《林(lin)沖(chong)夜(ye)奔(ben)》項(xiang)祖華(hua)先生于1984年創作是一首揚琴曲，以林(lin)沖(chong)被(bei)逼上梁山的故事為背景，作品的題材與構(gou)思，從中(zhong)國文化(hua)傳統中(zhong)的美(mei)學深處探求具有(you)民和族氣質(zhi)中(zhong)國特色的音(yin)樂思維方式(shi)，采用了(le)(le)”起(qi)承轉(zhuan)合”的曲式(shi)結(jie)構(gou)，刻畫林(lin)沖(chong)英雄落難、怒(nu)火(huo)滿腔、沖(chong)風(feng)踏雪、戰勝(sheng)險阻(zu)、夜(ye)奔(ben)梁山的豪情壯舉。為了(le)(le)突(tu)出作品的民族神韻與風(feng)骨，作者融化(hua)了(le)(le)昆曲的音(yin)樂基(ji)調，使音(yin)樂主題帶有(you)悲(bei)壯陽剛的氣質(zhi)，充滿了(le)(le)濃烈(lie)的抗爭與膽魄，極具戲劇性(xing)(xing)與哲理性(xing)(xing)。
《林沖(chong)夜(ye)奔(ben)》取材于中(zhong)(zhong)國家喻戶(hu)曉的(de)古典文(wen)學名著《水(shui)(shui)滸傳(chuan)》，作者以《新(xin)水(shui)(shui)令》、《雁兒落》等昆曲(qu)(qu)音樂(le)曲(qu)(qu)牌庫依托，用(yong)一種更(geng)深層次的(de)思(si)維方式來描(miao)(miao)繪(hui)民族氣韻(yun)，把揚琴這(zhe)件(jian)外來樂(le)器的(de)民族化(hua)推向(xiang)了(le)一個新(xin)的(de)高(gao)度。 作品采用(yong)了(le)中(zhong)(zhong)國傳(chuan)統(tong)(tong)的(de)“起(qi)、承、轉、合”曲(qu)(qu)式，庫段體結構。 描(miao)(miao)繪(hui)《水(shui)(shui)滸傳(chuan)》中(zhong)(zhong)豹子頭林沖(chong)在(zai)遭受官府迫害之(zhi)后(hou)于風(feng)雪之(zhi)夜(ye)投(tou)(tou)奔(ben)梁山的(de)故事，樂(le)曲(qu)(qu)猶如琵琶傳(chuan)統(tong)(tong)曲(qu)(qu)目(mu)中(zhong)(zhong)的(de)“武曲(qu)(qu)”，氣勢(shi)壯烈，情緒(xu)激昂，為箏曲(qu)(qu)創(chuang)作曲(qu)(qu)目(mu)中(zhong)(zhong)不可(ke)多得的(de)佳作。 樂(le)曲(qu)(qu)共分為慢板、夜(ye)奔(ben)、風(feng)雪、上山四段，描(miao)(miao)述《水(shui)(shui)滸傳(chuan)》中(zhong)(zhong)林沖(chong)「專心投(tou)(tou)水(shui)(shui)滸，回首(shou)望天朝」的(de)紛雜心境。
樂(le)曲開始的(de)(de)(de)(de)“引子”，汲取了京劇打擊(ji)(ji)樂(le)中以強烈的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)變化(hua)和力度變化(hua)表(biao)達內在情緒的(de)(de)(de)(de)手法，一開始就(jiu)把一個(ge)困頓英(ying)雄的(de)(de)(de)(de)形象突顯了出(chu)(chu)來。帶裝飾的(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)使(shi)用“起鼓(gu)”那(nei)樣的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)，一擊(ji)(ji)而(er)起，留(liu)有余(yu)韻，并與定音(yin)(yin)鼓(gu)相呼(hu)應渲染出(chu)(chu)樂(le)曲特定的(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)氛。雙音(yin)(yin)琴竹的(de)(de)(de)(de)應用，由點擊(ji)(ji)到(dao)輪奏(zou)使(shi)音(yin)(yin)響更加(jia)豐滿，強勁有力地(di)引發(fa)出(chu)(chu)音(yin)(yin)樂(le)主(zhu)題。這樣的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)氣(qi)(qi)氛不(bu)(bu)是僅憑音(yin)(yin)量變化(hua)就(jiu)能做到(dao)的(de)(de)(de)(de)，演奏(zou)時不(bu)(bu)妨想象一下戲曲中林沖出(chu)(chu)場的(de)(de)(de)(de)程式化(hua)表(biao)演，從內心(xin)感受出(chu)(chu)發(fa)，使(shi)擊(ji)(ji)弦的(de)(de)(de)(de)力度與彈性(xing)恰到(dao)好處(chu)，這里(li)每一擊(ji)(ji)都要低(di)沉(chen)渾厚(hou)，震(zhen)撼人心(xin)。
從(cong)第6小節開始，基本上是(shi)(shi)前(qian)(qian)面(mian)的(de)音樂移(yi)高四度(du)(du)的(de)重(zhong)復，第一(yi)拍(pai)是(shi)(shi)在前(qian)(qian)面(mian)的(de)情(qing)緒鋪墊中進入(ru)的(de)，一(yi)進入(ru)速度(du)(du)就放慢，擲地有(you)聲(sheng)地奏出前(qian)(qian)面(mian)四個強和弦(xian)，至(zhi)(zhi)無限反復時才突然轉為(wei)弱(ruo)奏。這是(shi)(shi)一(yi)個強烈的(de)情(qing)緒轉折點(dian)，表(biao)現林沖內心(xin)悲憤交織(zhi)的(de)復雜(za)心(xin)理：憤怒和無奈。音樂在不固定音型中三次降低音區，直至(zhi)(zhi)一(yi)聲(sheng)低音鑼剎住，敘事的(de)段落于此才正式拉開。
“憤慨”的(de)(de)慢板是一段抒情性的(de)(de)音樂，它和一般抒情段落(luo)的(de)(de)不同之處是：音樂描述著林沖身負(fu)不白之冤(yuan)，英(ying)雄無用(yong)武之地，悲(bei)痛而又無奈的(de)(de)心情。演奏(zou)必須(xu)有(you)古(gu)典的(de)(de)韻味，雖慢卻不能拖沓(ta)松散，輪奏(zou)的(de)(de)音色要凝重渾(hun)厚，保持穩定深(shen)沉的(de)(de)呼吸(xi)。反(fan)竹在高音區的(de)(de)模仿，要奏(zou)得(de)纖(xian)細、遙遠，似乎心靈深(shen)處的(de)(de)痛苦縈繞不去。
轉(zhuan)到F調(diao)(diao)時，同樣的(de)(de)(de)(de)(de)主題在新的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)性中(zhong)展現，在感情表(biao)達上(shang)似乎是在困(kun)惑中(zhong)換了一個(ge)思路，高低不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)旋律是不(bu)同思緒(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)徘徊。演(yan)奏時兩個(ge)音(yin)樂線條要清晰，各自有不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)和呼(hu)吸，在這(zhe)段樂曲(qu)中(zhong)出現了“摘音(yin)”，“摘音(yin)”是用左手(shou)大指(zhi)、食指(zhi)捏緊“7”音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)琴弦，右手(shou)用琴竹尾(wei)在離琴碼三(san)公(gong)分處撥奏這(zhe)根弦，發出“锝”的(de)(de)(de)(de)(de)清脆音(yin)響(xiang)(xiang)，這(zhe)是戲曲(qu)中(zhong)“板”的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)模擬(ni)，這(zhe)里用來表(biao)達思索和猶疑是很(hen)(hen)妥當(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)，有很(hen)(hen)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)情性，演(yan)奏時要特別注意音(yin)色與情感的(de)(de)(de)(de)(de)一致。
“夜奔”：這(zhe)一段開始的滑(hua)撥，是在(zai)琴(qin)左(zuo)邊“山(shan)口”外側非發(fa)音(yin)位置上的“刮奏”，是一種“效果(guo)音(yin)響”，但并不(bu)是無表現目(mu)的，它是音(yin)樂陳述中(zhong)的一個轉折(zhe)，演奏時(shi)切忌盲目(mu)“刮弦(xian)”，要(yao)順勢自然地(di)在(zai)弦(xian)面“輕輕劃過”，（上滑(hua)時(shi)稍快(kuai)，下滑(hua)時(shi)減慢）要(yao)有“寒(han)風蕭(xiao)(xiao)蕭(xiao)(xiao)”的感(gan)受(shou)。借此轉換情緒進入下面的小快(kuai)板。
進(jin)入“夜(ye)奔”，林沖已(yi)是義(yi)無(wu)反顧了，“小快板”的(de)音樂主題(ti)，表達了這種堅定(ding)的(de)信心，彈奏(zou)時應該略(lve)用(yong)臂力，演奏(zou)要有彈性有力度。這里的(de)低(di)音多半是“一拍(pai)一音”的(de)穩定(ding)進(jin)行(xing)(xing)與(yu)“一拍(pai)兩音”的(de)下行(xing)(xing)進(jin)行(xing)(xing)，和上面(mian)聲部相交錯(cuo)，要把握住這種“你(ni)松我(wo)緊(jin)(jin)”的(de)格局，奏(zou)得緊(jin)(jin)湊(cou)而肯(ken)定(ding)。
第(di)92小節(jie)開始轉G調以后的(de)樂(le)段(duan)，是(shi)很有傳統戲(xi)曲(qu)味的(de)音樂(le)，短句子(zi)里有“銜(xian)尾”式的(de)“領”與“合(he)”，前(qian)面的(de)落(luo)音就是(shi)后面的(de)節(jie)奏重(zhong)復(fu)音，看似簡單卻(que)很有效果，加上(shang)戲(xi)曲(qu)打擊樂(le)器的(de)伴奏，微(wei)妙微(wei)俏(qiao)地(di)描(miao)繪出林沖連夜奔赴梁山的(de)“場(chang)景”：決心已定，前(qian)途未卜，有幾(ji)分興(xing)奮，又有幾(ji)分忐忑，在這(zhe)種規(gui)定情景下，速(su)度的(de)處理(li)必須如譜面要(yao)求的(de)那樣：弱起、慢起。隨著音樂(le)的(de)走勢越來越快，越來越強(qiang)，每(mei)一小節(jie)的(de)重(zhong)音在“弱位”上(shang)，這(zhe)個重(zhong)音要(yao)順著音樂(le)的(de)進行加以強(qiang)調，表達(da)其(qi)興(xing)奮和不(bu)安的(de)心情。
“夜奔”的(de)第三個小段，這(zhe)第一段的(de)“再現”，用四(si)連音的(de)方(fang)式構成了(le)戲曲中“緊打(da)(da)慢唱”的(de)效果，頓挫強(qiang)烈的(de)樂(le)(le)句要求有敏銳的(de)節(jie)奏(zou)(zou)感，像(xiang)京(jing)劇演員唱“垛板”那樣，把“半拍起(qi)”奏(zou)(zou)得干(gan)凈利落(luo)。樂(le)(le)句中的(de)長音運用了(le)揚(yang)琴(qin)特(te)有的(de)“襯(chen)音”技法(fa)，與(yu)打(da)(da)擊樂(le)(le)絲絲入扣的(de)節(jie)奏(zou)(zou)相結合，風(feng)格濃郁情緒(xu)緊湊。
“風雪(xue)”是一個情景交融的樂段，簡(jian)短的主題樂句和大量的半音進(jin)行(xing)，表達了風雪(xue)交加的環(huan)境和人物內心(xin)的興奮緊張，力度變(bian)化復雜又要銜接自(zi)然，演奏上必須熟練自(zi)如，不能有半點模糊之處。
在(zai)這一(yi)樂(le)(le)段中（257小節），力(li)度(du)要(yao)從(cong)前面(mian)的(de)(de)(de)強烈減至(zhi)PP，減弱時要(yao)自(zi)然，只(zhi)有(you)(you)這樣(yang)才(cai)能不(bu)留痕跡地(di)進(jin)(jin)入(ru)(ru)下面(mian)的(de)(de)(de)“搖(yao)撥(bo)”。如處理不(bu)好，搖(yao)撥(bo)就會(hui)顯得是一(yi)種孤立的(de)(de)(de)單(dan)(dan)純“技(ji)巧”，在(zai)此，演奏者心中不(bu)能留下表現(xian)的(de)(de)(de)“空白(bai)”，在(zai)“此時無(wu)聲勝有(you)(you)聲”的(de)(de)(de)瞬間(jian)，迅速帶上(shang)滑(hua)音(yin)指套，右手琴(qin)竹(zhu)倒轉，用(yong)竹(zhu)尾在(zai)高音(yin)碼左邊第(di)一(yi)音(yin)位上(shang)搖(yao)撥(bo)設(she)定的(de)(de)(de)音(yin)，搖(yao)撥(bo)時左手用(yong)滑(hua)音(yin)指套由(you)低向高連(lian)續多次按音(yin)滑(hua)抹，一(yi)次比一(yi)次緊(jin)湊、尖銳，力(li)度(du)與速度(du)不(bu)斷加(jia)強加(jia)快(kuai)，銜接(jie)著前面(mian)的(de)(de)(de)風雪漫天的(de)(de)(de)感覺(jue)，并把(ba)這種情(qing)緒推到(dao)高潮(chao)。在(zai)定音(yin)鼓進(jin)(jin)入(ru)(ru)時鼓聲的(de)(de)(de)掩蓋下，演奏者迅速換上(shang)雙(shuang)音(yin)琴(qin)竹(zhu)準備(bei)進(jin)(jin)入(ru)(ru)第(di)四段的(de)(de)(de)演奏。在(zai)這樣(yang)技(ji)巧性(xing)很(hen)強的(de)(de)(de)段落，更(geng)要(yao)注意樂(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)表現(xian)，一(yi)定要(yao)把(ba)技(ji)術(shu)的(de)(de)(de)熟(shu)練(lian)應用(yong)和樂(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)表達緊(jin)緊(jin)地(di)結(jie)合(he)起來，要(yao)知道，沒有(you)(you)熟(shu)練(lian)的(de)(de)(de)技(ji)術(shu)就談不(bu)上(shang)表現(xian)，而單(dan)(dan)純的(de)(de)(de)技(ji)術(shu)是不(bu)會(hui)有(you)(you)音(yin)樂(le)(le)感染力(li)的(de)(de)(de)。
“上(shang)山”的(de)音(yin)(yin)(yin)樂與第一段有直接關系(xi)，在音(yin)(yin)(yin)樂結構上(shang)屬(shu)于(yu)“再(zai)現”。音(yin)(yin)(yin)樂作品中的(de)“再(zai)現”不是(shi)一個簡單的(de)重(zhong)復，是(shi)以嶄新的(de)面(mian)目展示(shi)主題內涵的(de)段落。雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)琴(qin)竹(zhu)的(de)音(yin)(yin)(yin)量、廣板的(de)開(kai)闊加上(shang)打擊樂的(de)氣(qi)勢，使(shi)得音(yin)(yin)(yin)樂有一種豁(huo)然(ran)開(kai)朗的(de)色彩。
全曲的(de)(de)尾聲也(ye)是在(zai)(zai)濃重的(de)(de)戲曲音樂(le)(le)色彩中(zhong)進行的(de)(de)，要(yao)很好地感覺到打擊樂(le)(le)與自己演奏的(de)(de)結合，鏗鏘(qiang)有力(li)，收(shou)束在(zai)(zai)輝煌激(ji)情的(de)(de)高(gao)潮之中(zhong)。
雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)技(ji)法(fa)是(shi)(shi)在(zai)單(dan)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)基礎上(shang)演(yan)變出來(lai)(lai)的(de)(de)一(yi)種(zhong)技(ji)法(fa)，由(you)于揚(yang)(yang)琴(qin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域(yu)比(bi)較廣、運(yun)用(yong)(yong)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)演(yan)奏(zou)(zou)可以(yi)在(zai)一(yi)定程(cheng)度上(shang)增(zeng)強和(he)(he)(he)聲織體(ti)的(de)(de)厚(hou)(hou)度。通(tong)常我們(men)演(yan)奏(zou)(zou)和(he)(he)(he)聲性(xing)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂時是(shi)(shi)通(tong)過(guo)雙(shuang)(shuang)手(shou)齊音(yin)(yin)(yin)完(wan)成演(yan)奏(zou)(zou)，由(you)于揚(yang)(yang)琴(qin)的(de)(de)這(zhe)一(yi)特點，無論怎(zen)么變化都是(shi)(shi)以(yi)兩(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)出現為結(jie)束，從(cong)嚴(yan)格意義上(shang)來(lai)(lai)說(shuo)，兩(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)只是(shi)(shi)代(dai)表音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系而(er)并不具備(bei)和(he)(he)(he)聲的(de)(de)特性(xing)。比(bi)如我們(men)在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)七(qi)和(he)(he)(he)弦(xian)時，一(yi)種(zhong)是(shi)(shi)去掉兩(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)，另一(yi)種(zhong)則(ze)是(shi)(shi)運(yun)用(yong)(yong)琶音(yin)(yin)(yin)來(lai)(lai)加(jia)以(yi)替代(dai)，這(zhe)就(jiu)在(zai)一(yi)定程(cheng)度上(shang)造(zao)成了和(he)(he)(he)聲的(de)(de)單(dan)一(yi)性(xing)。而(er)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)可以(yi)增(zeng)強和(he)(he)(he)聲的(de)(de)厚(hou)(hou)度。雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)琴(qin)竹(zhu)(zhu)一(yi)般都是(shi)(shi)右手(shou)三度、左(zuo)手(shou)四(si)(si)度為基本原則(ze)，由(you)于揚(yang)(yang)琴(qin)的(de)(de)特殊音(yin)(yin)(yin)位(wei)排列(lie)規則(ze)，使雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)使用(yong)(yong)受到一(yi)定的(de)(de)限制，在(zai)中音(yin)(yin)(yin)區(qu)(qu)和(he)(he)(he)高音(yin)(yin)(yin)區(qu)(qu)之(zhi)間(jian)是(shi)(shi)大(da)三度加(jia)純四(si)(si)度，而(er)在(zai)低(di)音(yin)(yin)(yin)區(qu)(qu)則(ze)是(shi)(shi)大(da)三度加(jia)增(zeng)四(si)(si)度，許多純和(he)(he)(he)聲意義上(shang)的(de)(de)和(he)(he)(he)弦(xian)比(bi)如大(da)小(xiao)七(qi)和(he)(he)(he)弦(xian)、小(xiao)小(xiao)七(qi)和(he)(he)(he)弦(xian)、減小(xiao)七(qi)和(he)(he)(he)弦(xian)等等的(de)(de)一(yi)些和(he)(he)(he)弦(xian)是(shi)(shi)演(yan)奏(zou)(zou)不出來(lai)(lai)的(de)(de)，所以(yi)，我們(men)在(zai)運(yun)用(yong)(yong)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)技(ji)法(fa)的(de)(de)時候(hou)必須要按照(zhao)樂曲的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)位(wei)排列(lie)和(he)(he)(he)樂曲所要求的(de)(de)情感情緒來(lai)(lai)加(jia)以(yi)選擇(ze)地運(yun)用(yong)(yong)這(zhe)種(zhong)技(ji)法(fa)。
一般演奏(zou)者(zhe)運用雙音竹技法時(shi)要(yao)注(zhu)意(yi)琴(qin)竹的(de)(de)運竹角度(du)，由于每只琴(qin)筧具有兩個(ge)琴(qin)頭著力(li)(li)點(dian)(dian)，演奏(zou)時(shi)要(yao)注(zhu)意(yi)第二個(ge)琴(qin)頭的(de)(de)擊(ji)弦點(dian)(dian)，達(da)到力(li)(li)度(du)的(de)(de)一致性，這樣(yang)才能達(da)到渾厚的(de)(de)效果。有許多演奏(zou)者(zhe)在演奏(zou)時(shi)第二個(ge)琴(qin)頭的(de)(de)著力(li)(li)點(dian)(dian)力(li)(li)度(du)不(bu)夠，重心偏重于第一個(ge)琴(qin)頭，所以整(zheng)體和聲效果不(bu)夠明顯(xian)，這是雙音竹技巧(qiao)特別要(yao)注(zhu)意(yi)的(de)(de)地方。
整首(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)五個部分(fen)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)每一樂(le)(le)(le)段都(dou)運(yun)(yun)(yun)用(yong)了一些(xie)代表(biao)(biao)性的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)手法和演奏(zou)(zou)技法來(lai)表(biao)(biao)現(xian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象(xiang)，如(ru)：昆(kun)曲(qu)素(su)材的(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)(yun)用(yong)與發展、雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹技法、滑抹搖撥(bo)、山口滑撥(bo)、半音(yin)(yin)(yin)變奏(zou)(zou)、多聲部織體(ti)、加(jia)配(pei)十余件打(da)擊樂(le)(le)(le)器伴奏(zou)(zou)等等，這些(xie)因素(su)增強了音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)色彩和藝術魅力。樂(le)(le)(le)曲(qu)引子中(zhong)雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)筧(jian)強烈的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)音(yin)(yin)(yin)型，為整體(ti)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)走向(xiang)打(da)開序(xu)幕。主題(ti)部分(fen)中(zhong)體(ti)現(xian)出(chu)(chu)典(dian)型的(de)(de)(de)(de)昆(kun)曲(qu)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，演奏(zou)(zou)者要(yao)注(zhu)意對旋(xuan)律中(zhong)裝飾音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)處(chu)理，應(ying)采用(yong)比較有棱角的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)處(chu)理方式，這樣(yang)才能表(biao)(biao)現(xian)出(chu)(chu)憤慨的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象(xiang)。樂(le)(le)(le)曲(qu)后半部分(fen)各種(zhong)(zhong)打(da)擊樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)介入，多種(zhong)(zhong)節奏(zou)(zou)音(yin)(yin)(yin)型的(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)(yun)用(yong)，把(ba)樂(le)(le)(le)曲(qu)逐漸推向(xiang)高潮。從以(yi)上諸(zhu)多表(biao)(biao)現(xian)手法來(lai)看，每一種(zhong)(zhong)手法的(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)(yun)用(yong)在樂(le)(le)(le)曲(qu)中(zhong)都(dou)為表(biao)(biao)現(xian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象(xiang)起到了至(zhi)關重要(yao)的(de)(de)(de)(de)作用(yong)。所以(yi)，演奏(zou)(zou)者在演奏(zou)(zou)中(zhong)要(yao)充分(fen)地理解樂(le)(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)內(nei)涵(han)并(bing)熟練(lian)地掌握各種(zhong)(zhong)技法以(yi)及多種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)手法，才能為表(biao)(biao)現(xian)出(chu)(chu)感人至(zhi)深的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)打(da)下良好(hao)的(de)(de)(de)(de)基礎。
中(zhong)國揚琴(qin)是一件正在發(fa)展和完善的(de)(de)樂器，與其他有深厚傳統和眾多演奏(zou)曲目的(de)(de)民族樂器相比，缺乏(fa)音(yin)樂美學方面(mian)的(de)(de)傳統與歷(li)史資料(liao)，《林沖(chong)夜奔》極大地豐富了(le)揚琴(qin)表演曲目，在表現(xian)形式上(shang)大量運用雙音(yin)琴(qin)竹、輪音(yin)、半音(yin)階上(shang)下行來表現(xian)林沖(chong)細膩(ni)的(de)(de)內(nei)心(xin)活動，演奏(zou)技巧(qiao)多樣，豐富了(le)揚琴(qin)的(de)(de)表現(xian)形式。
項祖華，著名(ming)揚琴(qin)演奏家(jia)、作曲家(jia)、音(yin)樂(le)(le)教育家(jia)，國(guo)(guo)際揚琴(qin)學(xue)會(hui)副主(zhu)席，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)音(yin)樂(le)(le)學(xue)院教授，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)民族管弦樂(le)(le)學(xue)會(hui)常務理事，文化部藝(yi)(yi)(yi)術(shu)團體考評委(wei)員會(hui)委(wei)員，日本華樂(le)(le)團藝(yi)(yi)(yi)術(shu)指(zhi)導、香港揚琴(qin)協(xie)會(hui)名(ming)譽顧問。他(ta)(ta)是新中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)第一代揚琴(qin)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)和第一位揚琴(qin)碩士生導師，在(zai)他(ta)(ta)半個(ge)世(shi)(shi)紀的揚琴(qin)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)生涯中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，對揚琴(qin)音(yin)樂(le)(le)的繼(ji)承、傳(chuan)衍與發展作出了(le)卓越的貢獻。他(ta)(ta)精擅江南絲竹(zhu)、廣東音(yin)樂(le)(le)揚琴(qin)，兼容并(bing)蓄(xu)，開拓創新，突(tu)破豐富了(le)揚琴(qin)的表(biao)現力，形成(cheng)自己“細致入(ru)微、跌宕(dang)多(duo)變、剛柔并(bing)濟、韻味雋永(yong)”的藝(yi)(yi)(yi)術(shu)風(feng)格(ge)。多(duo)年來，他(ta)(ta)培養了(le)一大批(pi)揚琴(qin)專(zhuan)業(ye)(ye)師資(zi)和演奏家(jia)，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)數十名(ming)高足曾(ceng)在(zai)海內外音(yin)樂(le)(le)比賽中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)獲獎(jiang)，堪稱桃李滿門(men)，碩果累(lei)累(lei)。由(you)于他(ta)(ta)對我國(guo)(guo)文化藝(yi)(yi)(yi)術(shu)事業(ye)(ye)做出的重大貢獻，榮獲國(guo)(guo)務院的表(biao)彰和國(guo)(guo)家(jia)級獎(jiang)勵。并(bing)被(bei)英國(guo)(guo)劍(jian)橋國(guo)(guo)際名(ming)人傳(chuan)記中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心列入(ru)《世(shi)(shi)界音(yin)樂(le)(le)名(ming)人》，美國(guo)(guo)國(guo)(guo)際杰出人物中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心列入(ru)《國(guo)(guo)際杰出藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)》及《中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)當(dang)代文藝(yi)(yi)(yi)名(ming)人辭典(dian)》等辭書(shu)。
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