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基本介紹

《初(chu)月(yue)帖(tie)》是東晉(jin)王羲之(zhi)(zhi)作品，墨跡(ji)為唐摹本(ben)，草(cao)書，8行，61字。《萬歲通天帖(tie)》叢帖(tie)第二(er)帖(tie)。書法(fa)風格逸(yi)筆草(cao)草(cao)，自然天真，率意暢達，有晉(jin)人(ren)倜儻(tang)任誕的氣息(xi)。2011年(nian)4月(yue)15日，中(zhong)國郵(you)政(zheng)發行《中(zhong)國古代書法(fa)——草(cao)書》特種郵(you)票1套4枚。其中(zhong)之(zhi)(zhi)一為王羲之(zhi)(zhi)草(cao)書《初(chu)月(yue)帖(tie)》，志(zhi)號為：2011-6，圖序為（4-2）T。

《初(chu)月(yue)帖》為《萬歲通天帖》叢帖第二帖。《宣(xuan)和書(shu)譜》卷(juan)十(shi)五著錄帖目。

內容介紹

法帖釋文

釋文

初月(yue)十二日山陰(yin)羲之(zhi)報(bao)：近欲遣此書(shu)，停行無人，不辦(ban)。遣信(xin)昨至此。旦得去(qu)月(yue)十六日書(shu)，雖遠為慰。過囑(zhu)，卿佳不？吾諸(zhu)患(huan)殊劣殊劣！方(fang)涉道，憂悴(cui)。力不具。羲之(zhi)報(bao)。

大意

近(jin)期一直想寫這封信，但因沒有郵差，沒法寄信（所以耽(dan)擱到(dao)現在(zai)）。昨天到(dao)達這里(li)，加(jia)之收到(dao)上月(yue)十六(liu)日(ri)的來信，即使相隔遙遠(yuan)，但也十分感激(ji)。冒昧地再(zai)次(ci)囑托您，近(jin)來還好吧？我卻(que)突(tu)然生(sheng)病(bing)，身體十分差。剛(gang)剛(gang)踏上路程，身心(xin)憔悴，就寫到(dao)這里(li)吧。王羲之。正月(yue)十二日(ri)。

備注

《初月(yue)帖(tie)(tie)》起(qi)首稱(cheng)“初月(yue)”，即“正(zheng)月(yue)”，避王羲之祖父“王正(zheng)”之諱。由首句“山(shan)(shan)陰羲之報”而知寫(xie)于山(shan)(shan)陰。山(shan)(shan)陰是(shi)會稽(ji)郡郡治所在地。351年(nian)（東晉穆(mu)帝(di)(di)永和(he)七年(nian)）王羲之赴(fu)山(shan)(shan)陰為會稽(ji)內史，其(qi)年(nian)四十九(jiu)歲(sui)。《初月(yue)帖(tie)(tie)》是(shi)其(qi)四十九(jiu)歲(sui)以(yi)(yi)后所寫(xie)。梁陶弘景在與梁武帝(di)(di)《論書(shu)(shu)啟》中(zhong)云：“逸(yi)少自吳興以(yi)(yi)前，諸(zhu)書(shu)(shu)猶為未稱(cheng)。凡(fan)厥好跡，皆是(shi)向在會稽(ji)時永和(he)十許(xu)年(nian)中(zhong)者。”此書(shu)(shu)正(zheng)當(dang)其(qi)時，大有(you)晉人(ren)倜儻風流(liu)、傲物(wu)任(ren)情的(de)俊氣，逸(yi)筆草草，率(lv)意暢達，天真自然。《初月(yue)帖(tie)(tie)》帖(tie)(tie)文中(zhong)“停(ting)行”，一釋(shi)(shi)作“濟行”；“不辦”，一釋(shi)(shi)作“不辨”；“旦得去月(yue)十六日書(shu)(shu)”中(zhong)的(de)“旦”字，一釋(shi)(shi)作“且”字。

作者介紹

王羲之(zhi)（321-379年(nian)(nian)，一作303-361年(nian)(nian)）字逸(yi)少。東晉著(zhu)(zhu)名書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)家(jia)。瑯琊臨沂（今山(shan)東臨沂）人。初任(ren)秘(mi)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)郎，后(hou)任(ren)寧(ning)遠將軍、江州刺(ci)史、右軍將軍、會稽內史等，世稱(cheng)王右軍。后(hou)因與揚州刺(ci)史王述(shu)不和(he)，辭官(guan)定居(ju)會稽山(shan)陰(yin)（今紹興）。王羲之(zhi)出身于建康烏衣巷顯赫的(de)王家(jia)，是(shi)王導(dao)之(zhi)侄。曾(ceng)與謝安(an)共(gong)登冶城(cheng)，“悠(you)然遐想(xiang)，有(you)高世之(zhi)志(zhi)。”早年(nian)(nian)從衛夫人學書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)，后(hou)來改(gai)變初學，草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)學張芝，正書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)學鐘(zhong)繇。博采眾長，備精諸(zhu)體(ti)，一變漢魏(wei)以(yi)(yi)來質樸的(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)風，獨創妍(yan)美流便的(de)新體(ti)。王羲之(zhi)的(de)正書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)、行書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)為古今之(zhi)冠，人贊其筆(bi)勢“飄若浮云(yun)，矯若驚龍”。王羲之(zhi)為歷代學書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)者(zhe)所崇(chong)尚，被(bei)奉(feng)為“書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)圣”。其作品真跡(ji)無存，傳世者(zhe)均為后(hou)人摹本(ben)。行書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)以(yi)(yi)《蘭亭序(xu)》為代表(biao)作，草書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)以(yi)(yi)《初月帖(tie)》、《十七帖(tie)》，正書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)以(yi)(yi)《黃庭經(jing)》、《樂毅論》最著(zhu)(zhu)名。

鑒賞評價

絞轉筆法(fa)

東晉，在王羲之《初(chu)月(yue)帖(tie)》、《十七帖(tie)》等(deng)作品中，章草發(fa)展(zhan)為今(jin)草，同時絞轉筆法取(qu)得了空(kong)前(qian)的(de)(de)成就。如《初(chu)月(yue)帖(tie)》，假使不把作品中的(de)(de)點畫(hua)當作線(xian)(xian)(xian)，而是書作各種(zhong)形狀的(de)(de)塊面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)來觀察(cha)，便可以(yi)發(fa)現(xian)這(zhe)些(xie)塊面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)形狀都比較復雜。塊面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)邊線(xian)(xian)(xian)是一些(xie)復雜的(de)(de)曲(qu)線(xian)(xian)(xian)和折線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)組合，曲(qu)線(xian)(xian)(xian)遒(qiu)美流轉，折線(xian)(xian)(xian)勁健挺拔，同時點畫(hua)具有(you)強烈的(de)(de)雕塑感，墨色似(si)有(you)從點畫(hua)邊線(xian)(xian)(xian)往外溢出的(de)(de)趨勢，沉著而飽滿。這(zhe)種(zhong)豐(feng)富性、立(li)體感都得之于(yu)筆毫錐(zhui)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)頻(pin)頻(pin)變(bian)動。作品每一點畫(hua)都像(xiang)是飄揚在空(kong)中的(de)(de)綢帶，它(ta)(ta)的(de)(de)不同側(ce)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)交迷著、扭(niu)結著；它(ta)(ta)彷佛不再是一根(gen)扁平的(de)(de)物(wu)體，它(ta)(ta)產生(sheng)了體積：這(zhe)一段的(de)(de)側(ce)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)暗示著另(ling)一端側(ce)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)占有(you)的(de)(de)空(kong)間。這(zhe)便是“晉人筆法”，它(ta)(ta)是絞轉所產生(sheng)的(de)(de)碩果。

王羲之《頻有哀禍帖(tie)》、《喪亂(luan)帖(tie)》、《孔待(dai)中(zhong)帖(tie)》等，同(tong)《初(chu)月帖(tie)》一樣，都是(shi)這(zhe)一時(shi)期(qi)書法藝術的(de)(de)(de)(de)杰作。據此(ci)，可(ke)以確定判斷筆(bi)(bi)(bi)畫是(shi)否運用絞(jiao)(jiao)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)標(biao)志(zhi)。不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)法，形(xing)成點畫不(bu)(bu)同(tong)形(xing)狀的(de)(de)(de)(de)邊廓(kuo)(kuo)(kuo)(kuo)：平行(xing)邊廓(kuo)(kuo)(kuo)(kuo)，為(wei)平動所產生(sheng)；大致對稱(cheng)的(de)(de)(de)(de)漸變邊廓(kuo)(kuo)(kuo)(kuo)，為(wei)擺動或(huo)提(ti)按所致；而非對稱(cheng)的(de)(de)(de)(de)曲線邊廓(kuo)(kuo)(kuo)(kuo)，則是(shi)絞(jiao)(jiao)轉(zhuan)才能產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)特殊效(xiao)果(guo)。如(ru)《初(chu)月帖(tie)》中(zhong)“遺”、“慰”、“過”、“道”、“報”和《頻有哀禍帖(tie)》中(zhong)“頻”、“禍”、“悲”、“切”、“增(zeng)”、“感”等字，可(ke)作為(wei)絞(jiao)(jiao)轉(zhuan)筆(bi)(bi)(bi)法的(de)(de)(de)(de)范(fan)例(li)。這(zhe)些字跡(ji)邊廓(kuo)(kuo)(kuo)(kuo)變化(hua)的(de)(de)(de)(de)豐富、微妙(miao)。后來人(ren)們想用“中(zhong)鋒(feng)(feng)”來追躡晉人(ren)筆(bi)(bi)(bi)法，卻不(bu)(bu)知由于絞(jiao)(jiao)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)結果(guo)，鋒(feng)(feng)端并不(bu)(bu)順(shun)著(zhu)點畫走向(xiang)簡單地移動，它時(shi)而左，時(shi)而右，時(shi)而處于點畫之中(zhong)，時(shi)而又(you)移至(zhi)點畫邊廓(kuo)(kuo)(kuo)(kuo)。因此(ci)，這(zhe)種筆(bi)(bi)(bi)法既不(bu)(bu)能稱(cheng)之為(wei)“中(zhong)鋒(feng)(feng)”，也不(bu)(bu)能稱(cheng)之為(wei)“側鋒(feng)(feng)”，如(ru)果(guo)強以名之，或(huo)許可(ke)稱(cheng)之為(wei)“復合鋒(feng)(feng)”。這(zhe)正(zheng)是(shi)點畫邊廓(kuo)(kuo)(kuo)(kuo)產生(sheng)豐富變化(hua)的(de)(de)(de)(de)原因。

筆(bi)法發(fa)展(zhan)的(de)一條清晰(xi)(xi)線索從(cong)(cong)直線擺動到(dao)弧形擺動，從(cong)(cong)簡(jian)單(dan)擺動到(dao)連(lian)續(xu)擺動，從(cong)(cong)絞轉的(de)成(cheng)立到(dao)絞轉的(de)熟練運用。從(cong)(cong)陶片文字到(dao)侯(hou)馬盟書，從(cong)(cong)秦律簡(jian)到(dao)居延漢簡(jian)，從(cong)(cong)武威醫簡(jian)到(dao)《平復帖》、《初月(yue)帖》——其間(jian)雖然經過(guo)了漫(man)長的(de)歲月(yue)，但(dan)筆(bi)法遞嬗的(de)痕跡卻(que)是如此清晰(xi)(xi)，沒(mei)有(you)哪個(ge)時代(dai)的(de)筆(bi)法能離開前(qian)(qian)代(dai)筆(bi)法的(de)影響(xiang)，也沒(mei)有(you)哪個(ge)時代(dai)的(de)筆(bi)法不(bu)(bu)在(zai)前(qian)(qian)代(dai)筆(bi)法的(de)基礎上有(you)所(suo)增損。這是一個(ge)從(cong)(cong)來不(bu)(bu)曾間(jian)斷的(de)過(guo)程(cheng)。曾經被認(ren)為神秘莫測(ce)的(de)筆(bi)法，一開始(shi)便處在(zai)連(lian)續(xu)不(bu)(bu)斷的(de)發(fa)展(zhan)過(guo)程(cheng)中(zhong)。

曲勢筆意

《初月帖(tie)》和(he)王羲之(zhi)其(qi)他草書比較，具(ju)有古意，是較早的(de)作品。此(ci)帖(tie)用(yong)筆(bi)(bi)、結(jie)字(zi)(zi)和(he)章法都(dou)有很多特點。如其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)倒數(shu)第(di)二行(xing)(xing)之(zhi)“道(dao)憂悴”，末(mo)行(xing)(xing)之(zhi)“報”字(zi)(zi)，一點一畫均非直過(guo)，而是具(ju)有豐富的(de)變(bian)(bian)化(hua)。如“憂”字(zi)(zi)的(de)首筆(bi)(bi)和(he)末(mo)筆(bi)(bi)，“悴”字(zi)(zi)的(de)左側豎畫，“報”字(zi)(zi)的(de)最(zui)后一筆(bi)(bi)，筆(bi)(bi)畫或(huo)短或(huo)長(chang)，或(huo)藏鋒或(huo)露(lu)鋒，都(dou)呈(cheng)曲(qu)勢，非一帶而過(guo)，中(zhong)(zhong)(zhong)間充(chong)滿了微(wei)妙的(de)變(bian)(bian)化(hua)。翁方綱所謂(wei)“中(zhong)(zhong)(zhong)過(guo)”，包世(shi)臣所謂(wei)“善用(yong)曲(qu)”，“古人(ren)雄(xiong)厚(hou)恣肆令人(ren)斷不可企及(ji)者，則(ze)在(zai)畫之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)截”等等，于(yu)此(ci)帖(tie)皆可領略一二。用(yong)筆(bi)(bi)以中(zhong)(zhong)(zhong)鋒為主，有些(xie)字(zi)(zi)如“山”字(zi)(zi)、“報”字(zi)(zi)使(shi)用(yong)側鋒也十(shi)分明顯。結(jie)字(zi)(zi)大(da)小不一，或(huo)長(chang)或(huo)短，或(huo)平正或(huo)倚斜，皆隨字(zi)(zi)形(xing)和(he)性情而定，行(xing)(xing)字(zi)(zi)不求(qiu)垂直勻稱，行(xing)(xing)距不求(qiu)密疏劃一，這(zhe)就決(jue)定了此(ci)帖(tie)的(de)錯(cuo)落(luo)跌宕、變(bian)(bian)幻莫(mo)測的(de)整個面貌。這(zhe)種(zhong)情況同當時人(ren)們追(zhui)求(qiu)自然瀟灑(sa)的(de)社會風氣有關。

字組分析

《初月(yue)帖》以質樸和隨意性(xing)給人以新奇的美感(gan)和逸筆章(zhang)草的魅力。全帖點(dian)畫狼(lang)藉，鋒芒(mang)畢露，或似竹葉，或似蘭(lan)蕊，尾款一點(dian)一畫皆非直過，而是窮盡(jin)變化。結字大小(xiao)不一，或長或短，欹斜平正皆隨性(xing)情和字形(xing)而定，行(xing)距錯落跌(die)宕，變化莫測，使王羲之(zhi)(zhi)頗(po)受壓抑的暮年在筆墨之(zhi)(zhi)中得到盡(jin)情抒(shu)發，具(ju)有氣貫(guan)神定的感(gan)人力量。

《初月帖》便(bian)是王羲之(zhi)變法之(zhi)后(hou)的代表(biao)性作品。

首(shou)先，他(ta)將隸(li)書(shu)、行(xing)書(shu)揉合為草書(shu)，強調線(xian)條的(de)渾(hun)厚生動，以一種(zhong)(zhong)藝術感極強的(de)隨機態度對待提(ti)按、頓挫(cuo)，絞轉和(he)(he)行(xing)筆的(de)力度、方向、節(jie)奏和(he)(he)空間切割，使書(shu)法作品(pin)通過線(xian)條的(de)起伏流動，通過線(xian)條的(de)粗細、曲直、干濕等變(bian)化，通過輕重堅(jian)柔、光潤滯(zhi)濕的(de)墨痕，傳達出(chu)人的(de)心靈的(de)焦灼、暢達、甜美、苦澀等情(qing)感意緒(xu)。線(xian)條中流動著書(shu)家(jia)的(de)縷縷情(qing)思和(he)(he)藝術感覺，這種(zhong)(zhong)創(chuang)造性(xing)的(de)可視語言映襯(chen)出(chu)書(shu)家(jia)的(de)精(jing)神意志和(he)(he)個性(xing)風貌(mao)。

開(kai)頭“初(chu)月(yue)”二字(zi)，用筆大膽(dan)，“初(chu)”字(zi)末筆直接“月(yue)”字(zi)一(yi)撇組成一(yi)道很長的(de)弧線(xian)，奔(ben)放開(kai)張，形(xing)成第一(yi)字(zi)組；接下(xia)來變換其(qi)書寫節奏(zou)，徐徐放緩；“十”字(zi)成方行，橫(heng)(heng)向(xiang)(xiang)(xiang)與“初(chu)月(yue)”反差(cha)(cha)較(jiao)小(xiao)，字(zi)間上(shang)下(xia)留空白處，形(xing)成單字(zi)組第二組。“二日”橫(heng)(heng)向(xiang)(xiang)(xiang)緊縮(suo)，收(shou)(shou)的(de)很緊，但為了(le)協調上(shang)文縱向(xiang)(xiang)(xiang)較(jiao)長，筆畫飽滿，雍容大度，且具風采，組成第三(san)組。“山(shan)陰”二字(zi)就有了(le)新的(de)變化，“山(shan)”字(zi)因字(zi)取形(xing)橫(heng)(heng)向(xiang)(xiang)(xiang)放開(kai)，縱向(xiang)(xiang)(xiang)收(shou)(shou)緊，寥寥三(san)筆，顧盼生(sheng)情，“陰”字(zi)橫(heng)(heng)向(xiang)(xiang)(xiang)稍寬左高右(you)低且與“山(shan)”字(zi)中間留有余白，正應古人“疏可走馬，密不通風”意(yi)成第四(si)組。“羲”為第五組，字(zi)略(lve)大，在筆畫的(de)處理(li)上(shang)疏密反差(cha)(cha)較(jiao)大，像刻意(yi)為之，穩住(zhu)陣角。此行成左弧形(xing)線(xian)。

第(di)(di)(di)二(er)行呈左弧(hu)線(xian)，行列較寬。第(di)(di)(di)六組(zu)，起(qi)筆速(su)度(du)很快，“之(zhi)”小“報(bao)”大，“之(zhi)”字(zi)橫向(xiang)緊縮，與“報(bao)”實連，豐潤灑脫，剛勁而意斂。第(di)(di)(di)七組(zu)，舔筆潤墨，留一空(kong)白(bai)處，逆行入筆，書(shu)就“近(jin)欲”二(er)字(zi)。第(di)(di)(di)八組(zu)，意連“遣此”二(er)字(zi)，字(zi)型向(xiang)左擺動，其(qi)過渡空(kong)間與上一空(kong)間相(xiang)似，如沒有(you)“遣”字(zi)中間一長豎去破(po)其(qi)空(kong)白(bai)處，也許(xu)空(kong)間構成是雷同的。“書(shu)停”二(er)字(zi)緊連“此”下，字(zi)勢繼續朝(chao)左傾斜，“書(shu)”靜“停”動，一靜一動，趣味(wei)天(tian)成，組(zu)成第(di)(di)(di)九(jiu)組(zu)。

第(di)(di)三(san)(san)行行列呈垂直線(xian)狀。“行無人(ren)”三(san)(san)字一氣合成(cheng)，瀟灑(sa)奔(ben)放，完(wan)全放開，直抒胸臆，與第(di)(di)二行呼應，形成(cheng)空(kong)(kong)與實的(de)對(dui)比，構成(cheng)第(di)(di)十組。冷靜(jing)少許，觀前顧后，承上啟下(xia)，不(bu)溫不(bu)火(huo)，書(shu)就“不(bu)”字，單(dan)字十一組。留空(kong)(kong)兼顧第(di)(di)二行，對(dui)準主軸線(xian)，速(su)度漸漸加快，“辨”留小空(kong)(kong)白(bai)(bai)與“遣信”組成(cheng)十二組。留白(bai)(bai)，夸張變(bian)行“昨”，單(dan)字組成(cheng)十三(san)(san)組。

第四(si)行(xing)，整行(xing)向(xiang)(xiang)右斜。“至此”二字(zi)與第二行(xing)“之(zhi)報”用(yong)筆結字(zi)相(xiang)似(si)，空間構成(cheng)(cheng)有別，成(cheng)(cheng)十(shi)(shi)四(si)組。“且”單字(zi)為(wei)十(shi)(shi)五組。“得(de)”與“且”用(yong)筆相(xiang)同，字(zi)勢相(xiang)似(si)，兼顧第三行(xing)的奔放，多了幾分雅氣，以靜制動，蘊(yun)藏無(wu)限(xian)哲理，讓人聯(lian)想(xiang)翩(pian)翩(pian)，回味無(wu)窮，構成(cheng)(cheng)十(shi)(shi)六(liu)組。“去月”為(wei)十(shi)(shi)七組，有舔墨意，用(yong)筆結字(zi)與開篇(pian)相(xiang)同，兩條長弧線遙相(xiang)呼(hu)應，暗(an)合“一字(zi)乃終篇(pian)之(zhi)規”意。“十(shi)(shi)六(liu)”為(wei)十(shi)(shi)八(ba)組，“十(shi)(shi)”向(xiang)(xiang)左跌(die)，“六(liu)”向(xiang)(xiang)右擺(bai)動。“日(ri)”緊跟“六(liu)”下(xia)，歸復平正，但是整行(xing)向(xiang)(xiang)右傾斜，順(shun)其自然。

第(di)(di)五行還(huan)是向右斜。“書”為(wei)十九組(zu)，較小，但字(zi)勢開闊，上(shang)(shang)緊(jin)下(xia)(xia)松，一(yi)(yi)變平(ping)和面目。“雖遠(yuan)”成二(er)十組(zu)，“雖”輕“遠(yuan)”重(zhong)，纏綿多情(qing)。“為(wei)慰”，第(di)(di)二(er)十一(yi)(yi)組(zu)，“為(wei)”橫向放開，“慰”豎(shu)長(chang)，自然和諧。“過(guo)屬”為(wei)二(er)十二(er)組(zu)，墨色濃(nong)黑(hei)，筆畫飽滿(man)，顧及“月(yue)”字(zi)長(chang)線，留(liu)白(bai)后且有收(shou)意。“卿佳”二(er)十三組(zu)，上(shang)(shang)擠下(xia)(xia)開，像一(yi)(yi)字(zi)，爽朗(lang)之余給(gei)下(xia)(xia)一(yi)(yi)行做好了伏筆。

第(di)(di)六(liu)行(xing)與第(di)(di)五行(xing)行(xing)列(lie)較大(da)，呈垂直(zhi)狀。“不吾(wu)”為二十四組，兩(liang)字各具風采(cai)，“不”寬“吾(wu)”長，自(zi)信灑脫(tuo)，意境高遠(yuan)。“諸(zhu)患”，二十五組，紐轉翻(fan)絞，不經意間偶然天成，且(qie)自(zi)然天真。“殊劣殊劣”，二十六(liu)組，激情所至，破鋒入筆(bi)，行(xing)筆(bi)中(zhong)逐漸調(diao)整鋒芒，于(yu)方(fang)(fang)于(yu)圓(yuan)，行(xing)云(yun)流水，“方(fang)(fang)”，二十七組，形如(ru)岸邊山石，磅(bang)礴威嚴，與流水相映成趣。

第(di)七行(xing)，行(xing)列成垂直狀。“涉道(dao)”，二十(shi)(shi)八組，字(zi)(zi)勢恣肆，猶癲狂百(bai)態，似九(jiu)(jiu)曲迂回，波瀾(lan)不驚。“憂”，二十(shi)(shi)九(jiu)(jiu)組，單(dan)(dan)字(zi)(zi)成組，承上啟(qi)下，用筆最狠，字(zi)(zi)形略長，刪繁就(jiu)簡(jian)，險中求(qiu)穩。“淬(cui)”，單(dan)(dan)字(zi)(zi)，三(san)十(shi)(shi)組，穩重開(kai)張，叛上易下，筆墨(mo)語言已發揮到了極致。“力不”，三(san)十(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)組，于“淬(cui)”相(xiang)似，變化較小，舒(shu)緩沉著，卻又緊鑼(luo)密鼓，醞(yun)釀排(pai)比意蘊，給下一(yi)(yi)(yi)組險絕(jue)造勢。“具”單(dan)(dan)字(zi)(zi)，三(san)十(shi)(shi)二組，極似一(yi)(yi)(yi)“努”勢，得勢忘(wang)形，一(yi)(yi)(yi)瀉千里，真(zhen)乃“飛流(liu)直下三(san)千尺，疑是銀河落九(jiu)(jiu)天(tian)”。

第八行(xing)，半行(xing)。字(zi)列垂直(zhi)。“羲”，單字(zi)，三(san)十三(san)組(zu)(zu)，如果說(shuo)前面已經過飛(fei)瀑(pu)直(zhi)下的話，那么(me)“羲”字(zi)則為(wei)洶涌(yong)澎湃浪(lang)花，力(li)感(gan)全(quan)被柔(rou)韌所淹沒。“之(zhi)報”三(san)十四組(zu)(zu)，“之(zhi)”小“報”大，迂回環繞(rao)，百折不撓(nao)，與(yu)蘇軾“歸去，也(ye)(ye)無風雨也(ye)(ye)無晴”意境暗(an)合。

短短六(liu)十(shi)(shi)一字(zi)(zi)，共(gong)用了三(san)十(shi)(shi)四個字(zi)(zi)組(zu)。字(zi)(zi)組(zu)之間(jian)(jian)相(xiang)互協調(diao)，統(tong)一，變化極為(wei)豐(feng)富(fu)(fu)，最明顯(xian)的(de)是上(shang)下(xia)(xia)之間(jian)(jian)的(de)距離，如(ru)第(di)(di)三(san)行(xing)(xing)第(di)(di)十(shi)(shi)組(zu)“行(xing)(xing)無人”密(mi)，十(shi)(shi)二(er)組(zu)“辦(ban)遣信”也密(mi)，中間(jian)(jian)第(di)(di)十(shi)(shi)一組(zu)“不”字(zi)(zi)上(shang)下(xia)(xia)留(liu)很大一處(chu)空白，“之報”密(mi)，“遣此書(shu)停(ting)”也密(mi)，中間(jian)(jian)“近欲(yu)”二(er)字(zi)(zi)上(shang)下(xia)(xia)留(liu)白；再如(ru)前五行(xing)(xing)下(xia)(xia)半部(bu)分密(mi)，上(shang)半部(bu)分間(jian)(jian)隔較(jiao)(jiao)大，于是形成(cheng)塊(kuai)面的(de)疏密(mi)對比(bi)，顯(xian)得(de)非常活潑。行(xing)(xing)列(lie)不在(zai)垂直(zhi)線上(shang)，而(er)在(zai)于左右(you)(you)擺動，形成(cheng)錯(cuo)落關系(xi)。如(ru)第(di)(di)二(er)行(xing)(xing)列(lie)第(di)(di)六(liu)組(zu)“之報”與第(di)(di)七組(zu)“近欲(yu)”向(xiang)(xiang)右(you)(you)斜，第(di)(di)八組(zu)“遣此”與“書(shu)停(ting)”卻向(xiang)(xiang)左斜，感(gan)(gan)覺非常豐(feng)富(fu)(fu)，有一種曲徑通幽的(de)美(mei)感(gan)(gan)。顧(gu)盼關系(xi)，如(ru)“十(shi)(shi)七組(zu)“去”向(xiang)(xiang)左傾(qing)，“月(yue)”向(xiang)(xiang)右(you)(you)傾(qing)，十(shi)(shi)八組(zu)“十(shi)(shi)”向(xiang)(xiang)左傾(qing)，“六(liu)”向(xiang)(xiang)右(you)(you)傾(qing)，“十(shi)(shi)”則寫得(de)比(bi)較(jiao)(jiao)挺直(zhi)，顯(xian)的(de)很靈動，象一首律詩(shi)，平平仄仄，抑揚頓挫，富(fu)(fu)有節律感(gan)(gan)。

章法變化

《初(chu)月帖(tie)》在(zai)章法(fa)(fa)上(shang)行(xing)列(lie)的(de)(de)(de)構成上(shang)是(shi)先(xian)左弧線，制造矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)，接下來行(xing)列(lie)右(you)弧線再次激(ji)化(hua)矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)，第(di)(di)(di)三(san)行(xing)垂直線化(hua)解矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)，第(di)(di)(di)四行(xing)制造矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)，第(di)(di)(di)五(wu)行(xing)列(lie)加深矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)。隔離(li)，第(di)(di)(di)六行(xing)列(lie)化(hua)解矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)，第(di)(di)(di)七、八行(xing)直抒胸臆(yi)，表達理性的(de)(de)(de)灑脫的(de)(de)(de)人生追求與藝術境界。王羲(xi)之自(zi)(zi)(zi)云(yun)“結構者謀略也(ye)。”又云(yun)“夫欲書(shu)者，先(xian)乾研墨，凝神靜思，預(yu)想字形(xing)大小(xiao)(xiao)，偃仰，平直，振動，令筋脈相(xiang)(xiang)連，意(yi)在(zai)筆(bi)前，然后作字”；“須(xu)緩(huan)前急后，字體(ti)形(xing)勢，狀若龍蛇，相(xiang)(xiang)勾(gou)連不斷，仍須(xu)棱(leng)側起伏，用筆(bi)不得使齊平大小(xiao)(xiao)一等”。從(cong)字義(yi)來看(kan)，筆(bi)法(fa)(fa)、字組、行(xing)列(lie)、章法(fa)(fa)及通篇(pian)的(de)(de)(de)統籌(chou)都(dou)在(zai)“謀”字范圍內，是(shi)理性的(de)(de)(de)思考，意(yi)在(zai)筆(bi)先(xian)。啟功《書(shu)法(fa)(fa)概(gai)論(lun)》謂：“王羲(xi)之所書(shu)此(ci)帖(tie)，其(qi)風格與《姨母帖(tie)》顯然不同。行(xing)筆(bi)自(zi)(zi)(zi)然灑脫，氣勢連貫。梁陶弘景《論(lun)書(shu)啟》說(shuo)：‘逸少自(zi)(zi)(zi)吳興以前諸書(shu)猶未稱，凡厥好跡(ji)，皆是(shi)向在(zai)會稽(ji)時，永和十許年(nian)中(zhong)者。’觀《初(chu)月帖(tie)》的(de)(de)(de)成熟程度(du)，知當(dang)為中(zhong)年(nian)的(de)(de)(de)筆(bi)跡(ji)。”

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