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人物簡介

林鍇（1924年(nian)1月(yue)(yue)1日(ri)—2006年(nian)5月(yue)(yue)24日(ri)）福建(jian)福州(zhou)人。1950年(nian)畢業(ye)于國(guo)(guo)(guo)立藝專（現(xian)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)美(mei)術(shu)(shu)學院），得(de)國(guo)(guo)(guo)畫大師(shi)黃賓(bin)虹(hong)、潘天壽諸前(qian)輩親授。人民(min)美(mei)術(shu)(shu)出(chu)版(ban)社專職畫家(jia)(jia)，中(zhong)央文(wen)史研(yan)究館館員，中(zhong)國(guo)(guo)(guo)民(min)主促進會會員，著名書(shu)畫家(jia)(jia)、篆刻家(jia)(jia)、詩人，國(guo)(guo)(guo)家(jia)(jia)一級美(mei)術(shu)(shu)師(shi)。出(chu)版(ban)發(fa)行有(you)《林鍇畫選》、《林鍇書(shu)畫》、《林鍇書(shu)畫集》（臺灣版(ban)）、《墨花集》、《苔(tai)文(wen)集》（詩集）等。

主要經歷

入學從藝

1946年(nian)考入福建省(sheng)立(li)師專藝術科，接受謝投八、林子白諸老師指導(dao)，學畫(hua)才算步(bu)入正軌。他對中西畫(hua)都(dou)具有(you)濃(nong)厚的(de)興(xing)趣，學習很認真，又時常去拜訪(fang)福州老畫(hua)家(jia)陳子奮先生(sheng)，陳老詩(shi)書畫(hua)印全能，頗受其教益。讀完師專一年(nian)，到(dao)杭(hang)州考入國(guo)立(li)藝專國(guo)畫(hua)系。受黃賓虹(hong)、鄭午(wu)昌、潘天壽、吳(wu)茀(fu)之(zhi)、諸樂三等畫(hua)家(jia)的(de)當(dang)面指點，學業進步(bu)很快。

林(lin)鍇主攻(gong)山水專(zhuan)業(ye)。開始(shi)臨(lin)摹古(gu)(gu)法，以(yi)元四(si)家(jia)、明四(si)家(jia)、清四(si)王(wang)為主攻(gong)方向，重在嫻(xian)熟古(gu)(gu)人(ren)的(de)筆墨變化；旁(pang)及四(si)僧、八怪，旨在領會(hui)其奇情逸趣；也兼向近現(xian)代吳(wu)昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽(shou)諸家(jia)的(de)作(zuo)品中汲(ji)(ji)取(qu)營養。感到(dao)傳統方法太陳舊，要加以(yi)改(gai)進(jin)，就必(bi)須汲(ji)(ji)取(qu)其他畫種的(de)長處。因(yin)此課馀往(wang)往(wang)跟隨(sui)西(xi)(xi)畫教(jiao)室的(de)同(tong)學(xue)(xue)外(wai)出作(zuo)西(xi)(xi)畫寫生(sheng)(sheng)。每(mei)周除(chu)專(zhuan)業(ye)技法外(wai)，還設有(you)書法、篆刻、詩(shi)學(xue)(xue)、美術(shu)史(shi)及各門理(li)論課。因(yin)自幼練過(guo)顏真卿、柳(liu)公(gong)權、蘇(su)東坡等(deng)人(ren)的(de)字帖，書法有(you)點基礎。開始(shi)迷戀過(guo)趙之謙，繼而(er)(er)學(xue)(xue)習魏(wei)碑(bei)。魏(wei)碑(bei)中方筆一(yi)種從《張(zhang)猛龍》進(jin)而(er)(er)愛好《嵩高(gao)靈廟》、大小爨；圓筆則喜《石門銘》、《瘞鶴(he)銘》，取(qu)其拙(zhuo)樸古(gu)(gu)厚之神(shen)味。對篆刻的(de)興趣也始(shi)于此。曾把積攢下的(de)一(yi)百多首舊體詩(shi)送請潘天壽(shou)先生(sheng)(sheng)批改(gai)，受到(dao)贊(zan)揚(yang)和鼓勵。

創作巔峰

1950年(nian)(nian)藝專(zhuan)畢業，分(fen)配到(dao)(dao)當(dang)時的(de)(de)遼西省康平縣當(dang)中(zhong)學美術(shu)教師，一年(nian)(nian)后到(dao)(dao)北京進人(ren)民美術(shu)出(chu)版社工(gong)(gong)作(zuo)，以美術(shu)創(chuang)作(zuo)為主(zhu)，也搞一部分(fen)編輯(ji)。先后工(gong)(gong)作(zuo)達三十八年(nian)(nian)之(zhi)久。創(chuang)作(zuo)了大(da)量連(lian)環(huan)畫(hua)、年(nian)(nian)畫(hua)、插圖、宣傳(chuan)畫(hua)，重點(dian)是(shi)連(lian)環(huan)畫(hua)。《濟公巧(qiao)斷垂(chui)金扇》、《婦女主(zhu)任》等(deng)(deng)被(bei)認(ren)為刻畫(hua)人(ren)物性格(ge)比較(jiao)成功的(de)(de)作(zuo)品(pin)。《三岔口(kou)》則是(shi)以國畫(hua)水墨(mo)來(lai)表現的(de)(de)連(lian)環(huan)畫(hua)，博得好評(ping)。《甲午海戰》于1963年(nian)(nian)獲(huo)全國第一屆連(lian)環(huan)畫(hua)評(ping)獎(jiang)二等(deng)(deng)獎(jiang)。《牲(sheng)口(kou)評(ping)價大(da)會》于1956年(nian)(nian)獲(huo)北京市青年(nian)(nian)美展國畫(hua)一等(deng)(deng)獎(jiang)。1957年(nian)(nian)為中(zhong)國軍事革(ge)命(ming)博物館(guan)繪制抗日題材《鬼子的(de)(de)汽艇(ting)又來(lai)了》。1959年(nian)(nian)為中(zhong)國革(ge)命(ming)博物館(guan)繪制大(da)型(xing)歷史畫(hua)《捻軍大(da)敗僧格(ge)林(lin)沁》。1963年(nian)(nian)為配合紀念曹雪芹誕生200周(zhou)年(nian)(nian)，與劉旦(dan)宅、賀友直共同繪制大(da)型(xing)水墨(mo)組畫(hua)《曹雪芹傳(chuan)》12幀，參加展覽。

潛心篆刻

“文化大革命”中，林鍇遭(zao)受迫害，1970年(nian)下放湖(hu)北咸(xian)寧(ning)“五(wu)七干(gan)校”勞(lao)動。1972年(nian)返回原(yuan)單(dan)位，任原(yuan)職(zhi)。1975年(nian)他(ta)對舊體(ti)詩有了(le)新的(de)(de)認識，認為(wei)舊體(ti)詩完全可以(yi)反映新時(shi)代。于(yu)是曾經(jing)荒廢了(le)二十多(duo)年(nian)的(de)(de)舊體(ti)詩又重新撿起，繼續寫(xie)作(zuo)(zuo)。中斷了(le)好(hao)多(duo)年(nian)的(de)(de)篆刻也(ye)逐漸(jian)拾(shi)起來，經(jing)過集(ji)中幾段時(shi)間的(de)(de)探討(tao)，他(ta)深感金石(shi)篆刻的(de)(de)功效，關鍵處不在刀(dao)與石(shi)上，而(er)在于(yu)書法的(de)(de)根底及藝術的(de)(de)素養。他(ta)對篆刻，偏(pian)愛沉雄蒼勁一路，追求奔放而(er)復(fu)整嚴，拙厚而(er)不臃(yong)腫的(de)(de)風(feng)格(ge)。上窺秦漢，近取吳(wu)昌碩、齊白(bai)石(shi)、來楚生諸(zhu)家之長，并參考同時(shi)代流(liu)行之佳作(zuo)(zuo)，力求自出新意(yi)。

自成一派

1979年人民美術出版社成立創(chuang)作(zuo)室，從(cong)此(ci)林鍇(kai)以(yi)(yi)國畫(hua)為(wei)專業。山水、人物(wu)、花鳥齊(qi)頭并進。昔(xi)年著重傳統(tong)的(de)(de)探(tan)討，今(jin)日(ri)熱(re)心自我(wo)風格(ge)的(de)(de)創(chuang)立。除了(le)作(zuo)畫(hua)，也兼(jian)顧書法。以(yi)(yi)碑帖(tie)合參，遇圓則圓，遇方則方，行(xing)筆(bi)自如，保留(liu)魏碑的(de)(de)結(jie)構(gou)而參以(yi)(yi)明(ming)清書家黃道周、沈(shen)曾植用筆(bi)的(de)(de)使轉方法，方勁(jing)中寓(yu)流走，拙樸(pu)中具秀逸(yi)。他(ta)體(ti)(ti)會到：詩書畫(hua)印(yin)(yin)(yin)分(fen)之為(wei)四門，合之為(wei)一(yi)體(ti)(ti)，是(shi)互為(wei)影響(xiang)(xiang)互為(wei)補充的(de)(de)。詩有畫(hua)意，畫(hua)有詩情，畫(hua)的(de)(de)布局(ju)影響(xiang)(xiang)印(yin)(yin)(yin)，印(yin)(yin)(yin)的(de)(de)金(jin)石(shi)趣味有助用筆(bi)，而書法又是(shi)印(yin)(yin)(yin)學的(de)(de)基(ji)礎。四門要(yao)求兼(jian)工，又要(yao)有所側(ce)重，繼(ji)前輩(bei)(bei)文人畫(hua)之長，熔詩書畫(hua)印(yin)(yin)(yin)于一(yi)爐，并予以(yi)(yi)發揚光大，是(shi)我(wo)們這(zhe)一(yi)輩(bei)(bei)畫(hua)人的(de)(de)職責。

大師晚年

林鍇自1988年(nian)退休以來，身患痼疾，仍舊(jiu)工作不輟。1994年(nian)7月被聘任(ren)為(wei)中央文史研究館(guan)館(guan)員(yuan)。他還(huan)是(shi)國家一級畫師，中國美術家協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員(yuan)，中國書法(fa)家協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員(yuan)，中華詩詞學會(hui)(hui)會(hui)(hui)員(yuan)。

在(zai)五十多年藝術實踐(jian)過(guo)程中，其作品經常(chang)參(can)加國(guo)內(nei)外展出(chu)，發表在(zai)各報刊雜志上的詩書畫印(yin)及文章不計其數，且多次獲獎。

2006年5月24日(ri)上(shang)午9時20分，因痼疾逝(shi)世(shi)，享年83歲。5月24日(ri)上(shang)午，遺體告別儀(yi)式在順(shun)義潮白陵園舉行，200余名生前好友參加了告別儀(yi)式。

主要作品

單行本有1982年出版(ban)的《林鍇(kai)畫選》、1988年出版(ban)的《林鍇(kai)書(shu)畫》、1990年臺(tai)灣(wan)出版(ban)的《林鍇(kai)書(shu)畫集》以及(ji)1988年出版(ban)的詩集《苔(tai)紋集》。舊體詩自1992至1995年連續四次獲國家級詩詞(ci)大獎(jiang)賽大獎(jiang)。

人物評價

幾(ji)十年在繪畫上從(cong)未(wei)擱筆，而且愈到晚年，創造(zao)力愈發(fa)旺，畫出的是一大批(pi)尺寸可觀(guan)的大幅作品(pin)！

一(yi)眼望去，林錯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)筆(bi)既與古來(lai)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)典風格(ge)不同，又與當(dang)代山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各家(jia)面(mian)貌是(shi)(shi)(shi)拉開距離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。如果要找(zhao)尋一(yi)個(ge)(ge)確切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞來(lai)形(xing)容他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)給人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)感(gan)覺，那就是(shi)(shi)(shi)別有一(yi)種(zhong)(zhong)強烈鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“性(xing)格(ge)”。這種(zhong)(zhong)“性(xing)格(ge)”首(shou)先是(shi)(shi)(shi)由(you)他作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)氣(qi)象(xiang)(xiang)(xiang)造(zao)就的(de)(de)(de)(de)(de)(de)—他畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)格(ge)外飽(bao)滿充實(shi)，巖石壘疊(die)、樹木蔥籠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)塊山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)往(wang)往(wang)占據了(le)整(zheng)個(ge)(ge)畫(hua)面(mian)，作品(pin)結(jie)構(gou)顯(xian)得大(da)度豪放(fang)，丘壑氣(qi)質坦坦蕩蕩，洋(yang)溢著一(yi)股從(cong)里向(xiang)外、從(cong)中(zhong)心向(xiang)四圍(wei)擠溢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)膨脹(zhang)感(gan)，也即一(yi)種(zhong)(zhong)視覺上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“張力”。這種(zhong)(zhong)由(you)山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)丘壑形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)所營造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)間(jian)架(jia)結(jie)構(gou)，將畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胸臆毫無保留地披露出來(lai)。在具(ju)體(ti)造(zao)型(xing)上，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)十分注重(zhong)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)“勢”：從(cong)山(shan)(shan)(shan)(shan)腳到峰(feng)(feng)頭，取(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)挺拔(ba)、雄渾(hun)之勢，峰(feng)(feng)巒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)層次不多，卻緊密相連，幾個(ge)(ge)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)體(ti)構(gou)筑成有機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯系(xi)，使山(shan)(shan)(shan)(shan)川形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)通體(ti)渾(hun)然(ran)，直(zhi)逼觀(guan)者(zhe)眼前。其間(jian)無論飛瀑高懸，云氣(qi)彌(mi)漫，整(zheng)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)象(xiang)(xiang)(xiang)都不松不散，而是(shi)(shi)(shi)被穩定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在結(jie)構(gou)聯系(xi)成自(zi)然(ran)硬(ying)朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)軀體(ti)，如生命大(da)塊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存(cun)在。這種(zhong)(zhong)氣(qi)象(xiang)(xiang)(xiang)不是(shi)(shi)(shi)可以從(cong)傳統和他人(ren)那里直(zhi)接搬移(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)，而是(shi)(shi)(shi)畫(hua)家(jia)自(zi)我心理(li)和性(xing)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)流露，以發自(zi)內心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量，創造(zao)了(le)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神與性(xing)格(ge)。

林鍇是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)學(xue)識上(shang)熟知(zhi)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)又在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)理法(fa)上(shang)極重傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)領域，他(ta)(ta)(ta)對(dui)中國畫(hua)(hua)(hua)五(wu)代北宋以(yi)來的(de)(de)大山(shan)大水(shui)之(zhi)風(feng)顯然情有獨鐘，這在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)美學(xue)品(pin)格上(shang)對(dui)應了(le)他(ta)(ta)(ta)剛健的(de)(de)性格。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)結構上(shang)講究充實，無論是(shi)取(qu)形象豐茂的(de)(de)丘壑還是(shi)取(qu)一柱擎天的(de)(de)山(shan)峰，畫(hua)(hua)(hua)面均有“遠望不離座外(wai)”的(de)(de)視覺構成，使人面對(dui)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)猶如(ru)面臨山(shan)川。同時，他(ta)(ta)(ta)也吸收(shou)了(le)二十世紀以(yi)來山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)名家(jia)(jia)的(de)(de)創(chuang)造神韻，對(dui)潘天壽(shou)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)結構上(shang)的(de)(de)雄強、李可(ke)染在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)墨色(se)上(shang)的(de)(de)凝重、陸儼少在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)筆(bi)(bi)線上(shang)的(de)(de)靈動(dong)等因素綜合取(qu)用(yong)，匯成自己(ji)的(de)(de)筆(bi)(bi)墨特征。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)對(dui)待先(xian)人和今人的(de)(de)創(chuang)造上(shang)，他(ta)(ta)(ta)虛懷若(ruo)谷(gu)，能夠承繼(ji)優秀并化(hua)臻于(yu)心(xin)，變成自己(ji)的(de)(de)手(shou)筆(bi)(bi)，是(shi)他(ta)(ta)(ta)儒(ru)者風(feng)范的(de)(de)體現。他(ta)(ta)(ta)曾(ceng)有詩寫到讀(du)(du)潘天壽(shou)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)的(de)(de)體會：“兀立碩碩心(xin)手(shou)并,筆(bi)(bi)如(ru)使劍任縱橫，紛(fen)(fen)(fen)紛(fen)(fen)(fen)點畫(hua)(hua)(hua)寒芒(mang)里(li)，水(shui)骨(gu)山(shan)筋屆鐵成。”（若(ruo)懷先(xian)師懶頭(tou)陀(tuo)》之(zhi)六）讀(du)(du)此詩并觀其畫(hua)(hua)(hua)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)正透溢出了(le)“紛(fen)(fen)(fen)紛(fen)(fen)(fen)點畫(hua)(hua)(hua)”的(de)(de)外(wai)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)豐富與“水(shui)骨(gu)山(shan)筋”的(de)(de)內在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)力量(liang)。

其他信息

出身背景

林(lin)鍇幼年(nian)喪父，自幼隨母寄居(ju)于外(wai)祖父家中。童(tong)年(nian)時(shi)(shi)就酷愛美(mei)術。由臨摹香煙片開(kai)始，繼而臨摹《芥子園畫傳》，有時(shi)(shi)到戶外(wai)作(zuo)水彩寫生。那時(shi)(shi)代字(zi)畫展覽見(jian)不到，只好隔一兩天就到附近裱褙店去看(kan)畫。后來(lai)又(you)購得(de)《馬(ma)駘自習畫譜大全》一套(tao)，利用課馀和寒暑假時(shi)(shi)間著手(shou)臨習，十分入迷(mi)。初中一年(nian)級暑假，開(kai)始向外(wai)祖父學作(zuo)舊體詩，目的是要(yao)在自己(ji)畫上自題詩，每天練習作(zuo)一首山水絕句，配一小幅畫，完成一百張冊(ce)頁。

人物成就

林楷在美(mei)(mei)術界是一位具(ju)有全面修(xiu)養和才能(neng)的(de)名家，他跨出(chu)版、詩(shi)文、書法(fa)篆刻和繪畫(hua)(hua)多個領域的(de)“綜(zong)合”形象早己讓人(ren)(ren)心儀仰重(zhong)。在人(ren)(ren)民美(mei)(mei)術出(chu)版社工作(zuo)(zuo)的(de)幾十年間(jian),他編書輯(ji)畫(hua)(hua)，思敏識高(gao)，是美(mei)(mei)術出(chu)版界公(gong)認(ren)的(de)有眼(yan)力又(you)熱心的(de)出(chu)版老人(ren)(ren)。在繁(fan)忙的(de)分內(nei)工作(zuo)(zuo)之余，他在詩(shi)、書、畫(hua)(hua)、印上投注了不懈的(de)探(tan)索，在這(zhe)些領域均體現出(chu)獨特的(de)創造品質。

家庭成員

孫女：林妙可

兒(er)子：林暉(hui)、林陽(yang)