創作背景
阿炳原為無錫城區雷尊殿(dian)道士,自幼受(shou)到四句頭吳地小(xiao)山歌、長篇敘事歌、灘簧(huang)、說因(yin)果和絲竹(zhu)樂等鄉(xiang)土(tu)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)熏陶,對(dui)音(yin)樂非常喜愛。在父(fu)親的(de)(de)(de)(de)教習下(xia),他(ta)(ta)十六七歲便(bian)學會了結構繁復、技法(fa)多變的(de)(de)(de)(de)梵音(yin),吹、拉(la)(la)、彈、打(da)、唱、念樣(yang)樣(yang)精通(tong)(tong),并能(neng)正式參(can)加道教法(fa)事音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)活(huo)(huo)動(dong)。年(nian)過(guo)而立之后(hou),阿炳的(de)(de)(de)(de)境遇急轉直下(xia)。先(xian)是因(yin)染(ran)上(shang)(shang)吸(xi)食鴉片等惡習導致生活(huo)(huo)潦(liao)倒,隨后(hou)患上(shang)(shang)眼(yan)疾,雙目相(xiang)繼失明(ming),再到后(hou)來(lai)便(bian)流落(luo)街頭賣藝,生活(huo)(huo)十分(fen)貧(pin)困。底(di)層的(de)(de)(de)(de)生活(huo)(huo)讓他(ta)(ta)歷盡(jin)了人(ren)世的(de)(de)(de)(de)艱(jian)辛(xin),飽嘗了舊社會的(de)(de)(de)(de)辛(xin)酸屈辱(ru)。但才(cai)藝出(chu)眾的(de)(de)(de)(de)阿炳,經常通(tong)(tong)過(guo)拉(la)(la)二(er)胡、彈琵(pi)琶(pa)、說新聞的(de)(de)(de)(de)方式來(lai)表達(da)自己的(de)(de)(de)(de)愛恨情仇,通(tong)(tong)過(guo)音(yin)樂揭露當(dang)時的(de)(de)(de)(de)黑暗。他(ta)(ta)把自己對(dui)痛(tong)苦(ku)生活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)感受(shou)通(tong)(tong)過(guo)音(yin)樂反映出(chu)來(lai),產生了著名二(er)胡曲《二(er)泉(quan)映月》。
《二泉映月(yue)》是(shi)(shi)阿炳(bing)生活的寫照,是(shi)(shi)他情感(gan)宣(xuan)泄的傳(chuan)世之作(zuo)。阿炳(bing)利(li)用自己的創作(zuo)天賦(fu),把所(suo)見、所(suo)聞、所(suo)感(gan)、所(suo)想化作(zuo)一段段扣人(ren)心(xin)弦(xian)、催人(ren)淚下的音符,使(shi)聽眾在旋(xuan)律(lv)中產生共鳴(ming)。這首二胡曲被(bei)世人(ren)喜(xi)愛(ai)并引為經典,是(shi)(shi)阿炳(bing)創作(zuo)的成功(gong),是(shi)(shi)他創作(zuo)天賦(fu)的體現。
曲名由來:
1950年中(zhong)央音樂學院楊蔭瀏、曹安和教授專(zhuan)程來無錫為(wei)阿炳演(yan)奏錄(lu)音,當時參加錄(lu)音的還(huan)有祝世匡老先(xian)生。
祝世匡曾在無(wu)錫報(bao)發表過《樂(le)曲定名經(jing)過》一文(wen),他在文(wen)中寫道(dao):錄(lu)音后,楊先(xian)生(sheng)問(wen)阿(a)炳(bing)這支(zhi)(zhi)曲子的(de)曲名時,阿(a)炳(bing)說(shuo):"這支(zhi)(zhi)曲子是沒有名字的(de),信(xin)手拉(la)來,久而久之,就(jiu)(jiu)成了現在這個樣子。"楊先(xian)生(sheng)又問(wen):"你常在什么地方(fang)拉(la)?"阿(a)炳(bing)回答說(shuo):"我經(jing)常在街(jie)頭拉(la),也在惠山(shan)泉(quan)(quan)庭上拉(la)。"楊先(xian)生(sheng)脫(tuo)口而出:"那就(jiu)(jiu)叫《二泉(quan)(quan)》吧(ba)!"阿(a)炳(bing)說(shuo):"《二泉(quan)(quan)》不像個完整的(de)曲名,粵曲里(li)有首《三潭印(yin)月(yue)(yue)》,是不是可(ke)以稱它為《二泉(quan)(quan)印(yin)月(yue)(yue)》呢?"楊先(xian)生(sheng)說(shuo):"印(yin)字是抄(chao)襲而來,不夠好,我們(men)無(wu)錫有個映山(shan)河,就(jiu)(jiu)叫它《二泉(quan)(quan)映月(yue)(yue)》吧(ba)。"阿(a)炳(bing)點頭同意,于是《二泉(quan)(quan)映月(yue)(yue)》的(de)曲名就(jiu)(jiu)這樣定了下來。
二泉(quan)(quan):無(wu)錫二泉(quan)(quan)池設有漪(yi)瀾(lan)堂(tang)、二泉(quan)(quan)亭等建筑。農歷(li)每月望日前(qian)后,月戀水,水懷月,同(tong)輝水韻(yun)。佳景(jing)天成(cheng)。
樂曲賞析
在眾多的(de)(de)(de)演(yan)奏形式中,人們對(dui)《二泉(quan)映月》的(de)(de)(de)內涵把(ba)握也(ye)有著不同的(de)(de)(de)見(jian)解。傾聽《二泉(quan)映月》是暢快的(de)(de)(de),融入其中后,便真的(de)(de)(de)感(gan)(gan)知了它的(de)(de)(de)愈久彌(mi)珍,回味(wei)悠長。在這(zhe)憂傷而(er)又意境深(shen)(shen)邃的(de)(de)(de)樂曲中,不僅流露出傷感(gan)(gan)愴然的(de)(de)(de)情緒和(he)昂揚(yang)憤(fen)慨之(zhi)情,而(er)且寄托了阿(a)炳對(dui)生(sheng)活的(de)(de)(de)熱(re)愛和(he)憧(chong)憬(jing)。全曲將主題(ti)進行時(shi)(shi)(shi)而(er)沉(chen)靜(jing),時(shi)(shi)(shi)而(er)躁(zao)動的(de)(de)(de)變奏,使(shi)得(de)整首(shou)曲子(zi)時(shi)(shi)(shi)而(er)深(shen)(shen)沉(chen),時(shi)(shi)(shi)而(er)激揚(yang),同時(shi)(shi)(shi)隨著音樂本身娓(wei)娓(wei)道來的(de)(de)(de)陳述、引申(shen)和(he)展開,使(shi)阿(a)炳所要(yao)表達的(de)(de)(de)情感(gan)(gan)得(de)到更加充(chong)分的(de)(de)(de)抒發,深(shen)(shen)刻地(di)展開了阿(a)炳一生(sheng)的(de)(de)(de)辛酸苦痛,不平與怨憤(fen),同時(shi)(shi)(shi)也(ye)表達了他(ta)內心的(de)(de)(de)一種豁達以及對(dui)生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)深(shen)(shen)刻體(ti)驗(yan)。
結構分析
全(quan)曲除了引子和尾聲外,共分(fen)了六個段落,即主題(ti)和它(ta)的五(wu)次變(bian)奏。
引子部分
引子(zi)(1~2小(xiao)節)以四拍組成(cheng)的(de)短(duan)(duan)小(xiao)音(yin)(yin)調作為(wei)開端,以一(yi)個下(xia)行音(yin)(yin)階式短(duan)(duan)句,發出了一(yi)聲(sheng)飽(bao)含辛酸的(de)嘆(tan)息。二胡(hu)以輕微的(de)聲(sheng)音(yin)(yin),低沉含蓄內在(zai)的(de)音(yin)(yin)色,把聽眾引入到(dao)音(yin)(yin)樂所描寫(xie)的(de)意境中。喬(qiao)建中先生(sheng)認(ren)為(wei):"對阿炳來說(shuo),這(zhe)一(yi)聲(sheng)長嘆(tan)不是偶然(ran)發出來的(de),應(ying)該(gai)說(shuo)他一(yi)生(sheng)受(shou)盡了苦難在(zai)57歲時有(you)這(zhe)樣一(yi)個機會發出來這(zhe)樣一(yi)種嘆(tan)息。""這(zhe)是引子(zi),就這(zhe)么一(yi)句。但是這(zhe)個引子(zi)我覺(jue)得它(ta)是所有(you)我們聽到(dao)的(de)民間(jian)音(yin)(yin)樂作品(pin)里邊,應(ying)該(gai)是最(zui)精彩的(de)引子(zi)之一(yi)。"
第一段
樂曲進(jin)入第(di)一段(3~22小(xiao)節(jie)),這(zhe)一段有(you)兩個(ge)主題部分,其中3~10小(xiao)節(jie)為(wei)主題的(de)(de)第(di)一部分(a),11~22小(xiao)節(jie)為(wei)主題的(de)(de)第(di)二(er)(er)部分(b)。第(di)一主題的(de)(de)旋律(lv)在二(er)(er)胡的(de)(de)中低(di)音區進(jin)行(xing),低(di)沉壓抑,音域不(bu)寬,曲調線(xian)以平穩的(de)(de)級進(jin)為(wei)主,稍有(you)起伏,表現(xian)了作(zuo)者心潮(chao)起伏的(de)(de)郁悶之(zhi)情;第(di)二(er)(er)主題與第(di)一主題對比鮮明,利用不(bu)斷向(xiang)上(shang)的(de)(de)旋律(lv)沖(chong)擊和多(duo)變的(de)(de)節(jie)奏(zou),表現(xian)了作(zuo)者對舊社會的(de)(de)控(kong)訴,也體現(xian)了他不(bu)甘(gan)屈服的(de)(de)個(ge)性(xing)。
此后(hou)的五個(ge)(ge)段落是圍繞著(zhu)第一段兩(liang)個(ge)(ge)主(zhu)(zhu)題的五次(ci)變(bian)(bian)奏:它通(tong)過句幅(fu)的擴充和減(jian)縮,并結合曲調音域的上升和下降(jiang),表達出音樂(le)的漸次(ci)發展和推進(jin)。主(zhu)(zhu)題變(bian)(bian)奏隨著(zhu)旋律的發展時(shi)而深沉,時(shi)而激昂(ang),時(shi)而悲壯,時(shi)而傲然,深刻地(di)展示(shi)了作者的辛酸與痛苦,不平與怨憤(fen)。
第二段
第(di)二段(duan)(23~52小(xiao)節(jie))是(shi)主題(ti)的第(di)一(yi)(yi)變奏,其中23~26小(xiao)節(jie)"a1",由一(yi)(yi)個樂(le)句組(zu)成,27~52小(xiao)節(jie)為(wei)"b1",由三個樂(le)句組(zu)成。
第三段
第三段(53~96小(xiao)節(jie)(jie))是主題的(de)第二變奏(zou),其中(zhong)53~64小(xiao)節(jie)(jie)為"a2",由(you)兩個樂句組成,65~96小(xiao)節(jie)(jie)為"b2",由(you)三個樂句組成。
第四段
第四段(97~122小節(jie))是主題的第三變奏,其中(zhong)97~104小節(jie)為"a3",由一個樂(le)(le)句(ju)組成(cheng),105~122小節(jie)為"b3",由三個樂(le)(le)句(ju)組成(cheng)。
第五段
第(di)五段(123~154小節)是主(zhu)題的(de)第(di)四變奏(zou),其中123小節為"a4",由一(yi)個樂句(ju)(ju)組(zu)成(cheng),131~154小節為"b4",由三(san)個樂句(ju)(ju)組(zu)成(cheng)。
第六段
第六段(duan)(155~174小節)是主題的第五變(bian)奏,其中(zhong)155~162小節為"a5",由一個樂句(ju)組成(cheng)(cheng),162~174小節為"b5",由兩個樂句(ju)組成(cheng)(cheng)。通過曲調(diao)的反復變(bian)奏、音區的強烈對比(bi)和(he)力度的大幅度變(bian)化,在(zai)第五段(duan)形成(cheng)(cheng)了(le)樂曲的高潮(chao)。
尾聲
最后(hou)一段由(you)揚到抑,音調婉轉下行,進入低(di)音區(qu),到了尾聲部分(175~176小(xiao)節),它與"b5"第二樂句(ju)緊密相連(lian),174小(xiao)節為"b5"的隱匿終止,同時進入尾聲至176小(xiao)節,結束(shu)在輕奏的不完全終止上,好像無(wu)限(xian)的惆悵與感(gan)(gan)嘆,聲音更(geng)加柔和,節奏更(geng)加舒緩而趨于平靜,給人以意(yi)猶(you)未盡的感(gan)(gan)受。
技巧賞析
《二泉映月》由阿炳所(suo)創,也由他親自(zi)演(yan)(yan)奏。阿炳的(de)演(yan)(yan)奏技(ji)藝是他二胡藝術成(cheng)就中(zhong)的(de)重(zhong)要部分,他的(de)二胡演(yan)(yan)奏細膩深刻、瀟灑(sa)磅礴、蒼(cang)勁(jing)有力(li)、剛柔(rou)相濟、感(gan)人至深,他民間音樂修養廣博,演(yan)(yan)奏技(ji)巧精湛高超,在(zai)當時(shi)無(wu)人能(neng)出其右(you)。在(zai)演(yan)(yan)奏該曲時(shi),他運用二胡的(de)五個把位,并配合多種弓法的(de)力(li)度(du)變(bian)化(hua),在(zai)變(bian)奏中(zhong)起(qi)伏跌宕,情(qing)景交融,將意境展(zhan)現得(de)無(wu)比深刻,具有很強(qiang)的(de)抒(shu)情(qing)性。
在弓(gong)(gong)法上,阿炳以短(duan)弓(gong)(gong)見長,經常使(shi)用一字(zi)一弓(gong)(gong),音(yin)量飽滿、堅實有力(li),如(ru)切分(fen)弓(gong)(gong)、顫弓(gong)(gong)、頓弓(gong)(gong)、提(ti)弓(gong)(gong)、小抖弓(gong)(gong)、斷(duan)弓(gong)(gong)等。他的(de)(de)連弓(gong)(gong)用得(de)不(bu)多,但(dan)很有特點,他吸取(qu)了戲曲音(yin)樂(le)中弦(xian)樂(le)的(de)(de)運弓(gong)(gong)方法,由(you)弱拍(pai)(pai)進(jin)入強拍(pai)(pai),形成弓(gong)(gong)法上的(de)(de)切分(fen)進(jin)行和(he)延留進(jin)行。凡是在較長的(de)(de)音(yin)進(jin)行時,他持弓(gong)(gong)的(de)(de)右手(shou)用力(li)有輕有重(zhong),這樣(yang)既保持了渾(hun)厚的(de)(de)音(yin)色,又(you)有比較明(ming)亮的(de)(de)效果。
在(zai)(zai)指(zhi)法上,阿炳(bing)應用的(de)是(shi)民間演(yan)奏(zou)中的(de)定把滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin),在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)時左手始終放在(zai)(zai)二(er)胡(hu)的(de)第二(er)把位上,在(zai)(zai)第一、三把位上的(de)旋(xuan)律(lv)多采用滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)演(yan)奏(zou),這種(zhong)技巧(qiao)既減少(shao)了頻繁的(de)換把次數、又(you)能通過手指(zhi)滑(hua)(hua)弦效果使旋(xuan)律(lv)的(de)進行更加濃郁連貫。其食指(zhi)、中指(zhi)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)應用,豐(feng)富了旋(xuan)律(lv)的(de)韻味,摳(kou)柔(rou)、壓柔(rou)、不柔(rou)的(de)相對比(bi)較及(ji)顫音(yin)(yin)(yin)(yin)、打(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)、帶(dai)音(yin)(yin)(yin)(yin)、大(da)小滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)、原位上下滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)和各(ge)種(zhong)裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)靈(ling)活運用,加深了二(er)胡(hu)演(yan)奏(zou)的(de)表(biao)現力。
全曲(qu)的(de)(de)速(su)度比較統一(yi),但力(li)(li)度的(de)(de)變化(hua)卻相當(dang)大。阿炳根據感(gan)情的(de)(de)需要隨心所(suo)欲(yu)地(di)運(yun)弓,運(yun)弓的(de)(de)強弱起伏配合以左手的(de)(de)按(an)弦(xian),通過指力(li)(li)的(de)(de)輕重造成音(yin)的(de)(de)頓(dun)挫(cuo),讓人聽(ting)起來感(gan)到連中有斷(duan),音(yin)斷(duan)意不斷(duan),曲(qu)調顯得(de)更為生(sheng)動、富有活力(li)(li)。著名二胡理論研究專家(jia)趙硯臣先(xian)生(sheng)曾這樣總結阿炳的(de)(de)演奏風格(ge):"行弓沉澀凝重,力(li)(li)感(gan)橫(heng)溢,滯意多(duo),頓(dun)挫(cuo)多(duo),內在(zai)含忍,給人以抑郁感(gan)、倔強感(gan),表(biao)現了一(yi)種含蓄而又艱澀蒼勁的(de)(de)美。"