《父親》屬于大尺(chi)幅(fu)超寫(xie)實肖像(xiang)油畫,這是(shi)一幅(fu)“很(hen)大很(hen)大”的普通農民肖像(xiang)畫。
畫中(zhong)人(ren)(ren)(ren)物(wu)頭裹(guo)白布、手(shou)端(duan)舊碗且(qie)在陽光照(zhao)射下(xia)滿(man)臉黝黑,其(qi)臉上(shang)有,似歲月的(de)(de)(de)刀刻出、又(you)似五線譜(pu)譜(pu)寫的(de)(de)(de)皺紋,眉弓上(shang)有,如(ru)早晨葉(xie)片上(shang)的(de)(de)(de)露(lu)水(shui)(shui),大粒而欲(yu)滴的(de)(de)(de)汗珠,還有凸出的(de)(de)(de)眉弓與凹(ao)陷(xian)的(de)(de)(de)眼(yan)睛,高挺的(de)(de)(de)鼻(bi)梁、寬厚的(de)(de)(de)鼻(bi)翼以及鼻(bi)梁右側粗黑大顆的(de)(de)(de)苦命痣,僅(jin)剩(sheng)一(yi)顆門牙(ya)、半張的(de)(de)(de)嘴、干裂的(de)(de)(de)唇(chun)和手(shou)中(zhong)端(duan)著的(de)(de)(de)這(zhe)碗渾水(shui)(shui),形成呼應,似乎這(zhe)老(lao)人(ren)(ren)(ren)剛經過一(yi)陣辛苦的(de)(de)(de)勞作,口干舌燥,正想端(duan)著水(shui)(shui)喝,突(tu)然來(lai)了一(yi)個熟(shu)悉或(huo)陌生(sheng)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren),老(lao)人(ren)(ren)(ren)眼(yan)光注視著這(zhe)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)情景(jing)。
《父親》是1980年羅中立(li)根(gen)據在大(da)巴山生活的(de)體驗,以(yi)及與農民(min)結下的(de)深情,創作的(de)作品。
20世紀70—80年代(dai),社會處于變革時代(dai),人們的(de)(de)(de)價值觀念發生了(le)極大的(de)(de)(de)變化,主體意(yi)識開(kai)始覺(jue)醒(xing),藝術的(de)(de)(de)表現意(yi)識深化,這就形(xing)成了(le)一(yi)個(ge)良好(hao)的(de)(de)(de)客觀的(de)(de)(de)環(huan)境(jing)。反映在藝術創作上,藝術家(jia)開(kai)始對周圍身邊的(de)(de)(de)瑣(suo)事及普通人民產生濃厚的(de)(de)(de)興趣,從而(er)改(gai)變了(le)以革命領袖為(wei)主要描(miao)繪對象的(de)(de)(de)創作方(fang)法,《父親》就是在這樣(yang)一(yi)個(ge)良好(hao)的(de)(de)(de)氛(fen)圍下應運而(er)生的(de)(de)(de)。
《父親(qin)》中的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)形(xing)象來源于一位名叫(jiao)鄧開(kai)選的(de)(de)(de)(de)(de)普通農(nong)(nong)民(min)。20世紀70年(nian)代(dai)農(nong)(nong)民(min)進城主(zhu)要是(shi)(shi)淘糞,把糞作(zuo)肥(fei)料。為了這(zhe)個肥(fei)料,生產隊、公社之(zhi)間經常發生爭斗(dou),就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)為了這(zhe)個肥(fei)料,畫(hua)(hua)家附近的(de)(de)(de)(de)(de)廁所(suo)里(li)都有(you)農(nong)(nong)民(min)住在(zai)里(li)面,那(nei)時候(hou)城里(li)面每一個廁所(suo)都有(you)農(nong)(nong)民(min)住在(zai)里(li)面。農(nong)(nong)民(min)過年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)也守在(zai)那(nei)個地方,所(suo)以農(nong)(nong)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)個神態和姿勢,引(yin)起作(zuo)者很大的(de)(de)(de)(de)(de)震動(dong),之(zhi)后,他就(jiu)(jiu)畫(hua)(hua)了守糞的(de)(de)(de)(de)(de)農(nong)(nong)民(min),又畫(hua)(hua)了一個當巴(ba)山(shan)老赤衛隊員(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)農(nong)(nong)民(min),最后才(cai)有(you)了現在(zai)這(zhe)幅作(zuo)品,開(kai)始畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)名字(zi)(zi)是(shi)(shi)“粒粒皆辛苦”,后改成《我的(de)(de)(de)(de)(de)父親(qin)》,最后去掉了“我的(de)(de)(de)(de)(de)”二字(zi)(zi)更名為《父親(qin)》。
羅中(zhong)(zhong)立(1948年(nian)(nian)—),1948年(nian)(nian)出生于重慶郊區,幼年(nian)(nian)在父親影響下學畫(hua),1968年(nian)(nian)從四(si)川(chuan)美(mei)院(yuan)附(fu)中(zhong)(zhong)畢業后主動(dong)到大(da)巴(ba)山農(nong)村(cun)生活10年(nian)(nian)。1980年(nian)(nian)在四(si)川(chuan)美(mei)院(yuan)學畫(hua),1982年(nian)(nian)從四(si)川(chuan)美(mei)術(shu)(shu)學院(yuan)油畫(hua)系畢業,現為(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)美(mei)術(shu)(shu)家協會副主席、四(si)川(chuan)美(mei)術(shu)(shu)學院(yuan)院(yuan)長。
曾獲第(di)二屆中(zhong)國(guo)青年美展金獎、四(si)川(chuan)優秀作(zuo)品獎,作(zuo)品收(shou)藏于中(zhong)國(guo)美術館(guan)、比利時(shi)國(guo)家歷史博物館(guan)、臺灣山藝(yi)術美術館(guan),出版畫冊有《羅(luo)中(zhong)立(li)油畫集》《羅(luo)中(zhong)立(li)油畫選》。
作品主題
《父親》被視為傷痕畫派的(de)(de)一個(ge)重要(yao)代表,是(shi)一幅典型的(de)(de)鄉土(tu)寫實主義作(zuo)品,表現(xian)了(le)畫家羅中立(li)的(de)(de)鄉土(tu)主義情懷,是(shi)羅中立(li)本(ben)人對本(ben)土(tu)文化和藝(yi)術的(de)(de)堅守(shou)與挑(tiao)戰,也是(shi)為落(luo)后的(de)(de)農(nong)(nong)村及(ji)農(nong)(nong)民代言(yan),讓人們關注(zhu)(zhu)農(nong)(nong)民,關注(zhu)(zhu)那樸質的(de)(de)美與勤勞的(de)(de)品格。
作者深(shen)諳農(nong)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)困苦,懂得(de)(de)農(nong)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡樂,更理解農(nong)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需求(qiu)。《父親》能(neng)夠激(ji)起人(ren)們(men)對于(yu)普通農(nong)民(min)由衷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛、贊(zan)美和強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)責(ze)任(ren)感(gan),激(ji)起人(ren)們(men)發自(zi)內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)波瀾,而(er)不(bu)只(zhi)是一(yi)聲悲天憫人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長嘆。藝術融鑄入人(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想感(gan)情(qing)(qing)之中,深(shen)刻地(di)表現出中國農(nong)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量和希望。命運給(gei)予他為土(tu)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興衰(shuai)而(er)抗爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)責(ze)任(ren),命運同時也(ye)(ye)給(gei)予他為家庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成敗而(er)打拼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勤奮,命運給(gei)予父親善(shan)良的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心,純(chun)樸(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing),與世無爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信念,在陽(yang)光下曬得(de)(de)那么自(zi)然黝黑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皮膚(fu)。即使這一(yi)生沒有(you)(you)受教育的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機會,也(ye)(ye)從未有(you)(you)一(yi)聲嗟怨,只(zhi)要看到那秋(qiu)日(ri)陽(yang)光下大片大片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)金黃,微笑就一(yi)年(nian)一(yi)度地(di)涌上心田(tian)。當人(ren)們(men)凝視一(yi)個陽(yang)光下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慈父時,它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義(yi)已不(bu)僅限于(yu)農(nong)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量所在,人(ren)們(men)應該清楚地(di)認識到它已經涉(she)及了人(ren)類靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征。
該畫以巨幅(fu)油畫形式表現了生(sheng)活在貧困中的(de)(de)老農(nong)形象:老農(nong)開裂的(de)(de)嘴(zui)唇、滿臉的(de)(de)皺(zhou)紋以及手中粗(cu)劣的(de)(de)碗(wan)等等寫(xie)實的(de)(de)描繪(hui)都相當深(shen)刻(ke)。
該畫的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)形(xing)象(xiang)是(shi)人(ren)們(men)再(zai)熟悉(xi)不(bu)(bu)過(guo)的(de)(de)(de)老(lao)年農(nong)(nong)民形(xing)象(xiang),老(lao)人(ren)枯(ku)黑(hei),干(gan)(gan)瘦(shou)的(de)(de)(de)臉上(shang)布滿了(le)象(xiang)溝(gou)壑,又(you)如車轍似(si)的(de)(de)(de)皺紋,深陷的(de)(de)(de)眼睛露出了(le)凄楚、迷茫又(you)帶著(zhu)(zhu)懇切(qie)的(de)(de)(de)目(mu)光(guang),象(xiang)是(shi)在(zai)(zai)緬懷過(guo)去,又(you)象(xiang)是(shi)在(zai)(zai)期待未來,讓人(ren)們(men)感受到(dao)(dao)(dao)那牛羊般的(de)(de)(de)善良目(mu)光(guang)的(de)(de)(de)“通視”。干(gan)(gan)裂(lie)、焦灼的(de)(de)(de)嘴唇似(si)乎(hu)已被封干(gan)(gan)許久,僅剩一顆門牙的(de)(de)(de)嘴里不(bu)(bu)知(zhi)飽(bao)嘗過(guo)多(duo)少(shao)的(de)(de)(de)酸、甜、苦(ku)、辣,猶如耙犁一般的(de)(de)(de)破(po)傷的(de)(de)(de)大(da)手捧著(zhu)(zhu)一個破(po)了(le)又(you)被重新鋦(ju)起的(de)(de)(de)粗瓷碗在(zai)(zai)喝水,細小毛(mao)孔里滲出的(de)(de)(de)汗珠不(bu)(bu)知(zhi)已滑落多(duo)少(shao),稀疏口(kou)胡須(xu),還有(you)那象(xiang)征著(zhu)(zhu)悲劇(ju)色彩的(de)(de)(de)苦(ku)命(ming)痣,都無不(bu)(bu)打上(shang)了(le)他艱苦(ku)勞動(dong),生活(huo)悲慘的(de)(de)(de)烙印,站(zhan)在(zai)(zai)這(zhe)幅巨大(da)的(de)(de)(de)肖像畫面(mian)前,使(shi)人(ren)們(men)感到(dao)(dao)(dao)了(le)他身上(shang)特有(you)的(de)(de)(de)煙(yan)葉味,感到(dao)(dao)(dao)他的(de)(de)(de)肌膚在(zai)(zai)抖動(dong),他的(de)(de)(de)血液在(zai)(zai)奔流,叫人(ren)們(men)思考,引起全社會的(de)(de)(de)關注,激起廣大(da)觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)共鳴。面(mian)對《父(fu)親》,使(shi)人(ren)們(men)感到(dao)(dao)(dao)這(zhe)是(shi)一個飽(bao)經滄桑,卻又(you)永遠對生活(huo)充(chong)滿希望、期待,有(you)著(zhu)(zhu)樂觀(guan)(guan)精神和堅韌的(de)(de)(de)奮斗力(li)的(de)(de)(de)普(pu)通老(lao)農(nong)(nong)民,在(zai)(zai)他身上(shang)匯(hui)集著(zhu)(zhu)中(zhong)華民族(zu)的(de)(de)(de)優秀傳統的(de)(de)(de)百折不(bu)(bu)屈的(de)(de)(de)創造(zao)力(li),這(zhe)種強(qiang)烈的(de)(de)(de)視覺效果在(zai)(zai)觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)心中(zhong)產生的(de)(de)(de)是(shi)一股平(ping)凡而又(you)偉大(da)的(de)(de)(de)情感,是(shi)憾人(ren)心魄的(de)(de)(de),正(zheng)是(shi)羅中(zhong)立毫不(bu)(bu)遮掩(yan)的(de)(de)(de)把農(nong)(nong)民的(de)(de)(de)“丑”真(zhen)實的(de)(de)(de)表現(xian)出來,才(cai)使(shi)得“父(fu)親”的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)更(geng)加(jia)真(zhen)實可信、有(you)血有(you)肉。
鮮明的(de)(de)影象(xiang)總是能一(yi)(yi)下射入(ru)腦海,深入(ru)人(ren)們的(de)(de)心(xin)靈。面朝(chao)著的(de)(de)黃土(tu),背朝(chao)著的(de)(de)天,混著泥土(tu)的(de)(de)汗水,深邃不(bu)見的(de)(de)眼,這就是作者要表達的(de)(de)農民一(yi)(yi)生的(de)(de)縮影。
繪畫技法
該畫(hua)采用對稱式構圖,莊重而(er)簡(jian)煉,寧靜而(er)簡(jian)樸。尤其是,構圖飽(bao)滿(man),色彩(cai)深沉富(fu)有內涵(han),容(rong)貌(mao)描繪得極(ji)為細(xi)膩、感(gan)情復雜(za)、含蓄(xu)、主體形(xing)象(xiang)沒有被細(xi)節的刻(ke)畫(hua)所影響,反而(er)更加(jia)突出。人(ren)物色彩(cai)深沉而(er)富(fu)于內涵(han),容(rong)貌(mao)刻(ke)畫(hua)得極(ji)為細(xi)膩、情感(gan)深邃而(er)含蓄(xu),背景運(yun)用“豐(feng)收”的金(jin)黃(huang),來加(jia)強畫(hua)面的空間(jian)感(gan),體現了人(ren)物形(xing)象(xiang)外在(zai)的“苦”和內在(zai)的“美”。
同時(shi),作者在基(ji)本上沒有故事(shi)情節的(de)(de)頭(tou)像中通過放大細部的(de)(de)方法,描繪真(zhen)實(shi)感和(he)加(jia)(jia)強藝術感染力。在這里,細節的(de)(de)真(zhen)實(shi)不(bu)是自然主(zhu)義式(shi)的(de)(de)不(bu)加(jia)(jia)取(qu)舍地羅列,而(er)是深思熟慮的(de)(de)、別具匠心的(de)(de)藝術創(chuang)造。一方面極端的(de)(de)填密、細致(zhi)(面部的(de)(de)刻畫(hua)),一方面相當的(de)(de)抽象和(he)概括(kuo)(背(bei)景),僅取(qu)頭(tou)部和(he)捧(peng)著花瓷水碗的(de)(de)雙(shuang)手的(de)(de)部分,并使用特(te)大的(de)(de)畫(hua)幅(fu)造成不(bu)平凡(fan)的(de)(de)效果(guo)。
評論家、版畫家曾景初:“《父親》不是(shi)某一個農民(min)的(de)(de)父親,是(shi)我國(guo)經過十年浩劫的(de)(de)八億農的(de)(de)父親。但他(ta)(ta)生(sheng)(sheng)活(huo)在最下層,過著不聲(sheng)不響的(de)(de)勤勞艱苦的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo),從他(ta)(ta)身上,可以看出我國(guo)農村(cun)的(de)(de)縮影。”
中央(yang)美院教師邵大(da)箴(zhen)《也談〈父(fu)親〉這幅畫的(de)評價》:“《父(fu)親》確實表現了(le)我國當代農(nong)民(min)的(de)疾苦,但它遠非只是客觀地再現農(nong)民(min)生活的(de)苦楚,而是表現了(le)仍然艱苦的(de)勞動(dong)和生活條件下,老一(yi)代農(nong)民(min)勤勞、樸素(su)和任(ren)勞任(ren)怨的(de)優(you)品質。”
廣東美術(shu)家協會(hui)常(chang)務理事(shi)李偉(wei)(wei)銘(ming)《也談油畫〈父親(qin)〉——兼與邵(shao)養德同(tong)志商榷(que)》:“羅(luo)中(zhong)立把對(dui)農(nong)民的同(tong)情、憐憫(min)感慨,變(bian)(bian)成了(le)對(dui)父親(qin)’勤苦(ku)、平凡而又偉(wei)(wei)大的勞(lao)動生(sheng)涯的肯定和贊揚(yang),執(zhi)著地(di)表現(xian)(xian)了(le)他對(dui)養育(yu)我們的中(zhong)華土地(di)的深沉的愛,執(zhi)著地(di)表現(xian)(xian)了(le)他強烈要(yao)求加速實現(xian)(xian)四個現(xian)(xian)代化,迅速地(di)改變(bian)(bian)“父親(qin)”不應有的相對(dui)貧(pin)窮(qiong)、落后(hou)的生(sheng)活狀態的喊叫!”
知(zhi)名學者、藝術(shu)評論(lun)家王進玉(yu):羅中立的《父親》,是現實(shi)題材與現實(shi)主義美術(shu)創作融合化一的典范。
1980年12月20日,《父(fu)親》獲得(de)第二(er)屆(jie)“中國青年美術展”一等獎。
《父(fu)親》被選為蘇(su)教版教科書《高中(zhong)(zhong)語(yu)文(wen)·現代散文(wen)選讀》中(zhong)(zhong)的插圖。