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相關項目

1、廬劇（安徽省），編號：Ⅳ-57
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省合肥市
（3）保護單位：合肥演藝股份有限公司
2、廬劇（安徽省），編號：Ⅳ-57
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省六安市
（3）保護單位：六安市皖西演藝傳媒有限公司
3、廬劇（東路廬劇），編號：Ⅳ-57
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：安徽省和縣
（3）保護單位：和縣廬劇團有限責任公司

發展歷史

起源

廬劇起(qi)源(yuan)無(wu)史料可(ke)考，后根據盲藝人李(li)儒(ru)瑤所傳的一(yi)部明朝《涂氏宗(zong)譜》和自己(ji)的演唱(chang)，獲得業界專(zhuan)家認定，至此，廬劇的發源(yuan)地(di)定在大別(bie)山區的霍山縣”。

發展

廬(lu)(lu)(lu)劇(ju)(ju)最初形成戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲化(hua)是(shi)在清嘉慶(qing)年(nian)(nian)(nian)間(jian)（1800年(nian)(nian)(nian)前后）。與霍山(shan)的(de)(de)(de)“小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”形成時(shi)間(jian)相符。當時(shi)已有職業班(ban)社(she)流(liu)動演出(chu)(chu)。初期的(de)(de)(de)廬(lu)(lu)(lu)劇(ju)(ju)，是(shi)以(yi)安慶(qing)市大(da)別(bie)山(shan)和(he)(he)(he)淮河一(yi)(yi)(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)山(shan)歌、門(men)歌(門(men)頭詞)和(he)(he)(he)民(min)間(jian)花(hua)籃舞(wu)(wu)、花(hua)鼓燈舞(wu)(wu)為(wei)基礎發展起(qi)(qi)來(lai)的(de)(de)(de)三小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)。其演出(chu)(chu)劇(ju)(ju)目《賣蘭花(hua)》的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang),就(jiu)是(shi)淮河一(yi)(yi)(yi)(yi)帶(dai)流(liu)行(xing)的(de)(de)(de)花(hua)鼓燈調(diao)(diao)，《打(da)桑》一(yi)(yi)(yi)(yi)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)則是(shi)大(da)別(bie)山(shan)流(liu)行(xing)的(de)(de)(de)“打(da)花(hua)石調(diao)(diao)”。當時(shi)的(de)(de)(de)演出(chu)(chu)大(da)多采(cai)用唱(chang)(chang)(chang)一(yi)(yi)(yi)(yi)段(duan)舞(wu)(wu)一(yi)(yi)(yi)(yi)段(duan)的(de)(de)(de)形式，舞(wu)(wu)蹈如“繞(rao)籬笆子(zi)(zi)”、“繞(rao)門(men)轉子(zi)(zi)”、“一(yi)(yi)(yi)(yi)條(tiao)龍”、“剪(jian)子(zi)(zi)股”、“荷(he)葉翻身”等，與淮河一(yi)(yi)(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)花(hua)鼓燈相似。廬(lu)(lu)(lu)劇(ju)(ju)在發展過程中(zhong),曾(ceng)受(shou)流(liu)行(xing)于皖(wan)西北的(de)(de)(de)阜南和(he)(he)(he)河南固始一(yi)(yi)(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)“嗨子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”影(ying)響(xiang)，后來(lai)又(you)(you)吸收(shou)、融化(hua)了湖(hu)北花(hua)鼓戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)和(he)(he)(he)淮河一(yi)(yi)(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)“端(duan)公(gong)(gong)（男巫）戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”等劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)部分劇(ju)(ju)目和(he)(he)(he)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，使(shi)自(zi)己不斷豐富起(qi)(qi)來(lai)，如：“端(duan)公(gong)(gong)調(diao)(diao)”唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)和(he)(he)(he)《休丁香》、《張(zhang)相公(gong)(gong)打(da)嫁妝(zhuang)》等劇(ju)(ju)目來(lai)自(zi)“端(duan)公(gong)(gong)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”；《討學錢》、《采(cai)茶》等戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)來(lai)自(zi)湖(hu)北花(hua)鼓戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)；“黃梅快板”（又(you)(you)稱行(xing)路調(diao)(diao)）唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)來(lai)自(zi)皖(wan)南花(hua)鼓戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)。廬(lu)(lu)(lu)劇(ju)(ju)班(ban)社(she)早期不滿10人，只能(neng)在農村(cun)草(cao)臺演出(chu)(chu),劇(ju)(ju)目是(shi)《點大(da)麥》、《游春》、《洪(hong)武放馬》、《雪(xue)梅教(jiao)子(zi)(zi)》等生活小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)和(he)(he)(he)折(zhe)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)。辛亥革命前后，曾(ceng)一(yi)(yi)(yi)(yi)度和(he)(he)(he)徽(hui)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)合(he)班(ban)演出(chu)(chu)，稱為(wei)“四平帶(dai)折(zhe)班(ban)”（“四平”指徽(hui)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，“折(zhe)”指廬(lu)(lu)(lu)劇(ju)(ju)小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)）。到了30年(nian)(nian)(nian)代，部分班(ban)社(she)進入蕪(wu)湖(hu)、合(he)肥等城市演出(chu)(chu)，又(you)(you)與京(jing)劇(ju)(ju)合(he)班(ban)，稱為(wei)亂彈班(ban)。因(yin)此，在劇(ju)(ju)目和(he)(he)(he)表演方(fang)面亦受(shou)徽(hui)劇(ju)(ju)和(he)(he)(he)京(jing)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。

1985年(nian)，在(zai)安徽省巢(chao)湖市發現(xian)一刻(ke)的(de)(de)石(shi)碑(bei)。碑(bei)的(de)(de)上方刻(ke)有(you)“正堂陳示(shi)”四(si)個(ge)大字。碑(bei)文約400字，是當(dang)年(nian)在(zai)巢(chao)縣任知(zhi)縣的(de)(de)陳炳所頒示(shi)的(de)(de)禁約。禁約計為四(si)條，第二(er)條即提到倒(dao)七(qi)戲。這(zhe)塊石(shi)碑(bei)的(de)(de)發現(xian)，不(bu)但證明了倒(dao)七(qi)戲這(zhe)一劇(ju)種(zhong)(zhong)名稱在(zai)130多(duo)年(nian)前(qian)已(yi)經出現(xian)，而且對其產生(sheng)年(nian)代提供了較為可靠的(de)(de)線(xian)索：即倒(dao)七(qi)戲這(zhe)一劇(ju)種(zhong)(zhong)形成的(de)(de)年(nian)代，能追溯到1840年(nian)前(qian)后（清代道光、咸豐年(nian)間）。

性質

舊(jiu)時廬(lu)(lu)劇班(ban)(ban)社大都是半職(zhi)業性的（即農忙(mang)時種田，農閑(xian)時唱(chang)戲(xi)(xi)），長期(qi)流(liu)動于鄉(xiang)村集市(shi)。演(yan)(yan)(yan)出(chu)時一般(ban)不(bu)(bu)上(shang)舞(wu)臺，只打(da)地(di)攤(tan)子。一般(ban)演(yan)(yan)(yan)員都缺乏功底(di)，只要有副好嗓子，會些“轍口(kou)”就行了，久(jiu)而(er)(er)久(jiu)之(zhi)(zhi)形(xing)成了重唱(chang)不(bu)(bu)重做的傾向(xiang)。所演(yan)(yan)(yan)劇目(mu)，多(duo)以(yi)“二小(xiao)(xiao)(xiao)”戲(xi)(xi)、“三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)”戲(xi)(xi)為主(zhu)。唱(chang)腔(qiang)多(duo)是一唱(chang)眾(zhong)和，鑼鼓(gu)伴奏(zou)，不(bu)(bu)用(yong)絲弦，三(san)五人湊個班(ban)(ban)子即可演(yan)(yan)(yan)出(chu)，謂之(zhi)(zhi)“兩(liang)打(da)三(san)唱(chang)”。演(yan)(yan)(yan)員身兼(jian)數角(jiao)(jiao)(jiao)，輪番替(ti)換，還(huan)要兼(jian)打(da)鑼鼓(gu)。后(hou)來(lai)(lai)發展到“三(san)打(da)七(qi)唱(chang)”，“七(qi)忙(mang)八(ba)不(bu)(bu)忙(mang)”，亦還(huan)未(wei)形(xing)成固定的角(jiao)(jiao)(jiao)色體制。廬(lu)(lu)劇從前無女藝(yi)人，旦角(jiao)(jiao)(jiao)多(duo)由年輕稚(zhi)嫩，嗓音甜脆的男(nan)少年扮演(yan)(yan)(yan)。到20世紀(ji)20年代后(hou)期(qi)，廬(lu)(lu)劇班(ban)(ban)社開始進入城市(shi)，演(yan)(yan)(yan)出(chu)劇目(mu)不(bu)(bu)斷(duan)豐富，角(jiao)(jiao)(jiao)色行當也(ye)相(xiang)應(ying)增(zeng)多(duo)，分(fen)為花旦、小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、青衣、老旦、老生(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)丑六行。在倒(dao)七(qi)戲(xi)(xi)興旺發達時期(qi)，每演(yan)(yan)(yan)出(chu)于各(ge)地(di)，即吸(xi)收當地(di)流(liu)行的戲(xi)(xi)曲或(huo)民間藝(yi)術(shu)來(lai)(lai)豐富自己。有的班(ban)(ban)社還(huan)時斷(duan)時續地(di)與徽班(ban)(ban)、京戲(xi)(xi)班(ban)(ban)合作，先由徽班(ban)(ban)、京戲(xi)(xi)班(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)出(chu)正戲(xi)(xi)，然(ran)后(hou)續演(yan)(yan)(yan)廬(lu)(lu)劇小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)，這種做法叫“四(si)平帶(dai)折”班(ban)(ban)或(huo)“亂彈班(ban)(ban)”。與徽、京戲(xi)(xi)的合班(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，使倒(dao)七(qi)戲(xi)(xi)演(yan)(yan)(yan)員在唱(chang)、做、念的表演(yan)(yan)(yan)和鑼鼓(gu)伴奏(zou)上(shang)都有了新的不(bu)(bu)同(tong)的演(yan)(yan)(yan)變(bian)。而(er)(er)較有水平的倒(dao)七(qi)戲(xi)(xi)班(ban)(ban)不(bu)(bu)斷(duan)入城演(yan)(yan)(yan)出(chu)，由于要適(shi)應(ying)城市(shi)觀眾(zhong)的欣(xin)賞習慣，藝(yi)術(shu)上(shang)也(ye)發生(sheng)(sheng)(sheng)了很大的變(bian)化。

藝術特點

唱腔

廬劇(ju)的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)，鄉土(tu)氣息較(jiao)(jiao)濃，特(te)別是花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)小(xiao)戲(xi)，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)來自民歌(ge)，邊(bian)歌(ge)邊(bian)舞，生動活潑(po)。與徽戲(xi)和京(jing)劇(ju)一度合班之后，多方(fang)吸收，豐(feng)富了表(biao)演(yan)(yan)程式(shi)。唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)分(fen)主調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)和花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)兩部分(fen)。主調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)是折戲(xi)和本戲(xi)的(de)(de)主要唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，有(you)(you)旦和小(xiao)生唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)“二涼”、“寒腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“三七”；老(lao)生唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)“正調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”、“哀(ai)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”；老(lao)旦唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)“正調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”、“哀(ai)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”；老(lao)生、老(lao)旦唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)“端公調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”；丑與彩旦唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)“丑調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”；以及神鬼(gui)出場用(yong)的(de)(de)“神調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”、“鬼(gui)對(dui)子”等。主要唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)又有(you)(you)尋板(ban)（類似導板(ban)）、抹拐（類似掃頭）、伸腔(qiang)(qiang)(qiang)、連詞、切板(ban)、大(da)小(xiao)過臺等變化。落板(ban)時常(chang)(chang)用(yong)幫腔(qiang)(qiang)(qiang)，滿臺齊唱(chang)(chang)(chang)，稱(cheng)為“邀臺”（或“吆(yao)臺”）。花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)多為民歌(ge)小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，常(chang)(chang)用(yong)于(yu)三小(xiao)戲(xi)，活潑(po)健康，有(you)(you)40多種(zhong)，大(da)多專戲(xi)專用(yong)。廬劇(ju)分(fen)皖(wan)西、皖(wan)中(zhong)和皖(wan)東三路(lu)(lu)，各有(you)(you)不(bu)同的(de)(de)藝術特(te)色。西路(lu)(lu)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)高亢，假聲較(jiao)(jiao)多，稱(cheng)為“山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)”；東路(lu)(lu)婉轉抒情(qing)，稱(cheng)為“水腔(qiang)(qiang)(qiang)”；中(zhong)路(lu)(lu)明(ming)快(kuai)樸實，介乎(hu)兩路(lu)(lu)之間(jian)。

廬劇(ju)的(de)唱(chang)腔有(you)幾個(ge)明(ming)顯的(de)特點。一是在唱(chang)腔中不(bu)斷出現用假聲(sheng)演唱(chang)的(de)旋(xuan)律，稱做小嗓(sang)子(zi)。二(er)是演唱(chang)中的(de)幫腔吆臺(tai)，即當舞臺(tai)上的(de)演員唱(chang)到一定的(de)時(shi)候(hou)，由場(chang)面(mian)和后臺(tai)的(de)演員齊(qi)聲(sheng)幫唱(chang)，高(gao)亢遼闊，烘托劇(ju)情，渲(xuan)染舞臺(tai)氣氛。其鄉土味很濃，風格明(ming)朗。

表演

廬(lu)(lu)劇(ju)(ju)的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)樸(pu)素而活(huo)(huo)潑，簡(jian)單而真實(shi)。打(da)擊(ji)(ji)樂很(hen)豐(feng)富，幾乎(hu)是(shi)一種戲一套鑼(luo)鼓(gu)經，其(qi)身段舞(wu)蹈(dao)也是(shi)在(zai)鑼(luo)鼓(gu)聲(sheng)中進行(xing)的(de)(de)。唱(chang)(chang)(chang)時，一般都站著唱(chang)(chang)(chang)，隨之做(zuo)一些(xie)小的(de)(de)表(biao)(biao)情動作(zuo)，大的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)動作(zuo)都是(shi)唱(chang)(chang)(chang)完(wan)一段后，隨著打(da)擊(ji)(ji)樂器的(de)(de)伴奏(zou)舞(wu)蹈(dao)起來。舞(wu)蹈(dao)吸收民(min)間(jian)花鼓(gu)燈、早船舞(wu)等(deng)形式(shi)，花樣翻新，姿(zi)態優(you)美(mei)。 廬(lu)(lu)劇(ju)(ju)從編劇(ju)(ju)到導演(yan)，從作(zuo)曲到舞(wu)美(mei)的(de)(de)設置無一不與兄弟劇(ju)(ju)種相同。至于演(yan)員的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)、念、做(zuo)、打(da)及手(shou)、眼(yan)、身、法、步與其(qi)他劇(ju)(ju)種也沒有(you)根本區(qu)別。要說(shuo)有(you)區(qu)別主(zhu)要是(shi)聲(sheng)腔。廬(lu)(lu)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)腔主(zhu)要來源于民(min)間(jian)，古廬(lu)(lu)州有(you)門歌(ge)、秧(yang)歌(ge)、蓮花落、搭汗(han)巾等(deng)民(min)間(jian)小調，大別山有(you)山歌(ge)，巢湖(hu)地區(qu)有(you)著名的(de)(de)巢湖(hu)民(min)歌(ge)。廬(lu)(lu)劇(ju)(ju)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔就是(shi)根據這些(xie)民(min)歌(ge)和(he)小調加(jia)以提煉(lian)、升華(hua)、改良(liang)而來的(de)(de)，比(bi)較樸(pu)實(shi)，有(you)很(hen)濃郁的(de)(de)鄉土氣息，韻(yun)味也十足。廬(lu)(lu)劇(ju)(ju)流(liu)行(xing)區(qu)的(de)(de)觀(guan)眾(zhong)對這種唱(chang)(chang)(chang)腔愛聽、愛唱(chang)(chang)(chang)，因為它與人們(men)的(de)(de)生活(huo)(huo)很(hen)貼近(jin)。

行當

廬(lu)(lu)(lu)劇(ju)演員身兼數角(jiao)，輪番替換，還(huan)要(yao)兼打(da)鑼鼓。后來(lai)發展到“三打(da)七唱”，“七忙八不忙”，亦還(huan)未形成(cheng)固(gu)定(ding)的角(jiao)色(se)體制。廬(lu)(lu)(lu)劇(ju)從前無女藝(yi)人，旦角(jiao)多(duo)由(you)年(nian)輕稚嫩，嗓音(yin)甜脆的男少年(nian)扮演。到20世紀20年(nian)代(dai)后期，廬(lu)(lu)(lu)劇(ju)班社開(kai)始進入(ru)城市，演出劇(ju)目不斷豐富，角(jiao)色(se)行當也相應增多(duo)，分為花旦、小生、青衣、老旦、老生、小丑六行。

樂器

1949年后，廬劇在藝術(shu)上(shang)進行(xing)了較(jiao)大的改(gai)革，伴奏音樂由原來的只以鑼鼓伴奏改(gai)為絲弦伴奏，并增加了部分管樂器和打擊樂器。

代表劇目

廬(lu)劇的傳(chuan)統劇目(mu)分花(hua)腔(qiang)小戲(xi)、折戲(xi)、本戲(xi)三類(lei)。統計共(gong)有292個(ge)。

花腔小戲

花腔(qiang)小(xiao)戲多為(wei)(wei)二(er)小(xiao)戲、三小(xiao)戲，以反(fan)映勞動人民生活情趣和(he)愛情為(wei)(wei)主要內容(rong)，也有一些諷刺喜(xi)劇和(he)鬧(nao)劇，如(ru)(ru)《賣(mai)線紗》《賣(mai)雜貨》《放鸚哥》《上竹山》《借(jie)妻》《打長工》《罵雞(ji)》《采茶》等(deng)60多出(chu)。此外(wai)還有部(bu)分(fen)反(fan)映清(qing)末人民斗爭生活臨時編演的劇目，如(ru)(ru)揭(jie)露鴉(ya)片鬼丑態的《打煙燈(deng)》，反(fan)映農民投奔太(tai)平軍的《下廣東》等(deng)。

折戲

折戲多為本(ben)戲中(zhong)抽(chou)出(chu)(chu)的(de)“戲膽(dan)”（具有(you)獨立性(xing)的(de)精彩部分），如《張四(si)姐鬧東京(jing)(jing)》中(zhong)的(de)《搗松(song)》、《梁(liang)祝》中(zhong)的(de)《闖簾》、《藍衫(shan)記(ji)》中(zhong)的(de)《張太和(he)休妻(qi)》、《三元記(ji)》中(zhong)的(de)《教子》等。有(you)些雖然來自徽戲、京(jing)(jing)劇(ju)(ju)或其他劇(ju)(ju)種(zhong)，但通過廬劇(ju)(ju)藝人長期在(zai)農(nong)村演出(chu)(chu)，劇(ju)(ju)中(zhong)人的(de)性(xing)格、感情、語(yu)言，都從(cong)主要觀(guan)眾──農(nong)民的(de)角(jiao)度出(chu)(chu)發，加以重新塑(su)造、豐富、深化，因而帶有(you)濃厚(hou)的(de)生活(huo)氣息和(he)鄉(xiang)土特(te)色。折戲，一類(lei)是獨立存在(zai)的(de)，故事完(wan)整，有(you)頭(tou)有(you)尾；一類(lei)是由本(ben)戲中(zhong)抽(chou)出(chu)(chu)來的(de)，可以單獨演出(chu)(chu)，又可連在(zai)一起演出(chu)(chu)，計有(you)《花園扎槍》《侯美容(rong)降香》《觀(guan)畫(hua)》《山伯闖簾》《英臺打(da)棗(zao)》等78出(chu)(chu)。

本戲

本(ben)(ben)戲以(yi)家庭悲(bei)歡(huan)離合(he)、愛情(qing)、公(gong)案為主(zhu)要內容(rong)，除本(ben)(ben)劇種獨(du)有(you)的(de)《柴斧記(ji)》、《手巾(jin)記(ji)》、《干(gan)旱記(ji)》、《河神(shen)》等外，大(da)都移植改編明清傳奇、鼓詞和其他劇種的(de)劇目，如《彩樓配》、《琵琶(pa)記(ji)》、《藥(yao)茶記(ji)》、《孟姜(jiang)女(nv)》、《天寶圖(tu)》等。本(ben)(ben)戲（包括連臺本(ben)(ben)戲）計(ji)有(you)《休(xiu)丁香》《秦(qin)雪(xue)梅》《薛鳳英》《合(he)同(tong)記(ji)》《白(bai)玉帶(dai)》《賣花記(ji)》《烏(wu)金記(ji)》《雙絲帶(dai)》《花絨(rong)記(ji)》等。

流派藝術

流行地區

廬劇在安(an)徽因地域不同，形(xing)成了(le)上(shang)、中、下三路，即(ji)3個流派(pai)。

上路即西路，流(liu)行在皖西的六安、霍山、金寨等(deng)一(yi)帶 ，音樂粗(cu)獷(guang)高亢(kang)，跌宕起伏，具(ju)有山區特色。

下路即(ji)東路，流行于皖南的蕪湖、繁昌、宣(xuan)城等一帶，音樂清秀婉轉(zhuan)，細膩平和，具有水鄉特色。

中路以合肥、巢縣(xian)為(wei)中心，音樂兼有上路、下路兩地特色。由于它的流行區(qu)域是在(zai)皖中古(gu)廬(lu)州一帶。

另外，壽縣、淮南等(deng)一帶稱之為 “北路”。

代表人物

王(wang)本(ben)銀，（1906—1990）小名小鎖子，藝名小莊鎖、王(wang)三(san)俏、王(wang)老(lao)本(ben)，廬劇演(yan)(yan)員，扮旦(dan)角，原籍肥東縣關家(jia)廟（現名永安鄉）。他在廬劇藝術改革有開創(chuang)意義(yi)的(de)《梁山伯與祝英臺(tai)》一劇的(de)演(yan)(yan)出中(zhong)，扮演(yan)(yan)祝公遠一角，獲得(de)好評。之后(hou)在塑造《羅漢錢》中(zhong)的(de)張木匠、《討學錢》中(zhong)的(de)老(lao)先(xian)生，而蜚(fei)聲(sheng)廬劇界。

丁玉蘭，廬(lu)劇(ju)女演(yan)(yan)員(yuan)。安(an)徽(hui)肥東人。出(chu)身藝人家庭。幼年(nian)隨父學(xue)戲，十(shi)二(er)歲拜師學(xue)廬(lu)劇(ju)。工(gong)青衣、花旦。曾在皖(wan)中(zhong)一帶演(yan)(yan)出(chu)。1949年(nian)參(can)加合肥市(shi)平(ping)民劇(ju)社。建國后，歷任皖(wan)北地方戲實驗劇(ju)場、安(an)徽(hui)省廬(lu)劇(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)(yan)員(yuan)，合肥市(shi)廬(lu)劇(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)(yan)員(yuan)、副團(tuan)(tuan)長、名譽團(tuan)(tuan)長。擅演(yan)(yan)劇(ju)有《休丁香》《秦雪梅觀畫》《玉簪記(ji)》《雙絲帶》等。

孫邦棟，安徽合肥人(ren)(ren)。全國(guo)(guo)第三批(pi)國(guo)(guo)家非物質(zhi)文化遺產繼承人(ren)(ren)。廬劇屆小生行當的(de)標志(zhi)性人(ren)(ren)物，1951年參加(jia)(jia)工(gong)作，1987年加(jia)(jia)入(ru)中國(guo)(guo)共(gong)產黨(dang)。歷任合肥市廬劇團藝(yi)術(shu)指(zhi)導、中國(guo)(guo)戲劇家協會(hui)會(hui)員、合肥市文聯(lian)委員。

黃冰，1971年12月考入(ru)合肥市(shi)廬(lu)劇團，任(ren)演員，專演小生，2000年任(ren)合肥市(shi)廬(lu)劇院副(fu)院長，2007年任(ren)安徽(hui)省戲(xi)劇家協會理事，安徽(hui)省廬(lu)劇研究會副(fu)會長。