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代青(qing)塔(ta)娜的(de)(de)《寂靜的(de)(de)天(tian)空》應該是翻(fan)唱這首《Old Melodie》。只是聽了Sainkho Namtchylak的(de)(de)版本(ben)后，代青(qing)塔(ta)娜的(de)(de)翻(fan)唱黯然失(shi)色，神秘、空曠、遙遠，天(tian)籟之聲(sheng)不過如此。

Sainkho Namtchylak，生于俄羅(luo)斯(si)聯(lian)邦(bang)圖瓦共和國(guo)，祖先是游牧民族，自小學(xue)習(xi)歌唱(chang)，曾(ceng)組過民謠搖滾樂(le)團(tuan)。長大(da)后到莫斯(si)科學(xue)習(xi)聲(sheng)樂(le)，除學(xue)習(xi)圖瓦傳(chuan)統的(de)雙聲(sheng)唱(chang)法(fa)（Throat singing／khoomei），也包括喇嘛與薩滿巫教的(de)傳(chuan)統聲(sheng)樂(le)技(ji)巧(qiao)（圖瓦的(de)傳(chuan)統信仰是薩滿教，后來因(yin)為(wei)曾(ceng)被(bei)蒙(meng)古統治過，所以國(guo)教改為(wei)藏傳(chuan)佛教）。

Sainkho那(nei)出神入化的(de)演唱(chang)技巧固然讓人(ren)驚艷，結合圖瓦(wa)傳(chuan)統(tong)雙聲(sheng)唱(chang)法、喇嘛與薩(sa)滿巫教(jiao)的(de)傳(chuan)統(tong)聲(sheng)樂(le)(le)(le)(le)與當代發(fa)聲(sheng)技巧，時而像(xiang)歌(ge)劇男(nan)高(gao)音(yin)(yin)般清(qing)亮，時而像(xiang)鳥鳴、孩童撒嬌、深沉的(de)低吟，人(ren)們不(bu)(bu)免拿她跟(gen)Bjork、Zap Mama、Patti Smith、Nina Hagen或者Maja Ratkje相提并論，但其(qi)實奠定她在當今樂(le)(le)(le)(le)壇(tan)的(de)特(te)殊地(di)(di)位以及賦予她的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)跨樂(le)(le)(le)(le)種(zhong)、跨文(wen)化吸引力的(de)，卻是(shi)她一直堅(jian)持(chi)的(de)實驗精神。從她每(mei)張(zhang)專輯都試圖破格，把別具一格的(de)演唱(chang)結合西方前衛爵(jue)士、即興(xing)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)、各地(di)(di)傳(chuan)統(tong)樂(le)(le)(le)(le)以致電(dian)子樂(le)(le)(le)(le)，加上詩化歌(ge)詞，Sainkho成功塑造(zao)出一種(zhong)特(te)別強調(diao)聲(sheng)音(yin)(yin)技巧表現、而兼(jian)具許多不(bu)(bu)同國家傳(chuan)統(tong)的(de)世(shi)(shi)界音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)。著名(ming)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)雜(za)志《The Wire》這(zhe)樣形容Sainkho的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)：運(yun)用(yong)打擊效果的(de)喘息、嘖舌聲(sheng)與高(gao)音(yin)(yin)域(yu)尖(jian)叫作為表情，在流行(xing)與傳(chuan)統(tong)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)之外(wai)獨樹一幟，立足于完全不(bu)(bu)同的(de)境界：一個純人(ren)類、受此紀律驅動而超凡(fan)的(de)境界。其(qi)它如《Jazz Review》以"她歌(ge)唱(chang)的(de)核心普(pu)世(shi)(shi)性(xing)與人(ren)性(xing)幾乎有(you)種(zhong)大自然元(yuan)素般的(de)魅力"，以及芝加哥世(shi)(shi)界音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)節(jie)的(de)"令人(ren)驚嘆的(de)即興(xing)家、聲(sheng)樂(le)(le)(le)(le)極端份子"等詞表揚Sainkho在世(shi)(shi)界音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)圈的(de)地(di)(di)位。