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人物簡介

林(lin)良(1428年(nian)～1494年(nian))字以(yi)善，明(ming)代著名畫(hua)(hua)家，廣東南海(hai)縣扶南堡（今佛(fo)山市南海(hai)區大瀝）人。擅畫(hua)(hua)花(hua)果、翎毛(mao)，著色(se)簡淡，備見(jian)精巧。其(qi)水墨(mo)(mo)禽鳥、樹石，繼承南宋(song)院體畫(hua)(hua)派放縱簡括筆法(fa)，遒(qiu)勁飛動(dong)，有類草書，墨(mo)(mo)色(se)靈活，為明(ming)代院體花(hua)鳥畫(hua)(hua)的(de)代表(biao)作家，也(ye)是明(ming)代水墨(mo)(mo)寫意畫(hua)(hua)派的(de)開創者(zhe)。傳世(shi)作品有《灌木集(ji)禽圖》《山茶白羽(yu)圖》《雙鷹圖》等。

林良早期所(suo)作設色花(hua)果翎毛，畫(hua)法工細精巧，后(hou)來師承南宋(song)放(fang)縱簡括一路，變為(wei)水墨(mo)粗(cu)筆(bi)寫意，取得突出(chu)成(cheng)就。在(zai)表(biao)現技法上，挺健豪爽(shuang)的筆(bi)法，既有迅捷(jie)飛(fei)動(dong)之(zhi)勢，又比較沉重(zhong)穩練；在(zai)運(yun)筆(bi)頓(dun)挫(cuo)之(zhi)間，講(jiang)求規矩法度(du)。后(hou)人評論(lun)他的畫(hua)風(feng)是(shi)用筆(bi)遒(qiu)勁，如作草書(shu)。他的水墨(mo)寫意花(hua)鳥畫(hua)，在(zai)當時上追南宋(song)院體，競(jing)尚艷麗工巧的宮(gong)廷畫(hua)風(feng)中(zhong)獨樹一幟，故頗為(wei)當時人所(suo)推重(zhong)，對明代(dai)中(zhong)期的花(hua)鳥畫(hua)風(feng)產生很大(da)影(ying)響。

主要經歷

林良(liang)(liang)，約(yue)生于(yu)1428年(nian)(nian)(宣德三(san)(san)年(nian)(nian))，字(zi)以善，南海(hai)(今屬(shu)廣東(dong)省)人(ren)，卒于(yu)1494年(nian)(nian)(弘治(zhi)七年(nian)(nian))前，享年(nian)(nian)六十余歲(sui)。且按照1464年(nian)(nian)(天順八(ba)年(nian)(nian))前林良(liang)(liang)入(ru)宮計算，其時(shi)林良(liang)(liang)三(san)(san)十余歲(sui)，畫藝(yi)已(yi)經成熟。“始，主事顏宗善山水，知府何寅善人(ren)物，皆鄉先生也。良(liang)(liang)每學之，獨畏宗，曰(yue)：顏老天趣(qu)為(wei)不可(ke)及(ji)也。晚復為(wei)白描小景，然終不及(ji)翎(ling)毛花(hua)草之工。后拜工部營(ying)繕所丞(cheng)。夤(yin)緣巨擋，得直仁(ren)智殿(dian)，改錦衣衛鎮撫。良(liang)(liang)善謔詠，已(yi)而(er)(er)沾士大夫膏馥，為(wei)詩(shi)始頗有可(ke)觀(guan)者。都御使何經號(hao)敏捷(jie)，日與之劇飲(yin)唱和，或頃刻成詩(shi)百篇，因(yin)結(jie)為(wei)兄弟，良(liang)(liang)由是名益顯云(yun)。”這兩位可(ke)以說是林良(liang)(liang)較(jiao)(jiao)早的師承，“雖然后來他以花(hua)鳥著稱(cheng)，山水和人(ren)物均無聞(wen)，但(dan)無疑在造型和筆墨上有所得益，從(cong)而(er)(er)奠定了較(jiao)(jiao)扎實的根基”。

在永樂(le)至成化年間(1403-1487)，以繪事供奉(feng)內廷(ting)者多(duo)(duo)直(zhi)仁智殿。林良(liang)(liang)直(zhi)仁智殿時地位(wei)也不(bu)高(gao)，與(yu)百(bai)工雜流為伍，尚屬畫(hua)(hua)工之列。后改錦(jin)衣衛(wei)鎮撫，才算(suan)有(you)(you)了從六品(pin)的(de)較高(gao)官(guan)職(zhi)(zhi)。所(suo)授為武(wu)(wu)職(zhi)(zhi)，有(you)(you)品(pin)級(ji)之分，官(guan)階(jie)一(yi)般(ban)比文官(guan)高(gao)。由于(yu)錦(jin)衣衛(wei)恩蔭(yin)寄祿無常員(yuan)，沒(mei)有(you)(you)固定的(de)員(yuan)額限制，故很多(duo)(duo)受皇帝恩寵的(de)宮廷(ting)畫(hua)(hua)家(jia)得授錦(jin)衣衛(wei)武(wu)(wu)職(zhi)(zhi)。但他們僅領奉(feng)薪，不(bu)事其(qi)職(zhi)(zhi)，亦無實權。“林良(liang)(liang)任錦(jin)衣衛(wei)鎮撫后級(ji)別有(you)(you)所(suo)提高(gao)，能經常應詔作(zuo)畫(hua)(hua)而接(jie)近(jin)皇帝，并(bing)有(you)(you)機會(hui)觀賞到不(bu)少內府藏畫(hua)(hua)，還結識了其(qi)他宮廷(ting)畫(hua)(hua)家(jia)和(he)一(yi)些朝廷(ting)王公大臣，這些都對他的(de)畫(hua)(hua)藝提高(gao)和(he)聲名播揚起了重要作(zuo)用。”

貢獻影響

明初洪(hong)武(wu)至弘(hong)治(zhi)的(de)百余(yu)年內，占(zhan)據畫(hua)(hua)壇(tan)主位(wei)的(de)是皇(huang)家畫(hua)(hua)院(yuan)的(de)宮廷(ting)繪畫(hua)(hua)。時代特色和風格成型主要體(ti)現在(zai)宣德、成化、弘(hong)治(zhi)三朝。尤其(qi)是花鳥畫(hua)(hua)，突破“院(yuan)體(ti)”程式(shi)，出現了工筆重彩、水墨(mo)寫意(yi)、設色沒骨等多(duo)種風格，并有(you)所(suo)創新。其(qi)中水墨(mo)寫意(yi)的(de)開派人物(wu)便是林良。

他創(chuang)作的(de)“文人畫化”的(de)水墨(mo)寫意花(hua)鳥畫，使明(ming)代(dai)“院體”花(hua)鳥出(chu)現了新的(de)生機。雖然在(zai)明(ming)之前也有水墨(mo)寫意花(hua)鳥，但(dan)仍以(yi)勾染為主流形式，而且宋(song)“院體”花(hua)鳥在(zai)元代(dai)仍保(bao)持著很(hen)大的(de)影響力(li)。

明(ming)代的(de)水墨(mo)寫(xie)意花(hua)鳥畫，由林良開派，以后(hou)耕耘其間者接踵而至(zhi)，如沈周(zhou)、陳淳、徐渭等(deng)，一(yi)步步將寫(xie)意法推(tui)向臻境，并成為(wei)明(ming)代花(hua)鳥畫最流行和最富成就(jiu)的(de)一(yi)種形式(shi)，終(zhong)匯就(jiu)明(ming)清泱(yang)泱(yang)大觀的(de)寫(xie)意花(hua)鳥畫風。林良無(wu)疑起了先導(dao)作用。他(ta)在花(hua)鳥畫的(de)發展史上，是不可或缺的(de)重要人物。

人物評價

作品鑒賞

林(lin)良的(de)花鳥畫(hua)有(you)工筆、設(she)色兩(liang)種，其設(she)色花鳥精巧，雖祖黃筌(quan)、邊景昭，然榮枯之態，飛動之勢，頗有(you)心得，遂成一家。林(lin)良的(de)水墨寫(xie)意畫(hua)更負盛名，取水墨為(wei)煙(yan)波(bo)，出沒鳧雁喋唼(sha)容(rong)與之態，頗見清(qing)遠，運筆遒上，有(you)類(lei)草書，能令觀者動色。畫(hua)法源(yuan)于宋(song)(song)代院體，但更多吸取南(nan)宋(song)(song)放縱簡括(kuo)的(de)畫(hua)風(feng)，也受勁健(jian)狂逸(yi)的(de)浙派的(de)一定影響，遂成為(wei)一大流(liu)派。

林良多取材為(wei)雄(xiong)健壯闊(kuo)或天趣盎然(ran)的自(zi)然(ran)物象(xiang)，如蒼鷹、蘆雁、鶴鷺、孔雀(que)、錦雞、寒鴉(ya)、麻雀(que)、喜鵲等禽(qin)鳥，以及蒼松古(gu)樹(shu)、蘆荻、灌叢等野生草(cao)木(mu);以遒勁縱(zong)逸(yi)(yi)、氣勢雄(xiong)闊(kuo)的筆墨，來表現(xian)富勇猛(meng)、野逸(yi)(yi)之(zhi)(zhi)趣的生物，兩(liang)者(zhe)結(jie)合恰(qia)當完美(mei)，生動傳神(shen)。每(mei)幅必以兩(liang)大(da)鳥為(wei)主(zhu)，樹(shu)梢空中(zhong)(zhong)點以小禽(qin)，皆(jie)粗筆仗(zhang)大(da)點大(da)抹而(er)成(cheng)，如金雞之(zhi)(zhi)腹，以巨筆蘸朱砂自(zi)膝下(xia)至(zhi)尾，一(yi)直掃下(xia)，而(er)圓(yuan)厚勝細勻者(zhe)萬萬，尤妙絕者(zhe)，一(yi)幅作(zuo)暮景晚煙橫樹(shu)，而(er)以淡墨寫(xie)棲鴉(ya)，只一(yi)筆點成(cheng)，不加嘴爪(zhua)，不分(fen)翎毛，為(wei)煙中(zhong)(zhong)宿(su)者(zhe)，入神(shen)之(zhi)(zhi)筆也(ye)。然(ran)而(er)他的水墨寫(xie)意畫，亦(yi)非逸(yi)(yi)筆草(cao)草(cao)，不求形似(si)所繪(hui)揚逸(yi)(yi)造型仍很準確，類屬品種一(yi)一(yi)可辯，在一(yi)抹闊(kuo)筆中(zhong)(zhong)，也(ye)時時補以較細勾勒，以呈(cheng)現(xian)輪廓。

林良(liang)傳世作品工筆(bi)畫較少，大多是水墨(mo)(mo)寫(xie)意(yi)畫。有較早(zao)的(de)(de)工筆(bi)重彩(cai)《山茶白(bai)鷴(xian)圖》軸(zhou)。水墨(mo)(mo)寫(xie)意(yi)的(de)(de)較多，如《灌木集(ji)(ji)禽》卷，《秋林及(ji)(ji)琴(qin)圖》卷《蘆雁圖》軸(zhou)，《荷塘集(ji)(ji)禽圖》軸(zhou)，《雪景(jing)蘆雁圖》軸(zhou)，以及(ji)(ji)晚年(nian)的(de)(de)《雙鷹圖》軸(zhou)這些畫中(zhong)，禽鳥一般都(dou)用(yong)勁筆(bi)重墨(mo)(mo)勾(gou)劃出結構(gou)輪廓，兼以淡墨(mo)(mo)渲染，顯得形體堅實(shi)羽翼豐滿，真(zhen)實(shi)而又(you)生動。樹石背景(jing)多用(yong)闊(kuo)筆(bi)，淡漠勾(gou)皴(cun)點(dian)染，自(zi)由飛動粗(cu)簡潑辣，粗(cu)中(zhong)帶(dai)細(xi)，放而不乏工整，氣勢雄(xiong)強又(you)各具(ju)稟(bing)性的(de)(de)畫風(feng)，反映了他的(de)(de)典型面貌。

在眾多的(de)禽鳥(niao)題材中，林良尤其喜歡畫鷹(ying)。他的(de)作品(pin)僅涉及鷹(ying)的(de)就有《雪景鷹(ying)雁圖(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)圖(tu)》《古木蒼鷹(ying)圖(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)圖(tu)》軸、《雙(shuang)鷹(ying)圖(tu)》《雙(shuang)鷹(ying)圖(tu)》《鷹(ying)》等。猛禽枯木的(de)題材與雄強勁逸的(de)筆(bi)墨相融合，共同匯成了一股(gu)給人以(yi)震(zhen)撼的(de)審美沖擊力，并且影響久遠(yuan)，從八大山人、齊(qi)白石等大家的(de)藝術創作中有關鷹(ying)的(de)畫法都能明顯看出(chu)對林良技法的(de)引鑒。

就(jiu)(jiu)以林(lin)良(liang)最杰(jie)出的(de)(de)(de)(de)《灌(guan)木(mu)集禽圖》卷、晚年的(de)(de)(de)(de)《雙鷹(ying)圖》軸為例簡單分析一下(xia)他(ta)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)風格。這幅(fu)《灌(guan)木(mu)集禽圖》是(shi)林(lin)良(liang)的(de)(de)(de)(de)一幅(fu)絹(juan)本(ben)手卷作(zuo)品，絹(juan)絲緊致細膩，縱14.7厘米，橫(heng)61.6厘米，落(luo)款(kuan)只用草書林(lin)良(liang)二字，款(kuan)底(di)下(xia)有(you)以善(shan)圖書白(bai)文印(yin)(yin)。款(kuan)印(yin)(yin)底(di)下(xia)，有(you)一方小小的(de)(de)(de)(de)英和審定(ding)(經(jing)過英和的(de)(de)(de)(de)收(shou)藏)白(bai)文印(yin)(yin)。整幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)墨(mo)筆(bi)(bi)間(jian)(jian)略施談彩(cai)，描(miao)繪鳥(niao)(niao)禽在(zai)雪天嬉戲(xi)，覓食尋宿的(de)(de)(de)(de)場面。整個(ge)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面用淡墨(mo)暈染，中(zhong)間(jian)(jian)留白(bai)的(de)(de)(de)(de)地方用來(lai)表現雪花(hua)(hua)。從遠處看(kan)去，樹枝(zhi)上(shang)仿佛被覆薄薄的(de)(de)(de)(de)積雪，九(jiu)只慈(ci)(ci)烏棲息于落(luo)滿雪花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)老(lao)樹枯條之(zhi)上(shang)，它們或相(xiang)(xiang)互簇擁(yong)、或竊私語，就(jiu)(jiu)像一家人一樣(yang)和諧自在(zai)。群(qun)鳥(niao)(niao)振(zhen)翅奮飛、歡呼跳躍，就(jiu)(jiu)連樹枝(zhi)和水(shui)草也(ye)隨之(zhi)搖戈起來(lai)。此情(qing)此景相(xiang)(xiang)互交融，群(qun)鳥(niao)(niao)聚集的(de)(de)(de)(de)熱烈(lie)氣氛被林(lin)良(liang)表達得淋漓(li)盡(jin)致。整幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面看(kan)似(si)隨意揮寫(xie)，但鳥(niao)(niao)的(de)(de)(de)(de)自然(ran)形(xing)態卻依然(ran)被把握得準確到位。作(zuo)為一個(ge)宮(gong)廷畫(hua)(hua)(hua)(hua)師來(lai)說，不(bu)講求工(gong)(gong)致是(shi)不(bu)允許的(de)(de)(de)(de)，明代宮(gong)廷畫(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)創作(zuo)，依然(ran)沿襲南宋院(yuan)(yuan)體的(de)(de)(de)(de)風格，畫(hua)(hua)(hua)(hua)家們通過細致的(de)(de)(de)(de)竺，追求物象的(de)(de)(de)(de)形(xing)似(si)，精(jing)力(li)也(ye)幾乎(hu)投(tou)入到對(dui)鳥(niao)(niao)的(de)(de)(de)(de)翎毛數目的(de)(de)(de)(de)準確勾描(miao)上(shang)。工(gong)(gong)筆(bi)(bi)加寫(xie)意，簡略概括的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨(mo)造型(xing)，加上(shang)情(qing)趣(qu)化的(de)(de)(de)(de)渲染，構成了林(lin)良(liang)寫(xie)意花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)基本(ben)風貌(mao)。林(lin)良(liang)早期以工(gong)(gong)筆(bi)(bi)見(jian)長，有(you)很好的(de)(de)(de)(de)寫(xie)生(sheng)功底(di)，所(suo)以我們就(jiu)(jiu)把他(ta)的(de)(de)(de)(de)法度嚴(yan)謹作(zuo)為一個(ge)鑒定(ding)的(de)(de)(de)(de)標準。比如說這幅(fu)作(zuo)品上(shang)面的(de)(de)(de)(de)9只慈(ci)(ci)烏，每(mei)一只神態都(dou)不(bu)一樣(yang)，都(dou)是(shi)呼應的(de)(de)(de)(de)，有(you)感情(qing)交流的(de)(de)(de)(de)。

有意思的(de)是，樹枝一(yi)共棲息(xi)了(le)九只慈(ci)烏，也就是通常所說(shuo)的(de)寒鴉。據(ju)說(shuo)它(ta)是有一(yi)種(zhong)反哺的(de)習(xi)慣。古代很多(duo)的(de)書家常在繪畫中用(yong)這個題材來彰顯孝(xiao)道，表現家庭當(dang)中的(de)慈(ci)愛(ai)和(he)睦。比(bi)如說(shuo)明代沈周，還有唐(tang)寅都畫過這種(zhong)題材的(de)作品。

放逸中(zhong)尋求法度這一特征在(zai)他的(de)(de)(de)代表作(zuo)品《雙(shuang)鷹圖(tu)》中(zhong)可以一目了然(ran)。畫(hua)面上的(de)(de)(de)花(hua)草樹木(mu)呈(cheng)現出放逸之姿(zi)，筆(bi)墨的(de)(de)(de)遒勁猶(you)如草書，但(dan)兩只雄鷹仍帶有工筆(bi)之意(yi)(yi)。所以林良的(de)(de)(de)寫(xie)意(yi)(yi)花(hua)鳥(niao)畫(hua)與(yu)后世文人畫(hua)的(de)(de)(de)寫(xie)意(yi)(yi)花(hua)鳥(niao)大有不同，筆(bi)墨在(zai)放縱中(zhong)，還時時把握(wo)著院體花(hua)鳥(niao)中(zhong)形似和法度的(de)(de)(de)痕跡(ji)。

其他信息

藝術風格

取材新穎

“院體(ti)”花(hua)(hua)鳥畫為適應(ying)宋代帝王宮廷(ting)需要，注(zhu)重華貴(gui)細(xi)膩、色彩(cai)絢麗富(fu)貴(gui)的風格，尤其是題(ti)材(cai)以宮廷(ting)苑囿中華貴(gui)錦繡的珍禽異鳥、名(ming)花(hua)(hua)奇(qi)石為主，“花(hua)(hua)之(zhi)于(yu)牡丹芍藥，禽之(zhi)于(yu)彎鳳孔(kong)翠，必(bi)使之(zhi)富(fu)貴(gui)；而松(song)竹梅菊，鷗鷺雁鶩，必(bi)見之(zhi)幽(you)閑；至于(yu)鶴之(zhi)軒昂，鷹隼之(zhi)擊搏(bo)，楊柳梧桐之(zhi)扶疏(shu)風流，喬松(song)古柏之(zhi)歲(sui)寒磊落，展張于(yu)圖繪”。（《宣和畫譜》卷第15、《四(si)庫全(quan)書》第812冊，第57頁，上海古籍出版(ban)社1987版(ban)）道出了宋代宮廷(ting)繪畫的模式(shi)，也揭示了宮廷(ting)花(hua)(hua)鳥畫藝術的社會(hui)性與(yu)階級性。

然(ran)而(er)林良不(bu)(bu)再囿(you)于宮廷苑囿(you)中的(de)(de)珍禽(qin)(qin)異鳥(niao)(niao)、名花奇(qi)石，而(er)是繼承(cheng)了徐熙“多狀江湖所有(you)，汀花野竹、水(shui)(shui)鳥(niao)(niao)淵魚”的(de)(de)文人風格，描繪各類雄健壯(zhuang)闊(kuo)、天趣盎然(ran)的(de)(de)荒灘田野間的(de)(de)雁(yan)、鷹、鶴野禽(qin)(qin)以及汀花、蒲葦、水(shui)(shui)草(cao)等。林良善(shan)于描繪飛鳴(ming)飲啄等不(bu)(bu)同姿態的(de)(de)禽(qin)(qin)鳥(niao)(niao)，尤(you)其(qi)是畫鳥(niao)(niao)之(zhi)(zhi)羽毛，層次(ci)分明。其(qi)畫不(bu)(bu)事(shi)濃艷而(er)醉(zui)心于水(shui)(shui)墨，不(bu)(bu)求(qiu)工(gong)而(er)見工(gong)于筆墨之(zhi)(zhi)外，李空同曾有(you)句詩云：林良寫(xie)鳥(niao)(niao)只用墨，開縑(jian)半掃(sao)風云墨；水(shui)(shui)禽(qin)(qin)陸禽(qin)(qin)各臻妙(miao)，掛出(chu)滿堂皆動(dong)色。與當時山水(shui)(shui)中流行(xing)(xing)的(de)(de)古(gu)木寒(han)林題(ti)材一(yi)樣(yang)，能放筆縱橫(heng)，如意(yi)揮寫(xie)，追求(qiu)一(yi)種(zhong)超然(ran)的(de)(de)林泉之(zhi)(zhi)趣，以標榜其(qi)風雅(ya)。林良曾描繪過蘆雁(yan)飛行(xing)(xing)、棲止、偎依、嬉鬧等等多種(zhong)情(qing)態，各方面展露大(da)雁(yan)聚居(ju)、群飛、驚覺、堅韌的(de)(de)秉性，這(zhe)類作品的(de)(de)取材、立意(yi)都充滿了民(min)俗(su)趣味(wei)，畫法(fa)豪放，體現了他(ta)平民(min)化的(de)(de)貴族品味(wei)，充分表達出(chu)他(ta)的(de)(de)情(qing)懷意(yi)趣。如《雪(xue)景(jing)蘆雁(yan)圖》軸（現藏煙臺市博物(wu)館），表現一(yi)雙大(da)雁(yan)在寒(han)冷雪(xue)天的(de)(de)葦塘邊暫時歇(xie)息的(de)(de)場景(jing)，整個(ge)畫面突出(chu)了一(yi)個(ge)“饑”，強調一(yi)“寒(han)”。

“意”的凸顯

宣德(de)以后明(ming)憲宗執(zhi)政期間正值整個宮(gong)廷繪畫(hua)的(de)“文(wen)人(ren)畫(hua)化”傾向，林良(liang)借(jie)機(ji)將文(wen)人(ren)畫(hua)的(de)氣質引入畫(hua)中，并且加以重(zhong)(zhong)新詮釋，創造(zao)出(chu)注(zhu)重(zhong)(zhong)筆情(qing)墨(mo)趣，簡逸悠淡(dan)的(de)繪畫(hua)格式。

俞建(jian)華在(zai)其《中國繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)史》中曾指出(chu)：文人(ren)畫(hua)(hua)(hua)(hua)者(zhe)以(yi)氣(qi)韻(yun)為(wei)(wei)主(zhu)，以(yi)寫意(yi)為(wei)(wei)法。林(lin)(lin)良(liang)“以(yi)書(shu)入(ru)畫(hua)(hua)(hua)(hua)”響(xiang)徹整個畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇，他是有(you)(you)(you)史以(yi)來(lai)第(di)一(yi)個引入(ru)草書(shu)到繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)創(chuang)作當中的(de)“院(yuan)體”畫(hua)(hua)(hua)(hua)家，在(zai)當時的(de)宮廷繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)當中，他的(de)水墨寫意(yi)花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)水平(ping)被推為(wei)(wei)最(zui)高。《灌木集禽圖(tu)》（現藏(zang)(zang)北京故宮博物院(yuan)），有(you)(you)(you)林(lin)(lin)良(liang)的(de)行草書(shu)款。這件作品落款十(shi)分簡單，只有(you)(you)(you)草書(shu)的(de)“林(lin)(lin)良(liang)”二字。林(lin)(lin)良(liang)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作上(shang)的(de)署款以(yi)行草書(shu)為(wei)(wei)主(zhu)。自識“東廣林(lin)(lin)良(liang)”。鈐(qian)“以(yi)善圖(tu)書(shu)”印。林(lin)(lin)良(liang)“文人(ren)畫(hua)(hua)(hua)(hua)化”的(de)花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)比文人(ren)畫(hua)(hua)(hua)(hua)多了幾分雅(ya)氣(qi)，比院(yuan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)多了幾分放逸(yi)，形成一(yi)種與眾不同的(de)美學效應，因而(er)深得(de)文人(ren)雅(ya)士(shi)的(de)青睞，經常有(you)(you)(you)陳憲章、明蕭(xiao)镃、李夢陽等雅(ya)士(shi)為(wei)(wei)林(lin)(lin)良(liang)題(ti)(ti)詩，林(lin)(lin)良(liang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作自題(ti)(ti)詩不多，他的(de)《古木蒼(cang)鷹圖(tu)》（現藏(zang)(zang)南京市博物館）軸(zhou)有(you)(you)(you)陳白(bai)沙題(ti)(ti)詩：落月平(ping)原散鳥群(qun)，秋(qiu)風(feng)爽氣(qi)動秋(qiu)旻(min)。江邊老樹真如鐵，獨立槎櫟(li)一(yi)欠(qian)伸。

自宣(xuan)德年以(yi)后(hou)，由(you)(you)于(yu)(yu)宮(gong)廷美(mei)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“文人(ren)畫化”，林(lin)良(liang)后(hou)期(qi)不(bu)乏(fa)“以(yi)氣韻為主(zhu)，以(yi)寫意(yi)為法，以(yi)筆(bi)(bi)(bi)情(qing)墨(mo)趣為高逸(yi)，以(yi)簡逸(yi)悠淡為神(shen)妙”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。林(lin)良(liang)醉(zui)心于(yu)(yu)水(shui)墨(mo)花竹、水(shui)邊沙(sha)外鳧鴨(ya)鷺(lu)雁(yan)(yan)等(deng)江(jiang)湖荒野(ye)之景(jing)，以(yi)標榜其風(feng)雅(ya)。他(ta)(ta)駐(zhu)足(zu)于(yu)(yu)各類(lei)雄健(jian)壯闊、天趣盎然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)陸禽(qin)鳥、蒼松及(ji)古樹(shu)等(deng)山野(ye)江(jiang)湖景(jing)色。每幅(fu)作(zuo)品簡練(lian)而富(fu)有(you)深意(yi)：1.不(bu)乏(fa)“心意(yi)”。當你駐(zhu)足(zu)思索，會發現整幅(fu)畫所(suo)表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)再只(zhi)是(shi)(shi)(shi)雙雁(yan)(yan)，似乎雙雁(yan)(yan)是(shi)(shi)(shi)現實(shi)中(zhong)真人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照，突(tu)出(chu)了這個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“饑”和“寒”。由(you)(you)此(ci)(ci)揮發出(chu)林(lin)良(liang)由(you)(you)“物(wu)意(yi)”轉為“心意(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸顯，重“心意(yi)”而薄“物(wu)意(yi)”。2.“意(yi)境(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋(shi)放。林(lin)良(liang)不(bu)去(qu)畫宮(gong)廷苑囿(you)(you)中(zhong)華(hua)貴錦(jin)繡(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)珍禽(qin)異鳥、名(ming)花奇石去(qu)迎合帝王(wang)，而去(qu)畫寒冬中(zhong)雙宿(su)雙棲(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤雁(yan)(yan)。那些生活(huo)在(zai)(zai)上層階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)達官(guan)貴人(ren)在(zai)(zai)飲酒當歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，有(you)多(duo)(duo)少勞苦大眾在(zai)(zai)呻(shen)吟(yin)中(zhong)掙扎？林(lin)良(liang)身為御用畫師(shi)衣食無憂，但(dan)作(zuo)為一(yi)(yi)個愛(ai)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)子民，他(ta)(ta)在(zai)(zai)采風(feng)中(zhong)對(dui)所(suo)碰(peng)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這每一(yi)(yi)個場(chang)景(jing)都歷歷在(zai)(zai)目，感(gan)觸尤深。但(dan)是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)充(chong)其量是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個帝王(wang)娛樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工具，即便他(ta)(ta)再怎么關(guan)心民間疾苦，也只(zhi)是(shi)(shi)(shi)敢(gan)怒不(bu)敢(gan)言。然(ran)(ran)而，他(ta)(ta)手中(zhong)之筆(bi)(bi)(bi)卻(que)道出(chu)了心中(zhong)所(suo)思，也使林(lin)良(liang)獲得了較以(yi)往宮(gong)廷苑囿(you)(you)中(zhong)截然(ran)(ran)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材。因此(ci)(ci)在(zai)(zai)林(lin)良(liang)整幅(fu)畫里看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)僅是(shi)(shi)(shi)審美(mei)主(zhu)體(ti)對(dui)外在(zai)(zai)審美(mei)物(wu)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪，而更多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)自己內在(zai)(zai)心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒(shu)發。林(lin)良(liang)對(dui)于(yu)(yu)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求不(bu)再囿(you)(you)于(yu)(yu)客觀物(wu)象本身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形似、神(shen)似，而是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)其客觀美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)中(zhong)融入了其主(zhu)體(ti)本人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)思所(suo)想(xiang)，他(ta)(ta)筆(bi)(bi)(bi)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)更多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)本人(ren)對(dui)自身思考的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流露與外化。這應該就是(shi)(shi)(shi)“意(yi)境(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釋(shi)放。3.“筆(bi)(bi)(bi)意(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變。林(lin)良(liang)后(hou)期(qi)“文人(ren)畫化”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品里，不(bu)再以(yi)單純簡勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條、艷麗華(hua)貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設色意(yi)象來(lai)表現，而是(shi)(shi)(shi)轉向于(yu)(yu)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃淡干濕變化。

林良更(geng)發展了筆和墨(mo)的技巧，獨具(ju)藝(yi)術(shu)特色，創造出“文人畫(hua)化”的水(shui)墨(mo)寫(xie)意(yi)花鳥畫(hua)風格，其水(shui)墨(mo)寫(xie)意(yi)花鳥畫(hua)成為(wei)花鳥畫(hua)壇(tan)的主流(liu)。

流派傳人

林(lin)(lin)(lin)良所創立的(de)水墨(mo)花鳥畫風，在(zai)(zai)當時傳人(ren)很多，如邵節“受(shou)業林(lin)(lin)(lin)良”，瞿(ju)杲“常執掃除于(yu)林(lin)(lin)(lin)良門下，得窺其法”，劉(liu)巢云“學林(lin)(lin)(lin)良花鳥蘆雁(yan)，技稱精(jing)絕”，（清人(ren)徐沁(qin)《明(ming)畫錄》卷六(liu)）稍后(hou)著稱宮(gong)廷的(de)花鳥畫家呂(lv)紀(ji)，初學時亦仿林(lin)(lin)(lin)良。林(lin)(lin)(lin)良“聲名(ming)商在(zai)(zai)呂(lv)紀(ji)文上(shang)”，赤顯時凡紀(ji)所作(zuo)，多假書良名(ming)（明(ming)人(ren)李開先(xian)《閑居(ju)集》序）。

實際(ji)上(shang)，明代(dai)中(zhong)葉后的(de)(de)(de)(de)文人(ren)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)家，亦多(duo)吸取林(lin)(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)特點。如沈周森嚴處(chu)近林(lin)(lin)良(liang)(liang)，“石田翁高致絕俗(su)，山(shan)水(shui)(shui)之外(wai)，花(hua)卉、鳥(niao)獸、魚蟲(chong)莫不各(ge)極(ji)其(qi)態(tai)，草草點綴，而(er)情(qing)意已足(zu)，文人(ren)戲墨，實無宗(zong)派可(ke)言(yan)；要之，則近徐氏，而(er)與(yu)(yu)林(lin)(lin)良(liang)(liang)輩有同化焉(yan)。”唐寅的(de)(de)(de)(de)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)大都水(shui)(shui)墨草草而(er)成，其(qi)清(qing)剛筆(bi)(bi)墨接近林(lin)(lin)良(liang)(liang)為多(duo)，只不過(guo)從(cong)筆(bi)(bi)墨性情(qing)上(shang)，以(yi)文人(ren)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)精(jing)煉簡潔糾正了(le)林(lin)(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)繁瑣細碎之弊(bi)而(er)已。明末的(de)(de)(de)(de)八大山(shan)人(ren)，更是從(cong)林(lin)(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨中(zhong)脫胎(tai)，其(qi)鷹的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法，從(cong)造(zao)型到筆(bi)(bi)墨，都與(yu)(yu)林(lin)(lin)良(liang)(liang)有著明顯的(de)(de)(de)(de)淵(yuan)源關系，只是他把林(lin)(lin)良(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)豪邁(mai)奔放，凝集在點滴(di)如冰的(de)(de)(de)(de)蒼涼(liang)、悲凄(qi)和含(han)蓄(xu)之中(zhong)，顯得(de)極(ji)其(qi)圓渾(hun)與(yu)(yu)蘊藉。