德(de)克·博加德(de) 飾 馬克斯
夏(xia)洛特·蘭(lan)普(pu)林 飾 露齊(qi)婭
菲利普·雷羅伊 飾(shi) 克勞(lao)斯
加(jia)比利艾爾(er)·費澤蒂 飾 Hans
伊莎·米蘭達 飾 Countess Stein
Giuseppe Addobbati 飾 Stumm
Nino Bignamini 飾 Adolph
Marino Masé 飾 Atherton
Amedeo Amodio 飾 Bert
Piero Vida 飾 Day Porter
演(yan)員(yuan) 德(de)克·博加德(de)
維也納(na)一(yi)家歌劇院旅館(guan)服務(wu)臺的(de)茶房(fang)，以前是納(na)粹集中(zhong)營的(de)軍醫兼攝影記(ji)者(zhe)。戰爭時期，他(ta)在(zai)一(yi)大群(qun)赤裸(luo)的(de)犯人中(zhong)發(fa)現了(le)(le)美麗(li)的(de)露(lu)齊(qi)(qi)亞，并對(dui)她發(fa)生了(le)(le)興趣。他(ta)把露(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)當成自(zi)己的(de)玩物，拿她當活的(de)槍(qiang)靶子，讓(rang)(rang)她赤裸(luo)著身(shen)子在(zai)自(zi)己的(de)槍(qiang)口(kou)下跑(pao)來(lai)跑(pao)去。十幾年過去了(le)(le)，他(ta)與露(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)又(you)不期而遇，這讓(rang)(rang)他(ta)感到萬分驚愕，并對(dui)露(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)逐漸舊情復燃。
演員 夏(xia)洛特·蘭普林
猶太貴(gui)婦(fu)，十(shi)幾年(nian)前(qian)在集(ji)中營時，她(ta)(ta)(ta)是(shi)馬(ma)克斯的性(xing)奴，同時也是(shi)他的情人。當時年(nian)僅14歲(sui)她(ta)(ta)(ta)面對馬(ma)克斯各(ge)種花樣的性(xing)挑(tiao)逗，非但沒有(you)反抗的表示(shi)，相反她(ta)(ta)(ta)柔(rou)順得像(xiang)一(yi)只(zhi)綿羊。十(shi)幾年(nian)過去后(hou)，她(ta)(ta)(ta)嫁給了美國(guo)一(yi)位著名(ming)的音樂指(zhi)揮，在陪同丈(zhang)夫來維也納演出歌劇時，無意中認出了馬(ma)克斯。一(yi)種莫名(ming)的情欲吸引著她(ta)(ta)(ta)，令她(ta)(ta)(ta)難以自制。
演員 菲(fei)利普·雷(lei)羅(luo)伊
法西(xi)斯(si)匪徒的(de)老大，暗藏在(zai)馬克斯(si)所在(zai)的(de)旅(lv)館(guan)(guan)里(li)。他和其他團伙(huo)經常(chang)來這家(jia)旅(lv)館(guan)(guan)聚會，查(cha)找當(dang)年在(zai)集(ji)中(zhong)營呆過的(de)證(zheng)人(ren)，然后殺(sha)人(ren)滅(mie)口(kou)。當(dang)他發現露(lu)齊(qi)婭亦是當(dang)年集(ji)中(zhong)營里(li)的(de)重要證(zheng)人(ren)時(shi)，便(bian)(bian)勒(le)令馬克斯(si)交人(ren)，欲將之干掉(diao)，因為(wei)露(lu)齊(qi)婭是揭露(lu)納粹暴(bao)行(xing)的(de)一個非(fei)常(chang)關鍵的(de)證(zheng)人(ren)。因為(wei)馬克斯(si)不從，她便(bian)(bian)命令手下秘密包圍了馬克斯(si)的(de)寓所。
在(zai)(zai)1957年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)維(wei)(wei)也(ye)納(na)，露(lu)(lu)(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)隨丈夫來(lai)到一(yi)(yi)(yi)(yi)家歌劇院旅館(guan)，她(ta)(ta)(ta)(ta)無意中(zhong)認出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)服務(wu)臺的(de)(de)(de)(de)茶房(fang)竟是(shi)前納(na)粹(cui)集(ji)中(zhong)營的(de)(de)(de)(de)軍醫馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)，馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)也(ye)認出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)對方就是(shi)當年(nian)(nian)那個年(nian)(nian)僅14歲的(de)(de)(de)(de)“女犯人(ren)(ren)”。時(shi)(shi)過(guo)境遷(qian)，如今露(lu)(lu)(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)嫁給了(le)(le)(le)(le)美(mei)國一(yi)(yi)(yi)(yi)位著名(ming)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂指揮，此次，露(lu)(lu)(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)就是(shi)陪同(tong)丈夫來(lai)維(wei)(wei)也(ye)納(na)演出(chu)(chu)歌劇《魔笛》的(de)(de)(de)(de)。戰爭時(shi)(shi)期，馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)在(zai)(zai)集(ji)中(zhong)營曾殺害了(le)(le)(le)(le)不(bu)少人(ren)(ren)，雙手(shou)(shou)沾(zhan)滿(man)了(le)(le)(le)(le)無辜者(zhe)的(de)(de)(de)(de)鮮血(xue)。戰后(hou)，他(ta)(ta)潛伏在(zai)(zai)這(zhe)家旅館(guan)里(li)(li)，做一(yi)(yi)(yi)(yi)名(ming)午夜守門人(ren)(ren)。以克(ke)(ke)(ke)(ke)勞斯(si)為(wei)首的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)伙暗藏的(de)(de)(de)(de)法(fa)西斯(si)匪徒經常(chang)來(lai)這(zhe)家旅館(guan)聚會(hui)，他(ta)(ta)們(men)查(cha)找當年(nian)(nian)在(zai)(zai)集(ji)中(zhong)營呆過(guo)的(de)(de)(de)(de)證人(ren)(ren)，然后(hou)殺人(ren)(ren)滅口(kou)。馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)與露(lu)(lu)(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)偶(ou)然相遇使二人(ren)(ren)各自(zi)回憶起集(ji)中(zhong)營里(li)(li)那一(yi)(yi)(yi)(yi)段不(bu)同(tong)尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)關系：軍醫兼攝影記者(zhe)馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)大群(qun)赤裸的(de)(de)(de)(de)犯人(ren)(ren)中(zhong)發(fa)現了(le)(le)(le)(le)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)露(lu)(lu)(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)亞，并對她(ta)(ta)(ta)(ta)發(fa)生(sheng)了(le)(le)(le)(le)興趣。他(ta)(ta)把她(ta)(ta)(ta)(ta)當成自(zi)己的(de)(de)(de)(de)玩(wan)物，拿她(ta)(ta)(ta)(ta)當活的(de)(de)(de)(de)槍靶子，讓(rang)她(ta)(ta)(ta)(ta)赤裸著身子在(zai)(zai)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)槍口(kou)下跑來(lai)跑去(qu)。他(ta)(ta)把露(lu)(lu)(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)打(da)傷后(hou)，又關心地給她(ta)(ta)(ta)(ta)包扎傷口(kou)，甚至用口(kou)去(qu)吸吮她(ta)(ta)(ta)(ta)傷口(kou)里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)膿血(xue)。為(wei)了(le)(le)(le)(le)方便，馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)把露(lu)(lu)(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)關進單身女囚房(fang)，對她(ta)(ta)(ta)(ta)進行各種花樣的(de)(de)(de)(de)性挑逗，竭力激起她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)性本能(neng)。對這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)切(qie)，露(lu)(lu)(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)非(fei)但(dan)沒有反抗的(de)(de)(de)(de)表(biao)示，相反，她(ta)(ta)(ta)(ta)柔順(shun)得像一(yi)(yi)(yi)(yi)只綿羊(yang)。在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)次納(na)粹(cui)的(de)(de)(de)(de)晚會(hui)上，馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)想讓(rang)露(lu)(lu)(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)露(lu)(lu)(lu)(lu)一(yi)(yi)(yi)(yi)手(shou)(shou)。在(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)安排下，露(lu)(lu)(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)赤裸著上身，頭戴(dai)納(na)粹(cui)的(de)(de)(de)(de)黑色軍帽(mao)，模仿著電影明星的(de)(de)(de)(de)舞姿，在(zai)(zai)納(na)粹(cui)軍官們(men)面(mian)前賣弄風情。她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演贏得了(le)(le)(le)(le)軍官們(men)的(de)(de)(de)(de)喝彩，作為(wei)對她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)獎賞，馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)讓(rang)一(yi)(yi)(yi)(yi)名(ming)士兵給她(ta)(ta)(ta)(ta)端上來(lai)一(yi)(yi)(yi)(yi)只大盒(he)子，打(da)開一(yi)(yi)(yi)(yi)看，里(li)(li)面(mian)裝的(de)(de)(de)(de)竟是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)顆(ke)血(xue)淋淋的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)頭。原(yuan)來(lai)馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)想到“莎樂美(mei)”的(de)(de)(de)(de)故(gu)事，便把一(yi)(yi)(yi)(yi)個總纏(chan)著他(ta)(ta)要調換房(fang)間囚犯的(de)(de)(de)(de)頭砍(kan)了(le)(le)(le)(le)下來(lai)。望著血(xue)腥(xing)的(de)(de)(de)(de)禮物，露(lu)(lu)(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)只驚愕了(le)(le)(le)(le)片(pian)刻，很快便恢(hui)復(fu)了(le)(le)(le)(le)常(chang)態。十幾年(nian)(nian)過(guo)去(qu)了(le)(le)(le)(le)，當年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)劊子手(shou)(shou)與受(shou)害者(zhe)又在(zai)(zai)這(zhe)座美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)城(cheng)市里(li)(li)不(bu)期而(er)遇，兩(liang)人(ren)(ren)都感到萬分驚愕。
馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)到歌劇院(yuan)看演出，恰(qia)巧坐(zuo)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)亞后(hou)(hou)面一(yi)(yi)排(pai)。心神不(bu)寧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)不(bu)時回(hui)頭，和馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)驚喜交(jiao)(jiao)集(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目光相遇。回(hui)旅館(guan)后(hou)(hou)，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)亞想立刻逃離這(zhe)(zhe)個(ge)城市(shi)，但(dan)演出未(wei)完(wan)，丈(zhang)夫不(bu)能脫身(shen)(shen)。演出結束后(hou)(hou)，他(ta)們(men)打算去法蘭克(ke)(ke)福，但(dan)臨行前露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)以身(shen)(shen)體(ti)不(bu)好(hao)為由，支(zhi)走(zou)(zou)了(le)(le)丈(zhang)夫。送走(zou)(zou)丈(zhang)夫后(hou)(hou)，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)來(lai)到一(yi)(yi)家舊貨(huo)店買了(le)(le)一(yi)(yi)件(jian)帶(dai)花邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內衣，這(zhe)(zhe)與馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)集(ji)(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)營里送給她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)件(jian)幾(ji)乎一(yi)(yi)模一(yi)(yi)樣(yang)，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)回(hui)到旅館(guan)，馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)來(lai)到了(le)(le)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)間。一(yi)(yi)種莫名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)欲(yu)吸引(yin)著二人(ren)(ren)(ren)，令二人(ren)(ren)(ren)都難以自制。這(zhe)(zhe)時，克(ke)(ke)勞(lao)斯(si)(si)(si)(si)一(yi)(yi)伙發現了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)認識馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)證人(ren)(ren)(ren)，他(ta)是維也(ye)納一(yi)(yi)家餐館(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)廚師(shi)。馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)得知(zhi)他(ta)掌握著自己與一(yi)(yi)個(ge)女犯(fan)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)索后(hou)(hou)，便(bian)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)次(ci)釣魚時，乘其不(bu)備，殺人(ren)(ren)(ren)滅口。馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)與露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)親密關系引(yin)起了(le)(le)克(ke)(ke)勞(lao)斯(si)(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)注意(yi)。他(ta)派(pai)人(ren)(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)門外盯梢。露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)也(ye)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)無(wu)意(yi)中(zhong)(zhong)(zhong)偷聽到了(le)(le)納粹們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)次(ci)秘密會議。兩(liang)(liang)人(ren)(ren)(ren)處境十分危急，為防備不(bu)測，馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)把(ba)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)帶(dai)到自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家里藏(zang)了(le)(le)起來(lai)。克(ke)(ke)勞(lao)斯(si)(si)(si)(si)得知(zhi)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)亦是當(dang)年集(ji)(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)營里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要證人(ren)(ren)(ren)，便(bian)勒令馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)交(jiao)(jiao)人(ren)(ren)(ren)，馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)不(bu)從。這(zhe)(zhe)時，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫也(ye)通(tong)過警方(fang)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)找人(ren)(ren)(ren)。克(ke)(ke)勞(lao)斯(si)(si)(si)(si)命令手(shou)下秘密包圍了(le)(le)馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寓所。馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)買了(le)(le)大量食品，同露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)躲在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)家里。食品越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)少，但(dan)性(xing)饑(ji)渴取代了(le)(le)腹里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)饑(ji)餓，他(ta)們(men)不(bu)顧饑(ji)餓，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)衛生(sheng)間里瘋(feng)狂(kuang)做(zuo)愛。克(ke)(ke)勞(lao)斯(si)(si)(si)(si)下了(le)(le)最后(hou)(hou)通(tong)牒，馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)毫不(bu)理會，他(ta)知(zhi)道自己已(yi)走(zou)(zou)投無(wu)路(lu)，于是，他(ta)換上(shang)黨衛軍軍裝(zhuang)，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)亞穿上(shang)了(le)(le)那(nei)件(jian)帶(dai)花邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內衣。黎(li)明時分，兩(liang)(liang)人(ren)(ren)(ren)攜(xie)手(shou)，漫步在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)多瑙河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)座橋上(shang)。這(zhe)(zhe)時，他(ta)們(men)身(shen)(shen)后(hou)(hou)傳來(lai)兩(liang)(liang)聲槍(qiang)響，這(zhe)(zhe)對情(qing)人(ren)(ren)(ren)雙(shuang)雙(shuang)倒(dao)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)血(xue)泊(bo)中(zhong)(zhong)(zhong)。
制作人 Esa De Simone、Robert Gordon Edwards
原著 莉莉安娜·卡(ka)瓦尼、Barbara Alberti、Amedeo Pagani
導演 莉莉安娜·卡瓦尼
副(fu)導演（助理(li)） Franco Cirino、Johann Freisinger、Paola Tallarigo、Mario Garriba
編劇(ju) 莉莉安娜·卡瓦尼(ni)、Italo Moscati
攝影 Alfio Contini
配(pei)樂(le) Daniele Paris
剪輯 Franco Arcalli
藝術指導(dao) Nedo Azzini、Jean Marie Simon
造型設計 Iole Cecchini、Cesare Paciotti、Euclide Santoli
服裝(zhuang)設(she)計 皮埃羅(luo)·托西
錄音 Fausto Ancillai、Roberto Arcangeli、Michael Billingsley、Robert Rietty、Eugenio Rondani、Elvio Sordoni、Decio Trani、Victorio Cessari、Domizio Ercolani、Giancarlo Granatelli、Sandro Tamborra、Maria Fanetti、Ernesto Novelli
布景師 Osvaldo Desideri
導演莉莉安(an)娜·卡(ka)瓦尼表(biao)示(shi)拍攝該片(pian)的動機產生于(yu)她(ta)對前納(na)(na)粹集(ji)(ji)中(zhong)營(ying)兩位婦(fu)女幸存(cun)者的調查(cha)材料。20世紀60年代中(zhong)期，卡(ka)瓦尼為意大利電視臺拍攝《第三帝國的歷史》、《抵抗運動中(zhong)的婦(fu)女》等紀錄(lu)片(pian)時，曾對前納(na)(na)粹集(ji)(ji)中(zhong)營(ying)的幸存(cun)者進(jin)行過(guo)大量調查(cha)，其中(zhong)兩位婦(fu)女的自(zi)述(shu)使(shi)她(ta)大感震驚和(he)困惑(huo)。一位曾在達豪(hao)集(ji)(ji)中(zhong)營(ying)呆了3年的女游擊隊員說，當(dang)戰爭結束，生活(huo)恢復了正(zheng)常，她(ta)每年還會情不自(zi)禁(jin)地要回達豪(hao)集(ji)(ji)中(zhong)營(ying)去看看。她(ta)不能解(jie)釋自(zi)己(ji)的動機，她(ta)只是說，重返罪惡之地的往往是受害者而(er)不是兇手。卡(ka)瓦尼不知道這(zhe)是為什么，要解(jie)釋清這(zhe)一點，就(jiu)必須(xu)從(cong)人(ren)的潛意識(shi)入手。
卡(ka)瓦尼采訪(fang)的另一(yi)(yi)位米蘭婦女出身于(yu)資產階級家庭，雖然她(ta)不是(shi)猶太(tai)人，但(dan)也被關(guan)進了(le)(le)奧(ao)斯維辛集中(zhong)營。戰(zhan)后她(ta)幸存了(le)(le)下來，但(dan)卻變得離群索居，她(ta)不愿回(hui)到富有的家庭，而是(shi)獨自住在郊(jiao)外簡陋的房子(zi)里。她(ta)說最使她(ta)痛苦的是(shi)，在集中(zhong)營里，她(ta)徹底認識了(le)(le)自己的本(ben)質。她(ta)不能原諒納粹分子(zi)的是(shi)，他們使她(ta)深刻認識到，人能干(gan)出些(xie)什(shen)么事(shi)情來。別以為一(yi)(yi)個受害者就是(shi)青白無辜的，人也有兩(liang)重性。正是(shi)這些(xie)采訪(fang)使卡(ka)瓦尼產生了(le)(le)拍攝該(gai)片(pian)的念頭。
《夜間看門人(ren)(ren)(ren)》是(shi)(shi)(shi)一部哥特式(shi)恐(kong)怖片，影片里沒有任何跡(ji)象表明它想探究納粹集中營的(de)(de)真相(xiang)，相(xiang)反，導演利(li)用陷入集中營的(de)(de)受害者充當這部令人(ren)(ren)(ren)毛骨悚然的(de)(de)恐(kong)怖片的(de)(de)背景，他們就(jiu)像一群(qun)僵尸，所(suo)起的(de)(de)作用只是(shi)(shi)(shi)呆(dai)觀雞奸、無(wu)言(yan)地參與形形色(se)色(se)的(de)(de)性(xing)(xing)(xing)場面。影片的(de)(de)色(se)情性(xing)(xing)(xing)質，無(wu)論(lun)從人(ren)(ren)(ren)性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)角度還是(shi)(shi)(shi)從審(shen)美的(de)(de)角度來講，都使人(ren)(ren)(ren)生厭，因為它缺乏對(dui)人(ren)(ren)(ren)起碼的(de)(de)尊重(zhong)，對(dui)那些(xie)曾經經歷過劫(jie)難的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)們更(geng)是(shi)(shi)(shi)一種侮辱。影片表現(xian)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)世界末日觀念中的(de)(de)性(xing)(xing)(xing)，它想說明的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)類的(de)(de)性(xing)(xing)(xing)欲是(shi)(shi)(shi)令人(ren)(ren)(ren)作嘔的(de)(de)，人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)獸性(xing)(xing)(xing)會不時出現(xian)，它是(shi)(shi)(shi)要用戰爭的(de)(de)負罪感(gan)來說明性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)負罪感(gan) （美國影評人(ren)(ren)(ren)波琳(lin)·凱爾評）。
《午夜(ye)守門(men)(men)人》由于描寫(xie)了(le)(le)納粹背(bei)景下的(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)(nve)待(dai)與(yu)受虐(nve)(nve)(nve)待(dai)的(de)(de)(de)關系，引起(qi)了(le)(le)強烈的(de)(de)(de)爭(zheng)議。關于爭(zheng)論的(de)(de)(de)焦點(dian)集中在(zai)影(ying)片(pian)到底是一(yi)(yi)部(bu)深(shen)刻的(de)(de)(de)反(fan)法西(xi)斯(si)作(zuo)(zuo)(zuo)品，還(huan)是一(yi)(yi)部(bu)泛人性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)客觀(guan)上(shang)為(wei)法西(xi)斯(si)主(zhu)義辯(bian)護、美化(hua)(hua)性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)(nve)待(dai)，從(cong)而違背(bei)了(le)(le)歷(li)史原則(ze)、更違背(bei)了(le)(le)人性(xing)(xing)(xing)原則(ze)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。從(cong)導演的(de)(de)(de)訪談中可看出，《夜(ye)間(jian)守門(men)(men)人》既不(bu)是深(shen)刻的(de)(de)(de)反(fan)法西(xi)斯(si)作(zuo)(zuo)(zuo)品，也不(bu)是為(wei)法西(xi)斯(si)主(zhu)義辯(bian)護、美化(hua)(hua)性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)(nve)待(dai)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，它(ta)只是曾(ceng)經作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)歷(li)史學家(jia)的(de)(de)(de)卡(ka)瓦尼對戰爭(zheng)和(he)(he)人性(xing)(xing)(xing)關系的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)個人化(hua)(hua)的(de)(de)(de)體驗和(he)(he)讀(du)解。影(ying)片(pian)與(yu)其(qi)說是一(yi)(yi)部(bu)反(fan)法西(xi)斯(si)的(de)(de)(de)電影(ying)，不(bu)如說是一(yi)(yi)部(bu)以納粹集中營(ying)為(wei)背(bei)景、描寫(xie)性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)(nve)待(dai)和(he)(he)受虐(nve)(nve)(nve)狂的(de)(de)(de)影(ying)片(pian)。雖(sui)然影(ying)片(pian)遭(zao)到了(le)(le)種(zhong)種(zhong)指(zhi)責，但作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)(yi)部(bu)室內心理(li)劇，《夜(ye)間(jian)看門(men)(men)人》在(zai)藝(yi)術上(shang)卻(que)有許多獨到之(zhi)處，比如它(ta)有尖銳的(de)(de)(de)戲劇沖突、緊(jin)張(zhang)曲(qu)折的(de)(de)(de)情(qing)節，它(ta)的(de)(de)(de)敘事結(jie)構(gou)(gou)嚴謹、節奏(zou)明快流暢，尤其(qi)是在(zai)紀實(shi)與(yu)虛構(gou)(gou)的(de)(de)(de)結(jie)合，過去(qu)與(yu)現(xian)在(zai)、回憶與(yu)現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)轉換和(he)(he)交(jiao)替上(shang)，都(dou)處理(li)得干凈利落、清晰緊(jin)湊。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)電影(ying)史上(shang)一(yi)(yi)部(bu)特殊(shu)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，它(ta)有著(zhu)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)研(yan)究與(yu)欣(xin)賞價值（《禁(jin)之(zhi)影(ying)》評）。
《午(wu)夜守門人(ren)(ren)(ren)(ren)》結尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死(si)亡，其(qi)論(lun)調(diao)(diao)多(duo)是(shi)基于性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)待本身，故意淡化感(gan)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素(su)，甚至(zhi)對男女主人(ren)(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛慕只(zhi)字(zi)未提，這多(duo)少(shao)讓(rang)(rang)觀眾(zhong)有(you)點上當(dang)受騙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫌疑(yi)。如(ru)果(guo)是(shi)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“情(qing)(qing)(qing)色(se)”兩字(zi)干(gan)脆(cui)調(diao)(diao)換個(ge)位置，堂(tang)而皇之(zhi)稱為(wei)(wei)(wei)(wei)“色(se)情(qing)(qing)(qing)片(pian)(pian)”也未見不(bu)可。然(ran)而實(shi)際(ji)上看來“性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)”僅(jin)僅(jin)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)幌(huang)子，性(xing)(xing)(xing)與(yu)(yu)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)妙關(guan)系以及人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)心(xin)(xin)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探討(tao)才是(shi)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)華，其(qi)中(zhong)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)結尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死(si)亡完成了(le)兩性(xing)(xing)(xing)自我意識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)覺醒與(yu)(yu)自我靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解放(fang)。影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)對男人(ren)(ren)(ren)(ren)女人(ren)(ren)(ren)(ren)關(guan)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述最(zui)精(jing)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)段是(shi)歌劇(ju)院那(nei)段，鏡頭在(zai)(zai)舞(wu)臺演(yan)出、坐在(zai)(zai)前排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)露(lu)(lu)西亞以及坐在(zai)(zai)后排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬克(ke)斯(si)之(zhi)間(jian)來回(hui)切換，構成了(le)一(yi)(yi)個(ge)多(duo)層(ceng)次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)事空間(jian)，再鋪之(zhi)以人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)心(xin)(xin)和閃(shan)回(hui)畫面，淋漓(li)盡致地(di)描繪(hui)出主人(ren)(ren)(ren)(ren)公內(nei)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)世界(jie)和人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)間(jian)情(qing)(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流。莫扎特《魔笛》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂不(bu)僅(jin)為(wei)(wei)(wei)(wei)集中(zhong)營中(zhong)一(yi)(yi)幅(fu)幅(fu)虐(nve)(nve)戀(lian)場景做著(zhu)伴奏，而且也反映(ying)喚起現(xian)實(shi)男女“重逢”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)(qing)(qing)。影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)用人(ren)(ren)(ren)(ren)性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭語言(yan)闡(chan)述了(le)一(yi)(yi)段鮮為(wei)(wei)(wei)(wei)人(ren)(ren)(ren)(ren)知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事，它也許并(bing)不(bu)凄美，也并(bing)不(bu)浪漫，然(ran)而卻真實(shi)地(di)重現(xian)了(le)邊緣人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)(xin)世界(jie)。影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)用性(xing)(xing)(xing)搭建起來人(ren)(ren)(ren)(ren)類感(gan)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，用死(si)亡引導這種(zhong)(zhong)寄托到達最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歸宿。雖然(ran)評論(lun)界(jie)并(bing)不(bu)都(dou)認同影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)中(zhong)馬克(ke)斯(si)與(yu)(yu)露(lu)(lu)齊婭之(zhi)間(jian)感(gan)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)，他們更情(qing)(qing)(qing)愿把影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)劃為(wei)(wei)(wei)(wei)純粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)待范疇，但這都(dou)并(bing)非影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)所(suo)要傳達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質(zhi)。身為(wei)(wei)(wei)(wei)女性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)導演(yan)并(bing)不(bu)只(zhi)想(xiang)讓(rang)(rang)性(xing)(xing)(xing)喧賓奪主，唱獨角戲，她盡量規避(bi)一(yi)(yi)些直(zhi)接的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)行為(wei)(wei)(wei)(wei)，更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)儀式(shi)性(xing)(xing)(xing)筆調(diao)(diao)描寫(xie)性(xing)(xing)(xing)與(yu)(yu)性(xing)(xing)(xing)交。更加之(zhi)導演(yan)女性(xing)(xing)(xing)特有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細膩讓(rang)(rang)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事娓娓道來，情(qing)(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流與(yu)(yu)人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)性(xing)(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴露(lu)(lu)融為(wei)(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)體。
影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)治意(yi)味(wei)其實很(hen)淡(dan)，導(dao)(dao)(dao)演把故(gu)事發生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地點設(she)置(zhi)在(zai)(zai)二次大戰(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)立地帶(dai)——維也(ye)(ye)(ye)納，就是(shi)力圖和政(zheng)治劃(hua)清界(jie)線，她既不(bu)(bu)愿意(yi)讓這樣一(yi)個(ge)(ge)敏感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話題(ti)與(yu)性(xing)搭上(shang)關系，也(ye)(ye)(ye)更不(bu)(bu)愿意(yi)讓影(ying)片(pian)(pian)過(guo)多(duo)糾纏(chan)于政(zheng)治。盡管影(ying)片(pian)(pian)公映后所(suo)謂“納粹復辟”等(deng)評論層出(chu)不(bu)(bu)窮，但那都(dou)是(shi)在(zai)(zai)夸大影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)治意(yi)圖與(yu)傾向(xiang)，影(ying)片(pian)(pian)最大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)亮點在(zai)(zai)于用盡可能客觀和“中(zhong)立”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光，以一(yi)種理(li)(li)性(xing)角度(du)和心理(li)(li)分析方法著眼人(ren)(ren)(ren)性(xing)復雜面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)究(jiu)。另(ling)外，影(ying)片(pian)(pian)在(zai)(zai)講述性(xing)、愛與(yu)死(si)亡(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，還流露出(chu)導(dao)(dao)(dao)演對社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)信(xin)任(ren)，所(suo)有生活在(zai)(zai)馬克(ke)斯周(zhou)圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)都(dou)一(yi)步步將兩(liang)個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)推向(xiang)死(si)亡(wang)，他(ta)們無一(yi)不(bu)(bu)是(shi)將兩(liang)人(ren)(ren)(ren)推下(xia)懸崖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劊子(zi)手。這樣一(yi)個(ge)(ge)爾虞我詐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境下(xia)，性(xing)成為唯一(yi)還純(chun)凈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西，主人(ren)(ren)(ren)公也(ye)(ye)(ye)順(shun)理(li)(li)成章地依(yi)賴一(yi)次次高潮讓愛迸發。當然，雖然導(dao)(dao)(dao)演對社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)信(xin)任(ren)也(ye)(ye)(ye)導(dao)(dao)(dao)致影(ying)片(pian)(pian)最后悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)子(zi)，但人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)覺醒與(yu)死(si)亡(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重生讓結(jie)尾淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂(you)傷中(zhong)又透露了些許的(de)(de)(de)(de)(de)(de)亮色，也(ye)(ye)(ye)讓影(ying)片(pian)(pian)更加得耐人(ren)(ren)(ren)尋味(wei)（《新快報》評）。
制作公司 1、Italonegglio Cinematografico（意大利）
2、Lotar Film Productions
發行公司 1、AVCO Embassy Pictures（美國）
2、標(biao)準收藏（美國）（DVD）
3、Primer Plano Film Group S.A.（阿根(gen)廷）
4、Primer Plano Film Group Video S.A.（VHS）（阿根廷）
5、Jovem Pan Home Vídeo（VHS）（巴西(xi)）
6、New Line Home Vídeo（DVD）（巴西）
國家/地區 上(shang)映(ying)/發行日期
法國 1974年4月(yue)3日(ri)
意大利 1974年4月11日(ri)
英國 1974年
美國 1974年(nian)10月1日
西德(de) 1975年2月14日
荷蘭 1975年5月7日
瑞典 1975年9月(yue)1日
日(ri)本 1975年11月
芬蘭 1976年(nian)1月23日
墨(mo)西哥 1976年2月5日
葡萄(tao)牙 1976年9月16日
阿根廷(ting) 2003年3月27日（錄像(xiang)帶）
希(xi)臘 2007年11月22日（再映）
