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基本介紹

《登(deng)高》是唐代詩(shi)人(ren)杜甫的(de)詩(shi)作(zuo)(zuo)。此詩(shi)作(zuo)(zuo)于(yu)大(da)歷二(er)年（767）作(zuo)(zuo)者在夔州之時。前四句(ju)寫(xie)景(jing)，述登(deng)高見(jian)聞，緊扣秋天的(de)季節特色(se)，描繪了(le)江邊空曠(kuang)寂寥的(de)景(jing)致。首聯為局(ju)部近景(jing)，頷聯為整體遠景(jing)。后四句(ju)抒情，寫(xie)登(deng)高所感，圍繞作(zuo)(zuo)者自己的(de)身(shen)世(shi)遭遇，抒發了(le)窮困潦倒、年老(lao)多(duo)病、流(liu)寓他鄉的(de)悲哀之情。頸聯自傷身(shen)世(shi)，將(jiang)前四句(ju)寫(xie)景(jing)所蘊(yun)含的(de)比興、象(xiang)征(zheng)、暗(an)示之意揭出；尾聯再(zai)作(zuo)(zuo)申述，以(yi)衰愁病苦的(de)自我形象(xiang)收束。全詩(shi)語言(yan)精練，通(tong)篇(pian)對(dui)(dui)偶，一二(er)句(ju)尚有(you)句(ju)中對(dui)(dui)，充分顯(xian)示了(le)杜甫晚(wan)年對(dui)(dui)詩(shi)歌語言(yan)聲律的(de)把握運(yun)用已達圓通(tong)之境。

內容介紹

作品原文

登高⑴

風急天高(gao)猿嘯哀⑵，渚清沙白鳥飛回⑶。

無邊落(luo)木蕭蕭下⑷，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋(qiu)常作客⑸，百年多病獨(du)登臺⑹。

艱難苦恨繁霜鬢(bin)⑺，潦倒新停濁(zhuo)酒杯⑻。

注釋譯文

詞句注釋

⑴登(deng)高(gao)：農歷九(jiu)月九(jiu)日為重(zhong)陽節，歷來(lai)有(you)登(deng)高(gao)的習俗。

⑵猿嘯哀：指(zhi)長江三峽(xia)中(zhong)猿猴凄厲的叫聲。《水經(jing)注·江水》引(yin)民謠云(yun)：“巴(ba)東三峽(xia)巫峽(xia)長，猿鳴三聲淚沾裳(shang)。”

⑶渚（zhǔ）：水(shui)中(zhong)的小洲。沙：江邊沙灘。鳥飛回：鳥在(zai)急風中(zhong)飛舞盤旋。回，回旋。

⑷落木：指秋天飄(piao)落的(de)樹葉。蕭蕭：風吹(chui)落葉的(de)聲音。

⑸萬里：指遠離故鄉(xiang)。常作客：長期漂(piao)泊他鄉(xiang)。

⑹百年(nian)：猶言一生，這里借(jie)指晚年(nian)。

⑺艱(jian)難：兼指(zhi)國運(yun)和(he)自身命(ming)運(yun)。苦恨：極(ji)恨，極(ji)其(qi)遺憾。苦，極(ji)。繁霜鬢(bin)：增多了(le)白(bai)發，如鬢(bin)邊(bian)著霜雪。繁，這里作(zuo)動詞，增多。

⑻潦倒：衰頹，失意。這(zhe)里指衰老(lao)多病，志不得(de)伸。新(xin)(xin)停(ting)：新(xin)(xin)近停(ting)止(zhi)。重陽(yang)登高(gao)，例應喝酒。杜甫晚年因肺(fei)病戒酒，所以說“新(xin)(xin)停(ting)”。

白話譯文

秋風急(ji)秋氣高猿聲凄哀，洲渚青沙灘白鳥(niao)兒飛(fei)回。

落葉(xie)一望無際(ji)蕭蕭墜下，長江不見盡(jin)頭滾滾涌來。

萬里(li)悲(bei)秋最恨常(chang)作過客(ke)，一生(sheng)多病獨自登上高臺。

深為憾恨鬢發日(ri)益斑白(bai)，困頓潦倒病后(hou)停(ting)酒(jiu)傷懷。

背景介紹

《登高(gao)(gao)》作于唐代宗大歷(li)二年(nian)（767）秋(qiu)天，杜(du)甫(fu)(fu)時(shi)在(zai)(zai)夔州。這(zhe)是五十六(liu)歲的(de)(de)(de)(de)老詩(shi)人在(zai)(zai)極端困窘(jiong)的(de)(de)(de)(de)情況下(xia)寫成的(de)(de)(de)(de)。當時(shi)安(an)史之亂已經結束四年(nian)了(le)(le)，但地方軍閥又(you)乘(cheng)時(shi)而起(qi)，相互爭奪地盤。杜(du)甫(fu)(fu)本入嚴武幕府，依(yi)托嚴武。不(bu)久(jiu)嚴武病逝，杜(du)甫(fu)(fu)失去(qu)依(yi)靠，只好(hao)(hao)離開經營了(le)(le)五六(liu)年(nian)的(de)(de)(de)(de)成都(dou)(dou)草堂(tang)，買(mai)舟(zhou)南下(xia)。本想直(zhi)達夔門，卻因病魔纏身(shen)，在(zai)(zai)云安(an)待了(le)(le)幾(ji)個月后才到夔州。如不(bu)是當地都(dou)(dou)督(du)的(de)(de)(de)(de)照顧(gu)，他(ta)(ta)也不(bu)可能(neng)在(zai)(zai)此一住就(jiu)是三個年(nian)頭。而就(jiu)在(zai)(zai)這(zhe)三年(nian)里，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)生活依(yi)然很困苦，身(shen)體也非常(chang)不(bu)好(hao)(hao)。一天他(ta)(ta)獨(du)自(zi)登上(shang)夔州白帝城外的(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)臺，登高(gao)(gao)臨眺(tiao)，百感交集。望中所見(jian)，激(ji)起(qi)意中所觸；蕭瑟的(de)(de)(de)(de)秋(qiu)江景色，引發了(le)(le)他(ta)(ta)身(shen)世飄零的(de)(de)(de)(de)感慨，滲入了(le)(le)他(ta)(ta)老病孤愁的(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀。于是，就(jiu)有了(le)(le)這(zhe)首被譽為“七律之冠”的(de)(de)(de)(de)《登高(gao)(gao)》。

作者介紹

杜甫（712—770），字子美(mei)，嘗自稱少陵(ling)野老。舉(ju)進士不第，曾任檢校工(gong)部員(yuan)外郎，故世稱杜工(gong)部。是唐代(dai)最偉大(da)的(de)現實主義詩(shi)(shi)人，宋以后被(bei)尊為“詩(shi)(shi)圣”，與(yu)李(li)白并稱“李(li)杜”。其(qi)詩(shi)(shi)大(da)膽(dan)揭露當(dang)時(shi)社會(hui)矛盾，對窮苦人民寄予(yu)深(shen)切同情，內容深(shen)刻。許多優秀作品(pin)，顯示了唐代(dai)由盛轉衰的(de)歷史過程，因(yin)被(bei)稱為“詩(shi)(shi)史”。在藝術上(shang)，善(shan)于運用各種詩(shi)(shi)歌形式(shi)，尤長于律(lv)詩(shi)(shi)；風格多樣(yang)，而以沉郁為主；語(yu)言精煉，具有(you)高度的(de)表達能力。存詩(shi)(shi)一千四百多首，有(you)《杜工(gong)部集》。

鑒賞評價

整體賞析

《登高》可能是《九(jiu)日(ri)五首》中的(de)(de)一首，只因(yin)寫得(de)格外成功，遠(yuan)勝(sheng)其(qi)余(yu)四(si)章(zhang)，故爾(er)為編詩(shi)(shi)者獨立出來。此詩(shi)(shi)通過登高所(suo)見(jian)秋江景色，傾訴了詩(shi)(shi)人(ren)長年漂(piao)泊、老病(bing)孤愁的(de)(de)復雜(za)感情，慷慨激越、動人(ren)心弦(xian)。

此(ci)詩前四句寫登高(gao)(gao)見(jian)聞。首聯對(dui)起(qi)。詩人(ren)圍(wei)繞(rao)夔州的(de)(de)(de)(de)特定環(huan)境，用(yong)(yong)“風急(ji)”二(er)字(zi)帶動(dong)全聯，一開頭就寫成(cheng)了(le)(le)千古(gu)流傳的(de)(de)(de)(de)佳句。夔州向(xiang)以猿多(duo)著(zhu)稱，峽口更以風大聞名。秋(qiu)日天(tian)高(gao)(gao)氣爽，這里卻(que)獵(lie)獵(lie)多(duo)風。詩人(ren)登上(shang)高(gao)(gao)處，峽中(zhong)(zhong)不斷傳來(lai)“高(gao)(gao)猿長嘯(xiao)”之(zhi)聲(sheng)，大有(you)(you)“空谷傳響，哀轉久絕”（《水(shui)(shui)(shui)經(jing)注·江(jiang)水(shui)(shui)(shui)》）的(de)(de)(de)(de)意味(wei)。詩人(ren)移動(dong)視線，由(you)高(gao)(gao)處轉向(xiang)江(jiang)水(shui)(shui)(shui)洲(zhou)渚(zhu)，在(zai)水(shui)(shui)(shui)清(qing)沙白的(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)上(shang)，點(dian)綴(zhui)著(zhu)迎(ying)風飛(fei)翔、不住回旋的(de)(de)(de)(de)鳥(niao)群，真是(shi)一幅(fu)精(jing)美的(de)(de)(de)(de)畫圖(tu)。其中(zhong)(zhong)天(tian)、風，沙、渚(zhu)，猿嘯(xiao)、鳥(niao)飛(fei)，天(tian)造(zao)地(di)設，自然(ran)成(cheng)對(dui)。不僅上(shang)下兩句對(dui)，而(er)且還有(you)(you)句中(zhong)(zhong)自對(dui)，如上(shang)句“天(tian)”對(dui)“風”，“高(gao)(gao)”對(dui)“急(ji)”；下句“沙”對(dui)“渚(zhu)”，“白”對(dui)“清(qing)”，讀來(lai)富(fu)有(you)(you)節奏(zou)感。經(jing)過詩人(ren)的(de)(de)(de)(de)藝術提煉，十四個字(zi)，字(zi)字(zi)精(jing)當(dang)，無(wu)(wu)(wu)一虛(xu)設，用(yong)(yong)字(zi)遣辭，“盡謝(xie)斧鑿(zao)”，達(da)到(dao)了(le)(le)奇妙難(nan)(nan)名的(de)(de)(de)(de)境界。更值得(de)注意的(de)(de)(de)(de)是(shi)：對(dui)起(qi)的(de)(de)(de)(de)首句，末字(zi)常用(yong)(yong)仄聲(sheng)，此(ci)詩卻(que)用(yong)(yong)平聲(sheng)入韻。沈德(de)潛因有(you)(you)“起(qi)二(er)句對(dui)舉之(zhi)中(zhong)(zhong)仍復用(yong)(yong)韻，格奇而(er)變(bian)”（《唐詩別裁》）的(de)(de)(de)(de)贊(zan)語。頷聯集中(zhong)(zhong)表現(xian)了(le)(le)夔州秋(qiu)天(tian)的(de)(de)(de)(de)典型特征。詩人(ren)仰望茫無(wu)(wu)(wu)邊際(ji)、蕭蕭而(er)下的(de)(de)(de)(de)木(mu)葉，俯(fu)視奔流不息、滾滾而(er)來(lai)的(de)(de)(de)(de)江(jiang)水(shui)(shui)(shui)，在(zai)寫景(jing)的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，便深(shen)沉(chen)地(di)抒(shu)發了(le)(le)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)情懷。“無(wu)(wu)(wu)邊”“不盡”，使(shi)“蕭蕭”“滾滾”更加(jia)形象(xiang)化，不僅使(shi)人(ren)聯想(xiang)到(dao)落(luo)木(mu)窸窣之(zhi)聲(sheng)，長江(jiang)洶涌之(zhi)狀，也無(wu)(wu)(wu)形中(zhong)(zhong)傳達(da)出(chu)韶(shao)光易逝，壯志難(nan)(nan)酬的(de)(de)(de)(de)感愴(chuang)。透過沉(chen)郁悲涼的(de)(de)(de)(de)對(dui)句，顯示出(chu)神入化之(zhi)筆力，確有(you)(you)“建(jian)瓴走坂(ban)”、“百(bai)川東注”的(de)(de)(de)(de)磅(bang)礴氣勢。前人(ren)把它譽為“古(gu)今(jin)獨(du)步”的(de)(de)(de)(de)“句中(zhong)(zhong)化境”，是(shi)有(you)(you)道理(li)的(de)(de)(de)(de)。

前(qian)(qian)兩(liang)聯(lian)極(ji)力描寫(xie)秋(qiu)景，直到(dao)(dao)頸聯(lian)，才點(dian)出一(yi)(yi)個(ge)“秋(qiu)”字。“獨(du)登(deng)臺”，則表明詩(shi)(shi)人(ren)(ren)是在高(gao)處遠眺(tiao)，這就把眼前(qian)(qian)景和(he)(he)心中情(qing)緊(jin)密地聯(lian)系在一(yi)(yi)起了。“常作(zuo)客(ke)”，指(zhi)出了詩(shi)(shi)人(ren)(ren)飄泊無(wu)定(ding)的(de)(de)(de)生涯。“百年”，本喻有限(xian)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)生，此(ci)處專指(zhi)暮年。“悲(bei)(bei)秋(qiu)”兩(liang)字寫(xie)得沉(chen)痛。秋(qiu)天不一(yi)(yi)定(ding)可悲(bei)(bei)，只是詩(shi)(shi)人(ren)(ren)目睹(du)蒼涼恢廓的(de)(de)(de)秋(qiu)景，不由想到(dao)(dao)自己(ji)淪落他(ta)鄉(xiang)(xiang)、年老多(duo)病的(de)(de)(de)處境，故(gu)(gu)生出無(wu)限(xian)悲(bei)(bei)愁之(zhi)緒(xu)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)把久(jiu)客(ke)最易悲(bei)(bei)愁，多(duo)病獨(du)愛登(deng)臺的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)，概括進(jin)一(yi)(yi)聯(lian)“雄闊高(gao)渾，實(shi)大聲弘”的(de)(de)(de)對句之(zhi)中，使(shi)人(ren)(ren)深深地感(gan)到(dao)(dao)了他(ta)那沉(chen)重地跳動著的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)脈搏。此(ci)聯(lian)的(de)(de)(de)“萬(wan)里”“百年”和(he)(he)上(shang)一(yi)(yi)聯(lian)的(de)(de)(de)“無(wu)邊”“不盡”，還有相(xiang)互(hu)呼應的(de)(de)(de)作(zuo)用：詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)羈旅愁與孤(gu)獨(du)感(gan)，就象落葉和(he)(he)江(jiang)水一(yi)(yi)樣，推排(pai)不盡，驅趕(gan)不絕(jue)，情(qing)與景交(jiao)融相(xiang)洽。詩(shi)(shi)到(dao)(dao)此(ci)已給(gei)作(zuo)客(ke)思(si)鄉(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)般含意，添(tian)上(shang)久(jiu)客(ke)孤(gu)獨(du)的(de)(de)(de)內容，增入悲(bei)(bei)秋(qiu)苦病的(de)(de)(de)情(qing)思(si)，加進(jin)離鄉(xiang)(xiang)萬(wan)里、人(ren)(ren)在暮年的(de)(de)(de)感(gan)嘆(tan)，詩(shi)(shi)意就更見深沉(chen)了。尾聯(lian)對結，并分承五六(liu)兩(liang)句。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)備嘗(chang)艱難(nan)(nan)潦倒(dao)之(zhi)苦，國難(nan)(nan)家愁，使(shi)自己(ji)白發(fa)日多(duo)，再加上(shang)因病斷酒，悲(bei)(bei)愁就更難(nan)(nan)排(pai)遣。本來(lai)興會盎然地登(deng)高(gao)望遠，此(ci)時卻平白無(wu)故(gu)(gu)地惹恨添(tian)悲(bei)(bei)，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)矛盾心情(qing)是容易理(li)解的(de)(de)(de)。前(qian)(qian)六(liu)句“飛揚震動”，到(dao)(dao)此(ci)處“軟冷(leng)收之(zhi)，而無(wu)限(xian)悲(bei)(bei)涼之(zhi)意，溢于(yu)言外”（《詩(shi)(shi)藪》）。

此詩(shi)前半寫景(jing)，后半抒情(qing)，在寫法(fa)上(shang)各有(you)錯綜之妙。首聯(lian)著(zhu)(zhu)重(zhong)刻畫(hua)眼前具體(ti)景(jing)物，好比(bi)畫(hua)家的(de)工(gong)筆，形、聲、色、態，一一得到表現。次聯(lian)著(zhu)(zhu)重(zhong)渲染(ran)整(zheng)個秋天氣氛，好比(bi)畫(hua)家的(de)寫意(yi)，只宜傳(chuan)神會意(yi)，讓讀者用想象補充(chong)。三聯(lian)表現感(gan)情(qing)，從縱（時間(jian)）、橫（空間(jian)）兩方面(mian)著(zhu)(zhu)筆，由異鄉飄泊寫到多病殘生。四聯(lian)又從白發日多，護病斷飲，歸(gui)結到時世艱難是潦(liao)倒不堪的(de)根源。這(zhe)樣(yang)，杜(du)甫憂國傷時的(de)情(qing)操，便躍然(ran)紙上(shang)。

全(quan)詩(shi)八句(ju)皆(jie)對。粗略一看，首(shou)尾好像“未嘗有對”，胸腹好像“無意于(yu)對”。仔細玩(wan)味，“一篇之中(zhong)，句(ju)句(ju)皆(jie)律，一句(ju)之中(zhong)，字字皆(jie)律”。不只“全(quan)篇可(ke)法”，而且“用句(ju)用字”，“皆(jie)古(gu)今人(ren)必不敢道，決不能道者”。因此它能博得“曠(kuang)代之作”（均見胡應麟《詩(shi)藪》）的盛譽。

名家點評

宋(song)·羅大經(jing)《鶴(he)林玉露》：杜陵詩云(yun)：“萬里悲秋常作客，百年多(duo)病獨登臺。”萬里，地之(zhi)遠也(ye)(ye)；悲秋，時之(zhi)慘(can)凄也(ye)(ye)；作客，羈旅(lv)也(ye)(ye)；常作客，久旅(lv)也(ye)(ye)；百年，暮齒也(ye)(ye)；多(duo)病，衰疾也(ye)(ye)；臺，高迥處也(ye)(ye)；獨登臺，無(wu)親朋(peng)也(ye)(ye)。十四字之(zhi)間含有八意，而對偶(ou)又極精確。

宋(song)·楊萬里《誠齋詩話》：“詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人軍。”“無邊落木蕭蕭下(xia)，不盡長江滾滾來。”前(qian)一(yi)聯蜂腰，后一(yi)聯鶴膝(xi)。

宋·劉克莊(zhuang)《后村(cun)詩話》：此(ci)兩聯(lian)（按指“無邊落(luo)木”四句）不用故事，自(zi)然高妙，在樊川(chuan)《齊山九日》七言之上。

元(yuan)·方回《瀛奎律髓》：此詩已去成都分曉。舊以(yi)為(wei)在(zai)梓州作，恐亦未然(ran)。當考公病而止(zhi)酒在(zai)何(he)年(nian)也。長江滾滾，必臨大江耳。

明·凌宏憲《唐詩廣選》：楊(yang)誠齋曰：全以“蕭蕭“滾(gun)滾(gun)”喚起精神，見得連綿，不是(shi)裝湊贅語。劉會孟曰：三(san)、四句自雄暢，結復鄭重。

明(ming)·王世貞《藝(yi)苑卮(zhi)言》卷四：老杜集中，吾甚愛(ai)“風急天(tian)高”一章(zhang)，結亦微弱(ruo)。

明·李東(dong)陽《麓堂詩話》：“無(wu)邊落木蕭蕭下，不(bu)盡長(chang)江滾(gun)滾(gun)來。萬里悲秋常作客，百年(nian)多病獨登臺。“景是(shi)何(he)等景，事是(shi)何(he)等事？宋(song)人乃以《九(jiu)日崔氏(shi)藍天莊》為律(lv)師絕唱，何(he)耶？

明·張綖《杜工(gong)部詩通》：少陵派有(you)二詩，一派立論(lun)宏闊，如此篇(pian)”萬里悲(bei)秋常(chang)作客，百(bai)年多病獨(du)登臺“及”二儀清濁還高下，三伏炎蒸定有(you)無(wu)“其流為宋詩，本(ben)朝莊(zhuang)定山諸公祖(zu)之(zhi)(zhi)。一派造語富(fu)麗，如”珠簾(lian)繡(xiu)柱圍黃(huang)鵠，錦纜牙墻起白鷗(ou)“及，“魚吹(chui)細(xi)浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵”等作，其流為元詩，本(ben)朝楊孟諸公祖(zu)之(zhi)(zhi)。

明(ming)·胡應麟(lin)《詩(shi)藪》內編卷五(wu)：作(zuo)詩(shi)大法，唯在(zai)格律精嚴，詞調穩(wen)契，使句(ju)意(yi)高(gao)遠，縱孜(zi)孜(zi)可(ke)剪，何害其工？骨體卑(bei)陋，雖一(yi)(yi)字莫(mo)移，何補其拙？如(ru)老杜”風急(ji)天高(gao)“乃唐(tang)七言(yan)律詩(shi)第一(yi)(yi)首。……“風急(ji)天高(gao)”一(yi)(yi)章五(wu)十(shi)六(liu)，如(ru)海底珊瑚，瘦勁難明(ming)，深(shen)沉(chen)莫(mo)測(ce)，而力量萬鈞(jun)。通首章法，句(ju)法，字法，前無昔(xi)人，后無來學。微(wei)說說者，是杜詩(shi)，非唐(tang)詩(shi)耳。然(ran)此詩(shi)自(zi)當為(wei)古今七律第一(yi)(yi)，不必為(wei)唐(tang)人七言(yan)律第一(yi)(yi)也。元人憑此詩(shi)云(yun)：”一(yi)(yi)篇之(zhi)內，句(ju)句(ju)皆(jie)奇(qi)，一(yi)(yi)句(ju)之(zhi)內，字字皆(jie)奇(qi)；亦(yi)有識者。

明·胡震亨《唐(tang)音癸簽》：無(wu)論結語膇重，即起處“鳥飛回”三字，亦勉強屬對(dui)，無(wu)意味。

明·陸時雍《唐詩鏡》：三(san)、四是(shi)愁緒語(yu)。

明·周珽《唐詩選脈(mo)會通評林(lin)》：陸深曰：杜格高，不盡合唐律。此(ci)(ci)篇聲韻(yun)，字字可歌，與諸作又別。蔣一葵曰：雖起聯而句中各自對(dui)，老杜中聯亦多用此(ci)(ci)法(fa)(fa)。吳山(shan)民曰：次聯勢若大海奔濤(tao)，四疊字振(zhen)起之(zhi)。三(san)聯“常”、“獨”二(er)字，何等骨力！周珽云(yun)：章(zhang)法(fa)(fa)句法(fa)(fa)，直是(shi)蛇神牛鬼佐其筆戰(zhan)。

明(ming)·王夫(fu)之《唐詩評選》：盡古來今(jin)，必不(bu)可(ke)廢。結句生僵，不(bu)惡，要亦破體(ti)特(te)斷(duan)，不(bu)作死板語。

清·查慎行《初白庵詩評》：七律八句(ju)皆屬對，創自老杜。前(qian)四句(ju)寫(xie)景，何(he)等魄(po)力。

清·何(he)焯《義門讀(du)書記》：遠客悲秋，又(you)以老病(bing)止酒，其無聊可知。千緒萬(wan)端，無首(shou)無尾，使(shi)人(ren)無處捉摸，此等詩如(ru)何(he)可學？“風(feng)急天(tian)高(gao)猿嘯哀”，發端已藏(zang)“獨”字。……“潦倒(dao)新停濁(zhuo)酒杯”，頂(ding)“百年多病(bing)”。結凄壯，止益登(deng)高(gao)之悲，不見九(jiu)日(ri)之樂也。前半先寫(xie)“登(deng)高(gao)”所(suo)見，第五插(cha)出“萬(wan)里作客”，呼(hu)起“艱難(nan)”，然后(hou)點出“登(deng)臺(tai)”，在(zai)第六句中，見排奡縱橫(heng)。

清高宗敕編《唐宋詩醇》：氣象高渾(hun)，有如(ru)巫峽千尋，走云(yun)連風(feng)，誠為七律中稀有之作。后人無其骨力，徒肖(xiao)之于聲貌之間，外強(qiang)而中干，是為不善(shan)學杜者(zhe)。

清·吳(wu)昌祺《刪訂唐詩解(jie)》：太(tai)白過散，少陵(ling)過整，故此詩起太(tai)實，結亦滯。

清(qing)·張(zhang)世煒《唐七(qi)律雋》：四句如千軍(jun)萬(wan)馬(ma)，沖堅破(po)銳(rui)，又如飄風驟雨(yu)，折旆翻(fan)盆(pen)。合州極愛(ai)之(zhi)，真有力拔泰山之(zhi)勢。

清(qing)·黃叔燦《唐詩箋注》：通首下字皆(jie)不尋常。

清·沈(shen)德潛《唐詩別裁》：八句皆對，起二句，對舉之中仍復(fu)用(yong)韻，格奇變(bian)。昔人謂兩(liang)聯俱可裁去二字(zi)，試思“落木(mu)蕭(xiao)蕭(xiao)下”，“長(chang)江滾滾來”，成何(he)語耶？好(hao)在“無邊”、“不盡”、“萬里”、“百年(nian)”。

清·王士(shi)禛《帶經堂詩話》卷三：七(qi)言律(lv)有以疊字益見悲壯(zhuang)者，如(ru)杜子美“無(wu)邊落木蕭蕭下(xia)，不盡長(chang)江(jiang)滾(gun)滾(gun)來。”“江(jiang)天漠(mo)漠(mo)鳥雙去，風(feng)雨(yu)時時龍一吟”是也。

清(qing)(qing)·施補華《峴傭說詩》：《登高》起二“風急天高猿嘯哀(ai)，渚清(qing)(qing)沙白鳥飛(fei)回”，收二艱(jian)難苦恨繁霜鬢，潦(liao)倒新停濁(zhuo)酒(jiu)杯(bei)“，通首(shou)(shou)作對而不(bu)嫌其笨(ben)者，三(san)四”無邊(bian)落(luo)木“之句(ju)，有(you)萬鈞之氣(qi)；五(wu)六”萬里悲秋“二句(ju)，有(you)頓挫(cuo)之神耳。又首(shou)(shou)句(ju)妙在押韻(yun)，押韻(yun)則聲長(chang)，不(bu)押韻(yun)則局板。

清·楊(yang)倫《杜詩(shi)鏡銓》：高渾(hun)一氣(qi)，古今獨步，當為杜集七言律詩(shi)第一。

清(qing)·方東樹《昭昧(mei)詹言(yan)》：前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整(zheng)，變化筆法。五、六接遞開合(he)，兼敘點(dian)，一氣噴薄而出。此放翁所常擬之境也。收不(bu)覺(jue)為(wei)對句，換筆換意，一定章法也。而筆勢(shi)雄駿奔放，若(ruo)天馬(ma)之不(bu)可羈(ji)，則他人不(bu)及。

清·曾國藩《十(shi)八家詩鈔(chao)》：張云(yun)：此孫僅(jin)所謂“夐邈高(gao)聳，若(ruo)鑿太(tai)虛而號萬竅(qiao)”者。