唐、五代時(shi)最(zui)(zui)著名(ming)的青(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)窯場和青(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)系(xi)統(tong)。也稱(cheng)“秘色(se)窯”。在(zai)越(yue)(yue)州(zhou)境內(nei)(今浙江慈溪(xi)上林湖濱(bin)湖地區(qu)),故名(ming)。所(suo)燒青(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)代表了當(dang)時(shi)青(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)的最(zui)(zui)高水(shui)平。發現(xian)窯址已(yi)達二三十處,以鱉唇山東(dong)晉時(shi)期遺址最(zui)(zui)早,唐、五代到宋初時(shi)期的窯址尤多(duo)。唐代越(yue)(yue)窯青(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)已(yi)很精(jing)美,博(bo)得(de)當(dang)時(shi)詩人(ren)的贊(zan)美,如(ru),顏況“越(yue)(yue)泥似玉之甄(zhen)”,許渾(hun)“越(yue)(yue)甄(zhen)秋(qiu)水(shui)澄”,皮日休“邢人(ren)與(yu)越(yue)(yue)人(ren),皆能造(zao)(zao)瓷(ci)(ci)器,圓似月魂墮,輕如(ru)云(yun)魄起”,陸龜蒙“九秋(qiu)風(feng)露越(yue)(yue)窯開,奪得(de)千(qian)峰翠色(se)來”等(deng)。五代吳(wu)越(yue)(yue)時(shi)越(yue)(yue)窯瓷(ci)(ci)器已(yi)“臣庶不(bu)得(de)用”,作(zuo)為吳(wu)越(yue)(yue)王錢氏御用及(ji)貢(gong)品。進(jin)(jin)貢(gong)瓷(ci)(ci)器動輒萬(wan)件(jian)(jian);入宋以后(hou),貢(gong)瓷(ci)(ci)數(shu)量有增無(wu)已(yi),一次進(jin)(jin)貢(gong)有多(duo)達十四萬(wan)件(jian)(jian)者(zhe)。越(yue)(yue)窯在(zai)南方(fang)浙江省(sheng)紹興,主要制造(zao)(zao)青(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci);邢窯在(zai)北(bei)方(fang)河(he)北(bei)省(sheng)邢臺(tai),主要制造(zao)(zao)白瓷(ci)(ci)。越(yue)(yue)窯的青(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)明徹如(ru)冰,晶瑩溫潤如(ru)玉,色(se)澤是青(qing)(qing)(qing)(qing)中帶綠(lv)與(yu)茶青(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)相(xiang)近(jin)。
越(yue)(yue)窯(yao)位于浙江(jiang)省,唐代越(yue)(yue)窯(yao)的燒造地主(zhu)要集中(zhong)在上虞、余姚、寧波等地,以后逐漸擴展,形(xing)成越(yue)(yue)窯(yao)窯(yao)系。按越(yue)(yue)窯(yao)器型和風格可分為初(chu)唐時期和中(zhong)晚唐時期。
越窯(yao)(yao)之(zhi)名(ming),最早見于唐(tang)(tang)代(dai),陸羽(yu)在《茶經》中說:“越瓷(ci)(ci)類(lei)玉邢瓷(ci)(ci)類(lei)冰”。唐(tang)(tang)代(dai)通(tong)常以所在州(zhou)名(ming)命名(ming)瓷(ci)(ci)窯(yao)(yao)。當時(shi),越窯(yao)(yao)的(de)(de)主(zhu)要(yao)窯(yao)(yao)場(chang)在越州(zhou)的(de)(de)余姚、上(shang)虞(yu)一帶。因此越窯(yao)(yao)是指坐落在唐(tang)(tang)代(dai)天寶年間(jian)越州(zhou)轄區(qu)(qu)(會稽、山陰、諸暨、余姚、剡縣、蕭山、上(shang)虞(yu)七縣)內的(de)(de)窯(yao)(yao)場(chang),以出產類(lei)玉似(si)冰的(de)(de)青瓷(ci)(ci)而(er)著稱(cheng),超(chao)出這個范(fan)圍(wei)的(de)(de)浙(zhe)江其它地區(qu)(qu)的(de)(de)窯(yao)(yao)場(chang),盡管生產越窯(yao)(yao)風格的(de)(de)青瓷(ci)(ci),但不能(neng)稱(cheng)之(zhi)為(wei)越窯(yao)(yao),而(er)只(zhi)能(neng)為(wei)越窯(yao)(yao)系窯(yao)(yao)場(chang)。
越窯自東漢開始(shi)生產(chan),經(jing)三國、兩晉、南朝、唐(tang),一直到宋,延續千余年,經(jing)歷了創造、成熟、發(fa)展、繁榮和(he)衰落幾個大的段落,它是中國南方青瓷生產(chan)的重要產(chan)地,在國內外享有盛譽。
三國時期的越窯產(chan)品(pin),胎(tai)質(zhi)堅(jian)致細密(mi),胎(tai)骨(gu)多(duo)為淡灰色,釉層均勻,釉汁潔凈,早(zao)期紋(wen)飾簡(jian)樸,紋(wen)樣有水波紋(wen)、弦紋(wen)、葉脈紋(wen)。晚期裝飾趨向(xiang)繁復,出(chu)現斜方(fang)格紋(wen),還出(chu)現了(le)堆塑方(fang)法,器物可分為日用品(pin)和明(ming)器(陪葬品(pin))兩類。
西晉越窯(yao)瓷業劇增(zeng),瓷業漸趨繁榮,這(zhe)時所制青(qing)瓷胎體(ti)較(jiao)厚(hou)重,胎色較(jiao)深而呈(cheng)灰或深灰色,釉(you)(you)層(ceng)厚(hou)潤(run)均勻,釉(you)(you)色以青(qing)灰為主,裝(zhuang)飾精致(zhi)繁復,用刻劃、堆塑(su)等裝(zhuang)飾手(shou)法,后(hou)期(qi)出現(xian)褐色加彩(cai)的(de)裝(zhuang)飾手(shou)法。器物仍以日用品和隨葬用品為主,熏(xun)爐是這(zhe)一時期(qi)的(de)重要產品。
東晉中(zhong)期(qi)以(yi)后,越窯青(qing)瓷多為(wei)日常用具,如燭臺、燈、盆、缽、盤碗、壺、硯(yan)等,造型趨向簡樸,裝飾簡練,紋(wen)樣以(yi)弦紋(wen)為(wei)主。
在(zai)東晉晚期出現的蓮瓣(ban)紋,在(zai)南(nan)朝時成為越窯青(qing)(qing)瓷的主要紋飾。器(qi)物上裝(zhuang)飾有小而密(mi)集的褐彩。器(qi)物以日用品為主,胎(tai)、釉(you)分為兩種。一種胎(tai)質(zhi)致(zhi)密(mi),胎(tai)呈灰(hui)色,施青(qing)(qing)釉(you)。另一種胎(tai)質(zhi)粗松(song),呈土黃色,外施青(qing)(qing)黃釉(you)或黃釉(you)。
唐、五(wu)代唐、五(wu)代時期(qi)是越(yue)窯(yao)發展鼎(ding)盛時期(qi),代表(biao)了(le)青(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)的(de)最高水平,尤其是所謂的(de)“秘色(se)”瓷(ci)(ci),更是當(dang)時越(yue)窯(yao)青(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)的(de)十分(fen)引人注目的(de)產(chan)品。唐代的(de)越(yue)窯(yao)青(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci),深(shen)得當(dang)時的(de)詩人喜愛(ai),不少詩人都描(miao)述(shu)和歌(ge)詠過(guo)越(yue)窯(yao)青(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)的(de)美,如陸(lu)龜(gui)蒙的(de)"九秋(qiu)風露越(yue)窯(yao)開,奪得千峰翠色(se)來"。(《詠秘色(se)瓷(ci)(ci)器》)徐夤(yin)的(de)"捩翠融青(qing)(qing)(qing)瑞(rui)色(se)新,陶成先得貢吾(wu)君(jun),巧剜明月(yue)染春水,輕施薄冰盛綠云(yun)"(《貢余秘色(se)茶(cha)盞(zhan)》),就連日(ri)(ri)本明治時期(qi)的(de)日(ri)(ri)本人石川鴻齋也曾(ceng)作(zuo)詩贊頌余姚上(shang)林湖的(de)越(yue)窯(yao)瓷(ci)(ci)器":上(shang)林之窯(yao)盛天下,宋社已屋陶亦罷。遺珍誰得雉雞山,久埋(mai)土中猶未化(hua),馀姚沈君(jun)藏一(yi)瓶,釉色(se)瑩澈凝貌青(qing)(qing)(qing)。相(xiang)攜萬里來扶(fu)桑,割愛(ai)貽我何厚情┅┅"。
五代(dai)越窯青瓷胎質細膩,胎壁較薄,表面(mian)光(guang)澤,胎色呈灰或(huo)澆灰色,釉(you)質腴潤光(guang)亮,半透明(ming),釉(you)層薄而(er)勻,釉(you)色前期(qi)以(yi)黃為主,后期(qi)以(yi)青為主。裝飾初(chu)期(qi)以(yi)素(su)面(mian)為主,后期(qi)堆(dui)貼尤其是刻花大為盛(sheng)行,題材多(duo)為人物、山水、花鳥(niao)、走獸(shou)。藝(yi)術(shu)形式多(duo)種(zhong)多(duo)樣,藝(yi)術(shu)風格豐(feng)富多(duo)彩。
越(yue)窯(yao)青(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)在初唐(tang)時(shi)胎(tai)質(zhi)灰(hui)白(bai)而松,釉(you)色(se)呈青(qing)(qing)(qing)(qing)黃色(se)。晚唐(tang)時(shi)胎(tai)質(zhi)細膩(ni)致密,胎(tai)骨精細而輕盈,釉(you)質(zhi)腴潤勻(yun)凈如玉(yu),釉(you)色(se)為黃或(huo)(huo)青(qing)(qing)(qing)(qing)中含黃,無紋片,普遍使(shi)用素地(di)垂(chui)直劃紋的(de)裝(zhuang)飾方法。另有一種在器物(wu)上堆(dui)貼花卉、人物(wu)、魚獸等的(de)方法,器物(wu)常見的(de)有碗、盤、水盂、罐、盒等,特色(se)器如瓷(ci)(ci)硯、執壺、瓷(ci)(ci)罌等,尤其是口唇不卷(juan)(juan)、底卷(juan)(juan)而淺(qian)腹的(de)越(yue)瓷(ci)(ci)甌,風靡一時(shi),成(cheng)為文人墨客的(de)歌詠對象。五(wu)代越(yue)窯(yao)青(qing)(qing)(qing)(qing)瓷(ci)(ci)胎(tai)質(zhi)細膩(ni),胎(tai)壁較薄,表面(mian)光澤,胎(tai)色(se)呈灰(hui)或(huo)(huo)澆灰(hui)色(se),釉(you)質(zhi)腴潤光亮(liang),半透明(ming),釉(you)層薄而勻(yun),釉(you)色(se)前期以黃為主,后期以青(qing)(qing)(qing)(qing)為主。裝(zhuang)飾初期以素面(mian)為主,后期堆(dui)貼尤其是刻花大為盛行,題(ti)材多(duo)(duo)(duo)為人物(wu)、山水、花鳥、走獸。藝術形(xing)式(shi)多(duo)(duo)(duo)種多(duo)(duo)(duo)樣,藝術風格豐富多(duo)(duo)(duo)彩(cai)。
直到宋時(shi)越(yue)(yue)窯逐漸衰落。越(yue)(yue)窯青瓷,以(yi)胎(tai)質細(xi)膩(ni)、造型典雅、青釉瑩(ying)瑩(ying)、質如碧玉(yu)而(er)著稱(cheng)于世。這種如冰似玉(yu)的美麗釉色,深(shen)受詩人的贊賞(shang)和喜愛(ai)。有不少詩人都描述和歌詠過種美麗,如顧況、孟郊、陸龜(gui)蒙、徐夤、施肩吾、鄭(zheng)谷等(deng)。
越(yue)窯瓷(ci)青瓷(ci)與唐(tang)代的飲茶風(feng)尚關系十(shi)分密切,其瓷(ci)質造型,釉色之美,深受飲茶者的喜(xi)愛(ai)。飲茶風(feng)尚又影響了(le)越(yue)窯青瓷(ci)的型制(zhi)。
越(yue)窯是(shi)中(zhong)(zhong)國古代南方青瓷窯。窯所在(zai)地(di)(di)主要在(zai)今浙江省上(shang)虞、余姚、慈溪(xi)、寧波等(deng)地(di)(di)。因這一帶古屬越(yue)州,故名。生(sheng)產(chan)(chan)年代自(zi)東漢至宋。唐朝(chao)是(shi)越(yue)窯工藝最精湛時期,居全(quan)國之冠。隋(sui)、初唐繼承南朝(chao)風格,生(sheng)產(chan)(chan)碗、盤(pan)、盤(pan)口四(si)系壺、四(si)耳罐、雞頭(tou)壺等(deng)產(chan)(chan)品。盛唐以后產(chan)(chan)品精美,贏得聲譽。產(chan)(chan)品都做得很規整,一絲(si)不茍。常(chang)將(jiang)口沿做成花口、荷葉(xie)口、葵口,底部加寬,作成玉(yu)璧(bi)形、玉(yu)環形或多(duo)曲(qu)結構(gou),十分美觀。胎體為(wei)灰胎,細(xi)膩(ni)堅致;釉為(wei)青釉,晶(jing)瑩滋潤(run),如玉(yu)似冰。唐朝(chao)文學家(jia)陸羽,在(zai)所著(zhu)《茶(cha)經(jing)》中(zhong)(zhong)評價全(quan)國各地(di)(di)生(sheng)產(chan)(chan)的(de)(de)茶(cha)碗,將(jiang)越(yue)窯產(chan)(chan)品排在(zai)首位。許多(duo)文人還在(zai)作品中(zhong)(zhong)稱(cheng)頌越(yue)窯瓷器,如陸龜(gui)蒙的(de)(de)《秘(mi)色(se)越(yue)器》,施肩(jian)吾的(de)(de)《蜀茗詞》,顧況的(de)(de)《茶(cha)賦》。表現出越(yue)窯青瓷的(de)(de)秀雅。
由于越(yue)(yue)窯所(suo)產青瓷(ci),曾經風靡(mi)一時,促進了制(zhi)(zhi)瓷(ci)業的發(fa)展,價格(ge)昂貴。正由于昂貴,收(shou)(shou)藏者(zhe)又想(xiang)得到它,在這(zhe)種(zhong)歷(li)史背景下,仿制(zhi)(zhi)的越(yue)(yue)窯青瓷(ci),不聲不響地問世了,這(zhe)些仿制(zhi)(zhi)者(zhe)依仗物以稀為貴,投(tou)人(ren)所(suo)好來騙取(qu)錢財。陶(tao)瓷(ci)海(hai)商城(cheng)特別提醒:收(shou)(shou)藏越(yue)(yue)窯瓷(ci)器,千萬謹慎!陶(tao)瓷(ci)海(hai)小編特此整理了一些仿制(zhi)(zhi)越(yue)(yue)窯瓷(ci)器器物特點(dian),望(wang)給各大收(shou)(shou)藏愛(ai)好者(zhe)提供幫助。
仿制(zhi)越窯瓷器器物特點(dian):
釉色的鑒別
由于仿(fang)者(zhe)不了解越窯各時期生產(chan)制品的配方化學成分。仿(fang)者(zhe)只是湊合釉色(se),加上窯爐均用(yong)液化氣(qi)與電爐燒(shao)制,因(yin)此,無法對火候的氣(qi)氛(fen)理解與掌(zhang)握,所以仿(fang)品青色(se)光亮漂(piao)浮,有的用(yong)開水(shui)沖(chong)洗就泛(fan)色(se)。
成型工藝
成型工(gong)藝(yi)這(zhe)里(li)指(zhi)的(de)(de)(de)是拉(la)胚。除(chu)動物(wu)造型捏塑外,這(zhe)恰恰為識別真偽越窯(yao)的(de)(de)(de)一個關鍵(jian)。仿(fang)品(pin)成型中(zhong)只注意了(le)外觀,忽視(shi)了(le)內壁旋紋(wen),底部(bu)的(de)(de)(de)線割痕。仿(fang)者多模制(zhi),內壁光(guang),這(zhe)又為識別仿(fang)品(pin)提供了(le)證(zheng)據。總之,仿(fang)品(pin)在造型、紋(wen)樣、釉色上是十分敏感的(de)(de)(de),我們要抓主要的(de)(de)(de),對(dui)全器進行細審,才不(bu)會失(shi)誤(wu)。
臨摹紋樣
紋樣反映(ying)了每個時代(dai),人們(men)的信(xin)仰(yang)、風(feng)俗與時代(dai)特點。由于不理解思想內(nei)容,仿造的圖(tu)案(an)線條不可能(neng)流暢,構(gou)圖(tu)遠不如(ru)原作。
效仿造型
仿制品中造型(xing)(xing)大多按照出(chu)版的(de)《文物精華》、《國寶(bao)大觀》等有關照片制作。因(yin)此,外觀上初看近似者多,由于仿者,不了解造型(xing)(xing)裝飾的(de)主題(ti)思想與(yu)寓意,仿制中毛病百出(chu)。所(suo)以在鑒(jian)定(ding)中,從局部(bu)入手,對制品造型(xing)(xing)進(jin)行(xing)總體審核。
體胎的仿制
胎體所(suo)呈(cheng)的(de)(de)(de)色(se)澤(ze)與所(suo)用的(de)(de)(de)原料有關(guan)。現在仿者(zhe)大(da)多(duo)用高嶺(ling)土(tu),古代(dai)使用的(de)(de)(de)是古代(dai)的(de)(de)(de)瓷(ci)土(tu),兩者(zhe)所(suo)顯露(lu)胎體呈(cheng)色(se)就不同,一(yi)(yi)個灰胎,一(yi)(yi)個白胎,辨別較容易,實際(ji)上也(ye)是仿制(zhi)品的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個特點。
裝燒工藝
裝燒(shao)工(gong)藝每一(yi)個(ge)時代,因(yin)使用裝燒(shao)工(gong)具不(bu)同(tong),所遺留的印痕特征也(ye)不(bu)一(yi)樣,尤其(qi)是(shi)支(zhi)(zhi)燒(shao)印痕的形式與排(pai)列規律也(ye)不(bu)同(tong),仿制(zhi)(zhi)者往往忽視(shi)了這方(fang)面的細節。有(you)的印痕作假涂(tu)上(shang)去,有(you)的粘上(shang)去,一(yi)洗刮就顯原形,因(yin)此,是(shi)否胎體(ti)燒(shao)制(zhi)(zhi)過程中反映的印痕,是(shi)鑒(jian)定支(zhi)(zhi)燒(shao)的一(yi)個(ge)標尺。
關(guan)于越(yue)(yue)窯(yao),還有一點需要說(shuo)(shuo)(shuo)明,越(yue)(yue)窯(yao)青瓷(ci)(ci)(ci)在(zai)(zai)晚唐五代(dai)時被稱(cheng)為“秘(mi)(mi)色(se)(se)瓷(ci)(ci)(ci)”。這(zhe)從唐代(dai)幾(ji)位詩(shi)人的(de)(de)(de)詩(shi)作(zuo)中(zhong)(zhong)可(ke)以看出(chu)在(zai)(zai)史籍(ji)中(zhong)(zhong)也(ye)有“秘(mi)(mi)色(se)(se)瓷(ci)(ci)(ci)器”的(de)(de)(de)記載。但(dan)“秘(mi)(mi)色(se)(se)”之說(shuo)(shuo)(shuo),在(zai)(zai)漫長(chang)的(de)(de)(de)歷史階段(duan)中(zhong)(zhong),“秘(mi)(mi)色(se)(se)”一說(shuo)(shuo)(shuo),缺乏實物(wu)支撐。在(zai)(zai)1987年,終于解開了這(zhe)個謎。1987年,在(zai)(zai)陜西扶風法門寺塔唐代(dai)地宮(gong)中(zhong)(zhong)出(chu)土(tu)了唐懿宗用(yong)來供(gong)奉(feng)釋迦(jia)真身舍利的(de)(de)(de)一批精美供(gong)器,同時出(chu)土(tu)了記錄這(zhe)些器物(wu)名稱(cheng)的(de)(de)(de)石刻“物(wu)帳”。據此物(wu)帳,專家們斷定(ding)該地宮(gong)出(chu)土(tu)的(de)(de)(de)16件青瓷(ci)(ci)(ci)就(jiu)是(shi)(shi)傳說(shuo)(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)所(suo)謂的(de)(de)(de)“秘(mi)(mi)色(se)(se)”瓷(ci)(ci)(ci),從而揭開了“秘(mi)(mi)色(se)(se)”瓷(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)謎底。關(guan)于“秘(mi)(mi)色(se)(se)”瓷(ci)(ci)(ci)也(ye)有兩說(shuo)(shuo)(shuo)。一說(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)(shi)廣義的(de)(de)(de),越(yue)(yue)窯(yao)青瓷(ci)(ci)(ci)就(jiu)是(shi)(shi)“秘(mi)(mi)色(se)(se)瓷(ci)(ci)(ci)”;一說(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)(shi)狹義的(de)(de)(de),越(yue)(yue)窯(yao)青瓷(ci)(ci)(ci)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)上好之品才(cai)能稱(cheng)之為“秘(mi)(mi)色(se)(se)瓷(ci)(ci)(ci)”。狹義中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“秘(mi)(mi)色(se)(se)瓷(ci)(ci)(ci)”,曾是(shi)(shi)越(yue)(yue)窯(yao)中(zhong)(zhong)燒制的(de)(de)(de)供(gong)御之物(wu)。
唐代陸羽曾在(zai)《茶經》一書(shu)中(zhong)有此評價:“碗,越(yue)州上┅┅”。對當時(shi)流行的(de)越(yue)窯(yao)青瓷(ci)茶甌,陸羽評曰:“甌,越(yue)州上,口唇不卷,底卷而(er)淺(qian),受半升而(er)已(yi)”。在(zai)同樣一本書(shu)中(zhong),陸羽對邢(xing)窯(yao)白(bai)瓷(ci)和越(yue)窯(yao)青瓷(ci)作了比(bi)較(jiao),他評道(dao):“越(yue)瓷(ci)類(lei)(lei)玉,邢(xing)瓷(ci)類(lei)(lei)銀,越(yue)瓷(ci)類(lei)(lei)冰,邢(xing)瓷(ci)類(lei)(lei)雪(xue)”以類(lei)(lei)玉似冰來(lai)評價越(yue)瓷(ci)的(de)美。
唐代(dai)的(de)(de)越窯(yao)(yao)青(qing)瓷(ci),深得(de)當時(shi)的(de)(de)詩人(ren)喜愛,不少(shao)詩人(ren)都描述和(he)歌詠(yong)(yong)過越窯(yao)(yao)青(qing)瓷(ci)的(de)(de)美,如陸(lu)龜蒙的(de)(de)“九秋風(feng)露越窯(yao)(yao)開,奪得(de)千峰翠(cui)色(se)(se)來”。(《詠(yong)(yong)秘色(se)(se)瓷(ci)器(qi)》)徐夤的(de)(de)“捩翠(cui)融青(qing)瑞色(se)(se)新(xin),陶成先得(de)貢吾君(jun),巧剜明(ming)月染春(chun)水,輕(qing)施薄(bo)冰盛綠(lv)云”(《貢余秘色(se)(se)茶盞》),就連日本明(ming)治(zhi)時(shi)期的(de)(de)日本人(ren)石川(chuan)鴻齋也曾作詩贊頌余姚上林(lin)湖(hu)的(de)(de)越窯(yao)(yao)瓷(ci)器(qi)“:上林(lin)之窯(yao)(yao)盛天下(xia),宋社(she)已屋陶亦(yi)罷。遺(yi)珍(zhen)誰得(de)雉雞山(shan),久埋土(tu)中猶(you)未化(hua),馀(yu)姚沈君(jun)藏一瓶,釉色(se)(se)瑩澈凝貌青(qing)。相攜萬里來扶桑(sang),割(ge)愛貽(yi)我(wo)何厚情┅┅”。
“浙(zhe)東越(yue)窯青(qing)(qing)瓷博物館”,中國(guo)(guo)第一家專業越(yue)窯青(qing)(qing)瓷博物館,也是為數(shu)不(bu)多的(de)公益性質的(de)博物館之(zhi)一,坐落(luo)在浙(zhe)江省余姚(yao)市姚(yao)江之(zhi)畔、元(yuan)代古橋(qiao)通濟(ji)橋(qiao)堍的(de)一幢仿古建筑(zhu)群內。自(zi)2007年開館以(yi)來全年對外(wai)免費開放,藏(zang)品縱括西(xi)周、春秋(qiu)戰國(guo)(guo)、東漢、三國(guo)(guo)、兩晉、南北(bei)(bei)朝、隋唐、五代和北(bei)(bei)宋(song),為數(shu)6000多件(jian),價值人民幣數(shu)億(yi)元(yuan)。
越(yue)(yue)窯青瓷(ci)(ci)(ci)是中國最早(zao)(zao)的(de)“母親瓷(ci)(ci)(ci)”,是中國歷史上延續時間最長、影響范圍最廣、內涵最為豐富的(de)古(gu)窯系陶瓷(ci)(ci)(ci)之(zhi)一。越(yue)(yue)窯瓷(ci)(ci)(ci)器胎質細(xi)膩、釉色溫潤(run),以青翠晶瑩(ying)名(ming)聞天下。早(zao)(zao)在(zai)唐代,“茶(cha)圣”陸(lu)羽(yu)在(zai)《茶(cha)經》中便(bian)將越(yue)(yue)窯列(lie)為唐代諸(zhu)名(ming)窯之(zhi)首。
該(gai)館創辦(ban)人(ren)陳(chen)國楨(zhen),全國越窯(yao)青瓷收(shou)藏大家,生于(yu)余姚,長于(yu)上海,在他18歲(sui)那年被下放(fang)到余姚。陳(chen)國楨(zhen)先生收(shou)藏越窯(yao)青瓷三十余年,致力(li)于(yu)弘揚中(zhong)國越窯(yao)青瓷文化。
作為(wei)一(yi)位執著(zhu)的古瓷愛好(hao)者(zhe),研(yan)究(jiu)者(zhe)和(he)保(bao)護(hu)者(zhe),陳國(guo)楨(zhen)先生長年奔波在全(quan)國(guo)各地,到(dao)(dao)處考察、收(shou)集越窯(yao)瓷器精品,將億(yi)萬身家(jia)全(quan)部投(tou)入到(dao)(dao)了青瓷的收(shou)藏(zang)、研(yan)究(jiu)、保(bao)護(hu)中。陳國(guo)楨(zhen)收(shou)藏(zang)的越窯(yao)青瓷藏(zang)品器型豐富,數量壯觀。國(guo)家(jia)博物館(guan)(guan)有(you)(you)的越窯(yao)藏(zang)品基本(ben)都(dou)能在其館(guan)(guan)找到(dao)(dao),有(you)(you)很(hen)多(duo)藏(zang)品是國(guo)家(jia)博物館(guan)(guan)都(dou)沒有(you)(you)的,其中有(you)(you)數百件為(wei)國(guo)家(jia)一(yi)級文物,有(you)(you)三十(shi)件左右更是堪稱(cheng)珍(zhen)品、極品、以及孤品。
浙東越窯青瓷博物館開館大事記:
2003年經浙江(jiang)省文化(hua)廳批準成立“浙東越窯青瓷博物(wu)館”(浙文廳物(wu)[2003]16號)。
2006年(nian)5月1日正(zheng)式(shi)開館。
2009年,參(can)加上海中福(fu)古玩城舉辦的(de)“09中福(fu)高(gao)古精品瓷韻展”
2009年(nian)12月(yue)至2010年(nian)1月(yue),在寧波博物館舉辦(ban)了(le)“皕壺(hu)國(guo)珍(zhen)——寧波民間(jian)收藏古陶壺(hu)精品展(zhan)”。展(zhan)出(chu)的(de)200把具有代表性的(de)高(gao)(gao)古陶瓷壺(hu)精品壺(hu),系統地反映了(le)高(gao)(gao)古陶瓷壺(hu)的(de)歷史演變、工藝特征和文化內涵
2010年4月,參加在西安大唐西市舉行的西部非物(wu)質文(wen)化遺產項(xiang)目展(zhan)演(yan)系列活動2010民(min)辦博(bo)物(wu)館發展(zhan)高峰論壇會。館內的“鎮館之寶”——東(dong)漢綠(lv)釉堆塑五管瓶在該活動中被評為民(min)間藏品國寶。
2010年,應邀在上海海灣國家森林公(gong)園開設“浙東越窯青(qing)瓷博物館上海分館”,館內二百多(duo)件展(zhan)品形態各(ge)異,系統地集中反映了越窯文化的發展(zhan)軌跡(ji)和(he)豐富的文化內涵。