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《舞蹈》是(shi)“野獸派”畫家亨利·馬蒂(di)斯于(yu)1910年創作的一幅(fu)布面(mian)油畫，現收藏于(yu)俄羅斯圣彼得堡的艾爾米(mi)塔什博(bo)物館。

創作背景

1909年3月，馬蒂斯(si)(si)(si)接受了(le)(le)俄羅斯(si)(si)(si)商人謝(xie)爾(er)蓋·新金(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)委(wei)托(tuo)，為其繪(hui)(hui)制(zhi)兩幅大型裝飾畫(hua)《舞蹈》和(he)《音樂》。此畫(hua)有(you)三(san)個版(ban)本(ben)，第(di)一個版(ban)本(ben)色彩較淡，是(shi)為舒(shu)金(jin)定制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)繪(hui)(hui)制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)草圖；這里展(zhan)示(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)第(di)二個版(ban)本(ben)，現存(cun)于俄羅斯(si)(si)(si)圣(sheng)使(shi)得堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)艾爾(er)米塔什(shen)博(bo)物(wu)；第(di)三(san)個版(ban)本(ben)是(shi)于1932年為美國費域巴思(si)斯(si)(si)(si)基(ji)金(jin)會繪(hui)(hui)委(wei)托(tuo)人謝(xie)爾(er)蓋·舒(shu)金(jin)打算將《好》懸掛在(zai)他在(zai)莫斯(si)(si)(si)料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特魯別斯(si)(si)(si)科(ke)那宮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樓角平臺上(shang)方。人們從樓梯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)右(you)下方上(shang)樓梯，這就(jiu)是(shi)為什(shen)么最右(you)下方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)像是(shi)斜在(zai)畫(hua)布上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因。這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖增強了(le)(le)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)感(gan)，也說(shuo)明(ming)了(le)(le)為什(shen)么左(zuo)側的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)軀(qu)體碩(shuo)大，遲緩(huan)了(le)(le)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)。馬蒂斯(si)(si)(si)是(shi)從右(you)下方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個小(xiao)人開始(shi)繪(hui)(hui)制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)這幅作(zuo)品(pin)中，有(you)五個女子圍圈(quan)跳(tiao)舞。只有(you)左(zuo)側的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)在(zai)勁舞，而(er)(er)其他四個人物(wu)像失重一樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漂(piao)浮著。他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)勢因前方兩人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手沒有(you)拉(la)在(zai)一起而(er)(er)被(bei)打破(po)。此畫(hua)很好地展(zhan)示(shi)了(le)(le)馬蒂斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)野獸派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原始(shi)與(yu)魅力(li)。在(zai)談(tan)及此畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)動(dong)(dong)機(ji)時，馬蒂斯(si)(si)(si)說(shuo)是(shi)受“生活和(he)節(jie)奏(zou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟發(fa)。此畫(hua)被(bei)視(shi)為其職(zhi)業生涯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)石，對(dui)現代藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)做出(chu)了(le)(le)不(bu)朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢(gong)獻，馬蒂斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)以(yi)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮艷和(he)流動(dong)(dong)感(gan)取勝(sheng)。

藝術鑒賞

《舞蹈》是馬蒂斯藝術(shu)成熟期(qi)的作品。

野獸(shou)派(pai)核心畫(hua)家馬蒂斯(si)的(de)《舞(wu)(wu)蹈》，色(se)彩和(he)(he)線(xian)(xian)條(tiao)就(jiu)像詞語(yu)之間(jian)激情(qing)的(de)結合(he)(he)，體現著色(se)和(he)(he)構圖結合(he)(he)的(de)情(qing)趣(qu)。線(xian)(xian)條(tiao)是舞(wu)(wu)蹈流(liu)動的(de)痕跡，而色(se)彩使得抽象畫(hua)面(mian)更(geng)為干凈。線(xian)(xian)條(tiao)和(he)(he)色(se)塊在馬蒂斯(si)那(nei)里非常合(he)(he)乎美感(gan)地融合(he)(he)起來，它所產生(sheng)的(de)空間(jian)感(gan)讓舞(wu)(wu)者有了(le)自(zi)由舞(wu)(wu)蹈的(de)姿(zi)態。五個舞(wu)(wu)者相互協作，群舞(wu)(wu)的(de)一致性讓舞(wu)(wu)蹈自(zi)然產生(sheng)生(sheng)命感(gan)和(he)(he)由此(ci)帶來的(de)喜悅。

畫(hua)面描繪了五個攜手(shou)繞圈瘋狂舞蹈的(de)女性人(ren)體，畫(hua)面樸實而具(ju)有(you)幻(huan)想深度，沒(mei)有(you)具(ju)體的(de)情(qing)節(jie)，也沒(mei)有(you)令人(ren)眼(yan)花繚亂的(de)背景和(he)煩(fan)惱沮(ju)喪的(de)內(nei)容(rong)，只是(shi)一種歡(huan)快(kuai)、和(he)諧、輕松，洋溢(yi)著(zhu)無(wu)盡力量的(de)狂舞場(chang)面。仿(fang)佛讓人(ren)回到了遠(yuan)古洪(hong)荒時代，人(ren)們帶著(zhu)原始的(de)狂野和(he)質樸，在燃燒的(de)篝火旁，在節(jie)日(ri)、祭祀的(de)場(chang)合，手(shou)拉手(shou)踏著(zhu)節(jie)拍，無(wu)拘無(wu)束，盡情(qing)地宣泄著(zhu)生命的(de)激(ji)情(qing)和(he)活力。

表現舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)很多，可(ke)是沒有哪幅(fu)畫(hua)像這幅(fu)畫(hua)這樣來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明快、簡(jian)約。藍(lan)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天空、綠色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大地是所(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，體(ti)格健(jian)壯手(shou)(shou)拉手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)(ren)，雄勁有力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)姿(zi)??刪繁就簡(jian)，讓(rang)(rang)人(ren)(ren)(ren)感(gan)受到一種(zhong)特別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神深度(du)和(he)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)量。畫(hua)面上形態各異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)姿(zi)態，富有節奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻律，手(shou)(shou)拉手(shou)(shou)循環(huan)舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型，充滿(man)了流動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動感(gan)，張揚著生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)能量。在奔(ben)放、熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛圍中(zhong)，有一種(zhong)平衡(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在和(he)諧，讓(rang)(rang)人(ren)(ren)(ren)感(gan)受到一種(zhong)肅穆、純(chun)潔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神陶(tao)冶。這也是畫(hua)家一直(zhi)追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)效果，正(zheng)如馬蒂斯(si)自己說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那樣：“我所(suo)夢寐以求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一種(zhong)均衡(heng)、純(chun)潔而寧(ning)靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)，它能避(bi)免煩惱或(huo)令人(ren)(ren)(ren)沮喪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材。這種(zhong)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)對每個人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)靈均給以安息和(he)撫慰(wei)，猶如一張舒(shu)適的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安樂(le)椅，在身體(ti)疲(pi)乏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候坐(zuo)下(xia)來休息。”在這幅(fu)畫(hua)中(zhong)就達(da)到了這種(zhong)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)效果。

畫(hua)中只有三種色(se)彩(cai)(cai)，藍色(se)的(de)(de)(de)(de)天空(kong)和綠色(se)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)地(di)(di)代(dai)表(biao)了藍色(se)的(de)(de)(de)(de)天空(kong)和綠色(se)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)和諧；也(ye)可以看做是(shi)藍色(se)的(de)(de)(de)(de)夜(ye)空(kong)和綠色(se)草原的(de)(de)(de)(de)對應下(xia)的(de)(de)(de)(de)安靜和諧調(diao)。磚紅色(se)的(de)(de)(de)(de)人體(ti)，表(biao)現(xian)了女(nv)人一種原始的(de)(de)(de)(de)古樸、健康的(de)(de)(de)(de)美麗，也(ye)與藍天綠地(di)(di)形(xing)成了對比中的(de)(de)(de)(de)均衡和諧。不管怎樣理(li)解，在這幅畫(hua)上(shang)馬蒂斯把色(se)彩(cai)(cai)搭配的(de)(de)(de)(de)簡約而(er)又巧妙，用自然的(de)(de)(de)(de)筆觸，把色(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)功能(neng)發揮到了單(dan)純(chun)、協(xie)調(diao)，賞(shang)心悅目的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)步。當(dang)然，這也(ye)是(shi)與畫(hua)面整(zheng)體(ti)的(de)(de)(de)(de)和諧氛(fen)圍相互配合所產生的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。

這幅畫(hua)是馬蒂斯(si)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)三幅用(yong)來作(zuo)裝(zhuang)飾之用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)壁(bi)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅，是為他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)忠實贊(zan)助者(zhe)，俄羅斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)收藏家(jia)(jia)史屈金(jin)先生創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)。其他(ta)兩幅是《音樂》和(he)(he)《河邊浴(yu)者(zhe)》。不過這幅《舞(wu)蹈》在(zai)巴黎公展(zhan)時，卻遭(zao)到(dao)了(le)一(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)嘲諷，有人評論畫(hua)家(jia)(jia)白癡、粗(cu)俗，只能(neng)畫(hua)出如(ru)此幼(you)稚、低(di)劣、弱智的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。可是，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現形式和(he)(he)藝(yi)術效果正是畫(hua)家(jia)(jia)所追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)，刺目熱烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩、簡(jian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)、旋動的(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)野舞(wu)姿，畫(hua)家(jia)(jia)正是在(zai)對傳統的(de)(de)(de)(de)(de)大膽突破(po)中(zhong)，張(zhang)揚著自己的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術個性(xing)(xing)和(he)(he)才華。而這種均衡、純粹以及清澈的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)風，給人以視覺的(de)(de)(de)(de)(de)愉(yu)悅感，單一(yi)明快的(de)(de)(de)(de)(de)風格，使(shi)人們(men)從以往繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)理性(xing)(xing)和(he)(he)凝(ning)重感中(zhong)解脫了(le)出來。正如(ru)他(ta)自己認為的(de)(de)(de)(de)(de)那樣(yang)，他(ta)不想奴(nu)隸般地(di)去抄襲自然(ran)，他(ta)要去解釋自然(ran)，讓色(se)彩發揮功能(neng)盡可能(neng)好(hao)地(di)為表(biao)現自己的(de)(de)(de)(de)(de)主觀世界服務。

從總(zong)體(ti)來(lai)看(kan)，馬蒂(di)斯的(de)(de)(de)藝術(shu)創作(zuo)在(zai)廣(guang)泛(fan)吸收西方各繪畫(hua)流派的(de)(de)(de)藝術(shu)特(te)色的(de)(de)(de)同時(shi)，也把東方藝術(shu)中的(de)(de)(de)寫意色彩(cai)、平(ping)面形和(he)裝飾性特(te)征(zheng)結合在(zai)了(le)一起。比(bi)如馬蒂(di)斯的(de)(de)(de)這幅作(zuo)品和(he)我國青海馬家窯文(wen)化(hua)出土的(de)(de)(de)《舞蹈紋彩(cai)陶盆》就有驚人的(de)(de)(de)相似。并且他還把非洲藝術(shu)中質樸粗狂的(de)(de)(de)風(feng)格也融入了(le)自己的(de)(de)(de)藝術(shu)。從而在(zai)兼收并蓄的(de)(de)(de)基(ji)礎上，創造了(le)影(ying)響深遠的(de)(de)(de)藝術(shu)風(feng)格。

作者簡介

馬(ma)(ma)蒂斯（1869～1954），馬(ma)(ma)蒂斯是(shi)畢(bi)加(jia)索時代(dai)(dai)最重要的(de)(de)古典現代(dai)(dai)主(zhu)義藝術家之一，且是(shi)野獸派的(de)(de)領(ling)導(dao)角色(se)(se)。野獸派主(zhu)張印象主(zhu)義的(de)(de)理論，促成(cheng)了20世紀(ji)第一次的(de)(de)藝術運(yun)動。使(shi)用大膽及(ji)平面的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)、不拘的(de)(de)線條就是(shi)馬(ma)(ma)蒂斯的(de)(de)風格。風趣(qu)的(de)(de)結構、鮮明的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)及(ji)輕松的(de)(de)主(zhu)題就是(shi)令(ling)他(ta)成(cheng)名(ming)的(de)(de)特點。他(ta)的(de)(de)代(dai)(dai)表作有《舞蹈》、《音樂》、《生命的(de)(de)歡樂》、《帶鈴鼓的(de)(de)宮女》等(deng)。