《開國(guo)大典》油畫(hua)(縱:405cm;橫:230cm),描繪了1949年(nian)10月(yue)1日在天(tian)安門(men)廣場(chang)舉行(xing)的中(zhong)(zhong)(zhong)華人(ren)民(min)共(gong)和(he)國(guo)成立(li)的盛(sheng)大慶(qing)典。毛(mao)澤東(dong)在天(tian)安門(men)城樓上(shang)宣(xuan)讀中(zhong)(zhong)(zhong)央人(ren)民(min)政(zheng)府公告,宣(xuan)告中(zhong)(zhong)(zhong)華人(ren)民(min)共(gong)和(he)國(guo)成立(li)的一刻。場(chang)面氣勢恢宏(hong),喜慶(qing)氣氛(fen)熱(re)烈。時任中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)領導人(ren),11位(wei)入畫(hua):中(zhong)(zhong)(zhong)央人(ren)民(min)政(zheng)府主(zhu)(zhu)席毛(mao)澤東(dong),副主(zhu)(zhu)席朱(zhu)德、劉(liu)少奇(qi)、宋慶(qing)齡、李濟深、張瀾、高崗,政(zheng)務院(yuan)總理(li)周恩來,副總理(li)董必武(wu)、郭沫若,中(zhong)(zhong)(zhong)央人(ren)民(min)政(zheng)府秘(mi)書(shu)長林伯渠。
1949年10月1日(ri)下午(wu)3時,剛剛就職的中(zhong)華(hua)(hua)人(ren)民(min)共(gong)和(he)國(guo)中(zhong)央人(ren)民(min)政府(fu)主席毛(mao)澤東(dong)等領導(dao)人(ren)登上天安(an)門城(cheng)樓。大會司儀、中(zhong)央人(ren)民(min)政府(fu)秘(mi)書長林伯渠宣布開會。毛(mao)澤東(dong)莊嚴宣布:中(zhong)華(hua)(hua)人(ren)民(min)共(gong)和(he)國(guo)中(zhong)央人(ren)民(min)政府(fu)已(yi)于本(ben)日(ri)成立了!毛(mao)澤東(dong)在義勇軍進行(xing)曲(qu)聲(sheng)中(zhong),親自撳下電(dian)鈕(niu),升起第一面五(wu)星紅旗。
1951年初,中(zhong)(zhong)國(guo)中(zhong)(zhong)宣部(bu)、文化部(bu)開始籌(chou)備中(zhong)(zhong)國(guo)共(gong)產黨成(cheng)立(li)30周年紀念(nian)活動,其(qi)中(zhong)(zhong)之(zhi)一(yi)就是舉辦(ban)黨慶畫展。中(zhong)(zhong)國(guo)革(ge)命博物館,作(zuo)為參展地(di),迅速組織中(zhong)(zhong)國(guo)幾十位(wei)知名畫家,進行突擊創(chuang)作(zuo)。短短幾個(ge)月,便(bian)創(chuang)作(zuo)出近百件革(ge)命歷史題材的(de)繪畫作(zuo)品。美中(zhong)(zhong)不足的(de)是,反映中(zhong)(zhong)華人民(min)共(gong)和國(guo)成(cheng)立(li)的(de)經典時(shi)刻——開國(guo)大(da)典的(de)作(zuo)品沒有。1952年,中(zhong)(zhong)國(guo)革(ge)命博物館決定,委托中(zhong)(zhong)央美術學院,組織完成(cheng)一(yi)幅巨型命題油(you)畫“開國(guo)大(da)典”。中(zhong)(zhong)央美院把這項艱巨的(de)任務,交給了37歲(sui)的(de)青年畫家、教授(shou)董希文。
董希文(wen)接(jie)到任務后(hou),通過對開(kai)(kai)國大典的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)、攝(she)影(ying)、圖(tu)(tu)片(pian)資料的(de)(de)(de)(de)(de)研究,認為資料里的(de)(de)(de)(de)(de)領導人(ren)和(he)廣場上的(de)(de)(de)(de)(de)群眾(zhong)(zhong)不在一(yi)(yi)個圖(tu)(tu)景中(zhong),不合乎自己的(de)(de)(de)(de)(de)想法(fa)。在他的(de)(de)(de)(de)(de)想像(xiang)中(zhong),這幅(fu)畫(hua)應該是新中(zhong)國開(kai)(kai)國領導集體與廣場群眾(zhong)(zhong)同在一(yi)(yi)個畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)。他決定打破寫實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)限制,采用一(yi)(yi)種(zhong)表現派(pai)和(he)現實(shi)派(pai)相結合的(de)(de)(de)(de)(de)大膽的(de)(de)(de)(de)(de)藝術處理手法(fa),去選(xuan)擇畫(hua)面構圖(tu)(tu)。
畫(hua)作草(cao)(cao)(cao)圖構思:董希(xi)文(wen)先畫(hua)了(le)一(yi)張草(cao)(cao)(cao)圖,并(bing)征求美術界及文(wen)藝界人(ren)士的(de)意見(jian)。草(cao)(cao)(cao)圖上,董希(xi)文(wen)創造性的(de)突(tu)破有(you)(you)兩(liang)個(ge)(ge):一(yi)個(ge)(ge)是(shi)除毛主席側(ce)身站在靠(kao)近中間位置外,其他領導(dao)人(ren)都(dou)站在左邊(bian)三分(fen)之一(yi)的(de)畫(hua)面里,而右邊(bian)是(shi)廣場群眾,這(zhe)樣(yang)左實右虛(xu)相差懸殊的(de)布局(ju)按一(yi)般構圖規律(lv)來(lai)看有(you)(you)失平衡,但卻能更(geng)好(hao)地突(tu)出(chu)節日氣氛;另外一(yi)個(ge)(ge)是(shi)按正常規律(lv),在毛主席的(de)右前側(ce)應有(you)(you)一(yi)根大紅柱子,但草(cao)(cao)(cao)圖中被抽掉(diao)了(le),廣場顯得更(geng)為(wei)開(kai)闊。
第一版創作(zuo):為(wei)(wei)了(le)(le)節(jie)省時(shi)間,董(dong)希文(wen)常在(zai)畫(hua)室的(de)(de)椅子上(shang)(shang)過夜。由于房間太小,畫(hua)幅上(shang)(shang)接房頂,下貼(tie)地板。作(zuo)畫(hua)時(shi),他一會兒(er)(er)爬上(shang)(shang)房頂,一會兒(er)(er)躺在(zai)地上(shang)(shang)。當(dang)《開國大(da)典》已完成(cheng)七、八成(cheng)時(shi),董(dong)希文(wen)的(de)(de)老友、油畫(hua)家(jia)艾中(zhong)(zhong)信等(deng)人去他的(de)(de)畫(hua)室參(can)觀。討論中(zhong)(zhong)他們發現,原(yuan)本(ben)身材高(gao)大(da)的(de)(de)毛(mao)澤東(dong)(dong),由于站立的(de)(de)位置居中(zhong)(zhong)靠(kao)前,在(zai)畫(hua)面上(shang)(shang)顯得不(bu)(bu)(bu)夠高(gao)。大(da)家(jia)一致認為(wei)(wei),毛(mao)澤東(dong)(dong)的(de)(de)形象不(bu)(bu)(bu)應受(shou)立足點造成(cheng)的(de)(de)透視縮小的(de)(de)限制,有必要加(jia)高(gao)幾分。雖然加(jia)高(gao)不(bu)(bu)(bu)到一寸(cun),但工程(cheng)不(bu)(bu)(bu)小,為(wei)(wei)了(le)(le)使(shi)畫(hua)面不(bu)(bu)(bu)留痕跡,董(dong)希文(wen)用稀料謹慎(shen)地把原(yuan)畫(hua)部分洗去,重(zhong)新(xin)畫(hua)了(le)(le)一遍。從開始創作(zuo)到局部修改完畢(bi),董(dong)希文(wen)用了(le)(le)不(bu)(bu)(bu)到三個月時(shi)間,長4米、寬2.3米的(de)(de)巨型(xing)油畫(hua)《開國大(da)典》便創作(zuo)完成(cheng)了(le)(le)。
1953年4月,中(zhong)南海懷仁堂(tang)里布置了一(yi)場特殊(shu)的展覽,毛(mao)澤東(dong)等中(zhong)國領導人,第(di)一(yi)次(ci)參觀《開國大(da)典》油畫作品。毛(mao)澤東(dong)稱贊(zan):“是大(da)國,是中(zhong)國。”
第二版:1954年,高(gao)崗、饒漱石反(fan)黨集(ji)團(tuan)被清(qing)算,1955年,董希文(wen)奉命(ming)將《開(kai)國大典(dian)》畫中(zhong)的高(gao)崗刪除,高(gao)崗原位以(yi)一盆鮮花代替(ti),為第一次修改。
被第(di)一(yi)次修改的(de)《開國(guo)(guo)大典》油(you)畫(hua)(hua),陳列在(zai)中國(guo)(guo)革(ge)命博物館(guan)。然而,僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)三年(nian)后,就發生了“高(gao)饒事件(jian)”。作為中國(guo)(guo)時任國(guo)(guo)家副(fu)主席、政治局委員的(de)高(gao)崗(gang),于(yu)1954年(nian)初被撤銷職務,8月自殺身亡(wang),1955年(nian)3月被開除黨籍(ji)。中國(guo)(guo)革(ge)命博物館(guan)要求(qiu)董希文修改《開國(guo)(guo)大典》,將位于(yu)畫(hua)(hua)面上第(di)一(yi)排邊上的(de)的(de)高(gao)崗(gang)抹(mo)掉(diao)。為了不使(shi)畫(hua)(hua)面損壞,董希文在(zai)其他油(you)畫(hua)(hua)上做了多(duo)次實驗后才動筆,刪(shan)掉(diao)了高(gao)崗(gang)的(de)畫(hua)(hua)像。第(di)二版(ban)《開國(guo)(guo)大典》油(you)畫(hua)(hua),在(zai)1959年(nian)中國(guo)(guo)建(jian)國(guo)(guo)10周年(nian)之際,被陳列在(zai)新落成的(de)中國(guo)(guo)革(ge)命博物館(guan)里。
第三版(ban):《開國大(da)典(dian)》第三版(ban)有兩個(ge)(ge):一(yi)(yi)個(ge)(ge)是(shi)(shi)在(zai)原版(ban)修(xiu)改(gai)的(de)版(ban)本(ben);另外(wai)一(yi)(yi)個(ge)(ge),是(shi)(shi)復制版(ban)本(ben),并修(xiu)改(gai)。1966年(nian)“文革(ge)”風暴乍起,劉(liu)(liu)少奇成了(le)(le)黨內最大(da)的(de)“走資本(ben)主義(yi)道路的(de)當權派”而被(bei)打(da)倒。中國革(ge)命博物(wu)館(guan)通知董(dong)希(xi)文,將《開國大(da)典(dian)》畫(hua)(hua)面上的(de)劉(liu)(liu)少奇去(qu)掉(diao)。這個(ge)(ge)修(xiu)改(gai)工程(cheng)就更難了(le)(le),因為不是(shi)(shi)簡單(dan)地去(qu)掉(diao)一(yi)(yi)個(ge)(ge)人(ren),而且要另外(wai)補上一(yi)(yi)個(ge)(ge)人(ren),還(huan)要牽動旁邊的(de)人(ren)。更為難的(de)是(shi)(shi),董(dong)希(xi)文此(ci)時已得了(le)(le)癌癥,手術后(hou)雖然(ran)(ran)(ran)情況尚好,但體力(li)衰弱,實在(zai)難以負擔這樣繁(fan)重的(de)精(jing)神和體力(li)勞動。然(ran)(ran)(ran)而他(ta)(ta)仍然(ran)(ran)(ran)抱病奉命到博物(wu)館(guan)親自(zi)進行修(xiu)改(gai),在(zai)劉(liu)(liu)少奇的(de)位置上改(gai)畫(hua)(hua)了(le)(le)董(dong)必武。董(dong)希(xi)文在(zai)兒子的(de)陪(pei)伴下抱病來到博物(wu)館(guan),讓(rang)兒子當“拐杖(zhang)”撐著(zhu)他(ta)(ta)作畫(hua)(hua)。他(ta)(ta)首(shou)先將一(yi)(yi)塊(kuai)與劉(liu)(liu)少奇形象一(yi)(yi)樣大(da)小的(de)布(bu)覆蓋在(zai)畫(hua)(hua)布(bu)上,然(ran)(ran)(ran)后(hou)涂上稀料,這樣可以控制稀料外(wai)滲,盡量不去(qu)溶解破壞周(zhou)邊的(de)畫(hua)(hua)面,然(ran)(ran)(ran)后(hou)將劉(liu)(liu)少奇從畫(hua)(hua)布(bu)上刮去(qu),重新(xin)做過底子后(hou),在(zai)劉(liu)(liu)少奇的(de)位置畫(hua)(hua)上了(le)(le)原本(ben)只(zhi)有半張臉的(de)董(dong)必武。
1970年(nian),當年(nian)掌(zhang)握文(wen)(wen)化大(da)權的(de)(de)“中(zhong)(zhong)央文(wen)(wen)革小組”,命令中(zhong)(zhong)央美院幾個教師回(hui)北京,讓他們把(ba)創(chuang)作的(de)(de)幾篇革命歷(li)史畫(hua)“刷(shua)新備用(yong)”,其中(zhong)(zhong)就(jiu)有《開國大(da)典(dian)》。而《開國大(da)典(dian)》早在(zai)兩年(nian)前(qian)就(jiu)抹去了(le)(le)劉少奇(qi),“上面”讓刷(shua)掉(diao)(diao)林伯(bo)渠,也(ye)(ye)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)該(gai)作品(pin)左(zuo)邊那位,刷(shua)掉(diao)(diao)的(de)(de)原因是(shi)(shi)(shi),在(zai)延安時(shi)(shi)代,反(fan)對毛澤東與江青(qing)結婚(hun)的(de)(de)有林伯(bo)渠,搞“約法三章(zhang)”的(de)(de)也(ye)(ye)有林伯(bo)渠。雖然,當時(shi)(shi)時(shi)(shi)任中(zhong)(zhong)央人(ren)民政府秘(mi)書長的(de)(de)林伯(bo)渠,早于1960年(nian)逝世,沒有趕(gan)得(de)上被(bei)打成(cheng)(cheng)“劉鄧司令部”的(de)(de)人(ren),但(dan)與江青(qing)有歷(li)史積怨(yuan)的(de)(de)人(ren),江青(qing)一個都(dou)不能放(fang)過。焚(fen)尸揚(yang)灰(hui)有所顧忌,從畫(hua)上抹掉(diao)(diao)卻是(shi)(shi)(shi)江青(qing)的(de)(de)權力能及的(de)(de)。無(wu)奈(nai),畫(hua)家(jia)董(dong)希文(wen)(wen)此時(shi)(shi)已(yi)是(shi)(shi)(shi)重病在(zai)身,無(wu)力應(ying)(ying)命了(le)(le)。無(wu)力應(ying)(ying)命也(ye)(ye)得(de)“刷(shua)新”,《開國大(da)典(dian)》的(de)(de)特殊影(ying)響,決定(ding)了(le)(le)誰也(ye)(ye)不敢把(ba)它打入(ru)冷(leng)宮,使開國大(da)典(dian)的(de)(de)歷(li)史成(cheng)(cheng)為空白。于是(shi)(shi)(shi),董(dong)希文(wen)(wen)只好請他的(de)(de)學生來完成(cheng)(cheng)新的(de)(de)刪改。這次(ci)(ci),學生沒有在(zai)董(dong)希文(wen)(wen)的(de)(de)原作上刪改,而且(qie)臨摹了(le)(le)一幅以應(ying)(ying)“刷(shua)新備用(yong)”之需,終(zhong)于使董(dong)希文(wen)(wen)的(de)(de)筆(bi)下(xia),保(bao)留了(le)(le)林伯(bo)渠的(de)(de)形象,沒有再一次(ci)(ci)造成(cheng)(cheng)歷(li)史的(de)(de)遺憾。(這次(ci)(ci)可以定(ding)性為第三次(ci)(ci)修(xiu)改。)
第四版(ban):1972年(nian),當時中(zhong)共中(zhong)央文(wen)革(ge)小組為紀念毛澤東(dong)《在延安文(wen)藝(yi)座談會上的(de)講(jiang)話》發表30周年(nian)而籌辦紀念美展,把董希(xi)文(wen)從干校調回(hui)北京(jing),要(yao)求(qiu)他(ta)重畫(hua)(hua)此畫(hua)(hua),而此時董希(xi)文(wen)的(de)癌癥已到(dao)了晚期。“文(wen)革(ge)”后期,又有人想抹掉畫(hua)(hua)面中(zhong)的(de)林伯渠(1945年(nian)以來的(de)政(zheng)治局(ju)委(wei)員),因(yin)為他(ta)在延安時曾反對毛澤東(dong)和江青結婚。這時董希(xi)文(wen)已去世,就找到(dao)了靳尚誼,靳尚誼不忍(ren)修(xiu)改原(yuan)作,就重新復制了一幅,這是《開國大典》該油畫(hua)(hua)的(de)第四稿。
粉碎“四人幫”后(hou),隨著(zhu)劉少奇的(de)平反(fan),本著(zhu)實(shi)事求是(shi)、還(huan)歷(li)史本來面目的(de)原(yuan)(yuan)則,中(zhong)國(guo)(guo)(guo)革(ge)命博物館(guan)征(zheng)得上(shang)級同意,決定將(jiang)《開(kai)國(guo)(guo)(guo)大典(dian)》恢(hui)(hui)復(fu)原(yuan)(yuan)貌(mao)。但董(dong)希文(wen)的(de)原(yuan)(yuan)作因在(zai)“文(wen)革(ge)”中(zhong)蒙受不(bu)實(shi)之詞的(de)連累,作了(le)很大的(de)改動,難以恢(hui)(hui)復(fu)原(yuan)(yuan)貌(mao),董(dong)希文(wen)家(jia)屬也不(bu)同意在(zai)原(yuan)(yuan)作上(shang)再(zai)改動。博物館(guan)只好委托(tuo)畫家(jia)靳(jin)尚誼(yi)修改,當時靳(jin)尚誼(yi)忙于(yu)其他(ta)事情(qing),便(bian)推(tui)薦了(le)北京青(qing)年畫家(jia)閻振鐸、葉(xie)武林。他(ta)們(men)在(zai)《開(kai)國(guo)(guo)(guo)大典(dian)》的(de)復(fu)制品上(shang)畫上(shang)了(le)劉少奇和高崗。至此,《開(kai)國(guo)(guo)(guo)大典(dian)》終于(yu)恢(hui)(hui)復(fu)原(yuan)(yuan)貌(mao),《開(kai)國(guo)(guo)(guo)大典(dian)》復(fu)制品,存放(fang)于(yu)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)革(ge)命博物館(guan)展(zhan)覽廳里,而原(yuan)(yuan)作則存放(fang)在(zai)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)革(ge)命博物館(guan)的(de)畫庫(ku)里。
董希文(wen)(wen)(1914—1973年(nian)(nian)(nian)),中央(yang)美(mei)(mei)術學院教授(shou)。1914年(nian)(nian)(nian)6月(yue)27日(ri),出(chu)生于(yu)浙江(jiang)紹興,1973年(nian)(nian)(nian)1月(yue)8日(ri)逝(shi)世。先后就讀于(yu)杭州芝(zhi)江(jiang)大(da)(da)學、蘇州美(mei)(mei)專(zhuan)、上海美(mei)(mei)專(zhuan)、杭州國立藝(yi)(yi)專(zhuan)以及(ji)越南(nan)河內巴黎美(mei)(mei)專(zhuan)分校等藝(yi)(yi)術院校。師(shi)從藝(yi)(yi)術大(da)(da)師(shi)林風眠、顏文(wen)(wen)良、劉(liu)海粟、常書鴻等前輩,學習中西方繪畫藝(yi)(yi)術。1938年(nian)(nian)(nian)抗日(ri)戰爭爆發,董希文(wen)(wen)隨杭州藝(yi)(yi)專(zhuan)遷(qian)徙于(yu)貴州、云南(nan)。1939年(nian)(nian)(nian)去法國留學。
1943年(nian),董(dong)希文到(dao)大(da)(da)(da)西北的(de)(de)勞苦民(min)眾中體驗生(sheng)活。在(zai)此(ci)期間,他(ta)曾用三(san)年(nian)時間臨摹了(le)(le)大(da)(da)(da)量敦煌壁(bi)畫,并結合現實(shi)生(sheng)活進(jin)行(xing)創作(zuo),在(zai)油畫民(min)族化的(de)(de)道(dao)路上(shang)邁(mai)出重(zhong)要一步。1946年(nian),經吳作(zuo)人(ren)、李宗津推薦,董(dong)希文到(dao)國(guo)立(li)北平藝專任(ren)教(jiao),并參加(jia)了(le)(le)迎(ying)接北平解(jie)(jie)放的(de)(de)斗(dou)爭。1949年(nian),中華(hua)人(ren)民(min)共和國(guo)成立(li)前夕,董(dong)希文加(jia)入了(le)(le)中國(guo)共產黨(dang)。隨(sui)后,他(ta)擔任(ren)中央美術學院教(jiao)授等職。1952年(nian)初(chu),董(dong)希文承擔了(le)(le)創作(zuo)油畫《開國(guo)大(da)(da)(da)典(dian)》的(de)(de)重(zhong)任(ren)。作(zuo)品有(you):《北平入城式》《新(xin)解(jie)(jie)放區(qu)的(de)(de)生(sheng)產自(zi)救》《抗美援朝》《打擊侵略者(zhe)》《春(chun)到(dao)西藏》《紅軍不怕遠征難(nan)》《百萬(wan)雄(xiong)師過大(da)(da)(da)江》《千年(nian)土地翻了(le)(le)身》《哈薩克牧羊女(nv)》《苗女(nv)趕場》等。
作品主題
在紅色記憶下,重塑新(xin)中國
董希(xi)文創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)《開國(guo)大典》油(you)畫(hua),是(shi)(shi)受動(dong)于中國(guo)國(guo)家行為下,代表(biao)一(yi)(yi)個(ge)(ge)民族的(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)無(wu)(wu)意識,該幅作(zuo)(zuo)品(pin)作(zuo)(zuo)為紅色經典,是(shi)(shi)對一(yi)(yi)個(ge)(ge)政(zheng)(zheng)黨、國(guo)家與(yu)民族,行走至一(yi)(yi)個(ge)(ge)重大歷史時刻(ke)的(de)(de)集(ji)體記憶,是(shi)(shi)紅色政(zheng)(zheng)治(zhi)無(wu)(wu)意識的(de)(de)視覺想象,而全然(ran)不是(shi)(shi)畫(hua)家董希(xi)文的(de)(de)個(ge)(ge)人視覺私(si)語(yu)。作(zuo)(zuo)為畫(hua)家的(de)(de)個(ge)(ge)體,董希(xi)文也不敢承擔這幅作(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)(shi)原創(chuang)于他個(ge)(ge)人的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)動(dong)機(ji)。
《開國(guo)大典》充滿了(le)新(xin)中國(guo)誕生時中國(guo)人意(yi)氣風發(fa)的(de)豪情(qing),以及在油畫(hua)(hua)民族化探索中的(de)自(zi)覺踐行(xing)。該油畫(hua)(hua)作品(pin),是中國(guo)老(lao)一輩文(wen)人、畫(hua)(hua)家(jia)關于政治無意(yi)識的(de)集體(ti)記憶,由(you)于該幅(fu)(fu)作品(pin)的(de)創作,是那個時代中國(guo)美術界的(de)國(guo)家(jia)行(xing)為,所以其本身(shen)必然就是一幅(fu)(fu)紅色經典。《開國(guo)大典》是國(guo)家(jia)畫(hua)(hua)語(yu)。
藝(yi)術(shu)家(jia)不(bu)(bu)是(shi)政(zheng)(zheng)治(zhi)家(jia),藝(yi)術(shu)家(jia)也不(bu)(bu)應(ying)該成為(wei)政(zheng)(zheng)治(zhi)家(jia),藝(yi)術(shu)家(jia)應(ying)該守護自(zi)己純然(ran)的(de)職業身份,但是(shi)藝(yi)術(shu)家(jia)受動于政(zheng)(zheng)治(zhi)無意識(shi)的(de)執著(zhu),及(ji)其生發出來的(de)不(bu)(bu)可(ke)遏制(zhi)的(de)激(ji)情(qing)與偏執,往往會使他(ta)們(men)(men)的(de)立(li)場呈現(xian)為(wei)一種極為(wei)前衛的(de)姿態(tai)。藝(yi)術(shu)家(jia)們(men)(men),可(ke)能會依憑藝(yi)術(shu)家(jia)的(de)稚氣,成為(wei)一個時(shi)代政(zheng)(zheng)治(zhi)無意識(shi)的(de)搖旗吶(na)喊者及(ji)代言人,并且裹挾著(zhu)一種非理性的(de)藝(yi)術(shu)激(ji)情(qing)而所向(xiang)披靡。
實際上(shang),上(shang)述(shu)表(biao)(biao)述(shu),也(ye)可以(yi)(yi)在(zai)一個(ge)反邏輯的(de)(de)(de)意(yi)(yi)義上(shang)成(cheng)立(li):藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家也(ye)可以(yi)(yi)成(cheng)為(wei)政(zheng)治家,藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家也(ye)必須成(cheng)為(wei)政(zheng)治家,藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家在(zai)政(zheng)治上(shang)對信(xin)仰(yang)的(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)絕(jue)不(bu)躲躲閃(shan)閃(shan)的(de)(de)(de)訴求,與(yu)執著,必然讓藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家及(ji)其(qi)審美表(biao)(biao)現(xian)(xian)形(xing)(xing)式不(bu)可限量地承載一種(zhong)宏(hong)大的(de)(de)(de)歷史內涵,而成(cheng)為(wei)一個(ge)時代(dai)的(de)(de)(de)搖旗吶喊者與(yu)代(dai)言人。這(zhe)就是(shi)(shi)一位(wei)宏(hong)大的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家,及(ji)其(qi)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)表(biao)(biao)現(xian)(xian)形(xing)(xing)式的(de)(de)(de)宏(hong)大氣象(xiang)所在(zai)。甚至(zhi)還可以(yi)(yi)選擇一個(ge)中立(li)的(de)(de)(de)立(li)場言稱:在(zai)政(zheng)治的(de)(de)(de)面(mian)前,藝(yi)(yi)(yi)術(shu)是(shi)(shi)渺(miao)小(xiao)的(de)(de)(de);在(zai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)面(mian)前,政(zheng)治是(shi)(shi)功利的(de)(de)(de)。其(qi)實,人文批評,永遠是(shi)(shi)在(zai)詭辯中成(cheng)立(li)的(de)(de)(de)。紅色記(ji)憶,是(shi)(shi)中國(guo)從現(xian)(xian)當代(dai)以(yi)(yi)來,沉淀在(zai)信(xin)仰(yang)中的(de)(de)(de)政(zheng)治無(wu)(wu)意(yi)(yi)識,從理論上(shang)遞進一步詮釋,這(zhe)種(zhong)政(zheng)治無(wu)(wu)意(yi)(yi)識,當然是(shi)(shi)一種(zhong)社會集(ji)(ji)體(ti)政(zheng)治無(wu)(wu)意(yi)(yi)識。紅色記(ji)憶作(zuo)(zuo)為(wei)一種(zhong)集(ji)(ji)體(ti)政(zheng)治無(wu)(wu)意(yi)(yi)識,在(zai)紅色經典(dian)畫(hua)家的(de)(de)(de)繪畫(hua)作(zuo)(zuo)品中,無(wu)(wu)疑成(cheng)就了他們主流作(zuo)(zuo)品所表(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)內容。紅色記(ji)憶,作(zuo)(zuo)為(wei)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)內容,是(shi)(shi)在(zai)紅色信(xin)仰(yang)者所能夠認(ren)同與(yu)接(jie)受的(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)宏(hong)大、莊嚴、完滿、唯美與(yu)神圣的(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)形(xing)(xing)式中呈現(xian)(xian)出來的(de)(de)(de)。
《開國(guo)(guo)大典》油畫(hua),成功地表(biao)現了(le)“中國(guo)(guo)人(ren)民從此站起來(lai)了(le)”這(zhe)一莊嚴的(de)歷(li)史時刻。作(zuo)為歷(li)史畫(hua),不同于其他畫(hua)種,它要(yao)(yao)用歷(li)史唯物(wu)主義的(de)觀點,去(qu)表(biao)現事物(wu)的(de)本(ben)質,既(ji)要(yao)(yao)尊重(zhong)歷(li)史的(de)真(zhen)(zhen)實性,又要(yao)(yao)處理好歷(li)史真(zhen)(zhen)實與(yu)藝(yi)術真(zhen)(zhen)實的(de)關系,最后要(yao)(yao)被人(ren)民所接受和(he)喜愛。《開國(guo)(guo)大典》繪(hui)畫(hua)作(zuo)品,不僅超越了(le)以書(shu)寫的(de)語言對歷(li)史的(de)紅(hong)色記(ji)憶,更是以畫(hua)語完(wan)成了(le)多元的(de)視覺想象:在紅(hong)色記(ji)憶下,去(qu)重(zhong)塑新中國(guo)(guo)。
藝術特色
色彩
《開國大典》在(zai)色(se)彩的運用上(shang),強(qiang)調色(se)彩的單(dan)純和對(dui)比(bi)。紅地毯、紅燈籠、紅柱(zhu)子及(ji)遠處紅旗的海洋與藍(lan)天(tian)、白云、綠樹和鮮花形成強(qiang)烈(lie)對(dui)比(bi),使畫面熱烈(lie)而明快(kuai);金黃色(se)的菊花與藍(lan)天(tian)、白云的描繪,既點明了(le)秋高氣爽(shuang)的季節,又與黃色(se)的燈穗相(xiang)呼(hu)應,增強(qiang)了(le)華貴燦爛、富(fu)麗(li)堂皇的歡(huan)慶氣氛。
畫天(tian)空,不論面(mian)積多大(da),適宜一(yi)(yi)次涂(tu)好,為了將天(tian)空畫得干凈統一(yi)(yi),或上(shang)(shang)(shang)下有意識地變化,天(tian)色(se)(se)用大(da)碗預先調成(cheng)上(shang)(shang)(shang)、中、下三(san)(san)層(ceng)顏色(se)(se),免得在調色(se)(se)板上(shang)(shang)(shang)拼拼湊湊調得很亂。而調上(shang)(shang)(shang)、中、下三(san)(san)層(ceng)天(tian)色(se)(se),又應先調上(shang)(shang)(shang)空色(se)(se),中層(ceng)色(se)(se)再加(jia)白(bai)粉(fen)或添點其它顏色(se)(se),就成(cheng)了下層(ceng)天(tian)際色(se)(se)。
《開國大典》的(de)(de)(de)天(tian)空(kong)畫(hua)(hua)得(de)干凈利落,明朗美(mei)麗之極。為了增(zeng)(zeng)強地毯的(de)(de)(de)質感(gan)(gan),在顏料中(zhong)(zhong)摻上鋸木的(de)(de)(de)木屑和(he)(he)沙子,增(zeng)(zeng)強了地毯的(de)(de)(de)質感(gan)(gan)。畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)張瀾(lan)長袍上的(de)(de)(de)褶皺看(kan)上去是特(te)意熨(yun)平折(zhe)好,專(zhuan)等(deng)到慶典才穿(chuan)上去的(de)(de)(de)。還有漢白玉(yu)的(de)(de)(de)欄桿故意沒(mei)有畫(hua)(hua)得(de)很白,而是偏黃,是為了體(ti)現中(zhong)(zhong)國是有幾千年歷史(shi)的(de)(de)(de)古(gu)國。”該(gai)作品畫(hua)(hua)面,強調了物體(ti)的(de)(de)(de)固有色,減弱了隨光線(xian)、環境而異的(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)用(yong)色法,糅進(jin)了中(zhong)(zhong)國畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)工筆重彩繪(hui)畫(hua)(hua)技法和(he)(he)敦(dun)煌壁畫(hua)(hua)用(yong)色的(de)(de)(de)特(te)點。
構圖
董希(xi)文創作《開國(guo)大典(dian)》油(you)畫(hua)作品,采用了(le)(le)一(yi)(yi)種表現派和(he)現實(shi)(shi)派相結合的(de)(de)(de)(de)手法,藝術處(chu)理很大膽。草(cao)圖上(shang),除了(le)(le)毛主席側身站(zhan)立(li)在畫(hua)面(mian)中(zhong)間(jian)(jian),其他的(de)(de)(de)(de)領導人(ren)(ren)(ren)都站(zhan)在左(zuo)邊(bian)大約三分(fen)之一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)上(shang),形成(cheng)左(zuo)實(shi)(shi)右(you)虛相差(cha)懸(xuan)殊的(de)(de)(de)(de)布局(ju)。從一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖規律(lv)來看(kan),似乎(hu)失去(qu)了(le)(le)平衡。他特(te)別擔(dan)心畫(hua)成(cheng)大幅油(you)畫(hua)以后,不知將(jiang)是什(shen)么效果。其次是構(gou)圖上(shang)天安(an)門城樓中(zhong)間(jian)(jian)兩根廊柱之間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)跨(kua)度大大放寬了(le)(le),和(he)實(shi)(shi)際的(de)(de)(de)(de)建筑構(gou)架(jia)也相差(cha)懸(xuan)殊,可(ke)能會引起人(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)非議。他所以要做這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖處(chu)理,都是為了(le)(le)顯出天安(an)門廣場的(de)(de)(de)(de)明(ming)朗開闊,群眾場面(mian)的(de)(de)(de)(de)雄壯宏偉,使得國(guo)家領導人(ren)(ren)(ren)置身在這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)個天地恢恢的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)中(zhong),從而(er)體現出“中(zhong)華人(ren)(ren)(ren)民(min)共和(he)國(guo)成(cheng)立(li)了(le)(le)。中(zhong)國(guo)人(ren)(ren)(ren)民(min)從此站(zhan)立(li)起來了(le)(le)。”的(de)(de)(de)(de)莊(zhuang)嚴宣(xuan)言(yan)。
為了(le)(le)藝術性地反(fan)映(ying)這個有著(zhu)重大歷史(shi)意義的莊嚴慶典(dian),作(zuo)者(zhe)沒有局限于人眼(yan)所看到(dao)(dao)的實際場面,而是采取了(le)(le)從天(tian)安門(men)城(cheng)樓向南看的角度(du),使得天(tian)安門(men)廣場和(he)大片碧藍的天(tian)空展現(xian)于觀眾面前。為了(le)(le)開闊視野(ye),他把按一(yi)般透視規律應(ying)該看到(dao)(dao)的一(yi)根廊柱抽(chou)去,使畫(hua)面頓覺敞(chang)亮起來,展現(xian)出一(yi)個真正的泱泱大國的氣象。
畫面上(shang)(shang),毛主(zhu)席(xi)站(zhan)在天(tian)安門(men)城樓的(de)(de)(de)中央,正在麥克風前(qian)莊嚴(yan)地(di)宣讀《中華(hua)人(ren)民共和(he)(he)國(guo)中央人(ren)民政府公告》。背后站(zhan)著(zhu)(zhu)(zhu)劉少奇、朱德、周恩來、董必武、宋慶齡、李濟深、張瀾、林伯渠、郭沫若等(deng)各界代表,他們胸前(qian)佩帶著(zhu)(zhu)(zhu)代表的(de)(de)(de)紅簽,臉上(shang)(shang)呈現出聆聽著(zhu)(zhu)(zhu)《公報(bao)》的(de)(de)(de)激動心情。廣(guang)場上(shang)(shang)紅旗(qi)如林、絢麗多(duo)彩,整齊(qi)的(de)(de)(de)隊(dui)伍(wu)和(he)(he)嚴(yan)肅的(de)(de)(de)標兵顯得莊嚴(yan)、隆重、熱(re)烈。城樓上(shang)(shang)左(zuo)面的(de)(de)(de)一排大紅柱子及大紅宮燈,嶄新(xin)的(de)(de)(de)紫紅地(di)毯、盛(sheng)開的(de)(de)(de)菊花(hua),朵朵的(de)(de)(de)白云和(he)(he)天(tian)空中翱翔(xiang)的(de)(de)(de)白鴿,無(wu)不象征著(zhu)(zhu)(zhu)祖國(guo)的(de)(de)(de)獨(du)立、自(zi)由、繁(fan)榮(rong)、昌盛(sheng)與和(he)(he)平(ping)。遠處(chu)升(sheng)起的(de)(de)(de)五星(xing)紅旗(qi),標志(zhi)著(zhu)(zhu)(zhu)中華(hua)民族(zu)數(shu)千(qian)年封建(jian)制(zhi)度的(de)(de)(de)結束,也是華(hua)夏古老民族(zu)的(de)(de)(de)新(xin)生。
從草圖上(shang)可(ke)以看出董希(xi)文創造性的(de)突破有(you)兩個(ge)。第一(yi)(yi)個(ge)是草圖上(shang)除毛主(zhu)席側(ce)(ce)身站在靠近中間(jian)位置,其他領導人都站在左邊三(san)分之(zhi)一(yi)(yi)的(de)畫面(mian),而右面(mian)則是廣場(chang)群眾,這樣左實(shi)右虛相差懸殊的(de)布局按一(yi)(yi)般構圖規律來看似(si)乎(hu)有(you)失平衡。另外一(yi)(yi)個(ge)就(jiu)是按正常視覺規律,在毛主(zhu)席的(de)右前側(ce)(ce)應有(you)一(yi)(yi)根天安門城樓的(de)大(da)紅柱子。
無(wu)產(chan)階級革(ge)命家(jia)毛(mao)澤東(dong):《開國大典》油畫(hua),“有獨(du)特的(de)民族形式。”
中國中央(yang)美(mei)術(shu)學院教授、畫家艾中信:“《開國大(da)典》在油畫藝(yi)術(shu)上的(de)主(zhu)要成(cheng)就(jiu),是創造了人民大(da)眾(zhong)喜聞樂見的(de)中國油畫新(xin)風貌。”
中(zhong)國(guo)中(zhong)央研究院院士、建筑歷史學(xue)家(jia)、建筑教育家(jia)和建筑師梁(liang)思(si)成:《開國(guo)大典》“畫面右方有一(yi)個柱子沒有畫上去,這在建筑學(xue)上是一(yi)個大錯誤,但在繪畫藝術上卻是一(yi)個大成功。”
知名學(xue)者、藝術(shu)評論(lun)家(jia)王(wang)進(jin)玉:董(dong)希(xi)文的《開(kai)國大典》、羅工柳的《地道戰》、詹建俊的《狼(lang)牙山(shan)五壯(zhuang)士》、艾(ai)中信的《紅軍過雪(xue)山(shan)》等,為新(xin)中國重大美(mei)術(shu)題材創(chuang)作開(kai)辟(pi)了道路,樹立(li)了典范。
1953年9月27日,《人民日報(bao)》在頭版頭條發刊登油畫(hua)(hua)《開國大典》,該幅畫(hua)(hua)被大批(pi)出(chu)版后(hou),又(you)被印制為年畫(hua)(hua)發售,并進入中國的(de)中小學課(ke)本。
第二版(ban)(ban)《開國(guo)(guo)大(da)典(dian)》油(you)畫(hua),在1959年(nian)中國(guo)(guo)建國(guo)(guo)10周年(nian)之際(ji),被雕刻成(cheng)紀(ji)念郵票。《開國(guo)(guo)大(da)典(dian)》作為(wei)表現重(zhong)大(da)革命歷(li)史題材的(de)作品(pin),作為(wei)歌頌新(xin)(xin)中國(guo)(guo)成(cheng)立的(de)世紀(ji)杰作,從它誕(dan)生那天起就備受人們的(de)關注(zhu)。它問世后,《人民(min)日報》在頭版(ban)(ban)重(zhong)要位(wei)置(zhi)發表了(le)油(you)畫(hua)《開國(guo)(guo)大(da)典(dian)》。人民(min)美(mei)術(shu)出(chu)版(ban)(ban)社立即把它印(yin)(yin)成(cheng)年(nian)畫(hua)和各(ge)種美(mei)術(shu)圖(tu)片大(da)量發行,印(yin)(yin)數達100多萬張,并收入(ru)當(dang)時(shi)的(de)中小學(xue)課本。《開國(guo)(guo)大(da)典(dian)》是新(xin)(xin)中國(guo)(guo)成(cheng)立不久隨即和廣大(da)群(qun)眾(zhong)見(jian)面并博得廣泛(fan)稱譽的(de)革命歷(li)史畫(hua)。董(dong)希文精心設(she)計的(de)這件新(xin)(xin)穎的(de)油(you)畫(hua)被藝術(shu)界(jie)人士所普遍推崇,成(cheng)為(wei)他(ta)生平最重(zhong)要的(de)代表作,也(ye)是他(ta)的(de)成(cheng)名之作,使他(ta)在國(guo)(guo)際(ji)上也(ye)獲得了(le)聲譽。自(zi)從《開國(guo)(guo)大(da)典(dian)》問世,這幅(fu)洋溢神州風采(cai)的(de)油(you)畫(hua),揭開了(le)新(xin)(xin)中國(guo)(guo)美(mei)術(shu)史冊的(de)第一篇章。
2011年(nian)6月,為慶(qing)祝中國(guo)(guo)(guo)共產黨建黨90周年(nian),“紀念中國(guo)(guo)(guo)共產黨成立(li)90周年(nian)中國(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)家(jia)博(bo)物館(guan)館(guan)藏現(xian)代經典(dian)(dian)美術作品展”首度(du)向公眾開(kai)放。最引(yin)人注目(mu)的(de),就是在展廳兩側懸(xuan)掛(gua)著的(de)幾乎一(yi)模一(yi)樣(yang)的(de)《開(kai)國(guo)(guo)(guo)大(da)典(dian)(dian)》油畫。
靠北側的(de)原作,是1952年原中(zhong)(zhong)(zhong)國革(ge)命博物館委托中(zhong)(zhong)(zhong)央美院(yuan)創作的(de),由董(dong)(dong)(dong)希(xi)文主創。然而,作品(pin)完(wan)成(cheng)后,歷經兩次(ci)大(da)改(gai)。一(yi)(yi)次(ci)是1954年2月中(zhong)(zhong)(zhong)共七屆四中(zhong)(zhong)(zhong)全會通過了《關于高(gao)崗、饒漱石反黨聯盟的(de)決(jue)議》,董(dong)(dong)(dong)希(xi)文受命去掉(diao)了畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)第一(yi)(yi)排最右邊的(de)原中(zhong)(zhong)(zhong)央人民政(zheng)府副主席(xi)高(gao)崗;一(yi)(yi)次(ci)發生在“文革(ge)”期間,因(yin)時(shi)任國家副主席(xi)的(de)劉(liu)少奇(qi)被打倒,身(shen)患癌癥的(de)董(dong)(dong)(dong)希(xi)文又于1972年受命將畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)劉(liu)少奇(qi)改(gai)為董(dong)(dong)(dong)必武。靠南的(de)一(yi)(yi)幅,是1972年在董(dong)(dong)(dong)希(xi)文的(de)指(zhi)導(dao)下(xia),靳尚誼、趙(zhao)域復(fu)制的(de)《開(kai)國大(da)典》。
2019年8月(yue),該(gai)作(zuo)品(pin)在中(zhong)國國家博物館舉辦的“屹立東方——館藏(zang)經典(dian)美(mei)術作(zuo)品(pin)展”中(zhong)展出。