芒果视频

劇種簡史

中(zhong)(zhong)國三(san)百(bai)多(duo)個劇種(zhong)(zhong)從大(da)的(de)(de)(de)方面來說，它們分屬五個不(bu)同的(de)(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)統，即(ji)：昆(kun)山腔(qiang)(qiang)(qiang)、弋陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)、柳(liu)子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)、梆子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)和皮(pi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)(diao)。宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)屬于(yu)皮(pi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)(diao)一類(lei)。而據考宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)就是(shi)(shi)(shi)京劇、贛(gan)劇與(yu)(yu)徽、漢、湘等皮(pi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)系(xi)統中(zhong)(zhong)二(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)或稱(cheng)南路(lu)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)前身，宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)是(shi)(shi)(shi)二(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)發(fa)源地，宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)以“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”為(wei)(wei)主要唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，（宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)的(de)(de)(de)"宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)"發(fa)音與(yu)(yu)"二(er)"方言古漢語(yu)發(fa)音相(xiang)同）。“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”因(yin)產(chan)(chan)于(yu)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)縣而得名(ming)。宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)又(you)稱(cheng)“戲(xi)(xi)鄉”，早在明(ming)代中(zhong)(zhong)葉，就成為(wei)(wei)江(jiang)(jiang)西(xi)(xi)地方戲(xi)(xi)曲中(zhong)(zhong)心(xin)。明(ming)末清(qing)(qing)初(chu)，“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”由在南方流(liu)傳(chuan)的(de)(de)(de)甘肅(su)“西(xi)(xi)秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)二(er)犯”演(yan)變而成。初(chu)期為(wei)(wei)笛子(zi)伴奏的(de)(de)(de)“平板吹腔(qiang)(qiang)(qiang)”和有(you)(you)三(san)種(zhong)(zhong)板式(shi)的(de)(de)(de)“嗩(suo)吶二(er)犯”。清(qing)(qing)乾(qian)隆初(chu)年“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”廢嗩(suo)吶、改由胡(hu)琴為(wei)(wei)主奏樂器，并將“吹腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“二(er)犯”兩種(zhong)(zhong)曲調(diao)(diao)統一，“二(er)犯”分作四種(zhong)(zhong)扳(ban)式(shi)，吹腔(qiang)(qiang)(qiang)變成了二(er)凡的(de)(de)(de)平扳(ban)，形成了廣(guang)為(wei)(wei)流(liu)傳(chuan)的(de)(de)(de)“胡(hu)琴腔(qiang)(qiang)(qiang)”。“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”產(chan)(chan)生(sheng)之(zhi)后(hou)，在江(jiang)(jiang)西(xi)(xi)各(ge)地流(liu)傳(chuan)，并為(wei)(wei)尚存的(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)西(xi)(xi)地方大(da)戲(xi)(xi)劇種(zhong)(zhong)，如(ru)豫劇、東河戲(xi)(xi)、盱河戲(xi)(xi)，寧(ning)河戲(xi)(xi)等所(suo)吸收(shou)，并保留(liu) “二(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)”這個稱(cheng)呼(hu)。老藝人稱(cheng)為(wei)(wei)“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)(diao)”，因(yin)其(qi)基本曲調(diao)(diao)與(yu)(yu)各(ge)地皮(pi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)劇種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)二(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)類(lei)似，故(gu)(gu)當地人后(hou)來也稱(cheng)“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”為(wei)(wei)“老二(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)”。“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”興(xing)(xing)起(qi)(qi)之(zhi)后(hou)，向外省流(liu)傳(chuan)，浙江(jiang)(jiang)紹(shao)興(xing)(xing)、北(bei)京、廣(guang)州(zhou)都(dou)有(you)(you)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)記載，影響很(hen)深。這正如(ru)清(qing)(qing)乾(qian)隆四十(shi)九年李調(diao)(diao)元(yuan)所(suo)著《雨村劇話(hua)》云：“胡(hu)琴腔(qiang)(qiang)(qiang)起(qi)(qi)于(yu)江(jiang)(jiang)右(you)，今世(shi)盛傳(chuan)其(qi)音……”。清(qing)(qing)初(chu)江(jiang)(jiang)西(xi)(xi)新建人熊文(wen)舉(ju)詩“凄涼(liang)羽調(diao)(diao)咽霓裳，欲譜風(feng)流(liu)筆(bi)都(dou)荒，知(zhi)是(shi)(shi)(shi)清(qing)(qing)源留(liu)袒(tan)曲，湯詞(ci)端臺唱宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)。”這就是(shi)(shi)(shi)說：湯氏所(suo)有(you)(you)劇本，都(dou)由宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)子(zi)弟來演(yan)，故(gu)(gu)有(you)(you)“臨川才子(zi)，宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)弟子(zi)”之(zhi)說。不(bu)過，當時唱的(de)(de)(de)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，是(shi)(shi)(shi)由海(hai)鹽腔(qiang)(qiang)(qiang)與(yu)(yu)當地流(liu)行的(de)(de)(de)弋陽(yang)土調(diao)(diao)相(xiang)結(jie)合(he)的(de)(de)(de)變調(diao)(diao)，不(bu)是(shi)(shi)(shi)如(ru)今所(suo)唱的(de)(de)(de)二(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。這充分說明(ming)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)曲活動活躍(yue)，人才輩出，是(shi)(shi)(shi)個“戲(xi)(xi)窩子(zi)”。它有(you)(you)著產(chan)(chan)生(sheng)一種(zhong)(zhong)戲(xi)(xi)曲新腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)基礎和條件。

宜黃(huang)戲是如今尚存的江西地方(fang)贛語大(da)戲劇(ju)種，江西省古老(lao)的傳統贛語戲曲之(zhi)一。發源(yuan)于(yu)江西宜黃(huang)縣，起始于(yu)明末清初

（1644），迄今已有近四百年(nian)歷史。形(xing)成發展(zhan)于清(qing)乾隆初(chu)期(qi)(qi)（1786），興(xing)盛(sheng)流傳于清(qing)嘉(jia)慶至光(guang)緒時期(qi)(qi)（1880前后），衰落(luo)于清(qing)末至民(min)國戰亂時期(qi)(qi)（1920-1948）。

舊稱(cheng)宜(yi)黃班，明(ming)末(mo)清初開始專唱“宜(yi)黃腔(qiang)(qiang)(qiang)”。清末(mo)以后，吸收了其它亂(luan)彈的聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)和劇(ju)目（如(ru)西皮、浙調、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)、撥子、南(nan)(nan)(nan)北詞等）而成為由多種聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)綜合而成的宜(yi)黃戲劇(ju)種。主要流行地區(qu)為江西的宜(yi)黃、南(nan)(nan)(nan)城、南(nan)(nan)(nan)豐(feng)、廣昌等縣，遠及贛(gan)東北，贛(gan)南(nan)(nan)(nan)和福建閩西一(yi)帶。

宜黃戲(xi)班在明朝就很出名，中國杰(jie)出戲(xi)劇(ju)(ju)家湯顯祖的(de)劇(ju)(ju)作(zuo)《臨川四(si)夢》，最初就由宜黃班演出，并因此有“宜伶”、“宜黃子(zi)弟”之說。但(dan)那時的(de)宜黃班先唱弋陽腔。“弋陽之調絕(jue)”，相繼興起的(de)便(bian)是徽州、青陽兩腔的(de)流行。不(bu)久，引進了海鹽腔，隨后占(zhan)據了江西劇(ju)(ju)壇，盛極一(yi)時。

民國期間，宜(yi)黃(huang)已無專(zhuan)業班社存在。新中國成(cheng)立后，宜(yi)黃(huang)縣為恢(hui)復這個古老劇種，于1956年定名為“宜(yi)黃(huang)戲”并(bing)正式成(cheng)立專(zhuan)業國營“宜(yi)黃(huang)戲劇團”（1989年撤消）。

“文革”時(shi)期(qi)（1966-1976年）遭(zao)扼(e)殺，演職(zhi)人員被批斗(dou)，服(fu)裝頭飾(shi)被付之一炬。

1978年后(hou)開始搶救、保護工作。

2006年6月被(bei)正式列為首批(pi)國(guo)家級(ji)非物質文(wen)化(hua)遺(yi)(yi)產(chan)項目。列入江(jiang)西省(sheng)第一批(pi)省(sheng)級(ji)非物質文(wen)化(hua)遺(yi)(yi)產(chan)名錄。

江(jiang)西“宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲”正式(shi)被入選國(guo)家級(ji)非物質文(wen)化遺產(chan)名(ming)錄，宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲和(he)宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)腔在中(zhong)國(guo)戲曲史上依然顯(xian)示出耀眼光芒和(he)四射魅力。事(shi)實(shi)上，幾百年來宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲就以其(qi)鮮明的表(biao)演風格(ge)、優美的聲腔和(he)人(ren)人(ren)愛聽能懂的語言及(ji)不斷更新的劇(ju)目活躍在中(zhong)國(guo)各(ge)地的舞(wu)臺，宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲由于(yu)它在劇(ju)本、表(biao)演、音樂、舞(wu)美（包括臉譜服飾(shi)）等(deng)諸方面的鮮明地方色彩贏得了其(qi)在戲曲上的歷史地位(wei)，也贏得了廣(guang)大觀眾和(he)戲迷的喜愛。

戲曲音樂

唱腔特征

江(jiang)西(xi)古(gu)老贛(gan)語劇種之一。發(fa)源于宜黃縣(xian)，迄今已有近四百(bai)年歷史，中心流傳地(di)區為江(jiang)西(xi)的宜黃、南(nan)(nan)城(cheng)、南(nan)(nan)豐(feng)、廣昌等縣(xian)，遠及(ji)贛(gan)東北、贛(gan)南(nan)(nan)、閩西(xi)一帶(dai)。

現今流(liu)行的(de)(de)宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)，是清初(chu)在宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)縣(xian)發(fa)展起來的(de)(de)（因(yin)江浙音(yin)“宜(yi)”、“二(er)(er)(er)”不分，故(gu)后來有人稱“宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”是“二(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”）。究其(qi)(qi)根源(yuan)，可以直溯明朝的(de)(de)西(xi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。這種西(xi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)曲調(diao)包括以嗩吶伴奏(zou)的(de)(de)[二(er)(er)(er)犯]及以笛子伴奏(zou)的(de)(de)[吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)]。其(qi)(qi)中的(de)(de)[二(er)(er)(er)犯]因(yin)較之西(xi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之“二(er)(er)(er)犯”有很(hen)大發(fa)展，便成了獨樹(shu)一(yi)(yi)幟(zhi)的(de)(de)宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。乾隆初(chu)，宜(yi)伶又(you)(you)以原配奏(zou)樂(le)(le)器大筒(tong)胡琴改為主奏(zou)樂(le)(le)器，從此嗩吶[二(er)(er)(er)犯]及平(ping)板(ban)[吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)]一(yi)(yi)變為胡琴腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。清代戲(xi)曲家李調(diao)元在《雨村劇話》中曾寫(xie)道胡琴腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)起于江右（即江西(xi)），又(you)(you)名二(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。胡琴腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)誕生，標(biao)志著板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)(le)在南方增加(jia)了一(yi)(yi)路。宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)崛起后，流(liu)行很(hen)廣，現贛劇、徽劇、祁劇中所唱的(de)(de)“二(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”（或稱南路），是直接由宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)傳去(qu)的(de)(de)，所以宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)對(dui)中國許(xu)多劇種中“二(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)形(xing)成有著直接影響。

宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)舊(jiu)稱宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)班、宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)，主(zhu)要流行(xing)于(yu)江(jiang)西(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)、南城、南豐、廣昌等縣。它(ta)以(yi)明(ming)末西(xi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)演變成的(de)(de)(de)(de)(de)宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang) 宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)為(wei)主(zhu)要唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，清末吸收(shou)其(qi)他(ta)亂(luan)彈的(de)(de)(de)(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)和劇(ju)目而(er)(er)形成一個多種(zhong)(zhong)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)綜合的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)種(zhong)(zhong)。宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統劇(ju)目約(yue)有五(wu)百余種(zhong)(zhong)，但絕(jue)大多數已(yi)經失傳。 《雌雄鞭(bian)》 、 《慶陽圖》 、 《雙(shuang)(shuang)龍(long)會(hui)》 、 《上天臺(tai)》 、 《老(lao)君(jun)堂》 、《清官冊(ce)》 、 《藥茶記(ji)》 、 《三官堂》 、《奇雙(shuang)(shuang)配》 、 《四國齊》 、《飛(fei)龍(long)傳》 、 《月明(ming)樓》 、 《江(jiang)東橋》 、 《春秋配》 、 《龍(long)鳳閣》 、 《拷打春桃》 、 《八仙(xian)飄海》 、 《賣梨招親》等皆是其(qi)代表(biao)性劇(ju)目。宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)有些演出(chu)劇(ju)目還保留(liu)(liu)了(le)早期的(de)(de)(de)(de)(de)關目和排場，顯得十分古(gu)樸(pu)。宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)曲調(diao)主(zhu)要有宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)、反調(diao)、嗩吶二(er)凡、西(xi)皮(pi)浙調(diao)、南北詞等，同時還保留(liu)(liu)西(xi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)時代的(de)(de)(de)(de)(de)吹腔(qiang)(qiang)(qiang)，俗名“平板吹腔(qiang)(qiang)(qiang)”。宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)較為(wei)原始、平直，拖腔(qiang)(qiang)(qiang)少而(er)(er)短(duan)，老(lao)生(sheng)(sheng)、老(lao)旦用本嗓(sang)，小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)大小(xiao)(xiao)嗓(sang)結合而(er)(er)尾音常翻高八度，男女同腔(qiang)(qiang)(qiang)同調(diao)。宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)腳色發展到近(jin)代可以(yi)分為(wei)正(zheng)生(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)、老(lao)生(sheng)(sheng)、副(fu)生(sheng)(sheng)、正(zheng)旦、小(xiao)(xiao)旦、二(er)旦、老(lao)旦、大花(hua)、二(er)花(hua)、三花(hua)、四 宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)花(hua)十二(er)行(xing)。其(qi)表(biao)演粗(cu)獷(guang)古(gu)樸(pu)，嚴謹工穩(wen)。有些戲(xi)(xi)中(zhong)表(biao)現人物(wu)騎馬(ma)(ma)(ma)，不用馬(ma)(ma)(ma)鞭(bian)代替馬(ma)(ma)(ma)身，而(er)(er)采(cai)用元(yuan)明(ming)雜劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式，將馬(ma)(ma)(ma)形扎于(yu)身上，隨(sui)著鑼鼓打出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)蹄(ti)聲應節而(er)(er)舞(wu)，作出(chu)跑馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)身段。這種(zhong)(zhong)古(gu)老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演方(fang)式在其(qi)他(ta)劇(ju)種(zhong)(zhong)中(zhong)早已(yi)絕(jue)跡，而(er)(er)惟(wei)獨在宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)中(zhong)保存下來(lai)了(le)。宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)，地(di)方(fang)大戲(xi)(xi)劇(ju)種(zhong)(zhong)。舊(jiu)稱宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)班、明(ming)末清初開始專唱“宜(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”。

宜黃戲唱腔

江西(xi)宜黃戲(xi)原(yuan)先專(zhuan)唱宜黃腔，到了清(qing)朝同治年間(jian)，又從贛劇(ju)中吸收了西(xi)皮調，最后也變為皮黃戲(xi)劇(ju)種。但其傳(chuan)統劇(ju)目，仍是宜黃戲(xi)多于(yu)西(xi)皮戲(xi)。

宜黃戲的(de)曲(qu)調(diao)(diao)主要(yao)有宜黃腔(qiang)（二凡）、反調(diao)(diao)（凡字）、嗩吶二凡、西(xi)皮浙調(diao)(diao)、南(nan)北詞等。還有其(qi)它一些腔(qiang)調(diao)(diao)及(ji)民(min)間小調(diao)(diao)。

宜(yi)(yi)黃戲(xi)(xi)的唱腔較原始，平直，拖腔少而短，老生(sheng)老旦用(yong)本嗓(sang)，小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)大(da)小(xiao)(xiao)(xiao)嗓(sang)結合而尾音常翻高八度，男(nan)女同(tong)腔同(tong)調。現宜(yi)(yi)黃戲(xi)(xi)以二犯、凡字、西皮垛子等幾(ji)種聲腔旋律為骨，以當地(di)民歌、地(di)方小(xiao)(xiao)(xiao)調為肉，對(dui)一些(xie)傳統(tong)戲(xi)(xi)和現代戲(xi)(xi)的唱腔作革新，念白采(cai)用(yong)“宜(yi)(yi)黃官(guan)話”上韻。

在(zai)宜(yi)黃戲歷史考(kao)查方面(mian)，專(zhuan)家們作了大(da)量的(de)資料考(kao)證，“二黃”源(yuan)于“宜(yi)黃腔”的(de)見解，已引起學術(shu)界的(de)高度重視。

宜黃(huang)戲著名老藝(yi)人有(you)李伍(wu)仂、李宗(zong)保，著名演員有(you)應用賢、熊碧(bi)云等。

宜黃(huang)(huang)(huang)戲(xi)的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)音樂包括(kuo)宜黃(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)（二(er)凡(fan)）、反調(diao)（凡(fan)字）、嗩吶二(er)凡(fan)、西皮(pi)、浙調(diao)、南北詞(ci)等，并且還保留西秦腔(qiang)(qiang)時(shi)代的(de)吹(chui)腔(qiang)(qiang)，俗名“平(ping)板(ban)吹(chui)腔(qiang)(qiang)”。宜黃(huang)(huang)(huang)戲(xi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)音樂的(de)板(ban)式結構為上(shang)(shang)下對(dui)(dui)偶格式，由一對(dui)(dui)或多對(dui)(dui)上(shang)(shang)下句的(de)反復(fu)形(xing)成(cheng)唱(chang)(chang)段。每句唱(chang)(chang)詞(ci)為比較正規(gui)的(de)七字句和十字句。旋(xuan)律特征為簡單質樸、起唱(chang)(chang)與落腔(qiang)(qiang)音少而聲短，以字就腔(qiang)(qiang)，近似口語，曲(qu)調(diao)音域不(bu)寬，多在(zai)六度范圍之內回旋(xuan)。宜黃(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)主要以宜黃(huang)(huang)(huang)官話上(shang)(shang)韻，演(yan)唱(chang)(chang)時(shi)男女同調(diao)不(bu)同腔(qiang)(qiang)。男腔(qiang)(qiang)用(yong)本嗓(sang)，包括(kuo)正生(sheng)、老(lao)生(sheng)、花臉、老(lao)旦(dan)(dan)；女腔(qiang)(qiang)用(yong)小(xiao)嗓(sang)，包括(kuo)小(xiao)旦(dan)(dan)、小(xiao)生(sheng)、正旦(dan)(dan)。

二(er)凡(fan)──亦作(zuo)“二(er)犯(fan)”，是(shi)宜黃戲的(de)(de)主要(yao)曲調。其板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式有(you)(you)：[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，又(you)叫[慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，一(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)眼(yan)(yan)，相(xiang)當于京(jing)劇的(de)(de)二(er)黃原板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)；[ 簡(jian)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，又(you)叫[快(kuai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，一(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)眼(yan)(yan)，速度略(lve)快(kuai)于正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)；[倒板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散(san)(san)(san)唱(chang)(chang)(chang)]，無板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無眼(yan)(yan)，自由節奏，為唱(chang)(chang)(chang)段(duan)的(de)(de)第一(yi)(yi)句(ju)，下接[十八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]或(huo)(huo)[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]；[十八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]帶有(you)(you)垛句(ju)子，最后(hou)有(you)(you)一(yi)(yi)拖腔；[緊(jin)中緩(huan)]，又(you)名[緊(jin)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，緊(jin)拉慢唱(chang)(chang)(chang)，節奏自由，伴奏時(shi)有(you)(you)上(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、不上(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)兩種，上(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)節奏感強(qiang)一(yi)(yi)些，叫[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，不上(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)叫[散(san)(san)(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]；[平板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，一(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)眼(yan)(yan)，有(you)(you)快(kuai)、慢兩種，[平板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]無過門(men)，[頂(ding)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]開(kai)(kai)口，后(hou)借用(yong)了[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]的(de)(de)過門(men)。另外有(you)(you)種[平板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]轉[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔，即前(qian)三(san)句(ju)唱(chang)(chang)(chang)[平板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，從第四句(ju)開(kai)(kai)始轉唱(chang)(chang)(chang)[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[斬(zhan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]或(huo)(huo)[滿(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，相(xiang)當于京(jing)劇的(de)(de)[碰板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]或(huo)(huo)[頂(ding)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]。它不是(shi)獨(du)立(li)的(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式，因劇情的(de)(de)需(xu)要(yao)而(er)用(yong)，開(kai)(kai)唱(chang)(chang)(chang)時(shi)省去過門(men)，如《三(san)娘教子》正(zheng)旦(dan)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)“老薛(xue)保”一(yi)(yi)段(duan)起板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)即是(shi)。宜黃腔從散(san)(san)(san)唱(chang)(chang)(chang)到上(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)以后(hou)，也(ye)只是(shi)發展為一(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)眼(yan)(yan)的(de)(de)[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[簡(jian)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，而(er)無一(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三(san)眼(yan)(yan)的(de)(de)[慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]和[中板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]。散(san)(san)(san)唱(chang)(chang)(chang)形式也(ye)僅(jin)有(you)(you)[緊(jin)中緩(huan)]而(er)未(wei)分出[散(san)(san)(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等。

凡字──又(you)名“還魂腔(qiang)”、“陰司(si)調”。類似京(jing)劇中(zhong)反(fan)二黃(huang)。其腔(qiang)來(lai)(lai)源于青陽腔(qiang)的(de)曲牌[苦(ku)飛(fei)子(zi)]，首先在湖北(bei)黃(huang)梅戲(xi)中(zhong)加工、應用，后來(lai)(lai)在宜(yi)黃(huang)戲(xi)中(zhong)定(ding)型。其音(yin)調低沉傷感(gan)，如泣(qi)如訴(su)，多用于哭靈、托(tuo)夢時訴(su)說哀苦(ku)之情。胡琴定(ding)弦為“1－ 5”，為二凡“5－2”的(de)反(fan)線(xian)，故(gu)又(you)名“反(fan)字”。有時以嗩吶伴奏， 配以大(da)鑼(luo)大(da)鼓，更增(zeng)肅(su)穆、悲苦(ku)之情，其板式(shi)用于二凡。

嗩吶二凡──以嗩吶為主(zhu)要樂器(qi)，其(qi)唱腔宜于抒發高亢悲(bei)壯的(de)情(qing)緒。這種腔調早期(qi)的(de)板(ban)(ban)式結構(gou)，分為[倒(dao)板(ban)(ban)]、[正板(ban)(ban)]和[ 流水板(ban)(ban)]。其(qi)中[倒(dao)板(ban)(ban)]為四句(ju)(ju)，第(di)一(yi)句(ju)(ju)屬倒(dao)板(ban)(ban)腔，其(qi)余三句(ju)(ju)是散唱，第(di)四句(ju)(ju)末尾三字，上板(ban)(ban)出現一(yi)小拖腔，下接一(yi)板(ban)(ban)一(yi)眼的(de)正板(ban)(ban)，句(ju)(ju)數不(bu)等(deng)，再轉緊打(da)慢唱的(de)流水板(ban)(ban)。

西皮──系來自贛(gan)劇的(de)貴(gui)溪(xi)班。有[倒板(ban)(ban)]、[正(zheng)板(ban)(ban)]、[垛子(zi)]、[搖(yao)板(ban)(ban)]、[快板(ban)(ban)]等板(ban)(ban)式，男女腔不同，較特別(bie)的(de)是(shi)，女腔正(zheng)板(ban)(ban)上(shang)下句均為(wei)板(ban)(ban)上(shang)開口。

浙調(diao)、南北詞(ci)──外劇種傳入。浙調(diao)有(you)[倒板(ban)(ban)(ban)]、[平(ping)板(ban)(ban)(ban) ]、[疊板(ban)(ban)(ban)]、[流水]等(deng)，用笛或小嗩吶(na)伴(ban)奏，歡快跳躍。南北詞(ci)原(yuan)系民間坐唱(chang)的(de)一種聲腔，曲調(diao)優美、通俗，長于抒(shu)情。南詞(ci)板(ban)(ban)(ban)式有(you)[原(yuan)板(ban)(ban)(ban)]、[快板(ban)(ban)(ban)]、[尾(wei)聲]等(deng)；北詞(ci)有(you)[原(yuan)板(ban)(ban)(ban)]、[快板(ban)(ban)(ban)]、[疊板(ban)(ban)(ban)]等(deng)。演(yan)唱(chang)的(de)劇目(mu)有(you)《牡丹對藥》、《拜(bai)月》、《白蛇傳》等(deng)。

表演藝術

宜黃(huang)戲的表(biao)演粗(cu)獷、古樸。唱念(nian)做打，程式嚴(yan)謹；一(yi)(yi)(yi)(yi)招一(yi)(yi)(yi)(yi)式，循規蹈矩。平時(shi)練功要求甚嚴(yan)，相傳(chuan)有“腋下(xia)夾蛋，頸旁(pang)備針”之說(shuo)。武將“起霸”做出(chu)的“雙(shuang)手撐天(tian)”，要根據(ju)人物的不同(tong)身(shen)份而(er)分(fen)別(bie)采(cai)用(yong)(yong)“龍爪(zhua)”或“虎爪(zhua)”等不同(tong)的姿(zi)態。馬(ma)鞭也根據(ju)人物的不同(tong)身(shen)份而(er)區別(bie)使用(yong)(yong)，有“龍頭”、“鳳尾”數種，或木刻(ke)，或絲(si)編，帝王則用(yong)(yong)“龍頭”鞭，稱(cheng)為乘(cheng)龍駒。《四圖(tu)齊》“花(hua)園點馬(ma)”一(yi)(yi)(yi)(yi)折，齊景公點馬(ma)時(shi)，鐘離(li)春和四個女兵不用(yong)(yong)鞭代馬(ma)，卻采(cai)用(yong)(yong)元明(ming)雜劇(ju)的騎車馬(ma)，即以馬(ma)形扎于(yu)身(shen)上，隨著鑼鼓打出(chu)的馬(ma)蹄聲(sheng)，應節而(er)舞，作出(chu)某種跑馬(ma)身(shen)段，滿臺來往穿梭，效果強(qiang)烈，別(bie)具一(yi)(yi)(yi)(yi)格(ge)。這種古老(lao)的表(biao)演方式在其(qi)他劇(ju)種早已絕(jue)見(jian)，而(er)唯獨在宜黃(huang)戲中(zhong)保存下(xia)來了。

宜黃戲凈角(jiao)的(de)表(biao)演(yan)大多豪放、爽(shuang)直；生角(jiao)的(de)表(biao)演(yan)大多儒雅、大方(fang)。生、凈常(chang)用的(de)身(shen)段表(biao)演(yan)有(you)：修書(shu)、閱(yue)信（奏折）、上（下(xia)）馬、點（吹）燈、舞劍、飲酒、升堂、坐帳(zhang)等；必備(bei)基(ji)本(ben)功(gong)有(you)“搶(qiang)背”、“撲虎”、“旋子”、“克子”、“僵尸”以(yi)及甩發動等；基(ji)本(ben)步(bu)(bu)(bu)法(fa)有(you)“方(fang)步(bu)(bu)(bu)”、“蹉步(bu)(bu)(bu)”、“墊步(bu)(bu)(bu)”、“跪步(bu)(bu)(bu)”等。旦角(jiao)的(de)表(biao)演(yan)大多端莊、嫻靜(jing)。常(chang)用的(de)身(shen)段表(biao)演(yan)有(you)：開(kai)（關(guan)）門(men)、灑掃(sao)、撫琴(qin)、卷簾、妝扮等；必備(bei)基(ji)本(ben)功(gong)有(you)“臥云(yun)”、“鷂子翻(fan)身(shen)”、“烏龍(long)絞柱”以(yi)及水袖功(gong)等。

傳統劇目

宜(yi)黃(huang)(huang)戲的(de)(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)目頗(po)為(wei)豐富，大、小約有五(wu)百余(yu)種(zhong)，但絕(jue)大多數(shu)已(yi)經失傳(chuan)，多是以(yi)腔(qiang)定(ding)本(ben)。其內容(rong)以(yi)演歷史故事為(wei)主，其曲調以(yi)唱宜(yi)黃(huang)(huang)腔(qiang)居(ju)多。據已(yi)知的(de)(de)(de)宜(yi)黃(huang)(huang)戲早期劇(ju)目中(zhong)，專唱宜(yi)黃(huang)(huang)腔(qiang)的(de)(de)(de)有五(wu)十八(ba)種(zhong)，這是現今全(quan)國(guo)皮(pi)黃(huang)(huang)戲劇(ju)目保(bao)留二(er)黃(huang)(huang)腔(qiang)最多的(de)(de)(de)一個(ge)古(gu)老劇(ju)種(zhong)。由于宜(yi)黃(huang)(huang)腔(qiang)發源(yuan)于西秦腔(qiang)，同時，又因受(shou)秦腔(qiang)的(de)(de)(de)影響，所以(yi)在宜(yi)黃(huang)(huang)戲的(de)(de)(de)基本(ben)劇(ju)目里，傳(chuan)自西秦腔(qiang)的(de)(de)(de)二(er)十種(zhong)之多，即《清官(guan)冊》、《五(wu)雷陣》、《鬧沙河》、《藥茶記》、《三(san)官(guan)堂》、《肉(rou)龍(long)頭》、《松蓬會》、《寶蓮(lian)燈》、《萬里侯》、《下(xia)河東》、《奇雙(shuang)配》、《雙(shuang)救(jiu)駕》、《雙(shuang)貴圖》、《雙(shuang)釘案》、《四國(guo)齊》、《打(da)金(jin)冠》、《打(da)登州》、《雌雄鞭》、《孟津會》、《慶陽圖》等(deng)。移植于秦腔(qiang)的(de)(de)(de)有十三(san)種(zhong)，即《雙(shuang)龍(long)會》、《上天臺(tai)》、《黃(huang)(huang)金(jin)塔》、《定(ding)中(zhong)原(yuan)》、《鎖五(wu)龍(long)》、《老君堂》、《五(wu)龍(long)會》、《紫(zi)金(jin)鏢(biao)》、《蘆花河》、《飛龍(long)傳(chuan)》、《下(xia)南(nan)唐》、《五(wu)雄陣》、《錦羅帳》等(deng)。西皮(pi)戲不多，直(zhi)至(zhi)清末，也只(zhi)有《月明樓》、《江東橋》、《春秋(qiu)配》等(deng)十余(yu)出。

宜黃戲的藝術(shu)古樸，表演嚴謹。有些演出劇目還(huan)保(bao)留(liu)了早期的關目和排場，如《龍(long)(long)鳳閣》一劇，較京劇多出《趙飛搬兵》、《抱(bao)龍(long)(long)登基》等場次。

1957年(nian)，在宜黃(huang)(huang)縣成立了(le)宜黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)專業(ye)劇團后(hou)，進行(xing)了(le)大量的挖掘、整理傳(chuan)統劇目工作，使(shi)能夠經(jing)常(chang)上演的傳(chuan)統劇目達七(qi)十多個。同(tong)年(nian)，宜黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)赴省(sheng)匯報演出(chu)了(le)《龍鳳閣》、《奇雙(shuang)配》、《朱砂印》、《攔(lan)江(jiang)救主》、《拷(kao)打春桃》等劇目。1958年(nian)，中(zhong)國唱片公司(si)將《奇雙(shuang)配》中(zhong)李奇“哭監”和(he)《孫氏祭江(jiang)》中(zhong)孫尚香“祭江(jiang)”唱段(duan)錄(lu)制成唱片。整理改編(bian)的傳(chuan)統劇目《八仙飄海》、《賣梨招親》、《陳琳拷(kao)寇(kou)》、《齊(qi)王哭殿》、《思春》等，在省(sheng)、市匯演時都受到獎(jiang)勵。同(tong)時，還移植(zhi)了(le)《蘆蕩火種》、《奪(duo)印》，自編(bian)了(le)《第一爐銅》、《焦裕祿》、《革(ge)命女兒》、《送郎當紅(hong)軍》、《表》、《兩篇(pian)作文》、《山城春曉》、《兄弟，開槍(qiang)吧》等現代宜黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)。

宜(yi)黃戲傳統劇(ju)目(mu)豐富，特色(se)鮮明，旋律簡單平(ping)(ping)直(zhi)，尤以平(ping)(ping)板有特殊的(de)(de)地(di)位和(he)用法，以至許多(duo)人(ren)把它看成(cheng)是(shi)二(er)凡(fan)的(de)(de)一(yi)種板式(shi)；整(zheng)本戲多(duo)，故(gu)事性強(qiang)；角色(se)分工細致，唱腔(qiang)簡煉樸實，唱腔(qiang)口語化，易(yi)學易(yi)懂；表演粗獷大方，唱做念打形成(cheng)一(yi)套既嚴謹而又靈活(huo)的(de)(de)程式(shi)，用胡琴伴(ban)奏，地(di)方色(se)彩很濃，與(yu)京劇(ju)、贛劇(ju)很不(bu)相同(tong)；是(shi)能適應表現(xian)各(ge)種不(bu)同(tong)性格(ge)的(de)(de)人(ren)物和(he)不(bu)同(tong)時代、內容的(de)(de)劇(ju)目(mu)。

具體說(shuo)，宜(yi)黃(huang)戲的鮮明特(te)點(dian)主要體現在聲腔方(fang)面。宜(yi)黃(huang)戲聲腔眾多，屬亂彈系統板腔體。其包括有：宜(yi)黃(huang)腔（二凡(fan)、平板、反二凡(fan)），西皮、浙調、吹腔、撥子、南北詞和昆曲(qu)、小調等近十(shi)種(zhong)，均各具特(te)色。

宜黃戲的演唱特(te)點是旦行用小(xiao)嗓(sang)(sang)、小(xiao)生真假嗓(sang)(sang)結合，其它行當用大(da)嗓(sang)(sang)。演唱時講(jiang)究吐字(zi)清晰(xi)、音(yin)(yin)隨(sui)字(zi)走。傳(chuan)統唱腔中，襯字(zi)運用很多，幾乎每句均(jun)有。行腔中常用倚音(yin)(yin)、波音(yin)(yin)和(he)下(xia)滑音(yin)(yin)等潤腔手法。語言用的是中州韻，只是丑角(jiao)多用宜黃方言。

椐統計，在(zai)整本(ben)戲中，專唱宜黃(huang)腔(qiang)的有81出。其中，繼(ji)承(cheng)西秦腔(qiang)的劇(ju)目(mu)有《清官(guan)冊》、《王(wang)雪陳》、《鬧沙河》……等(deng)(deng)20出；移植秦腔(qiang)的劇(ju)目(mu)有《雙(shuang)龍會》、《上(shang)天(tian)臺》、《黃(huang)金塔》……等(deng)(deng)12出；依腔(qiang)定本(ben)、編創新的劇(ju)目(mu)有《滿(man)門賢》、《天(tian)緣配》、《錦羅帳》、《九炎(yan)山》、《三代榮》……等(deng)(deng)39出。

傳承意義

宜(yi)黃戲，宜(yi)黃腔在中(zhong)國戲曲史上(shang)顯示(shi)出(chu)耀眼光芒和(he)四(si)射魅(mei)力，它的繼續存(cun)在仍(reng)有不可替代的作用和(he)重要價值(zhi)。歸(gui)納(na)主(zhu)要有三(san)：

一、學術研(yan)究價(jia)值。“宜(yi)黃腔(qiang)”、宜(yi)黃戲的(de)(de)形成(cheng)、發展、演(yan)變和興衰過程已成(cheng)為(wei)中國戲曲(qu)史的(de)(de)一個縮影。對于探索研(yan)究，戲曲(qu)演(yan)變規律是理(li)想的(de)(de)標本。

二、獨特的(de)藝術價值。古(gu)老的(de)宜(yi)黃戲(xi)經幾百年(nian)歷(li)史長河(he)沖涮(shuan)和(he)錘(chui)煉精華積(ji)增(zeng)，藝技雙(shuang)高(gao)、獨特的(de)“宜(yi)黃腔”永葆當年(nian)的(de)美(mei)妙(miao)，更顯古(gu)色古(gu)香(xiang)楚楚動(dong)人。積(ji)存的(de)三百多(duo)個優(you)秀劇目，已成(cheng)中國戲(xi)曲寶庫中的(de)珍品、上(shang)品。

三(san)、演出欣賞價值。幾百年來宜黃戲(xi)(xi)以其(qi)鮮明的(de)表演風格、優美的(de)聲(sheng)腔和(he)人人愛聽能懂的(de)語言及不斷(duan)更(geng)新的(de)劇(ju)目活躍在(zai)(zai)省內外各地的(de)舞臺(tai)，受到廣大觀眾和(he)戲(xi)(xi)迷的(de)喜愛。時至今日，仍然魅力(li)不減(jian)、隨著旅(lv)游文化(hua)的(de)發展，越(yue)(yue)來越(yue)(yue)多的(de)新觀眾加入進來，他（她）們(men)翹首以待，宜黃戲(xi)(xi)在(zai)(zai)更(geng)多的(de)舞臺(tai)上再(zai)放光彩。

經專家研(yan)究，二(er)簧實(shi)源(yuan)于(yu)宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)腔，宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)由(you)此在中國(guo)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)史(shi)上(shang)占(zhan)有(you)了突(tu)出的地位(wei)，它的形成、發展、衰落過程(cheng)已成為戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)史(shi)的一個(ge)(ge)縮(suo)影，因此宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)正是探索(suo)研(yan)究戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)衍(yan)變規律的理(li)想標本。已知(zhi)的宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)早期劇(ju)目中專唱宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)腔的有(you)58種(zhong)，這(zhe)使得宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)成為全國(guo)保留(liu)(liu)二(er)簧腔最多的一個(ge)(ge)劇(ju)種(zhong)。在當今社會，宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的生存、發展面(mian)臨著(zhu)重重危機，有(you)必要從調撥資(zi)金、加強宣傳、培養后繼力量等方面(mian)入手，使這(zhe)個(ge)(ge)古(gu)老的劇(ju)種(zhong)獲得一個(ge)(ge)合適(shi)的生存環(huan)境(jing)，長留(liu)(liu)于(yu)世。