1981年(nian)《世界(jie)(jie)美術》雜(za)志上(shang)刊登了趙毅衡介(jie)紹美國畫(hua)(hua)家安德魯·懷(huai)斯(si)(Andr emWyeth)的(de)(de)文章(zhang),還配了插(cha)圖《克里斯(si)蒂娜的(de)(de)世界(jie)(jie)》:一(yi)(yi)個殘(can)疾的(de)(de)女孩,半臥(wo)在坡下,仰望著山(shan)坡上(shang)的(de)(de)房(fang)子。偏遠(yuan)的(de)(de)農場、荒草、孤獨的(de)(de)人(ren),細膩的(de)(de)畫(hua)(hua)風,畫(hua)(hua)面的(de)(de)孤獨、憂傷的(de)(de)情(qing)懷(huai)……這個顏(yan)色(se)極不準確的(de)(de)印刷品,卻讓何多苓非常感動(dong),那種(zhong)孤寂的(de)(de)情(qing)調和他在“上(shang)山(shan)下鄉”期間的(de)(de)感受是一(yi)(yi)致的(de)(de),而他骨子里向(xiang)往(wang)的(de)(de)就是這么一(yi)(yi)種(zhong)孤獨神秘(mi)、天人(ren)合一(yi)(yi)的(de)(de)境(jing)界(jie)(jie),一(yi)(yi)見如(ru)故之下心(xin)想:原來(lai)可以這么畫(hua)(hua)啊!于(yu)是帶著這種(zhong)震撼開始構思(si)畢(bi)業創作(zuo)。
何多苓在創作《春(chun)風已經蘇醒》之前畫(hua)過(guo)一(yi)(yi)些(xie)(xie)草圖,后來選擇了小(xiao)女(nv)(nv)孩(hai),小(xiao)女(nv)(nv)孩(hai)是根據照片(pian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)。畫(hua)面上的(de)(de)(de)(de)(de)草地是何多苓1969年在大涼山知青生活(huo)中(zhong)躺(tang)過(guo)無數次的(de)(de)(de)(de)(de)枯草地。他說,“就在那(nei)(nei)(nei)(nei)些(xie)(xie)無所(suo)事事、隨波逐流的(de)(de)(de)(de)(de)歲月(yue)中(zhong),我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)生命已被不(bu)知不(bu)覺地織入了那(nei)(nei)(nei)(nei)一(yi)(yi)片(pian)草地。”畫(hua)中(zhong)那(nei)(nei)(nei)(nei)位孤獨的(de)(de)(de)(de)(de)農村小(xiao)女(nv)(nv)孩(hai)神情專注,若有所(suo)思。她(ta)正(zheng)處于(yu)充(chong)滿幻想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)豆(dou)蔻年華,她(ta)渴望(wang)春(chun)風帶來新的(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)。仰天而視的(de)(de)(de)(de)(de)狗(gou),直(zhi)觀前方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)牛,以(yi)及(ji)畫(hua)家不(bu)厭(yan)其煩精細描寫的(de)(de)(de)(de)(de)草地和衣褶,更加映襯(chen)出人物(wu)細膩而復雜的(de)(de)(de)(de)(de)情緒變化。小(xiao)女(nv)(nv)孩(hai)旁邊(bian)有一(yi)(yi)頭牛,還(huan)有一(yi)(yi)只小(xiao)狗(gou)。那(nei)(nei)(nei)(nei)只小(xiao)狗(gou)是川美一(yi)(yi)位老師家里的(de)(de)(de)(de)(de)。小(xiao)姑(gu)娘身邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)(nei)(nei)些(xie)(xie)枯黃的(de)(de)(de)(de)(de)草是用細毛筆(bi)一(yi)(yi)筆(bi)筆(bi)勾(gou)出來的(de)(de)(de)(de)(de)。那(nei)(nei)(nei)(nei)時(shi)正(zheng)好(hao)學校沒課了,何多苓把這(zhe)幅畫(hua)搬回成都繼續畫(hua),總共(gong)畫(hua)了三個月(yue)才得以(yi)完成。
1948年(nian)生(sheng)于(yu)中(zhong)(zhong)國四川(chuan)成(cheng)都,中(zhong)(zhong)國當代抒情現實主義油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)代表,“傷痕美(mei)(mei)術”代表人物。1982年(nian)畢業于(yu)四川(chuan)美(mei)(mei)術學(xue)院研究生(sheng)班(ban),現居成(cheng)都。現為中(zhong)(zhong)國美(mei)(mei)術家(jia)協會(hui)會(hui)員,中(zhong)(zhong)國油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)學(xue)會(hui)理事,成(cheng)都畫(hua)(hua)(hua)院專職油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)家(jia),國家(jia)一級美(mei)(mei)術師、成(cheng)都畫(hua)(hua)(hua)院藝術委員會(hui)主任。上世(shi)紀80年(nian)代初即以《春風已經蘇(su)醒》、《青春》、連(lian)環(huan)畫(hua)(hua)(hua)《雪雁》、《追窮寇(kou)》、《我們(men)曾唱過這支歌(ge)》等(deng)作品轟動一時。油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)《青春》曾獲(huo)第六屆全國美(mei)(mei)展銅獎(jiang)(jiang)(jiang),還曾獲(huo)第七(qi)屆全國美(mei)(mei)展銅獎(jiang)(jiang)(jiang),摩納哥政府獎(jiang)(jiang)(jiang)等(deng)。《雪雁》獲(huo)第三屆全國連(lian)環(huan)畫(hua)(hua)(hua)評獎(jiang)(jiang)(jiang)繪畫(hua)(hua)(hua)二等(deng)榮(rong)譽獎(jiang)(jiang)(jiang)。
何多苓的(de)(de)藝術(shu)具詩(shi)意的(de)(de)特質,重繪畫性,唯美(mei)、優雅(ya)、感(gan)傷(shang),他(ta)追求的(de)(de)是無拘無束的(de)(de)自由度(du)。他(ta)的(de)(de)藝術(shu)造(zao)型(xing)功底堅實而(er)全面,落筆(bi)之處,人物(wu)、景象充滿生命活(huo)力。他(ta)在(zai)形(xing)式語(yu)言上所推崇的(de)(de)單純(chun)感(gan)與(yu)中(zhong)國傳(chuan)統水墨畫具有異曲同工之妙,在(zai)洗練中(zhong)見細致,于單純(chun)中(zhong)現(xian)復雜,表(biao)現(xian)出一種超然的(de)(de)精神境界(jie)和深層次的(de)(de)藝術(shu)追求。
《春(chun)風已經蘇醒》是(shi)何多苓的(de)(de)(de)處女作,畫(hua)面上(shang),孤寂(ji)的(de)(de)(de)少女,在(zai)春(chun)風沐浴下,似乎有(you)所(suo)思悟(wu),臥(wo)地的(de)(de)(de)水牛和(he)(he)仰視的(de)(de)(de)狗是(shi)她的(de)(de)(de)友伴。這極其(qi)平(ping)凡的(de)(de)(de)農(nong)村場景,在(zai)作者的(de)(de)(de)筆下表達得充(chong)滿詩意(yi)。正(zheng)是(shi)大自然賜予的(de)(de)(de)生命(ming)和(he)(he)春(chun)天(tian)的(de)(de)(de)生機,把他(ta)們(men)緊緊地聯系在(zai)一(yi)起(qi)。作者對所(suo)描繪的(de)(de)(de)一(yi)切充(chong)滿著(zhu)感(gan)情:憐憫、同情和(he)(he)愛。作品受(shou)到(dao)當代美國現實(shi)主義(yi)(yi)畫(hua)家安德魯?懷斯畫(hua)風的(de)(de)(de)影響和(he)(he)啟發。作品以一(yi)種傷感(gan)的(de)(de)(de)意(yi)象和(he)(he)抒情意(yi)味(wei)開啟了中國鄉土寫實(shi)主義(yi)(yi)繪畫(hua)的(de)(de)(de)另一(yi)個途(tu)徑——對人和(he)(he)人的(de)(de)(de)生命(ming)、情感(gan)、人性的(de)(de)(de)理解(jie)、認(ren)識以及(ji)描繪,打動了無數觀眾(zhong)的(de)(de)(de)心靈(ling)。
作(zuo)(zuo)品(pin)完成后(hou)(hou),沒能(neng)受到其導師認可(ke),致使何多(duo)苓(ling)沒能(neng)從(cong)川(chuan)美(mei)(mei)(mei)油畫(hua)研究生班順利畢業。不過(guo),《美(mei)(mei)(mei)術(shu)》雜(za)(za)志力(li)排眾議,將這幅作(zuo)(zuo)品(pin)放于(yu)雜(za)(za)志封面(mian)上。1982年(nian),《春風已經(jing)蘇醒》被作(zuo)(zuo)為封面(mian)在(zai)《美(mei)(mei)(mei)術(shu)》第二(er)期發(fa)表(biao)(biao),從(cong)此這幅作(zuo)(zuo)品(pin)便引起(qi)了廣(guang)泛關注(zhu)。1982年(nian),四(si)川(chuan)美(mei)(mei)(mei)院在(zai)北(bei)京中(zhong)國(guo)美(mei)(mei)(mei)術(shu)館(guan)舉辦(ban)了四(si)川(chuan)美(mei)(mei)(mei)術(shu)學院院展,《春風已經(jing)蘇醒》參(can)加了此次展覽。不久,《春風已經(jing)蘇醒》代表(biao)(biao)中(zhong)國(guo)到法國(guo)參(can)加一個(ge)展覽,回國(guo)后(hou)(hou)被中(zhong)國(guo)美(mei)(mei)(mei)術(shu)館(guan)收藏。作(zuo)(zuo)品(pin)從(cong)一個(ge)新(xin)的視(shi)角和(he)美(mei)(mei)(mei)學意味開(kai)辟(pi)了中(zhong)國(guo)油畫(hua)的一個(ge)新(xin)領域,是傷痕美(mei)(mei)(mei)術(shu)的代表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)品(pin)。
2020年7月1日,該(gai)作品(pin)在(zai)中(zhong)國美術(shu)館“崇高的信(xin)仰(yang)——中(zhong)國美術(shu)館慶祝中(zhong)國共產黨成立99周(zhou)年美術(shu)作品(pin)展(zhan)”中(zhong)展(zhan)出。