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紅色房間(jian)》是野獸派油(you)畫(hua)(hua)家馬(ma)蒂斯晚年創作的一(yi)幅室(shi)內(nei)油(you)畫(hua)(hua)，表達(da)了畫(hua)(hua)家馬(ma)蒂斯在油(you)畫(hua)(hua)作品中(zhong)所追求的平面(mian)性(xing)、裝飾性(xing)在色彩中(zhong)徹底解放自己的獨(du)特主張(zhang)。

《紅(hong)色(se)(se)房間(jian)》這件作品與(yu)馬蒂斯的(de)另外一件作品《紅(hong)色(se)(se)中的(de)和諧》相比，把單純的(de)、統一的(de)色(se)(se)彩(cai)原理又大大地推進了。畫室的(de)內部，有(you)一種(zhong)統一的(de)紅(hong)色(se)(se)塊，遮滿(man)地板和墻壁。一條白線(xian)與(yu)畫面(mian)成(cheng)一角(jiao)度(du)向里延伸，與(yu)第二條差(cha)不多(duo)和畫面(mian)平行(xing)的(de)線(xian)相交，便(bian)形成(cheng)了房間(jian)的(de)一角(jiao)。桌子(zi)、椅子(zi)、碗柜(ju)和放(fang)雕(diao)塑的(de)架子(zi)都是用白線(xian)勾出輪廓線(xian)，這些家具什物(wu)顯(xian)得象幽靈一般。明(ming)確的(de)點(dian)睛(jing)之筆(bi)是藝術家的(de)畫，或張(zhang)掛(gua)在(zai)墻上或堆放(fang)在(zai)墻跟；還有(you)陶(tao)器、雕(diao)塑、花瓶、玻璃杯和鉛筆(bi)。

? ?1911年，當馬(ma)蒂斯畫此畫之時(shi)，畢加索(suo)、勃拉克和(he)(he)其它立體(ti)主義(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)畫家們(men)，已(yi)經在用(yong)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)(shi)，對繪(hui)畫空間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)組織和(he)(he)收縮，進行了(le)(le)大約五年的(de)(de)(de)(de)(de)試驗了(le)(le)。馬(ma)蒂斯受(shou)到了(le)(le)他(ta)們(men)這(zhe)些觀念(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)影響，但不(bu)得(de)不(bu)尋(xun)找自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)決辦法。不(bu)過，可能是由于(yu)分析立體(ti)主義(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)緣故，他(ta)才(cai)把(ba)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)組織結構簡(jian)化成正面(mian)化的(de)(de)(de)(de)(de)矩形(xing)(xing)。《紅(hong)色房間(jian)》標志著馬(ma)蒂斯自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)立體(ti)主義(yi)(yi)(yi)形(xing)(xing)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)開始，這(zhe)種形(xing)(xing)式(shi)(shi)在后來的(de)(de)(de)(de)(de)幾年中一直吸引著他(ta)。這(zhe)是一種幾何簡(jian)化的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)(shi)，此種形(xing)(xing)式(shi)(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)物體(ti)是扁平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)、正面(mian)化了(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)，但是卻從沒有(you)達到破碎、運動和(he)(he)畫面(mian)傾斜的(de)(de)(de)(de)(de)程度(du)。在真正的(de)(de)(de)(de)(de)立體(ti)主義(yi)(yi)(yi)作(zuo)品里，在部分觀者之中已(yi)產生了(le)(le)不(bu)斷變化的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺感受(shou)。