《林沖夜(ye)奔》項祖華先生于(yu)1984年(nian)創(chuang)作是一首(shou)揚琴曲(qu)，以林沖被逼(bi)上梁山的(de)(de)(de)故(gu)事為背景，作品的(de)(de)(de)題(ti)材(cai)與(yu)構思(si)，從(cong)中國文(wen)化傳統中的(de)(de)(de)美學深處(chu)探求具(ju)有民和(he)族(zu)氣質中國特色的(de)(de)(de)音樂思(si)維方式，采用了”起承(cheng)轉合”的(de)(de)(de)曲(qu)式結構，刻(ke)畫林沖英雄(xiong)落難、怒火滿腔、沖風(feng)踏(ta)雪、戰(zhan)勝(sheng)險阻、夜(ye)奔梁山的(de)(de)(de)豪情壯舉。為了突出作品的(de)(de)(de)民族(zu)神韻(yun)與(yu)風(feng)骨，作者(zhe)融化了昆(kun)曲(qu)的(de)(de)(de)音樂基調(diao)，使音樂主(zhu)題(ti)帶有悲(bei)壯陽剛的(de)(de)(de)氣質，充滿了濃烈的(de)(de)(de)抗爭與(yu)膽魄，極具(ju)戲(xi)劇性與(yu)哲理(li)性。
《林沖夜(ye)奔》取材于中(zhong)國家喻戶曉的(de)(de)古典(dian)文學名(ming)著《水滸(hu)(hu)(hu)傳(chuan)》，作(zuo)者以《新(xin)水令》、《雁兒落(luo)》等(deng)昆(kun)曲(qu)(qu)音樂(le)曲(qu)(qu)牌庫依托，用一種(zhong)更深層次的(de)(de)思(si)維(wei)方式(shi)來(lai)描繪民(min)(min)族氣韻(yun)，把揚琴這(zhe)件外來(lai)樂(le)器的(de)(de)民(min)(min)族化推向了一個新(xin)的(de)(de)高度。 作(zuo)品采用了中(zhong)國傳(chuan)統的(de)(de)“起、承、轉、合(he)”曲(qu)(qu)式(shi)，庫段體(ti)結(jie)構(gou)。 描繪《水滸(hu)(hu)(hu)傳(chuan)》中(zhong)豹子頭林沖在遭受官府迫(po)害之后于風雪之夜(ye)投(tou)奔梁山的(de)(de)故事，樂(le)曲(qu)(qu)猶如琵琶傳(chuan)統曲(qu)(qu)目中(zhong)的(de)(de)“武曲(qu)(qu)”，氣勢壯烈，情緒激昂(ang)，為箏(zheng)曲(qu)(qu)創作(zuo)曲(qu)(qu)目中(zhong)不(bu)可多得的(de)(de)佳作(zuo)。 樂(le)曲(qu)(qu)共分為慢板(ban)、夜(ye)奔、風雪、上山四段，描述《水滸(hu)(hu)(hu)傳(chuan)》中(zhong)林沖「專心投(tou)水滸(hu)(hu)(hu)，回首望天朝」的(de)(de)紛(fen)雜(za)心境。
樂曲開始的(de)“引子”，汲取了(le)京劇打擊(ji)樂中以強烈的(de)節奏變(bian)化(hua)和力(li)度(du)變(bian)化(hua)表(biao)達(da)內在情緒的(de)手法(fa)，一(yi)開始就把一(yi)個困頓(dun)英雄的(de)形象突顯了(le)出來(lai)。帶裝飾的(de)低(di)音(yin)(yin)使用“起鼓(gu)”那樣(yang)的(de)節奏，一(yi)擊(ji)而起，留有余韻，并與定音(yin)(yin)鼓(gu)相呼應渲(xuan)染(ran)出樂曲特定的(de)氣氛(fen)(fen)。雙音(yin)(yin)琴竹的(de)應用，由點擊(ji)到輪(lun)奏使音(yin)(yin)響(xiang)更加豐滿，強勁(jing)有力(li)地引發出音(yin)(yin)樂主題(ti)。這(zhe)樣(yang)的(de)音(yin)(yin)樂氣氛(fen)(fen)不是僅憑音(yin)(yin)量(liang)變(bian)化(hua)就能做(zuo)到的(de)，演奏時不妨想象一(yi)下戲曲中林沖出場的(de)程(cheng)式化(hua)表(biao)演，從內心感(gan)受(shou)出發，使擊(ji)弦的(de)力(li)度(du)與彈性恰(qia)到好處，這(zhe)里每一(yi)擊(ji)都要低(di)沉渾厚，震(zhen)撼人心。
從第(di)6小節開始，基本上是(shi)前面(mian)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)移高四度(du)的(de)(de)重復，第(di)一(yi)(yi)拍是(shi)在(zai)前面(mian)的(de)(de)情緒(xu)鋪墊中進入的(de)(de)，一(yi)(yi)進入速度(du)就放慢，擲地(di)有聲地(di)奏出前面(mian)四個強(qiang)和(he)弦，至無限反復時才突然轉為弱(ruo)奏。這是(shi)一(yi)(yi)個強(qiang)烈的(de)(de)情緒(xu)轉折點(dian)，表現林沖內心(xin)悲憤(fen)交(jiao)織的(de)(de)復雜心(xin)理：憤(fen)怒和(he)無奈。音(yin)樂(le)(le)在(zai)不(bu)固定音(yin)型中三次降低(di)(di)音(yin)區，直(zhi)至一(yi)(yi)聲低(di)(di)音(yin)鑼剎(cha)住，敘事的(de)(de)段(duan)落于此才正式拉(la)開。
“憤慨”的(de)慢板是一段抒情(qing)(qing)性(xing)的(de)音(yin)樂，它和一般抒情(qing)(qing)段落(luo)的(de)不(bu)(bu)同(tong)之(zhi)處是：音(yin)樂描述著林沖身(shen)負不(bu)(bu)白之(zhi)冤，英雄無用武之(zhi)地，悲痛而又無奈(nai)的(de)心情(qing)(qing)。演奏必須有古典的(de)韻味，雖慢卻(que)不(bu)(bu)能拖沓松散(san)，輪奏的(de)音(yin)色要凝(ning)重渾厚，保持穩定深沉的(de)呼吸。反竹(zhu)在高音(yin)區(qu)的(de)模仿，要奏得(de)纖細、遙遠，似乎心靈深處的(de)痛苦縈(ying)繞(rao)不(bu)(bu)去。
轉到F調時(shi)，同樣(yang)的(de)(de)(de)主題在(zai)(zai)新的(de)(de)(de)調性中展現，在(zai)(zai)感情(qing)表達(da)上似乎(hu)是在(zai)(zai)困(kun)惑(huo)中換了(le)一(yi)個思路，高低不同的(de)(de)(de)旋(xuan)律是不同思緒(xu)的(de)(de)(de)徘徊。演(yan)奏(zou)(zou)時(shi)兩個音(yin)樂線條要清(qing)晰(xi)，各(ge)自有不同的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)和(he)呼吸(xi)，在(zai)(zai)這段(duan)樂曲中出(chu)現了(le)“摘音(yin)”，“摘音(yin)”是用左(zuo)手大指、食指捏緊(jin)“7”音(yin)的(de)(de)(de)琴(qin)弦，右手用琴(qin)竹尾在(zai)(zai)離(li)琴(qin)碼三公分處撥奏(zou)(zou)這根弦，發出(chu)“锝”的(de)(de)(de)清(qing)脆音(yin)響，這是戲曲中“板”的(de)(de)(de)音(yin)響的(de)(de)(de)模擬，這里用來表達(da)思索和(he)猶疑是很(hen)妥當的(de)(de)(de)，有很(hen)強的(de)(de)(de)表情(qing)性，演(yan)奏(zou)(zou)時(shi)要特別注意音(yin)色與情(qing)感的(de)(de)(de)一(yi)致。
“夜奔”：這一段(duan)開始的(de)滑撥，是在琴左(zuo)邊“山口(kou)”外側非發音位置上的(de)“刮奏”，是一種“效果音響”，但并不是無表現目的(de)，它(ta)是音樂陳(chen)述中的(de)一個轉折，演奏時(shi)切忌盲目“刮弦(xian)”，要(yao)順(shun)勢(shi)自然地在弦(xian)面“輕(qing)輕(qing)劃過”，（上滑時(shi)稍(shao)快(kuai)，下(xia)滑時(shi)減慢）要(yao)有“寒風(feng)蕭蕭”的(de)感受。借此轉換情緒進入(ru)下(xia)面的(de)小快(kuai)板。
進入(ru)“夜奔”，林沖(chong)已是義無(wu)反顧了(le)，“小快板(ban)”的(de)音樂主題，表達(da)了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)堅定的(de)信心(xin)，彈(dan)(dan)奏(zou)時應(ying)該(gai)略(lve)用(yong)臂力，演奏(zou)要(yao)有彈(dan)(dan)性有力度。這(zhe)(zhe)(zhe)里的(de)低(di)音多半(ban)是“一拍一音”的(de)穩(wen)定進行與“一拍兩音”的(de)下行進行，和上面聲部(bu)相(xiang)交錯，要(yao)把(ba)握(wo)住這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)“你(ni)松我緊”的(de)格局，奏(zou)得緊湊(cou)而肯定。
第92小節(jie)開始轉(zhuan)G調(diao)以(yi)后的(de)(de)(de)樂段，是(shi)(shi)很有(you)(you)傳統戲曲味的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂，短句(ju)子(zi)里有(you)(you)“銜尾”式(shi)的(de)(de)(de)“領(ling)”與“合”，前面(mian)的(de)(de)(de)落音(yin)(yin)(yin)就是(shi)(shi)后面(mian)的(de)(de)(de)節(jie)奏重(zhong)復音(yin)(yin)(yin)，看似簡(jian)單卻很有(you)(you)效果，加上戲曲打擊(ji)樂器(qi)的(de)(de)(de)伴奏，微妙微俏地描繪出林沖(chong)連夜奔(ben)赴梁山的(de)(de)(de)“場景(jing)”：決心已(yi)定，前途未卜，有(you)(you)幾分興(xing)奮，又有(you)(you)幾分忐忑，在這(zhe)種規定情景(jing)下，速度的(de)(de)(de)處理必須(xu)如譜(pu)面(mian)要求的(de)(de)(de)那樣(yang)：弱起、慢起。隨(sui)著(zhu)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)走勢越(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)快(kuai)，越(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)強，每一小節(jie)的(de)(de)(de)重(zhong)音(yin)(yin)(yin)在“弱位”上，這(zhe)個重(zhong)音(yin)(yin)(yin)要順著(zhu)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)進行加以(yi)強調(diao)，表達其興(xing)奮和不安的(de)(de)(de)心情。
“夜奔”的(de)(de)第三(san)個小(xiao)段，這第一(yi)段的(de)(de)“再現”，用(yong)四(si)連音的(de)(de)方(fang)式構(gou)成了戲曲中(zhong)“緊打(da)慢唱”的(de)(de)效果(guo)，頓(dun)挫強烈的(de)(de)樂句要求有(you)敏銳的(de)(de)節奏感，像京劇演員唱“垛板(ban)”那樣，把(ba)“半拍起”奏得干(gan)凈利落。樂句中(zhong)的(de)(de)長音運用(yong)了揚琴特有(you)的(de)(de)“襯(chen)音”技法(fa)，與打(da)擊(ji)樂絲絲入扣的(de)(de)節奏相結合，風(feng)格濃(nong)郁情緒緊湊。
“風(feng)雪(xue)”是一個情景交融的(de)樂段，簡短的(de)主題樂句(ju)和(he)大量的(de)半(ban)音進行，表達了風(feng)雪(xue)交加的(de)環(huan)境和(he)人物(wu)內心的(de)興(xing)奮緊張，力度變化復(fu)雜又要銜(xian)接自(zi)然，演奏上必須熟練自(zi)如，不(bu)能(neng)有(you)半(ban)點模糊之處。
在(zai)(zai)這一(yi)樂段中(zhong)（257小節(jie)），力(li)(li)(li)度要(yao)從前面(mian)的(de)(de)(de)強烈減至(zhi)PP，減弱時(shi)要(yao)自然，只有(you)這樣(yang)(yang)才能不(bu)(bu)留痕跡地(di)進入(ru)下面(mian)的(de)(de)(de)“搖撥”。如處(chu)理(li)不(bu)(bu)好，搖撥就會顯得(de)是(shi)一(yi)種孤立的(de)(de)(de)單純“技(ji)(ji)巧”，在(zai)(zai)此，演(yan)奏者心(xin)中(zhong)不(bu)(bu)能留下表現(xian)的(de)(de)(de)“空白”，在(zai)(zai)“此時(shi)無聲勝(sheng)有(you)聲”的(de)(de)(de)瞬間，迅速帶上滑(hua)音(yin)(yin)指(zhi)套，右手(shou)(shou)琴(qin)(qin)竹倒轉，用竹尾在(zai)(zai)高(gao)音(yin)(yin)碼左(zuo)邊第一(yi)音(yin)(yin)位上搖撥設定的(de)(de)(de)音(yin)(yin)，搖撥時(shi)左(zuo)手(shou)(shou)用滑(hua)音(yin)(yin)指(zhi)套由低向高(gao)連續多次按音(yin)(yin)滑(hua)抹，一(yi)次比一(yi)次緊(jin)湊、尖(jian)銳，力(li)(li)(li)度與速度不(bu)(bu)斷加(jia)強加(jia)快，銜(xian)接著前面(mian)的(de)(de)(de)風(feng)雪漫天(tian)的(de)(de)(de)感覺，并把這種情緒(xu)推到高(gao)潮。在(zai)(zai)定音(yin)(yin)鼓進入(ru)時(shi)鼓聲的(de)(de)(de)掩蓋下，演(yan)奏者迅速換上雙音(yin)(yin)琴(qin)(qin)竹準備進入(ru)第四段的(de)(de)(de)演(yan)奏。在(zai)(zai)這樣(yang)(yang)技(ji)(ji)巧性很強的(de)(de)(de)段落，更要(yao)注意(yi)樂曲的(de)(de)(de)表現(xian)，一(yi)定要(yao)把技(ji)(ji)術的(de)(de)(de)熟練應用和樂曲的(de)(de)(de)表達緊(jin)緊(jin)地(di)結合起來，要(yao)知(zhi)道，沒有(you)熟練的(de)(de)(de)技(ji)(ji)術就談(tan)不(bu)(bu)上表現(xian)，而單純的(de)(de)(de)技(ji)(ji)術是(shi)不(bu)(bu)會有(you)音(yin)(yin)樂感染力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)。
“上山”的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)與第一段有直接關系，在音(yin)樂(le)(le)結構上屬于“再現(xian)”。音(yin)樂(le)(le)作品中的(de)(de)(de)“再現(xian)”不是(shi)一個簡單的(de)(de)(de)重復，是(shi)以嶄新的(de)(de)(de)面目展示主題內涵的(de)(de)(de)段落。雙音(yin)琴竹的(de)(de)(de)音(yin)量、廣板的(de)(de)(de)開(kai)闊加上打擊樂(le)(le)的(de)(de)(de)氣(qi)勢，使得(de)音(yin)樂(le)(le)有一種(zhong)豁然開(kai)朗的(de)(de)(de)色彩。
全曲的尾聲也是在(zai)濃重的戲曲音(yin)樂(le)(le)色彩中(zhong)進行的，要很好地感覺到打擊樂(le)(le)與自己演奏(zou)的結合，鏗鏘(qiang)有力，收束在(zai)輝煌激(ji)情的高潮之中(zhong)。
雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)技(ji)法(fa)是(shi)在(zai)(zai)單音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上演(yan)(yan)變出來(lai)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)技(ji)法(fa)，由于揚琴的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域比較(jiao)廣、運(yun)用雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)在(zai)(zai)一(yi)(yi)定程(cheng)度(du)上增(zeng)強(qiang)和(he)聲(sheng)(sheng)織體的(de)(de)(de)(de)厚(hou)度(du)。通常我(wo)們(men)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)和(he)聲(sheng)(sheng)性的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)時(shi)是(shi)通過雙(shuang)(shuang)手(shou)(shou)齊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)完成演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，由于揚琴的(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)特點，無論(lun)怎(zen)么(me)變化都(dou)是(shi)以(yi)(yi)(yi)兩(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)出現為(wei)結束(shu)，從嚴格意(yi)義上來(lai)說，兩(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)只是(shi)代表音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系而(er)并不具備和(he)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)特性。比如我(wo)們(men)在(zai)(zai)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)七(qi)和(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)時(shi)，一(yi)(yi)種(zhong)是(shi)去(qu)掉兩(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，另(ling)一(yi)(yi)種(zhong)則是(shi)運(yun)用琶(pa)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)來(lai)加以(yi)(yi)(yi)替代，這(zhe)就(jiu)在(zai)(zai)一(yi)(yi)定程(cheng)度(du)上造(zao)成了和(he)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)單一(yi)(yi)性。而(er)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)增(zeng)強(qiang)和(he)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)厚(hou)度(du)。雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)琴竹(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)(yi)般(ban)都(dou)是(shi)右手(shou)(shou)三度(du)、左手(shou)(shou)四度(du)為(wei)基本原(yuan)則，由于揚琴的(de)(de)(de)(de)特殊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)位(wei)排(pai)列(lie)(lie)規則，使(shi)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)使(shi)用受到一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)限制，在(zai)(zai)中音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區和(he)高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區之間是(shi)大(da)三度(du)加純四度(du)，而(er)在(zai)(zai)低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區則是(shi)大(da)三度(du)加增(zeng)四度(du)，許多純和(he)聲(sheng)(sheng)意(yi)義上的(de)(de)(de)(de)和(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)比如大(da)小(xiao)七(qi)和(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)、小(xiao)小(xiao)七(qi)和(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)、減(jian)小(xiao)七(qi)和(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)等等的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)和(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)是(shi)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)不出來(lai)的(de)(de)(de)(de)，所以(yi)(yi)(yi)，我(wo)們(men)在(zai)(zai)運(yun)用雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)技(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)必須要(yao)按照樂(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)位(wei)排(pai)列(lie)(lie)和(he)樂(le)(le)曲所要(yao)求的(de)(de)(de)(de)情感情緒(xu)來(lai)加以(yi)(yi)(yi)選擇地運(yun)用這(zhe)種(zhong)技(ji)法(fa)。
一般(ban)演(yan)(yan)奏者運用(yong)雙音(yin)竹(zhu)技法時要注(zhu)意琴竹(zhu)的(de)運竹(zhu)角度(du)，由于每只琴筧具有兩個(ge)琴頭(tou)著力(li)點(dian)，演(yan)(yan)奏時要注(zhu)意第(di)二個(ge)琴頭(tou)的(de)擊弦點(dian)，達到(dao)力(li)度(du)的(de)一致性(xing)，這樣才能達到(dao)渾厚的(de)效果。有許(xu)多演(yan)(yan)奏者在演(yan)(yan)奏時第(di)二個(ge)琴頭(tou)的(de)著力(li)點(dian)力(li)度(du)不(bu)夠，重心偏重于第(di)一個(ge)琴頭(tou)，所以整體和聲效果不(bu)夠明顯，這是雙音(yin)竹(zhu)技巧特別要注(zhu)意的(de)地方。
整首樂(le)(le)曲(qu)(qu)五個部(bu)分(fen)中(zhong)的(de)每一(yi)樂(le)(le)段都(dou)運(yun)用(yong)了一(yi)些代(dai)表(biao)(biao)性的(de)表(biao)(biao)現(xian)手(shou)法和演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技(ji)(ji)法來(lai)表(biao)(biao)現(xian)音(yin)(yin)樂(le)(le)形象(xiang)，如：昆曲(qu)(qu)素材的(de)運(yun)用(yong)與發展、雙(shuang)音(yin)(yin)竹技(ji)(ji)法、滑(hua)抹搖撥(bo)、山口滑(hua)撥(bo)、半音(yin)(yin)變奏(zou)(zou)、多聲部(bu)織(zhi)體(ti)、加(jia)配十余件打(da)擊樂(le)(le)器伴(ban)奏(zou)(zou)等等，這些因素增強(qiang)了音(yin)(yin)樂(le)(le)色(se)彩和藝(yi)術(shu)魅力(li)。樂(le)(le)曲(qu)(qu)引子(zi)中(zhong)雙(shuang)音(yin)(yin)筧強(qiang)烈的(de)節奏(zou)(zou)音(yin)(yin)型(xing)，為(wei)整體(ti)音(yin)(yin)樂(le)(le)形象(xiang)的(de)走(zou)向打(da)開序幕。主題部(bu)分(fen)中(zhong)體(ti)現(xian)出典型(xing)的(de)昆曲(qu)(qu)風格的(de)旋(xuan)(xuan)律，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者要注意對旋(xuan)(xuan)律中(zhong)裝飾音(yin)(yin)的(de)處(chu)理，應采用(yong)比較有棱角的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)處(chu)理方(fang)式，這樣才能表(biao)(biao)現(xian)出憤(fen)慨的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)形象(xiang)。樂(le)(le)曲(qu)(qu)后半部(bu)分(fen)各種打(da)擊樂(le)(le)器的(de)介入，多種節奏(zou)(zou)音(yin)(yin)型(xing)的(de)運(yun)用(yong)，把樂(le)(le)曲(qu)(qu)逐漸推向高(gao)潮(chao)。從(cong)以(yi)(yi)上諸多表(biao)(biao)現(xian)手(shou)法來(lai)看，每一(yi)種手(shou)法的(de)運(yun)用(yong)在樂(le)(le)曲(qu)(qu)中(zhong)都(dou)為(wei)表(biao)(biao)現(xian)音(yin)(yin)樂(le)(le)形象(xiang)起(qi)到(dao)了至(zhi)關重(zhong)要的(de)作(zuo)用(yong)。所以(yi)(yi)，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者在演(yan)(yan)奏(zou)(zou)中(zhong)要充分(fen)地(di)理解(jie)樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)內涵并(bing)熟(shu)練地(di)掌握各種技(ji)(ji)法以(yi)(yi)及多種的(de)表(biao)(biao)現(xian)手(shou)法，才能為(wei)表(biao)(biao)現(xian)出感人至(zhi)深(shen)的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)打(da)下良好的(de)基礎。
中國揚(yang)琴(qin)是(shi)一件正在(zai)發展(zhan)和(he)完善的(de)(de)樂(le)(le)器(qi)，與其(qi)他有深厚傳統和(he)眾多(duo)演奏曲(qu)目的(de)(de)民族樂(le)(le)器(qi)相(xiang)比，缺乏(fa)音樂(le)(le)美學(xue)方面的(de)(de)傳統與歷史資(zi)料，《林沖(chong)夜(ye)奔》極(ji)大地豐(feng)富(fu)(fu)了(le)(le)揚(yang)琴(qin)表(biao)演曲(qu)目，在(zai)表(biao)現(xian)形式(shi)上大量(liang)運用雙(shuang)音琴(qin)竹、輪音、半音階上下(xia)行來表(biao)現(xian)林沖(chong)細膩的(de)(de)內心活動(dong)，演奏技(ji)巧多(duo)樣，豐(feng)富(fu)(fu)了(le)(le)揚(yang)琴(qin)的(de)(de)表(biao)現(xian)形式(shi)。
項(xiang)祖華(hua)，著名揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)家(jia)、作(zuo)曲(qu)家(jia)、音(yin)樂教育家(jia)，國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)學會(hui)副主(zhu)席，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)音(yin)樂學院教授(shou)，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)民族管(guan)弦(xian)樂學會(hui)常(chang)務理事(shi)，文化(hua)部藝(yi)術(shu)(shu)團體考評委(wei)員(yuan)會(hui)委(wei)員(yuan)，日(ri)本華(hua)樂團藝(yi)術(shu)(shu)指(zhi)導、香港揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)協會(hui)名譽顧(gu)問。他(ta)是新中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)第(di)一代(dai)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)和(he)第(di)一位揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)碩士(shi)生(sheng)導師，在(zai)他(ta)半個世紀的揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)藝(yi)術(shu)(shu)生(sheng)涯中(zhong)(zhong)，對揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)音(yin)樂的繼(ji)承、傳衍(yan)與發展(zhan)作(zuo)出了(le)卓(zhuo)越的貢獻。他(ta)精擅江(jiang)南絲竹、廣東音(yin)樂揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)，兼容(rong)并蓄，開拓(tuo)創新，突破(po)豐富了(le)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)的表現力，形成自己“細致(zhi)入微(wei)、跌宕多變、剛柔并濟(ji)、韻味雋(jun)永(yong)”的藝(yi)術(shu)(shu)風格。多年來，他(ta)培(pei)養了(le)一大批揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)專業師資和(he)演(yan)奏(zou)家(jia)，其中(zhong)(zhong)數十名高(gao)足(zu)曾在(zai)海(hai)內外音(yin)樂比賽中(zhong)(zhong)獲獎(jiang)，堪稱桃李滿門，碩果(guo)累累。由于他(ta)對我國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)文化(hua)藝(yi)術(shu)(shu)事(shi)業做出的重(zhong)大貢獻，榮(rong)獲國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)務院的表彰和(he)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)家(jia)級獎(jiang)勵。并被英國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)劍(jian)橋(qiao)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)名人傳記中(zhong)(zhong)心(xin)列入《世界音(yin)樂名人》，美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)杰出人物中(zhong)(zhong)心(xin)列入《國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)杰出藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)》及《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)當代(dai)文藝(yi)名人辭典》等辭書。
精靈世界 
