo)支(zhi)。
傳統樂隊(dui)只設3人：司鼓、司鑼、司吹。20世紀20年代后，吸收民間音樂“十番八樂”中的部分樂器(qi)，逐漸擴大(da)至10多人，增設樂器(qi)有四(si)胡(hu)、尺胡(hu)、老胡(hu)、和(he)尚(shang)胡(hu)、鼓胡(hu)、八角琴(qin)、小三弦(xian)以及笛(di)管(guan)、梆笛(di)、洞(dong)簫、梅(mei)花、文管(guan)、二胡(hu)、高胡(hu)、板(ban)胡(hu)、琵(pi)琶、大(da)三弦(xian)、揚琴(qin)和(he)大(da)提琴(qin)等。
特(te)色樂器(qi)有大鼓與石獅、沙鑼與槌(chui)、笛管(guan)(古(gu)稱篳(bi)篥)與梅花(中音嗩吶)。尤(you)其(qi)是篳(bi)篥，在全國其(qi)它劇種中已罕見；它仍保存宋、元南戲的(de)古(gu)貌，由(you)尚書(shu)木(mu)制成，長約5寸(cun)，頭大尾小(xiao)，蘆竹作哨，管(guan)開(kai)八孔(kong)(kong)，僅吹五(wu)音，遇“清(qing)角”、“變(bian)宮”時(shi)開(kai)“角”孔(kong)(kong)與“宮”孔(kong)(kong)，音色高(gao)亢而凄厲(li)、哀怨(yuan)，適于吹奏悲傷哀怨(yuan)的(de)曲牌(pai)。
莆仙戲(xi)傳統(tong)面部化妝，生(sheng)(sheng)、旦(dan)(dan)角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)涂(tu)脂(zhi)抹粉(fen)，其(qi)他角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)(包括老旦(dan)(dan))不抹粉(fen)，只涂(tu)胭脂(zhi)。行當角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)的形象區別主要在眉(mei)(mei)毛畫法上，正生(sheng)(sheng)、正旦(dan)(dan)的眉(mei)(mei)梢稍為(wei)向上；武生(sheng)(sheng)、武旦(dan)(dan)眉(mei)(mei)形較長而上揚；苦生(sheng)(sheng)、苦旦(dan)(dan)眉(mei)(mei)頭蹙，唇黑不涂(tu)胭脂(zhi)。生(sheng)(sheng)眉(mei)(mei)均比(bi)旦(dan)(dan)眉(mei)(mei)粗(cu)，老旦(dan)(dan)眉(mei)(mei)近似正生(sheng)(sheng)，潑旦(dan)(dan)眉(mei)(mei)瘦而彎(wan)。反派(pai)角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)眉(mei)(mei)梢下垂(chui)，扮奸詐之(zhi)輩眉(mei)(mei)形粗(cu)如(ru)掃帚。
莆(pu)仙(xian)戲早期的(de)臉譜(pu)用色只(zhi)有紅(hong)、白(bai)(bai)、黑，線條(tiao)粗(cu)獷(guang)，大(da)致類型有三(san)種(zhong)：一(yi)是紅(hong)臉或加白(bai)(bai)眉(mei)象征(zheng)正直；二(er)是黑臉白(bai)(bai)眉(mei)，象征(zheng)忠耿；三(san)是反派小丑，鼻(bi)梁上涂一(yi)塊白(bai)(bai)色。
民國初，莆仙戲(xi)臉(lian)譜逐(zhu)漸(jian)豐(feng)富，用色(se)加(jia)上(shang)了綠(lv)、藍、金、銀(yin)諸色(se)。臉(lian)譜紋樣(yang)中有些(xie)是用來象征或(huo)暗(an)示人物的(de)身份或(huo)命運(yun)的(de)，如帝王臉(lian)上(shang)畫(hua)龍(long)的(de)圖
案(an)，魔王額(e)(e)上(shang)畫火焰等。有些紋樣是表現人物所(suo)為之事，如時(shi)遷臉(lian)上(shang)之公(gong)雞、漢鐘離臉(lian)上(shang)之壽桃等。也(ye)有些臉(lian)譜是根據傳統人物特征加以裝飾的，如尉遲恭的圓睛環眼(yan)。早年演出神(shen)鬼戲，常戴皮制面(mian)具(ju)；有整面(mian)具(ju)，也(ye)有自額(e)(e)至(zhi)鼻的半截面(mian)具(ju)。
旦角的(de)髻(ji)式(shi)有蘇州髻(ji)、長髻(ji)、圓髻(ji)、草螞髻(ji)、牛角髻(ji)等(deng)多(duo)種(zhong)類型，與(yu)當時社會上流行的(de)種(zhong)種(zhong)髻(ji)式(shi)頗為(wei)相似。目前舞臺上常(chang)見的(de)青(qing)衣髻(ji)，形同京劇旦角的(de)大頭髻(ji)式(shi)，出(chu)現于民(min)國初年，是向外來劇種(zhong)學習的(de)。
莆仙(xian)戲穿(chuan)戴有(you)嚴格的規定，違者受罰，俗謂“寧(ning)穿(chuan)破，不穿(chuan)錯”。主(zhu)要(yao)服裝有(you)蟒(mang)袍、靠、補袍、瓦衫、女襖、軍背(bei)心等，共四簍(lou)擔行頭(tou)。演出(chu)目(mu)連戲時，行頭(tou)有(you)10多(duo)擔，乃臨(lin)時租賃，多(duo)供扮神鬼用。
蟒袍：俗稱“統”，為帝(di)王將相的(de)公服(fu)，有正五(wu)色和間(jian)五(wu)色，而(er)一般戲(xi)班只有正五(wu)色，即(ji)黃、紅、白、綠、黑(hei)。
補(bu)袍：即“官衣”，系(xi)官場(chang)禮服。補(bu)袍只有紅、藍兩色。胸前和(he)背后各(ge)有方形繡花(hua)補(bu)子一(yi)塊(kuai)，文職者補(bu)上繡仙鶴(he)，武(wu)職者繡麒(qi)麟。
靠(kao)(kao)：俗稱“八(ba)戰”、戰甲(jia)或袍箭(jian)，系將(jiang)帥戎裝(zhuang)。穿(chuan)時加(jia)圍云(yun)肩(jian)，腰束(shu)腿裙(或稱“下甲(jia)”)，背(bei)插靠(kao)(kao)旗四面。上(shang)等戲(xi)班靠(kao)(kao)有(you)正五色(se)，中(zhong)等戲(xi)班只有(you)兩三色(se)。女靠(kao)(kao)式樣與(yu)男靠(kao)(kao)相同，多用粉紅底(di)色(se)，上(shang)繡花鳥圖案。
瓦(wa)衫(shan)(shan)：原為配(pei)合書生戴瓦(wa)巾的(de)衣服(fu)，為藍色(即青(qing)衫(shan)(shan))，以后(hou)各(ge)色均有。古時(shi)瓦(wa)衫(shan)(shan)素地不加繡，只在(zai)領部加一素色領邊。民國初(chu)，始有繡瓦(wa)衫(shan)(shan)出現(xian)。
女襖(ao)(ao)：有大(da)紅襖(ao)(ao)、淡(dan)紅襖(ao)(ao)、藍襖(ao)(ao)、黑襖(ao)(ao)、白綾(ling)襖(ao)(ao)等(deng)五種。其中白綾(ling)襖(ao)(ao)的用(yong)途(tu)最廣(guang)泛，可配各色背(bei)心穿著，為旦角主要服飾。
軍背心(xin)：原(yuan)為軍士(shi)之服。皇帝微服出(chu)巡時，在黃瓦(wa)衫外加披軍背心(xin)，代表(biao)九龍褂(gua)。軍背心(xin)內為黃色，有虎(hu)斑圖案，反穿束腰(yao)，可扮老虎(hu)、雷公、小(xiao)鬼(gui)。
原(yuan)先，莆(pu)仙戲(xi)的戲(xi)衫(shan)比現在的戲(xi)衫(shan)窄短(duan)，水袖(xiu)(俗稱“管旗”)長(chang)20厘米左(zuo)右，到了近代始吸收閩劇、京劇的服裝(zhuang)式樣(yang)。
莆仙戲盔頭(tou)特點是：形狀略小，不求(qiu)華麗(li)，便(bian)于拆卸復合(he)。
莆仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)砌末(mo)用時(shi)可互相替代(dai)或拼湊。如紅門(men)旗(qi)束起來當(dang)火(huo)(huo)把(ba)，展開揮舞則表(biao)示軍馬(ma)嘈(cao)雜或火(huo)(huo)光沖天。早(zao)期，莆仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)舞臺(tai)(tai)上所用武(wu)器(qi)(qi)比實際的(de)小(xiao)，不僅是(shi)(shi)為適應小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)臺(tai)(tai)演出(chu)(莆仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)古戲(xi)(xi)(xi)臺(tai)(tai)很小(xiao)，臺(tai)(tai)面寬(kuan)約3米多(duo)，深2.3米)和攜帶方便，更(geng)重(zhong)要的(de)原因是(shi)(shi)演出(chu)武(wu)戲(xi)(xi)(xi)時(shi)，多(duo)注重(zhong)于一招一式的(de)舞蹈動作(zuo)而不尚撲打。所用武(wu)器(qi)(qi)有銅、鐵制成的(de)雙锏(jian)、八角錘(chui)、大刀等真武(wu)器(qi)(qi)，重(zhong)的(de)有10多(duo)斤。使用真武(wu)器(qi)(qi)也是(shi)(shi)防備匪人(ren)(ren)打劫(jie)戲(xi)(xi)(xi)班所需。早(zao)期的(de)演出(chu)中(zhong)，還常出(chu)現以(yi)人(ren)(ren)代(dai)砌末(mo)的(de)表(biao)演，如在《包公(gong)審門(men)鬼(gui)》劇中(zhong)，把(ba)門(men)鬼(gui)當(dang)作(zuo)門(men)使用；在《阿官游(you)地(di)府(fu)》劇中(zhong)，將白(bai)無常代(dai)作(zuo)山嶺；在《三鞭回兩锏(jian)》中(zhong)，秦叔寶與尉遲(chi)恭(gong)使用的(de)鞭與锏(jian)，長不及1尺，保留宋、元(yuan)南戲(xi)(xi)(xi)道具(ju)短小(xiao)的(de)遺規。
莆(pu)仙戲(xi)的(de)舞臺有兩種：少(shao)數為(wei)固定的(de)建筑物(wu)(wu)，叫“戲(xi)臺”；多數是(shi)臨時(shi)搭架的(de)木棚(peng)，叫“戲(xi)棚(peng)”。舞臺上(shang)的(de)主要裝(zhuang)置是(shi)一桌(zhuo)三椅，演出時(shi)如(ru)在(zai)椅背上(shang)披軍(jun)背心，即(ji)表示(shi)山崗或高聳的(de)建筑物(wu)(wu)；兩椅相背，中(zhong)間(jian)加桌(zhuo)子(zi)，則當作橋(qiao)梁；將(jiang)桌(zhuo)子(zi)倒置圍以白裙，是(shi)為(wei)織布機；上(shang)面(mian)再蓋(gai)草席，又(you)成棺材。
早(zao)期舞(wu)臺(tai)照明采用燃松脂木片或點植物油的羊角燈。
民國(guo)3年(nian)(nian)(nian)(1914年(nian)(nian)(nian))，莆田縣“蓬瀛春”班(ban)(ban)演(yan)(yan)出(chu)(chu)《陳三五(wu)娘》，為(wei)表現黃五(wu)娘在(zai)樓(lou)上采(cai)摘荔枝的(de)(de)情(qing)景(jing)(jing)，曾用(yong)(yong)布(bu)(bu)幕(mu)(mu)繪制樓(lou)窗、欄桿掛(gua)(gua)設在(zai)演(yan)(yan)區。陳三騎的(de)(de)馬用(yong)(yong)竹(zhu)篾編成，外蒙以(yi)白絨布(bu)(bu)，分首尾兩(liang)截掛(gua)(gua)在(zai)演(yan)(yan)員身上。民國(guo)11年(nian)(nian)(nian)(1922年(nian)(nian)(nian))，“雙賽樂”等戲班(ban)(ban)從(cong)南洋(yang)演(yan)(yan)出(chu)(chu)回莆田，受(shou)閩班(ban)(ban)及(ji)京(jing)班(ban)(ban)的(de)(de)影(ying)響，開始使用(yong)(yong)“龍(long)虎門”配橫(heng)眉“鳳(feng)凰(huang)來(lai)儀”的(de)(de)固定軟景(jing)(jing)，接著(zhu)，才有簡單配合劇情(qing)的(de)(de)繪畫(hua)布(bu)(bu)景(jing)(jing)。如演(yan)(yan)出(chu)(chu)《孟姜女》，全劇就掛(gua)(gua)一(yi)幅畫(hua)著(zhu)長城的(de)(de)軟景(jing)(jing)。民國(guo)36年(nian)(nian)(nian)(1947年(nian)(nian)(nian))，“新梅英”班(ban)(ban)和“世歌舞(wu)”班(ban)(ban)對臺演(yan)(yan)“文武棚(peng)”。兩(liang)班(ban)(ban)特地從(cong)福(fu)州聘請布(bu)(bu)景(jing)(jing)師賀逸云來(lai)莆田，把(ba)(ba)上海、福(fu)州時興(xing)的(de)(de)機關布(bu)(bu)景(jing)(jing)搬上莆仙戲舞(wu)臺。將云、星(xing)、月、山之(zhi)(zhi)類的(de)(de)景(jing)(jing)色繪制成相接的(de)(de)軟景(jing)(jing)天幕(mu)(mu)，然后套在(zai)戲臺兩(liang)側(ce)豎立的(de)(de)圓筒上，轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)動圓筒，軟景(jing)(jing)天幕(mu)(mu)也隨(sui)之(zhi)(zhi)循環轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)動，再(zai)配以(yi)燈(deng)光，造成云飄、星(xing)移、月沉(chen)等流(liu)動感(gan)。新梅英班(ban)(ban)演(yan)(yan)《岳飛出(chu)(chu)世》，為(wei)表現水(shui)的(de)(de)流(liu)動，把(ba)(ba)畫(hua)著(zhu)深綠(lv)、中綠(lv)、淺綠(lv)三個色階的(de)(de)軟景(jing)(jing)，依附于舞(wu)臺口(kou)長螺(luo)絲狀的(de)(de)滾(gun)(gun)架上，舞(wu)臺口(kou)再(zai)橫(heng)遮(zhe)一(yi)條(tiao)接地綠(lv)布(bu)(bu)條(tiao)，露出(chu)(chu)一(yi)半滾(gun)(gun)架，轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)動滾(gun)(gun)架即成洪(hong)水(shui)滔(tao)滔(tao)的(de)(de)感(gan)覺。
40年代末，各戲班盛行機(ji)關(guan)布景(jing)(jing)(jing)，很(hen)多(duo)景(jing)(jing)(jing)片都(dou)制(zhi)成(cheng)活動式。但(dan)機(ji)關(guan)布景(jing)(jing)(jing)制(zhi)作費(fei)用(yong)較大(da)，體積(ji)也大(da)，不適(shi)應流動演出，因此，流行不久都(dou)改為通用(yong)的軟景(jing)(jing)(jing)。
中華人民共和國成立后，莆(pu)仙(xian)戲有了固定劇(ju)(ju)場。1953年(nian)，莆(pu)田縣各(ge)劇(ju)(ju)團(tuan)普(pu)遍使(shi)(shi)用機關布景，而且制(zhi)作更加考究(jiu)。同年(nian)，也推行到仙(xian)游各(ge)劇(ju)(ju)團(tuan)。至(zhi)50年(nian)代末，因引進投影燈及能表現各(ge)種氣氛和效(xiao)果的幻燈，機關布景便很少使(shi)(shi)用。
六、七十年代，劇團較多使(shi)用在木(mu)框(kuang)上蒙(meng)布的景(jing)(jing)(jing)片(pian)，景(jing)(jing)(jing)片(pian)通過(guo)繪畫手段描(miao)繪栩栩如生的實物環境。這(zhe)種繪畫布景(jing)(jing)(jing)與四、五十年代普(pu)遍使(shi)用的通用軟(ruan)景(jing)(jing)(jing)相比(bi)，豐(feng)富了表演空間的層次感(gan)，布景(jing)(jing)(jing)不再(zai)僅(jin)僅(jin)作為背景(jing)(jing)(jing)使(shi)用。
1981年，莆田縣(xian)莆仙戲(xi)二團創作演出(chu)的(de)《狀元與(yu)乞(qi)丐(gai)》(舞美設(she)計潘子(zi)光)突(tu)破傳統繪(hui)畫布景(jing)的(de)限制，淡化天幕形象，采用裝飾(shi)紗(sha)幕與(yu)局部寫實(shi)布景(jing)相結(jie)合(he)的(de)新穎布景(jing)形式，得到戲(xi)劇界(jie)贊(zan)賞。
80年代(dai)中期至90年代(dai)，出現一批形式與劇目內(nei)容結合得較好的作(zuo)品(pin)，如莆(pu)田(tian)縣莆(pu)仙(xian)戲三(san)團(tuan)演(yan)出的《劉賀登基(ji)》(設計(ji)(ji)黃文(wen)龍、佘文(wen)庭、李偉(wei))，仙(xian)游鯉聲劇團(tuan)演(yan)出的《鴨子丑小傳》(設計(ji)(ji)薛國平、徐鴻海)，莆(pu)田(tian)縣莆(pu)仙(xian)戲一團(tuan)演(yan)出的《秋風辭(ci)》(設計(ji)(ji)黃文(wen)龍)等(deng)。
《王(wang)魁》、《蔡伯(bo)喈》、《張洽》、《陳光蕊(rui)》、《殺(sha)狗》、《蔣世隆》、《傅(fu)天斗》、《江梅(mei)妃》、《敬德(de)畫像》、《王(wang)監(jian)生》、《蔡襄》、《紅頂掃馬糞》、《團圓之后》、《春草闖堂》、《三打王(wang)英(ying)》、《夫妻紅》、《新(xin)春大吉(ji)》、《靖邊記(ji)》、《狀元與乞丐》、《新(xin)亭淚》、《劉賀登基》、《秋風辭(ci)》、《鴨(ya)子丑小傳》、《逃難記(ji)》、《存儲春秋》、《晉(jin)宮寒月(yue)》、《珍(zhen)珠衫》、《玉笛梅(mei)魂(hun)》、《藩國紀聞》、《葉李娘》、《江上行》。
從1981年至(zhi)1997年，莆田、仙游(you)兩縣劇(ju)團先后改編、創作、上演一批優秀劇(ju)目，如《狀(zhuang)元(yuan)與乞丐》、《新亭淚(lei)》、《鴨子丑小傳》、《秋(qiu)風辭》、《遺珠記》、《葫蘆(lu)灣》、《劉賀登基》、《逃(tao)難(nan)記》、《乾佑山(shan)天書》等(deng)，均在省(sheng)戲(xi)劇(ju)會演中獲獎。
莆田市先后有30多個(ge)劇(ju)(ju)目(mu)在省級以(yi)上會演(yan)中(zhong)(zhong)獲得頭獎(jiang)。其中(zhong)(zhong)，《春(chun)草(cao)闖堂》、《狀(zhuang)元與乞丐》、《新亭淚》、《秋風辭》、《鴨子丑小(xiao)傳》都獲得過全國劇(ju)(ju)目(mu)評比頭獎(jiang)，《江上行》分別(bie)榮獲中(zhong)(zhong)宣部“五個(ge)一(yi)”工程(cheng)獎(jiang)和中(zhong)(zhong)國第(di)七屆藝術節“文華獎(jiang)”。據不完全統計，全國600多個(ge)劇(ju)(ju)團(tuan)移植上演(yan)莆仙戲《春(chun)草(cao)闖堂》，300多個(ge)劇(ju)(ju)團(tuan)移植排(pai)演(yan)《狀(zhuang)元與乞丐》。《團(tuan)圓之(zhi)后》、《秋風辭》被列(lie)(lie)入中(zhong)(zhong)國當代十(shi)大悲劇(ju)(ju)，《春(chun)草(cao)闖堂》被列(lie)(lie)入中(zhong)(zhong)國當代十(shi)大喜劇(ju)(ju)。一(yi)個(ge)劇(ju)(ju)種有3個(ge)優(you)秀劇(ju)(ju)目(mu)同時列(lie)(lie)入全國20大劇(ju)(ju)目(mu)，這在其他劇(ju)(ju)種里是不多見的。
在全國第17屆戲劇(ju)演員“梅(mei)花獎”的角逐(zhu)中，莆(pu)仙戲名旦王少媛榮膺殊(shu)榮。
2011年(nian)底，仙游鯉聲(sheng)劇(ju)(ju)團帶著《白兔記》驚艷法國(guo)，作為“巴黎(li)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲曲節”受(shou)邀的唯一(yi)縣級劇(ju)(ju)團，獲(huo)“最佳傳統劇(ju)(ju)目獎”。20130511期中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)電視臺一(yi)套CCTV1《星光大(da)道》節目中(zhong)(zhong)(zhong)，莆田學院學生田汶弘在周賽(sai)第三關(guan)“家鄉美”表演中(zhong)(zhong)(zhong)將莆仙戲搬上央(yang)視熒屏。
2007年6月8日(ri)，福建省(sheng)莆(pu)仙戲(xi)劇院獲得國(guo)家文(wen)化(hua)部頒布(bu)的首屆(jie)文(wen)化(hua)遺產日(ri)獎。
2013年(nian)，新編莆(pu)仙(xian)戲(xi)《江梅妃》參加省第25屆戲(xi)劇會演(yan)，榮獲(huo)了包(bao)括“優秀劇目(mu)獎(jiang)”這一最(zui)高獎(jiang)項在內的多項大獎(jiang)，同時獲(huo)得(de)了組(zu)織獎(jiang)。
歲月靜好
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