芒果视频

歷史沿革

曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)是(shi)(shi)在河南傳統民(min)間曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上發(fa)(fa)(fa)展(zhan)而(er)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，起(qi)初(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)是(shi)(shi)由(you)表演(yan)(yan)(yan)者邊踩高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)邊唱曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)，后來逐漸發(fa)(fa)(fa)展(zhan)成為高(gao)(gao)臺(tai)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。鼓子(zi)(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)一種曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌聯綴體式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說唱藝(yi)術，演(yan)(yan)(yan)唱時，三五人(ren)(ren)自(zi)執(zhi)檀板擊節，一反以前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三弦伴(ban)奏(zou)形(xing)式(shi)(shi)，需要幫(bang)腔處就一起(qi)幫(bang)腔。每一曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目，均按(an)一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌順序來演(yan)(yan)(yan)唱。約于清末民(min)初(chu)(chu)，出(chu)現(xian)鼓子(zi)(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)與踩高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)相結合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)，稱(cheng)為"高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)"。它(ta)(ta)最(zui)初(chu)(chu)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，既(ji)不(bu)化裝，也(ye)不(bu)分行當(dang)，只是(shi)(shi)由(you)數人(ren)(ren)踩高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)唱有故事情(qing)節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)，以三弦等(deng)樂器伴(ban)奏(zou)，走街串坊(fang)。發(fa)(fa)(fa)展(zhan)至1920年前(qian)后，才出(chu)現(xian)了有簡單化裝和粗略的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行當(dang)分工(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，多數演(yan)(yan)(yan)出(chu)鼓子(zi)(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)中大多有人(ren)(ren)物(wu)故事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)間傳說腳本，如《小(xiao)姑賢》、《打(da)皂》、《小(xiao)打(da)魚》等(deng)。 "高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)"去掉高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)拐子(zi)(zi)并登(deng)上戲劇(ju)舞(wu)(wu)臺(tai)，是(shi)(shi)它(ta)(ta)由(you)一般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)間歌舞(wu)(wu)演(yan)(yan)(yan)變為正(zheng)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"高(gao)(gao)臺(tai)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)"這種戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)形(xing)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標志性事件，形(xing)成曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛躍。

早在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)民國(guo)15年(nian)(1926年(nian))農歷(li)四月(yue)初(chu)七，由(you)河(he)南省(sheng)臨汝縣（今汝州市）大(da)張村(cun)關云龍所率領的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社"同樂社"（由(you)高(gao)蹺(qiao)(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)"玩(wan)(wan)友(you)"（業余(yu)性質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員）朱萬明、馬清波、陳書奇、李富生、鄭(zheng)君等組成）一(yi)(yi)行共16人(ren)前去河(he)南登(deng)封縣潁陽鄉(xiang)三(san)里李洼(wa)村(cun)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，因為(wei)(wei)天下雨(yu)，多(duo)天不(bu)能(neng)踩高(gao)蹺(qiao)(qiao)(qiao)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，李洼(wa)村(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)李祖白（保長(chang)，哄(hong)過戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)）提出(chu)一(yi)(yi)定要他(ta)們去掉高(gao)蹺(qiao)(qiao)(qiao)站在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)臺(tai)(tai)(tai)(tai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)上(shang)(shang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)。由(you)觀看演(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)農民將(jiang)運(yun)載莊蹺(qiao)(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牛車搭成高(gao)臺(tai)(tai)(tai)(tai)，而(er)去掉高(gao)蹺(qiao)(qiao)(qiao)拐子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)登(deng)到(dao)臺(tai)(tai)(tai)(tai)上(shang)(shang)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)，演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)了(le)(le)(le)(le)《許狀(zhuang)元祭塔》、《楊八姐鬧酒店》劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。這(zhe)使高(gao)蹺(qiao)(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)走上(shang)(shang)了(le)(le)(le)(le)臺(tai)(tai)(tai)(tai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)。二(er)個(ge)月(yue)后(hou)(hou)，農歷(li)六(liu)月(yue)十三(san)日，李洼(wa)村(cun)這(zhe)天年(nian)年(nian)為(wei)(wei)龍王(wang)廟(miao)唱(chang)(chang)(chang)(chang)廟(miao)會(hui)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，，就在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)廟(miao)門前壘個(ge)0.5米高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)小(xiao)(xiao)臺(tai)(tai)(tai)(tai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，上(shang)(shang)面(mian)打了(le)(le)(le)(le)棚，后(hou)(hou)面(mian)掛了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)大(da)塊紅(hong)布，做底幕（叫(jiao)遮(zhe)堂(tang)布），這(zhe)就像舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)(tai)了(le)(le)(le)(le)，由(you)伊川的(de)(de)(de)(de)(de)(de)耿(geng)庚辰.，孔海東，劉金水(shui)，郭太超....登(deng)封的(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)天水(shui)，范隨(sui)林，李圪(ge)嗒.....等二(er)十人(ren)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)(tai)上(shang)(shang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)了(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，模仿當(dang)(dang)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)越(yue)調(diao)和高(gao)調(diao)（河(he)南梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)）又(you)(you)(you)加上(shang)(shang)了(le)(le)(le)(le)小(xiao)(xiao)銅器。唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)“丁郎認(ren)父”“天河(he)記(ji)”“劉全進瓜(gua)”“武松(song)殺嫂”“書館會(hui)”等。新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)方(fang)式收到(dao)出(chu)人(ren)意料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好效果。從此，臺(tai)(tai)(tai)(tai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)走上(shang)(shang)了(le)(le)(le)(le)舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)(tai)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，叫(jiao)河(he)南曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，后(hou)(hou)又(you)(you)(you)命名為(wei)(wei)河(he)南曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。河(he)南曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)李洼(wa)村(cun)正(zheng)式誕生了(le)(le)(le)(le)。廟(miao)會(hui)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)后(hou)(hou)，消(xiao)息傳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)很(hen)遠，來(lai)邀請(qing)為(wei)(wei)他(ta)們祝興演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷(duan)，就招來(lai)了(le)(le)(le)(le)各地(di)名演(yan)(yan)(yan)和本(ben)村(cun)演(yan)(yan)(yan)員外(wai)出(chu)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，又(you)(you)(you)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)紅(hong)布上(shang)(shang)寫了(le)(le)(le)(le)“醒民劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”四個(ge)大(da)字。這(zhe)是國(guo)內最早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，也(ye)是中(zhong)國(guo)第(di)一(yi)(yi)個(ge)曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)1927年(nian)開始到(dao)外(wai)地(di)演(yan)(yan)(yan)出(chu)謀生。很(hen)快影(ying)響(xiang)到(dao)附(fu)近縣鄉(xiang)，又(you)(you)(you)有(you)了(le)(le)(le)(le)多(duo)家(jia)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)組織。這(zhe)種去掉高(gao)蹺(qiao)(qiao)(qiao)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)(tai)上(shang)(shang)演(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)20年(nian)代后(hou)(hou)期已較普(pu)遍。也(ye)影(ying)響(xiang)到(dao)了(le)(le)(le)(le)朱萬明，他(ta)們在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)1928年(nian)，又(you)(you)(you)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)洛陽看了(le)(le)(le)(le)文(wen)明戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)（通俗話劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)后(hou)(hou)，受到(dao)相當(dang)(dang)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟發(fa)，思想有(you)所轉變，便與(yu)"玩(wan)(wan)友(you)"結(jie)伙進城，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)洛陽老集(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)炕院（"勝利舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)(tai)"原(yuan)址）演(yan)(yan)(yan)出(chu)《戒大(da)煙》、《放足》、《李豁子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)離婚》等時裝戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，受到(dao)歡迎。30年(nian)代起，舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)(tai)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)逐(zhu)漸(jian)向(xiang)(xiang)兄弟(di)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種學習表演(yan)(yan)(yan)程式，戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴奏樂器也(ye)逐(zhu)漸(jian)增多(duo)，逐(zhu)漸(jian)發(fa)展成為(wei)(wei)健全的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"文(wen)武場"，從而(er)形(xing)(xing)成了(le)(le)(le)(le)完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)，向(xiang)(xiang)正(zheng)規化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)向(xiang)(xiang)發(fa)展。曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)吸收了(le)(le)(le)(le)越(yue)調(diao)、豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)等戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)(de)(de)打擊樂，并根據演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)伴奏需要豐富了(le)(le)(le)(le)管(guan)弦樂，劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目也(ye)漸(jian)漸(jian)由(you)演(yan)(yan)(yan)家(jia)庭(ting)生活戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)而(er)偏(pian)向(xiang)(xiang)于演(yan)(yan)(yan)歷(li)史戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)（袍(pao)帶戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)），由(you)演(yan)(yan)(yan)中(zhong)小(xiao)(xiao)型戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)而(er)演(yan)(yan)(yan)大(da)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，各行當(dang)(dang)也(ye)逐(zhu)漸(jian)完善起來(lai)。

但在(zai)(zai)30年代前期，一般(ban)曲劇戲(xi)班還(huan)是停留在(zai)(zai)業余性質：農忙務(wu)農，農閑(xian)從藝，一個班社也僅十余人。他們在(zai)(zai)演出(chu)時也不(bu)講戲(xi)價，只求管吃(chi)。若收到饋(kui)贈錢物，則全(quan)班社平均分(fen)配。當時，在(zai)(zai)汝南(nan)、周口、信陽(yang)、南(nan)陽(yang)等地，都先后出(chu)現了高臺(tai)班。

1930年(nian)前(qian)后，較為(wei)知(zhi)名(ming)的(de)高臺(tai)戲(xi)班(ban)社有四個：一(yi)(yi)、以(yi)朱萬明為(wei)首(shou)的(de)班(ban)社，以(yi)洛陽一(yi)(yi)帶(dai)為(wei)其活動中心；二(er)、以(yi)劉樂為(wei)首(shou)的(de)戲(xi)班(ban)，經常在孟津(jin)、新安(an)一(yi)(yi)帶(dai)活動；三、由(you)(you)胡定、劉寶才帶(dai)領的(de)戲(xi)班(ban)，經常在漯河、葉縣一(yi)(yi)帶(dai)活動；四、由(you)(you)秦中旭、李永治帶(dai)領的(de)戲(xi)班(ban)，經常在登封、偃師一(yi)(yi)帶(dai)活動。

到(dao)抗日戰爭時期(qi)，曲劇(ju)的(de)發展猶為迅(xun)速，遍及了全省的(de)主要縣市，直至(zhi)安(an)徽(hui)(hui)省的(de)臨泉(quan)一(yi)帶也都有河南(nan)"曲子(zi)戲"的(de)演(yan)出痕跡。在周口、淮陽、界(jie)首(shou)等(deng)地(di)(di)開(kai)始(shi)出現半職業性劇(ju)團，知名(ming)演(yan)員有楊德(de)富(fu)（藝(yi)名(ming)洋白菜）、李(li)(li)金(jin)波(bo)、陳萬順、陳玉(yu)佩（曲劇(ju)最早的(de)女演(yan)員）等(deng)。具體象(xiang)在1939年李(li)(li)金(jin)波(bo)在安(an)徽(hui)(hui)界(jie)省文化村與戲劇(ju)家焦菊隱同臺演(yan)出《高平關》；1940年年，河南(nan)省大部(bu)(bu)分地(di)(di)區被日本侵略(lve)軍(jun)占領，很多曲劇(ju)藝(yi)人(ren)被迫(po)流(liu)亡(wang)到(dao)南(nan)陽等(deng)地(di)(di)結(jie)成職業班社，從而(er)以南(nan)陽為中(zhong)心，進(jin)行(xing)演(yan)出活動，有些班社還(huan)到(dao)湖北北部(bu)(bu)、陜西(xi)南(nan)部(bu)(bu)、四川(chuan)東部(bu)(bu)等(deng)地(di)(di)演(yan)出，更有一(yi)些藝(yi)人(ren)沿隴海(hai)鐵(tie)路流(liu)亡(wang)到(dao)寶雞(ji)、天水、蘭州(zhou)等(deng)地(di)(di)，其中(zhong)以趙自(zi)安(an)、馬德(de)山創建的(de)幻而(er)非曲子(zi)社最著名(ming)。1943年，李(li)(li)金(jin)波(bo)、張鳳錄等(deng)組成曲劇(ju)班社抗建劇(ju)社。

抗日戰爭勝(sheng)利后，1946年，國(guo)民(min)(min)黨(dang)河(he)南省政府(fu)以曲(qu)劇(ju)"有傷風化"、"誨淫誨盜"為借口，下令取締，禁止其演(yan)出(chu)，使得不(bu)少藝(yi)(yi)人(ren)被迫去(qu)山西(xi)、陜西(xi)、湖北、四(si)川(chuan)等地演(yan)唱謀生(sheng)(sheng)。著名藝(yi)(yi)人(ren)李金波(bo)不(bu)畏(wei)強暴，以"警鐘劇(ju)社--南平調(diao)"的(de)名義(yi)，組織任(ren)俊杰、白永玲、常文成等，于當(dang)年十一月間在(zai)(zai)開封新(xin)(xin)林影院演(yan)出(chu)，先后兩個月左右，深受觀眾歡迎和支持。在(zai)(zai)群(qun)眾輿論的(de)壓力下，國(guo)民(min)(min)黨(dang)統治者也就不(bu)了了之。為慶賀曲(qu)劇(ju)重新(xin)(xin)獲得生(sheng)(sheng)存，"警鐘劇(ju)社--南平調(diao)"改名"新(xin)(xin)生(sheng)(sheng)曲(qu)劇(ju)社"，并邀請藍輯吾(wu)、劉衛生(sheng)(sheng)等為主(zhu)的(de)洛陽(yang)曲(qu)劇(ju)班參加演(yan)出(chu)。1947年，新(xin)(xin)生(sheng)(sheng)曲(qu)劇(ju)社在(zai)(zai)鄭州演(yan)出(chu)時，國(guo)民(min)(min)黨(dang)政府(fu)以"新(xin)(xin)生(sheng)(sheng)"兩字涉嫌共(gong)產(chan)黨(dang)宣傳，劇(ju)社被當(dang)局勒令解散。

中(zhong)華(hua)人民共(gong)和(he)國成立后(hou)，曲(qu)(qu)劇得到了恢(hui)復和(he)發展，河南(nan)曲(qu)(qu)劇不(bu)僅在本(ben)省的大(da)部(bu)分地區盛行(xing)，而且還在甘肅、陜西、河北、安徽、江蘇、湖(hu)北等地也建立有專業劇團。1956年河南(nan)省首屆戲曲(qu)(qu)觀摩匯演(yan)大(da)會鑒于(yu)朱萬明對(dui)河南(nan)曲(qu)(qu)劇形成的貢獻，授予他(ta)榮譽(yu)(yu)獎(jiang)，臨汝縣(xian)也被譽(yu)(yu)為河南(nan)曲(qu)(qu)劇的發祥地。

至1983年，河南(nan)全(quan)省(sheng)共有(you)專(zhuan)業(ye)劇(ju)團(tuan)三十三個，在這些劇(ju)團(tuan)中，較(jiao)著名(ming)的(de)演(yan)員(yuan)有(you)郭立仙、張曉風、邢金(jin)鍔、謝芳馨(xin)、霍振海(hai)、郭鳳娥、田(tian)欽(qin)澤(ze)、周玉珍等。各(ge)地的(de)劇(ju)團(tuan)也先(xian)后整理(li)改編演(yan)出了一批優秀傳(chuan)統劇(ju)目，并(bing)創作演(yan)出了一批現代戲，使得(de)曲劇(ju)在表演(yan)藝術、舞臺美術、音樂唱腔等方面不斷取得(de)革新。

藝術特點

由(you)于(yu)曲調來源于(yu)傳(chuan)統民間生(sheng)活(huo)小戲，因此歌詞(ci)易學，并大多(duo)采(cai)用本嗓(sang)來演唱，表演也相當接近(jin)生(sheng)活(huo)，傳(chuan)播速度極快。

河南(nan)曲(qu)(qu)(qu)劇的唱腔是采(cai)用曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)體式。最初登上(shang)舞臺時，曲(qu)(qu)(qu)劇的腔調(diao)(diao)大多(duo)采(cai)用"雜牌(pai)(pai)小調(diao)(diao)"的形(xing)式，僅有(you)〔陽(yang)調(diao)(diao)〕、〔剪(jian)靛花〕、〔詩篇〕等十(shi)余支。后逐漸吸(xi)收流行(xing)于南(nan)陽(yang)一(yi)帶的曲(qu)(qu)(qu)藝"大調(diao)(diao)曲(qu)(qu)(qu)"，豐富了唱腔的形(xing)式。曲(qu)(qu)(qu)劇的曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)大多(duo)由(you)兩句(ju)、三句(ju)、四句(ju)以(yi)及各種垛子組成，有(you)大牌(pai)(pai)子（大調(diao)(diao)）、中小雜牌(pai)(pai)（小調(diao)(diao)）和絲弦曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)之分(fen)。總的風格(ge)特(te)點是：質樸、自(zi)然、婉轉、柔美，悠揚纏(chan)綿，抒情性(xing)強(qiang)，生活氣息濃郁。

曲(qu)(qu)劇的(de)(de)唱腔結構為長(chang)、短句--曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)聯(lian)套體制。唱腔、曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)大約有150多(duo)種(zhong)，其中有來自(zi)明(ming)、清民歌小曲(qu)(qu)的(de)(de)〔陽調〕、〔剪(jian)剪(jian)花〕、〔詩篇〕、〔打棗竿〕、〔茨兒山(shan)〕、〔太平年〕、〔羅江(jiang)怨〕，有來自(zi)鼓(gu)子(zi)曲(qu)(qu)的(de)(de)〔馬(ma)頭〕、〔青(qing)陽扇、〔潼(tong)關〕、〔小桃紅〕、〔滿(man)江(jiang)紅〕、〔劈破(po)玉〕〕等。伴奏用(yong)的(de)(de)絲弦曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)有〔大起板〕、〔狀元游街〕、〔山(shan)坡羊〕、〔高山(shan)流水〕等130 多(duo)種(zhong)。

大牌(pai)子(zi)（大調）一般均在百板以(yi)上，主(zhu)要有(you)〔馬頭調〕、〔邊關〕、〔黃鸝調〕、〔滿江紅(hong)(hong)〕、〔劈破玉〕、〔背弓〕、〔疊(die)(die)落〕、〔寄生(sheng)草〕、〔疊(die)(die)斷橋〕、〔小桃紅(hong)(hong)〕、〔起子(zi)〕、〔重(zhong)樓〕、〔金紐絲〕、〔上小樓〕等。這(zhe)類(lei)大調一般慢板長腔(qiang)，表現婉轉柔細，纏綿悱惻(ce)。

中小(xiao)(xiao)雜牌（小(xiao)(xiao)調(diao)）則均(jun)在百板以下(xia)，主要(yao)有(you)〔陽調(diao)〕、〔太(tai)平年〕、〔詩(shi)篇(pian)〕、〔滿(man)舟月〕、〔打(da)棗竿〕、〔羅江(jiang)怨〕、〔銀紐絲〕、〔剪(jian)剪(jian)花〕。這類小(xiao)(xiao)調(diao)多表(biao)現為聲韻清亮(liang)，靈活多變(bian)，音域寬廣，音調(diao)隨高就低(di)舒展自(zi)如(ru)(ru)，可(ke)塑(su)性(xing)大，表(biao)現力強。也有(you)一些(xie)把(ba)原有(you)曲(qu)牌改編成新(xin)曲(qu)調(diao)的，如(ru)(ru)〔小(xiao)(xiao)漢江(jiang)〕、〔軟詩(shi)篇(pian)〕等。另有(you)吸收(shou)其他劇(ju)種(zhong)的，如(ru)(ru)〔書韻〕、〔瓦碴堆〕等。

絲弦曲(qu)牌則主要有：〔老八板(ban)〕、〔過(guo)街俏〕、〔葡萄架(jia)〕、〔開(kai)手〕、〔哭(ku)周瑜〕、〔山(shan)坡羊(yang)〕、〔羝元(yuan)游(you)街〕、〔大起(qi)板(ban)〕、〔高山(shan)流水〕、〔小雀〕等。這(zhe)類曲(qu)牌主要在(zai)劇中用來(lai)烘托氣氛，配合各舞(wu)蹈動作來(lai)表現人物思想感情的(de)變化。

按表(biao)現(xian)內容風格(ge)的(de)不同來(lai)分，曲劇的(de)曲牌中表(biao)現(xian)活潑愉快(kuai)的(de)情緒的(de)有(you)〈銀扭絲(si)〉、〈垛(duo)子〉、〈太平年〉等；表(biao)現(xian)悲傷哀(ai)愁的(de)情緒的(de)有(you)〈在漢江〉、〈詩篇〉等；表(biao)現(xian)激越憤(fen)慨的(de)情緒的(de)有(you){陽調}等。

河南曲劇的主奏樂(le)器(qi)是曲胡(hu)。另外(wai)還有三弦(xian)(xian)、嗩吶(na)、琵(pi)琶、二(er)胡(hu)、箏、笙、月琴等。新(xin)中國建(jian)國后(hou)，有些劇團(tuan)還分別增加了(le)諸(zhu)如木管、銅管、弦(xian)(xian)樂(le)、定音鼓等西洋(yang)樂(le)器(qi)。打擊(ji)樂(le)器(qi)最初僅有鑼(luo)鼓，只用(yong)于(yu)"打鬧臺(tai)"。于(yu)1940年前后(hou)，曲劇吸收了(le)京劇、豫劇的鑼(luo)鼓經，打擊(ji)樂(le)器(qi)才逐步(bu)得到完善，有象鼓板、大鑼(luo)、二(er)鑼(luo)、鐃鈸(ba)、小(xiao)鈸(ba)、風(feng)鑼(luo)、木魚等。

在現(xian)(xian)代形式(shi)的(de)(de)戲劇(ju)的(de)(de)表(biao)演方面，河南曲劇(ju)比較注意(yi)運用舞(wu)蹈動(dong)(dong)作(zuo)用以表(biao)現(xian)(xian)現(xian)(xian)實的(de)(de)各種生活(huo)(huo)內容。例如劇(ju)本(ben)《趕腳》中(zhong)的(de)(de)耍傘、趕驢(lv)、騎驢(lv)；《游鄉(xiang)》中(zhong)的(de)(de)挑擔(dan)子趕路、爬山；《下鄉(xiang)》中(zhong)的(de)(de)推車、拉車；《掩護》中(zhong)的(de)(de)劃船過封鎖(suo)線及騎馬等，都特別設(she)計了生動(dong)(dong)而富有生活(huo)(huo)情趣(qu)的(de)(de)舞(wu)蹈動(dong)(dong)作(zuo)。

角色行當

概況

早(zao)期的(de)河南曲劇在(zai)表(biao)演上繼承了高蹺曲的(de)歌舞(wu)身段(duan)和行(xing)當分工。

高(gao)蹺(qiao)曲(qu)一般(ban)有五個角(jiao)色(se)(se)：老婆(po)（老旦）、媳婦(fu)（青(qing)衣）、姑(gu)娘（小旦）、相(xiang)公（小生）、和尚（丑(chou)）。和尚經常兼扮演老旦，并且有時(shi)還(huan)會增加諸(zhu)如"二姑(gu)娘"、"瞎子"等配角(jiao)行當。早期(qi)的(de)河南曲(qu)劇無論演什么戲(xi)，角(jiao)色(se)(se)一般(ban)不外乎以上五種主要形式(shi)。早期(qi)演出時(shi)，劇中的(de)人物(wu)出場(chang)，一般(ban)開始時(shi)都是背對觀眾，走至臺中心后才轉(zhuan)身亮相(xiang)，然后踩著"大起板(ban)"的(de)弦樂(le)伴奏節(jie)拍跑"剪(jian)子股"圓(yuan)場(chang)，形式(shi)與踩高(gao)蹺(qiao)時(shi)的(de)打場(chang)子相(xiang)同，必須(xu)跑完(wan)四十(shi)八(ba)板(ban)再進行正式(shi)演唱。曲(qu)劇的(de)動作、身段、架勢還(huan)基本保留著高(gao)蹺(qiao)曲(qu)舞姿的(de)原型：表現(xian)為不停地前走和后退(tui)，而和尚或(huo)瞎子（丑(chou)角(jiao)）則(ze)在(zai)其間(jian)不斷(duan)地插科(ke)打諢。

1933年，曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)流傳(chuan)到河南中部(bu)周口和(he)東部(bu)開(kai)封一帶。到抗日戰(zhan)爭時期，又(you)流行于陜南和(he)鄂北。在(zai)流傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中，隨著上演的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目的(de)(de)(de)(de)豐富，曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)在(zai)吸收(shou)了(le)豫劇(ju)(ju)、京劇(ju)(ju)、越調、漢劇(ju)(ju)等兄弟(di)劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)表演藝術后，才逐(zhu)漸建立起生、旦、凈、丑完整的(de)(de)(de)(de)各(ge)行當，并出現了(le)一批較有成就的(de)(de)(de)(de)演員。

旦行

是曲劇(ju)各行當之首。因早期大(da)多(duo)(duo)演(yan)(yan)出(chu)"三小戲"，又多(duo)(duo)以旦(dan)(dan)角(jiao)為主，所(suo)以河南曲劇(ju)的旦(dan)(dan)行名角(jiao)頗(po)多(duo)(duo)，在表演(yan)(yan)藝術上也各具(ju)特色。建國前的演(yan)(yan)出(chu)，旦(dan)(dan)角(jiao)多(duo)(duo)由男性來扮演(yan)(yan)，較著名的演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)有許文(wen)興、胡定、李金波(bo)、朱天水（藝名香(xiang)水）、李九常等；建國后曲劇(ju)又培養了(le)諸多(duo)(duo)女演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，象張新芳、王秀玲等在表演(yan)(yan)藝術上就較有成就。

朱天水人(ren)稱(cheng)"洛(luo)陽迷(mi)"，表(biao)(biao)演時(shi)嗓音細(xi)(xi)(xi)膩、音色樸素自然，唱腔(qiang)甜美，聲情并茂，以演劇本(ben)《藍橋(qiao)會》著稱(cheng)。許文興擅長(chang)(chang)表(biao)(biao)演農村少女(nv)形象，當時(shi)有"活閨女(nv)"之美譽(yu)。胡定（青衣）擅長(chang)(chang)于刻畫人(ren)物(wu)的(de)性格特征以塑(su)(su)造人(ren)物(wu)形象，表(biao)(biao)演時(shi)穩重大(da)方，擅長(chang)(chang)演出的(de)劇目有《游龜山(shan)》等(deng)。張新(xin)芳(fang)的(de)表(biao)(biao)演形式(shi)樸實、真切(qie)，唱腔(qiang)講究吐字歸韻(yun)，擅長(chang)(chang)應用(yong)"大(da)閃板(ban)"方法，所演出的(de)《陳三兩爬堂》一劇，成功(gong)地塑(su)(su)造了(le)陳三兩的(de)形象。（見 圖(tu)曲劇-1）李九常表(biao)(biao)演風格細(xi)(xi)(xi)膩，所演的(de)《風雪(xue)配》中場景姑(gu)娘做針線(xian)活，從合線(xian)、抖線(xian)、咬線(xian)、紉線(xian)、納(na)鞋底乃至(zhi)不慎(shen)而導致(zhi)針尖扎手的(de)過程(cheng)，表(biao)(biao)現(xian)得細(xi)(xi)(xi)致(zhi)入微(wei)、極其逼真，各(ge)環配合也絲絲入扣。

生行

大多以(yi)小生為主，表演(yan)時一(yi)般以(yi)文生、空生一(yi)類(lei)角色居多，沒有(you)武生。從(cong)40年代曲(qu)(qu)劇開(kai)始演(yan)出"袍帶(dai)戲(xi)"后，發展(zhan)了(le)須(xu)生。小生朱六來在河南曲(qu)(qu)劇發展(zhan)的(de)(de)初期，在沒有(you)鑼鼓伴奏的(de)(de)情況下而創造出一(yi)套載(zai)歌(ge)載(zai)舞、柔和自然(ran)的(de)(de)表演(yan)藝術，使曲(qu)(qu)劇的(de)(de)表演(yan)突(tu)破了(le)高蹺(qiao)曲(qu)(qu)的(de)(de)傳統程式(shi)。須(xu)生海(hai)連池、馬琪均以(yi)表演(yan)質樸(pu)，并富于生活氣(qi)息見長。后者的(de)(de)所演(yan)《寇準(zhun)背靴》中的(de)(de)寇準(zhun)，在臺步(bu)、水袖、髯口、帽翅等技巧的(de)(de)運用方面，有(you)頗高的(de)(de)造詣。

丑行

在曲劇發展的(de)(de)早期，作用僅限(xian)于插科打諢(hun)、逗人(ren)(ren)取笑。發展自王振東開始，注意從人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)性格出(chu)發，逐漸向(xiang)(xiang)唱做并重(zhong)方向(xiang)(xiang)演(yan)變，形成了(le)諸(zhu)如娃娃丑(chou)、正丑(chou)、官丑(chou)、惡丑(chou)等不同類型的(de)(de)丑(chou)角(jiao)(jiao)。例如王慶生，在以丑(chou)角(jiao)(jiao)塑造人(ren)(ren)物(wu)形象方面(mian)，就有過頗(po)多(duo)創(chuang)造。

凈行

自張廣耀、李云城開始，逐(zhu)漸成為河(he)南(nan)曲劇的(de)專行(xing)。他們從〔陽調〕中分出凈(jing)角的(de)專門唱腔。建國后，謝錄專攻黑頭，以《鍘美案(an)》、《下陳州》等劇而(er)享名。

黑頭唱腔

據(ju)偃師縣曲劇老藝人(ren)張(zhang)(zhang)桂(gui)林回憶：1943年(nian)前后，由(you)朱六來、朱雙(shuang)奇、蘭(lan)輯吾、耿庚(geng)(geng)辰(chen)、溫如意、李運成(cheng)、張(zhang)(zhang)桂(gui)林、張(zhang)(zhang)光(guang)旭(xu)、張(zhang)(zhang)八子(zi)(zi)、吳魁及琴師馬(ma)鐵(tie)良組(zu)成(cheng)的(de)曲子(zi)(zi)班(ban)在陜(shan)西咸陽演出時，排演曲劇第一個連臺本《呼延慶打擂(lei)(lei)》。當(dang)時，曲子(zi)(zi)戲(xi)仍以(yi)生、旦戲(xi)為主，從未(wei)出現過黑(hei)頭(tou)行當(dang)，更無粗獷響(xiang)亮、剛正(zheng)豪邁的(de)黑(hei)頭(tou)唱(chang)腔。朱六來、李運成(cheng)、張(zhang)(zhang)桂(gui)林、溫如意、耿庚(geng)(geng)辰(chen)研究(jiu)認為，包公鐵(tie)面無私(si)，不畏權(quan)勢，就連他的(de)說話也一定(ding)要(yao)語氣重(zhong)、有分量，唱(chang)腔自(zi)然也和一般(ban)角色不同(tong)，既(ji)要(yao)響(xiang)亮，還(huan)要(yao)帶點“鋼音”。經過試唱(chang)，他們在豫劇“臉子(zi)(zi)”唱(chang)腔的(de)基礎上，用曲劇的(de)揚調過門演唱(chang)，形(xing)成(cheng)了(le)(le)基本唱(chang)法。接著，由(you)耿庚(geng)(geng)辰(chen)在《呼延慶打擂(lei)(lei)》中試演包公，馬(ma)上受到觀眾喜愛。這樣(yang)，曲劇“黑(hei)頭(tou)”唱(chang)腔邁出了(le)(le)可(ke)喜的(de)第一步。

40年代(dai)中期，洛陽成(cheng)立了曲子班，由張光耀(yao)演包(bao)拯，張光耀(yao)琢磨其師傅耿庚辰的唱(chang)腔(qiang)，同樣(yang)用揚調唱(chang)出了“黑頭(tou)”唱(chang)腔(qiang)。

1952年，謝祿調入偃師縣曲劇團。因他天(tian)賦(fu)極高，聲(sheng)如洪(hong)鐘(zhong)，由(you)他扮演《呼(hu)延慶(qing)打擂》中(zhong)的(de)(de)包拯，充分發揮了他的(de)(de)長處，深受群(qun)眾歡(huan)迎。由(you)此(ci)，謝祿名聲(sheng)大震，從而奠定(ding)了他的(de)(de)“黑(hei)頭”行當基(ji)礎。

1955年，偃師縣曲劇(ju)團排演(yan)(yan)包(bao)公戲《秦(qin)香(xiang)蓮》，該劇(ju)的(de)(de)(de)(de)主要難題就是拿(na)下以唱(chang)(chang)功為主的(de)(de)(de)(de)包(bao)公戲。劇(ju)組研(yan)究(jiu)認(ren)為，應當把握(wo)住包(bao)公的(de)(de)(de)(de)性格，突出“黑頭”唱(chang)(chang)法上(shang)的(de)(de)(de)(de)“宏”、“壯”、“剛(gang)”、“豪(hao)”等(deng)特(te)點，唱(chang)(chang)腔要有剛(gang)勁雄渾的(de)(de)(de)(de)氣勢和(he)鏗(keng)鏘有力的(de)(de)(de)(de)力度。然后由謝(xie)祿試唱(chang)(chang)。謝(xie)祿又研(yan)究(jiu)吸收了(le)(le)偃師著名的(de)(de)(de)(de)“大臉(lian)”黑頭演(yan)(yan)員“大金聲”、“二平”的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)法優點，充分(fen)發揮自己(ji)剛(gang)亮的(de)(de)(de)(de)嗓音、真切的(de)(de)(de)(de)吐字和(he)有力的(de)(de)(de)(de)噴口長處，不僅成功地(di)唱(chang)(chang)了(le)(le)大段揚調，還創造(zao)出了(le)(le)“黑頭”的(de)(de)(de)(de)“撩子”唱(chang)(chang)法。戲一上(shang)演(yan)(yan)，即獲得廣(guang)泛(fan)贊譽。該劇(ju)在1956年洛陽地(di)區(qu)首屆戲曲匯演(yan)(yan)中(zhong)榮獲一等(deng)獎。

1959年謝祿調入河(he)南(nan)省曲(qu)(qu)劇(ju)團，他(ta)繼續研究各種(zhong)(zhong)劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)“黑(hei)頭(tou)(tou)”唱(chang)法，博采眾長，對自(zi)己的(de)“黑(hei)頭(tou)(tou)”唱(chang)腔(qiang)加工改進，如使用“腦后(hou)音(yin)”發音(yin)，增(zeng)強(qiang)“噴(pen)口”吐字，加速表(biao)現(xian)黑(hei)頭(tou)(tou)性格特點的(de)“吔”行腔(qiang)襯字等，特別是結合“丹(dan)田勁”彈出(chu)來的(de)笑(xiao)聲，增(zeng)強(qiang)了(le)表(biao)現(xian)力。進而(er)他(ta)又創造出(chu)了(le)“反調詩篇”、“飛(fei)極陰陽”調門的(de)唱(chang)法，更加完善了(le)“黑(hei)頭(tou)(tou)”唱(chang)腔(qiang)。謝祿成了(le)曲(qu)(qu)劇(ju)舞臺上獨樹一幟的(de)“黑(hei)頭(tou)(tou)”演員。

唱腔特點

曲劇唱(chang)腔調(diao)高多用1=C，有(you)時用1=?#C。男(nan)女聲演唱(chang)均以(yi)真嗓為主。凈(jing)行的虎(hu)音和“炸音”唱(chang)法富有(you)特(te)色。20世(shi)紀50年(nian)代以(yi)后，曲劇樂(le)(le)(le)隊的文(wen)場主要樂(le)(le)(le)器有(you)：曲胡（主弦(xian)）和古箏、三弦(xian)、琵琶、二(er)胡、笛(di)子(zi)、嗩(suo)吶(na)、笙、悶子(zi)、大提琴(qin)等；80年(nian)代中期，增(zeng)加了電子(zi)琴(qin)。武場主要有(you)手板、班(ban)鼓（單皮(pi)鼓）、大鑼、手镲、小鑼、戰鼓、大鼓或(huo)定音鼓等。早期器樂(le)(le)(le)曲牌(pai)(pai)只有(you)〔大起板〕及數(shu)支〔游(you)場〕，以(yi)后不斷增(zeng)加了如〔高山流水〕、〔思春〕、〔和番〕等板頭曲以(yi)及〔菠菜葉〕、〔十(shi)番〕、〔錯字〕等弦(xian)樂(le)(le)(le)曲牌(pai)(pai)和〔欠場〕、〔尾聲〕、〔三槍〕、〔嗩(suo)吶(na)皮(pi)〕等嗩(suo)吶(na)曲牌(pai)(pai)。武場鑼鼓經(jing)基本來自豫劇、越調(diao)、京劇等劇種。

國家非(fei)常重視非(fei)物(wu)質文(wen)化遺產(chan)的(de)保護，2006年5月(yue)20日， 曲劇經(jing)國務(wu)院批準列(lie)入第一批國家級非(fei)物(wu)質文(wen)化遺產(chan)名錄。