創作背景
1928年(nian)(nian)(nian)1月22日(ri),正值除夕之夜,劉天(tian)華邀請了一(yi)(yi)些(xie)因(yin)經濟困難等原因(yin)留校度寒假的(de)(de)(de)(de)學生到(dao)他(ta)家(jia)中過(guo)(guo)年(nian)(nian)(nian)。當時的(de)(de)(de)(de)他(ta)在(zai)幾(ji)年(nian)(nian)(nian)不懈的(de)(de)(de)(de)努力下,在(zai)民樂改(gai)進方面有了很大(da)進展,剛剛與(yu)同仁一(yi)(yi)起(qi)(qi)成(cheng)立了"國樂改(gai)進社",在(zai)理想(xiang)一(yi)(yi)步步靠近現實(shi)的(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程中感到(dao)了極大(da)的(de)(de)(de)(de)欣(xin)慰,對(dui)未(wei)來、對(dui)勝利充滿了希望。而(er)室外,鞭炮四(si)起(qi)(qi),還不時傳來孩子的(de)(de)(de)(de)嘻鬧,一(yi)(yi)片過(guo)(guo)年(nian)(nian)(nian)時的(de)(de)(de)(de)喜氣(qi)洋(yang)洋(yang)的(de)(de)(de)(de)景象。 在(zai)這種其樂融融的(de)(de)(de)(de)情境之下,劉天(tian)華隨手拿(na)過(guo)(guo)二胡(hu),任意拉(la)(la)著樂曲。拉(la)(la)著拉(la)(la)著,他(ta)忽然(ran)站起(qi)(qi)來,匆忙拿(na)起(qi)(qi)紙筆,飛(fei)快(kuai)地記(ji)下所拉(la)(la)的(de)(de)(de)(de)樂譜(pu)。就這樣,邊(bian)拉(la)(la)邊(bian)記(ji),邊(bian)記(ji)邊(bian)改(gai),二胡(hu)獨奏曲《良宵》就寫出來了。
樂曲賞析
《良宵》的(de)特點是一氣呵(he)成。這首曲子自始至終貫串粉(fen)一條"線",曲調(diao)抑、揚、頓、挫,在長篇歌(ge)唱性的(de)旋律(lv)中,穿插粉(fen)鑼鼓節(jie)奏和音響(xiang)的(de)模(mo)擬,這種穿擂為(wei)樂(le)曲增添了色彩的(de)變化。
第一部分
《良宵》全曲(qu)只有(you)64小節,樂曲(qu)采(cai)用D調,為2/4拍,由兩(liang)個部分構成。第一部分共32個小節。
第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)分(fen)(fen)(1--32小(xiao)節)旋律(lv)進行很平穩,輕(qing)快流(liu)暢而(er)(er)富有歌唱(chang)性(xing)。在(zai)(zai)大部(bu)分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)骨干音(yin)上(shang)(1、6、5、3、2)都裝飾(shi)以(yi)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回環(huan),使(shi)得(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒變得(de)(de)(de)更為明快。樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開頭用(yong)非常民族化又十(shi)分(fen)(fen)通(tong)俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)個(ge)音(yin)符自(zi)然而(er)(er)順(shun)暢地將主旋律(lv)引出(chu),平穩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏,五聲(sheng)音(yin)階的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)繞(rao)級進,樂(le)曲一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)開始(shi)便編(bian)織好(hao)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)安詳寧靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢境,那種含蓄委婉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸(xing)(xing)福(fu)豪不(bu)張揚地流(liu)淌(tang)于心(xin)底(di)。該樂(le)段(duan)音(yin)調(diao)當中出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)55兩個(ge)音(yin)高相同(tong)而(er)(er)演奏方法不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin),前(qian)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)5用(yong)空弦演奏,后一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)5用(yong)內弦演奏,以(yi)此產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色變化表(biao)達出(chu)無拘無束、洋(yang)洋(yang)自(zi)得(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愉快心(xin)情(qing)(qing)。裝飾(shi)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化加(jia)上(shang)重(zhong)復的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漸弱處理,渲染(ran)著幸(xing)(xing)福(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時似乎(hu)又預示著平靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)湖面將要泛起(qi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)點細(xi)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波瀾(lan)。第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后半部(bu)比前(qian)半部(bu)分(fen)(fen)放開了(le)(le)許多。首先,表(biao)現在(zai)(zai)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)程(cheng)跳(tiao)動上(shang),除(chu)了(le)(le)六、七、八(ba)度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)程(cheng)跳(tiao)進外,還出(chu)現了(le)(le)十(shi)度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大跳(tiao)。音(yin)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拉寬(kuan)為全曲增添了(le)(le)幾(ji)分(fen)(fen)戲劇性(xing)色彩,前(qian)面一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)直很平穩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒在(zai)(zai)這里(li)變得(de)(de)(de)激動,過年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)鬧氣氛終(zhong)于在(zai)(zai)此得(de)(de)(de)以(yi)流(liu)露。輕(qing)快活潑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏更為優美抒情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)增加(jia)了(le)(le)歡快輕(qing)松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素。樂(le)曲多次在(zai)(zai)re音(yin)上(shang)使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫(zhan)音(yin)技巧(qiao)、多次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度(du)(du)細(xi)微(wei)起(qi)伏(fu)以(yi)及多個(ge)地方出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大跳(tiao)音(yin)程(cheng)(在(zai)(zai)第18小(xiao)節出(chu)現了(le)(le)少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)度(du)(du)音(yin)程(cheng))等既(ji)渲染(ran)了(le)(le)本樂(le)段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)松(song)氣氛,更為下一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒深化奠定了(le)(le)基(ji)礎(chu)。
第二部分
第二(er)(er)部(bu)分(fen)自第33小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)至結尾也為32小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)抒(shu)情(qing)(qing)性加(jia)強,旋(xuan)律(lv)跌宕起(qi)(qi)伏,使得愉快的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)更(geng)為高漲(zhang)。該樂段以(yi)強力度在(zai)(zai)(zai)二(er)(er)把(ba)位的(de)(de)(de)(de)中(zhong)高音(yin)(yin)區開始,繼而(er)(er)上升(sheng)到三把(ba)位的(de)(de)(de)(de)高音(yin)(yin)區,隨后又(you)通過二(er)(er)把(ba)位回(hui)到一把(ba)位,到最低音(yin)(yin)do,迂回(hui)婉轉。 該部(bu)分(fen)是很溫馨(xin)的(de)(de)(de)(de)一段,音(yin)(yin)調(diao)(diao)環繞進(jin)(jin)行(xing),節(jie)奏平(ping)穩(wen)舒緩,就像春天里流(liu)淌的(de)(de)(de)(de)溪水,輕(qing)柔而(er)(er)不(bu)失活潑。春節(jie)的(de)(de)(de)(de)喜慶(qing)洋(yang)洋(yang),在(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)樂間盡情(qing)(qing)流(liu)露。接下(xia)來(lai)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)變得更(geng)加(jia)跳(tiao)躍活潑起(qi)(qi)來(lai),人們(men)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)高漲(zhang)起(qi)(qi)來(lai),尤其是第四小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)以(yi)后,幾串十六(liu)分(fen)音(yin)(yin)符的(de)(de)(de)(de)出現(xian)使氣氛熱烈(lie)起(qi)(qi)來(lai),人們(men)在(zai)(zai)(zai)喜慶(qing)的(de)(de)(de)(de)節(jie)日里歡歌起(qi)(qi)舞的(de)(de)(de)(de)景(jing)象在(zai)(zai)(zai)樂曲(qu)(qu)中(zhong)清晰(xi)浮現(xian)。樂曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)第45小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)--48小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie),以(yi)近(jin)似頓弓的(de)(de)(de)(de)演奏手法模仿小(xiao)(xiao)(xiao)提琴中(zhong)的(de)(de)(de)(de)撥(bo)弦(xian)效(xiao)果,并(bing)通過內外弦(xian)音(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)交替對比,讓(rang)人如臨其境,陶醉于歡騰熱烈(lie)的(de)(de)(de)(de)喜慶(qing)浪潮中(zhong)。緊接著,旋(xuan)律(lv)又(you)迅速推向明(ming)朗的(de)(de)(de)(de)高潮,情(qing)(qing)緒(xu)也隨著旋(xuan)律(lv)的(de)(de)(de)(de)拓寬,進(jin)(jin)入到更(geng)加(jia)高漲(zhang)的(de)(de)(de)(de)層次。而(er)(er)后,音(yin)(yin)調(diao)(diao)又(you)盤旋(xuan)而(er)(er)下(xia),使情(qing)(qing)緒(xu)被(bei)抑制下(xia)來(lai),在(zai)(zai)(zai)漸慢、漸弱(ruo)中(zhong)以(yi)和諧(xie)、安靜而(er)(er)結束全曲(qu)(qu)。
演奏技巧
把握好"輕快如歌"的分寸,不可奏得太(tai)慢、太(tai)粘(zhan)。要做(zuo)到(dao)弓速平穩、弓分配合理自(zi)然,接音力度均勻。
揉弦和(he)運弓力度的變化應根據音樂旋律的起伏(fu)和(he)樂曲(qu)情緒(xu)的發展變化來合理安排(pai)。
換把(ba)、原(yuan)位移指和(he)跳把(ba)時要少帶或(huo)不(bu)帶滑(hua)音,但音的(de)銜(xian)接(jie)應該自然流(liu)暢、不(bu)可機械,大(da)音程的(de)跳把(ba)要反復多練,以保證按音的(de)準(zhun)確和(he)把(ba)握(wo)。
附(fu)點(dian)音前后的(de)(de)音符時(shi)(shi)值要嚴格、準確,尤其是(shi)跨(kua)小節的(de)(de)較長音符一(yi)定要保(bao)持銜接自然、時(shi)(shi)值充(chong)分。
社會影響
《良宵》是(shi)(shi)劉天(tian)華(hua)創作(zuo)十首二(er)胡曲(qu)中(zhong)(zhong)唯一的(de)一首即興之作(zuo),也是(shi)(shi)寫(xie)得最快,篇幅最為(wei)(wei)短(duan)小(xiao)。在國家二(er)胡考試中(zhong)(zhong)被規定為(wei)(wei)四(si)級(ji)曲(qu)目,普遍認同(tong)《良宵》就是(shi)(shi)初(chu)級(ji)階段演奏水平的(de)反映,是(shi)(shi)一首較為(wei)(wei)簡(jian)單短(duan)小(xiao)精悍,通俗(su)易懂,沒(mei)有復雜(za)的(de)技巧(qiao)要求。
1993年,該曲獲得中(zhong)華(hua)民族文化促進(jin)會(hui)頒發的(de)(de)"華(hua)人20世(shi)紀音樂經(jing)典作(zuo)品(pin)獎(jiang)",上(shang)海交響樂團(tuan)著名(ming)指揮(hui)(hui)家黃(huang)貽(yi)鈞曾把它改(gai)編(bian)成西洋(yang)弦樂合奏(zou)(zou)曲。在招待外國貴賓與友(you)人的(de)(de)音樂會(hui)上(shang),此曲經(jing)常被(bei)作(zuo)為樂團(tuan)演奏(zou)(zou)或加演曲目介紹(shao)給聽眾(zhong)。自1928年以來,此曲仍充滿了旺(wang)盛(sheng)的(de)(de)生命(ming)力,曲中(zhong)表(biao)現出的(de)(de)歡樂和激(ji)情,達到樂器性能(neng)的(de)(de)極(ji)致發揮(hui)(hui),是二胡(hu)曲中(zhong)的(de)(de)精品(pin),是"二胡(hu)十(shi)大(da)名(ming)曲"之一。
作者簡介
劉天(tian)華(1895-1932),江(jiang)(jiang)蘇江(jiang)(jiang)陰澄(cheng)江(jiang)(jiang)鎮(zhen)西橫(heng)街人,中國近代作(zuo)曲家、演奏(zou)家、音(yin)樂(le)(le)教(jiao)育家。清末(mo)秀才劉寶珊之子,與(yu)詩人劉半農(nong)、音(yin)樂(le)(le)家劉北茂是兄弟(di)。自幼受到(dao)家鄉豐富(fu)的民間音(yin)樂(le)(le)熏陶(tao)。辛(xin)亥革命爆發后,回到(dao)江(jiang)(jiang)陰參加(jia)"江(jiang)(jiang)陰反滿青年(nian)(nian)(nian)團(tuan)",執掌軍號。1912年(nian)(nian)(nian)隨兄劉半農(nong)去(qu)上海,工作(zuo)于(yu)開(kai)明劇社,業余加(jia)入(ru)萬(wan)國音(yin)樂(le)(le)隊,并學習鋼琴和小(xiao)提琴,開(kai)始接觸西洋作(zuo)曲理論。曾任教(jiao)于(yu)北京大學音(yin)樂(le)(le)研究會。1932年(nian)(nian)(nian)因猩紅熱病逝于(yu)北京,年(nian)(nian)(nian)僅37歲(sui)。代表作(zuo)有《光明行》、《良(liang)宵》、《空(kong)山鳥(niao)語》、《歌舞(wu)引(yin)》、《飛花點翠(cui)》等(deng)。