《江(jiang)畔獨步尋花(hua)七(qi)絕(jue)句》是(shi)(shi)唐代大詩(shi)人(ren)杜甫(fu)的(de)(de)(de)組詩(shi)作品，共七(qi)首(shou)(shou)。第(di)一(yi)首(shou)(shou)寫(xie)獨步尋花(hua)的(de)(de)(de)原因從惱(nao)花(hua)寫(xie)起；第(di)二首(shou)(shou)寫(xie)行至江(jiang)濱見繁花(hua)之(zhi)多；第(di)三首(shou)(shou)寫(xie)某(mou)些人(ren)家的(de)(de)(de)花(hua)，紅白耀眼，應(ying)接不暇(xia)；第(di)四(si)首(shou)(shou)則寫(xie)遙望少(shao)城之(zhi)花(hua)，想象其花(hua)之(zhi)盛與人(ren)之(zhi)樂；第(di)五首(shou)(shou)寫(xie)黃師塔前(qian)之(zhi)桃花(hua)；第(di)六首(shou)(shou)寫(xie)黃四(si)娘(niang)家盡是(shi)(shi)花(hua)；第(di)七(qi)首(shou)(shou)總結賞花(hua)、愛花(hua)、惜花(hua)。組詩(shi)前(qian)四(si)首(shou)(shou)分別描寫(xie)惱(nao)花(hua)、怕春(chun)、報(bao)春(chun)、憐花(hua)而(er)流露出(chu)(chu)悲愁的(de)(de)(de)情懷；后三首(shou)(shou)顯示出(chu)(chu)賞花(hua)時(shi)的(de)(de)(de)喜悅之(zhi)情，蘊含(han)春(chun)光難(nan)留之(zhi)意。全(quan)詩(shi)脈絡清(qing)楚，層次井(jing)然(ran)，是(shi)(shi)一(yi)幅獨步尋花(hua)圖，表現了(le)杜甫(fu)對(dui)(dui)花(hua)的(de)(de)(de)惜愛、在美好(hao)生活中的(de)(de)(de)留連和對(dui)(dui)美好(hao)事物(wu)常在的(de)(de)(de)希望。
江畔獨步尋花(hua)七絕句1
其一
江上被花惱(nao)不徹(che)2，無(wu)處(chu)告訴只顛狂3。
走覓南鄰愛酒伴4，經旬出飲獨空床5。
其二
稠花亂(luan)蕊畏江濱(bin)6，行步欹危實怕春7。
詩酒尚堪(kan)驅使在8，未須料理白頭人9。
其三
江深(shen)竹靜兩(liang)三家，多事紅花映白花10。
報答(da)春光(guang)知有處，應須美酒送生涯11。
其四
東望(wang)少(shao)城花滿煙12，百花高樓更可憐13。
誰能載酒(jiu)開(kai)金(jin)盞14，喚取(qu)佳人舞繡筵15。
其五
黃師塔前江(jiang)水東16，春光懶困(kun)倚(yi)微(wei)風17。
桃花(hua)一簇開無主18，可愛深紅愛淺紅19？
其六
黃(huang)四娘家花滿蹊(xi)20，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶(die)時(shi)(shi)時(shi)(shi)舞21，自在嬌(jiao)鶯恰恰啼22。
其七
不是(shi)愛花即肯(ken)死23，只恐花盡老相催。
繁枝(zhi)容(rong)易紛(fen)紛(fen)落24，嫩蕊商量細細開25。
江：指作者(zhe)在成都(dou)的草堂邊的浣花溪。獨(du)步：獨(du)自散步。
徹：已，盡。
顛狂(kuang)：放蕩不羈。顛，即“癲”。
南鄰(lin)：指(zhi)斛(hu)斯融。詩(shi)原注：“斛(hu)斯融，吾酒徒。”
旬：十日為一旬。
稠(chou)：密。畏(wei)（wēi）：通“隈”，山水(shui)彎曲處。一作“里”。
行(xing)步：腳步。欹（qī）：歪斜。實：一(yi)作“獨”。
在(zai)：語(yu)助詞，相當于“得”。一說(shuo)“在(zai)”相當于“時”。
料理(li)：安排、幫助。白頭(tou)人：老人。詩中(zhong)是作者自(zi)指。
多事：這里有撩(liao)人(ren)之意。
送(song)：打發。生(sheng)涯：生(sheng)活。
少(shao)城：小(xiao)城。成(cheng)都原有大(da)城和少(shao)城之分，少(shao)城在大(da)城西面。《元和郡(jun)縣(xian)(xian)志》載，少(shao)城在成(cheng)都縣(xian)(xian)西南一里。
可憐：可愛。
盞(zhan)：一作(zuo)“鎖”。
佳人：指(zhi)官(guan)妓(ji)。秀(xiu)筵(yan)：豐盛的(de)筵(yan)席。
黃(huang)師(shi)(shi)(shi)塔(ta)(ta)：和尚所葬(zang)之塔(ta)(ta)。陸游《老學庵(an)筆記》：余以事至(zhi)犀浦，過松林甚(shen)茂(mao)，問馭卒(zu)，此何處(chu)？答曰：“師(shi)(shi)(shi)塔(ta)(ta)也。”蜀人呼僧為師(shi)(shi)(shi)，葬(zang)所為塔(ta)(ta)，乃悟少陵“黃(huang)師(shi)(shi)(shi)塔(ta)(ta)前”之句。
懶困：疲(pi)倦困怠。
無主(zhu)：自(zi)生自(zi)滅，無人(ren)照(zhao)管和玩(wan)賞(shang)。
愛：一(yi)作“映”，一(yi)作“與”。
黃四娘：杜(du)甫住成都草堂時的鄰(lin)居。蹊（xī）：小路。
留連：即留戀，舍不得離(li)去(qu)。
嬌：可愛的(de)樣子。恰(qia)恰(qia)：象聲詞，形容鳥叫聲音和(he)諧動聽。一說“恰(qia)恰(qia)”為唐時方言，恰(qia)好之意。
愛：一(yi)(yi)作(zuo)“看(kan)”。肯：猶(you)“拼”。一(yi)(yi)作(zuo)“欲”，一(yi)(yi)作(zuo)“索(suo)”。
紛(fen)紛(fen)：多而雜亂。
嫩(nen)蕊：指(zhi)含苞待(dai)放的花。
其一
我被江邊(bian)上(shang)的春花弄得煩惱不(bu)堪，無(wu)處(chu)講述這種心情只好到處(chu)亂(luan)走。
來到南鄰想(xiang)尋找酷愛飲(yin)酒的伙(huo)伴，不料他(ta)床(chuang)已空十(shi)天前便外出飲(yin)酒。
其二
繁花亂蕊像錦繡一樣(yang)裹(guo)住江邊，腳步歪斜走入其(qi)間心里著實怕春天(tian)。
不(bu)過眼下詩和酒還能聽(ting)我驅遣，不(bu)必為(wei)我這(zhe)白(bai)頭人有什么(me)心理負擔。
其三
深(shen)江岸(an)邊(bian)靜竹林中住(zhu)著兩三(san)戶人家，撩人的紅(hong)花映襯著白花。
我有去處來報答春光的(de)(de)盛意(yi)，酒店的(de)(de)瓊槳可以送走我的(de)(de)年華。
其四
東望少城那里鮮花(hua)如煙，高高的白花(hua)酒樓更(geng)是(shi)解人眼饞。
誰能攜(xie)酒召我(wo)前往暢飲，喚來美人歡歌笑舞于盛席華筵？
其五
來到黃(huang)師塔前江水(shui)的東岸(an)，又(you)困又(you)懶沐浴著和煦春風。
一株無主的桃花開得正盛，我該愛(ai)那深紅還(huan)是愛(ai)淺紅？
其六
黃四娘(niang)家花(hua)(hua)兒(er)茂盛把小路遮蔽，萬千花(hua)(hua)朵壓彎枝(zhi)條離(li)地(di)低又低。
眷(juan)戀(lian)芬(fen)芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯(ying)恰恰歡聲啼。
其七
并不是說愛(ai)花愛(ai)得就要死(si)，只因害怕花盡(jin)時(shi)遷老境(jing)逼來。
花(hua)到盛時就(jiu)容易紛(fen)紛(fen)飄落，嫩蕊(rui)啊請你們(men)商(shang)量著慢慢開。
這(zhe)組(zu)(zu)詩(shi)作于杜(du)甫(fu)定居(ju)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)都(dou)草(cao)堂之后(hou)(hou)，唐肅宗上(shang)元二(er)年(nian)(nian)(nian)(nian)（761年(nian)(nian)(nian)(nian)）或唐代(dai)宗寶應元年(nian)(nian)(nian)(nian)（762年(nian)(nian)(nian)(nian)）春。上(shang)元元年(nian)(nian)(nian)(nian)（760年(nian)(nian)(nian)(nian)）杜(du)甫(fu)在(zai)飽經離亂(luan)之后(hou)(hou)，寓(yu)居(ju)四川成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)都(dou)，在(zai)西郊(jiao)浣(huan)花(hua)(hua)溪(xi)畔建(jian)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)草(cao)堂，暫時有(you)了安身的處所。杜(du)甫(fu)卜(bu)(bu)居(ju)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)都(dou)郊(jiao)外(wai)(wai)草(cao)堂，是“浣(huan)花(hua)(hua)溪(xi)水(shui)水(shui)西頭，主人(ren)(ren)為卜(bu)(bu)林(lin)塘幽”（《卜(bu)(bu)居(ju)》）；詩(shi)人(ren)(ren)感(gan)到很(hen)滿(man)足，“但有(you)故人(ren)(ren)供(gong)祿米，微軀此外(wai)(wai)更何(he)求”（《江村》）。所以，時值春暖(nuan)花(hua)(hua)開，更有(you)賞(shang)心樂事，杜(du)甫(fu)對生活是熱愛的。這(zhe)是他寫這(zhe)組(zu)(zu)詩(shi)的生活和(he)感(gan)情(qing)基(ji)礎。第(di)二(er)年(nian)(nian)(nian)(nian)（一說第(di)三年(nian)(nian)(nian)(nian)）春暖(nuan)花(hua)(hua)開時節(jie)，他獨(du)自在(zai)錦(jin)江江畔散(san)步賞(shang)花(hua)(hua)，寫下了《江畔獨(du)步尋花(hua)(hua)七絕句》這(zhe)一組(zu)(zu)詩(shi)。
杜(du)(du)甫（712～770），字(zi)子美，嘗自稱(cheng)(cheng)少(shao)陵(ling)野(ye)老，世稱(cheng)(cheng)杜(du)(du)少(shao)陵(ling)。舉(ju)進(jin)士不第，曾任檢校工(gong)部(bu)員外郎，故世稱(cheng)(cheng)杜(du)(du)工(gong)部(bu)。是唐代(dai)最偉(wei)大的(de)(de)現(xian)實主(zhu)義詩(shi)(shi)人(ren)，宋以后(hou)被尊為“詩(shi)(shi)圣”，與李白并稱(cheng)(cheng)“李杜(du)(du)”。其詩(shi)(shi)大膽揭露當時社(she)會(hui)矛(mao)盾，對窮苦(ku)人(ren)民(min)寄(ji)予深切(qie)同情(qing)，內容深刻。許多優秀作品，顯(xian)示了(le)唐代(dai)由盛轉衰的(de)(de)歷史(shi)過(guo)程，因被稱(cheng)(cheng)為“詩(shi)(shi)史(shi)”。在(zai)藝術上(shang)，善于(yu)運(yun)用各(ge)種詩(shi)(shi)歌(ge)形式，尤長于(yu)律詩(shi)(shi)；風(feng)格(ge)多樣，而以沉郁為主(zhu)；語言(yan)精煉(lian)，具有高度的(de)(de)表達能力。存詩(shi)(shi)1400多首(shou)，有《杜(du)(du)工(gong)部(bu)集》。
春暖(nuan)花(hua)(hua)(hua)開的(de)(de)時(shi)節，杜(du)甫(fu)本想(xiang)尋(xun)(xun)伴同(tong)游(you)賞(shang)花(hua)(hua)(hua)，未能(neng)尋(xun)(xun)到(dao)，只好(hao)獨自在成都錦江(jiang)江(jiang)畔散步(bu)，每(mei)經歷一(yi)(yi)處，寫(xie)一(yi)(yi)處；寫(xie)一(yi)(yi)處，又(you)換一(yi)(yi)意；一(yi)(yi)連成詩七(qi)首(shou)(shou)(shou)(shou)，共(gong)成一(yi)(yi)個(ge)體系，同(tong)時(shi)每(mei)首(shou)(shou)(shou)(shou)詩又(you)自成章法。這(zhe)組(zu)詩，第(di)一(yi)(yi)首(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)獨步(bu)尋(xun)(xun)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)原因(yin)從惱花(hua)(hua)(hua)寫(xie)起，頗(po)為突兀，見(jian)出(chu)手(shou)不凡。第(di)二(er)首(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)行至江(jiang)濱(bin)見(jian)繁花(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)多，忽曰怕春，語極奇(qi)異，實際(ji)上是反語見(jian)意。第(di)三首(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)某(mou)些(xie)人家的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)，紅白耀眼，應接(jie)不暇。第(di)四(si)(si)首(shou)(shou)(shou)(shou)則寫(xie)遙望少城之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)，想(xiang)象其花(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)盛與人之(zhi)(zhi)樂。第(di)五首(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)黃師塔(ta)前之(zhi)(zhi)桃花(hua)(hua)(hua)，第(di)六首(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)黃四(si)(si)娘家盡是花(hua)(hua)(hua)，第(di)七(qi)首(shou)(shou)(shou)(shou)總結賞(shang)花(hua)(hua)(hua)、愛(ai)花(hua)(hua)(hua)、惜(xi)花(hua)(hua)(hua)。這(zhe)組(zu)詩脈絡清楚，層次井然，是一(yi)(yi)幅獨步(bu)尋(xun)(xun)花(hua)(hua)(hua)圖(tu)。它表現了杜(du)甫(fu)對花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)惜(xi)愛(ai)、在美好(hao)生活中的(de)(de)留連和對美好(hao)事物常(chang)在的(de)(de)希望。
這組詩，每首都(dou)(dou)緊扣著尋花(hua)題意來寫，每首都(dou)(dou)有花(hua)。第一首起句的“江(jiang)上被花(hua)惱不(bu)徹”和(he)末首的“不(bu)是看花(hua)即欲死”遙相呼應，真如常山蛇，扣首則(ze)尾(wei)應，扣尾(wei)則(ze)首應，而其(qi)中各首都(dou)(dou)抓繪著賞花(hua)、看花(hua)，貫串到(dao)底。
第(di)一首(shou)(shou)：“江(jiang)上(shang)被(bei)花(hua)(hua)(hua)(hua)惱不徹”，花(hua)(hua)(hua)(hua)惱人(ren)(ren)，實際(ji)上(shang)是(shi)花(hua)(hua)(hua)(hua)惹人(ren)(ren)愛。花(hua)(hua)(hua)(hua)在江(jiang)上(shang)，花(hua)(hua)(hua)(hua)影媚水，水光花(hua)(hua)(hua)(hua)色，更是(shi)可(ke)愛。“顛狂”兩(liang)字把愛花(hua)(hua)(hua)(hua)的情(qing)態刻畫(hua)得淋漓盡致。于是(shi)詩人(ren)(ren)覓伴賞花(hua)(hua)(hua)(hua)，“走覓南鄰(lin)愛酒(jiu)(jiu)伴”。可(ke)知杜(du)甫(fu)是(shi)找他(ta)的鄰(lin)居一同賞花(hua)(hua)(hua)(hua)的。“經旬出飲獨空床”，明寫這(zhe)位愛酒(jiu)(jiu)伴是(shi)出飲，但他(ta)該也(ye)是(shi)獨自賞花(hua)(hua)(hua)(hua)去了(le)。這(zhe)“無(wu)處告訴只(zhi)顛狂”寫的是(shi)兩(liang)個(ge)人(ren)(ren)的事——他(ta)們都(dou)到(dao)江(jiang)畔獨步(bu)尋花(hua)(hua)(hua)(hua)去了(le)。也(ye)可(ke)能(neng)尋花(hua)(hua)(hua)(hua)的還有更多的人(ren)(ren)，誰都(dou)愛美(mei)。這(zhe)七首(shou)(shou)絕句(ju)寫尋花(hua)(hua)(hua)(hua)，貫(guan)穿了(le)“顛狂”二字，這(zhe)第(di)一首(shou)(shou)詩是(shi)解題。
第二首(shou)：“稠花(hua)(hua)亂(luan)蕊畏江濱”，是(shi)承(cheng)第一首(shou)“江上被(bei)花(hua)(hua)惱不徹(che)”而(er)來的(de)(de)(de)。江上的(de)(de)(de)花(hua)(hua)是(shi)紛繁的(de)(de)(de)花(hua)(hua)和雜(za)亂(luan)的(de)(de)(de)蕊左右包(bao)圍著江的(de)(de)(de)兩邊(bian)，浣花(hua)(hua)溪(xi)一片花(hua)(hua)海(hai)。第一首(shou)頭一句(ju)說“江上被(bei)花(hua)(hua)惱不徹(che)”，而(er)這(zhe)(zhe)首(shou)第二句(ju)則(ze)說“行(xing)步欹危(wei)實怕春”。王嗣(si)奭在《杜臆》把顛狂的(de)(de)(de)形態和心(xin)理(li)(li)都(dou)講得比較透辟。花(hua)(hua)之(zhi)醉(zui)人如此，接著寫驅使詩酒，“未須料(liao)理(li)(li)自頭人”。這(zhe)(zhe)是(shi)寫花(hua)(hua)之(zhi)魅(mei)力(li)，花(hua)(hua)添詩情(qing)酒意，花(hua)(hua)使青春長在。這(zhe)(zhe)是(shi)寓(yu)有哲(zhe)理(li)(li)，也(ye)合乎情(qing)理(li)(li)的(de)(de)(de)。
第三(san)首：“江深(shen)竹靜(jing)兩(liang)三(san)家，多(duo)事紅(hong)花(hua)(hua)映白(bai)花(hua)(hua)。”這兩(liang)句又(you)是(shi)承二首句“稠花(hua)(hua)亂蕊畏江濱(bin)”而來(lai)，把(ba)大的(de)范(fan)圍(wei)縮到小(xiao)的(de)范(fan)圍(wei)——兩(liang)三(san)家。范(fan)圍(wei)縮小(xiao)了，花(hua)(hua)卻繁忙起來(lai)了。詩的(de)起句是(shi)寫靜(jing)態(tai)，紅(hong)花(hua)(hua)白(bai)花(hua)(hua)也(ye)平常(chang)。而加“多(duo)事”兩(liang)字，頓覺熱鬧非(fei)常(chang)。“多(duo)事”又(you)是(shi)從(cong)前面(mian)花(hua)(hua)惱(nao)人而生發(fa)來(lai)的(de)，其(qi)奇(qi)妙(miao)處(chu)也(ye)是(shi)前后輝映。末二句抒情，把(ba)春光擬人化。“報(bao)答春光知有(you)處(chu)，應須美(mei)酒送生涯。”似(si)乎有(you)所妙(miao)悟，也(ye)似(si)有(you)所解脫，但其(qi)深(shen)情，仍該是(shi)愛花(hua)(hua)。
第四(si)首：“東望(wang)少城(cheng)(cheng)花(hua)(hua)(hua)滿煙(yan)，百(bai)花(hua)(hua)(hua)高(gao)樓更可憐。”組詩(shi)又宕開一層，寫(xie)洗花(hua)(hua)(hua)溪邊的繁花(hua)(hua)(hua)繽紛(fen)，這是村(cun)居所(suo)見之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)；作者這時又想象成都少城(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)，“百(bai)花(hua)(hua)(hua)高(gao)樓更可憐”。這句(ju)(ju)和他(ta)后來寫(xie)的“花(hua)(hua)(hua)近高(gao)樓傷客(ke)心”，兩句(ju)(ju)前半截極相似，而后三字哀樂迥異(yi)。“更可憐”即多(duo)可愛的意思(si)。遙看少城(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)，本(ben)是煙(yan)霧迷(mi)惘的煙(yan)花(hua)(hua)(hua)，但不曰煙(yan)花(hua)(hua)(hua)，而曰花(hua)(hua)(hua)滿煙(yan)，真(zhen)如《杜臆》所(suo)云“化腐為新”了。這樣把(ba)城(cheng)(cheng)中之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)再來陪(pei)襯江上、江濱村(cun)中人(ren)家之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)，有遠望(wang)近觀之(zhi)(zhi)異(yi)，而樂事則相同。末二句(ju)(ju)以發問作結，“誰(shui)能載酒開金盞，喚取佳人(ren)舞繡筵？”實嘆招飲無人(ren)，徒留想象，余韻(yun)無窮。
詩(shi)題為(wei)獨步尋花，組詩(shi)的(de)第五首則寫到黃師(shi)塔(ta)前(qian)(qian)看花。“黃師(shi)塔(ta)前(qian)(qian)江(jiang)水東”，寫具(ju)體的(de)地(di)點。“春光懶困倚(yi)微(wei)風”則寫自(zi)己的(de)倦態，春暖人(ren)易(yi)懶倦，所以(yi)倚(yi)風小息。但(dan)這為(wei)的(de)是更(geng)好地(di)看花，看那“桃花一簇開(kai)(kai)(kai)無主，可愛(ai)深紅(hong)(hong)愛(ai)淺(qian)紅(hong)(hong)”。這里疊用愛(ai)字(zi)，愛(ai)深紅(hong)(hong)，愛(ai)淺(qian)紅(hong)(hong)，愛(ai)這愛(ai)那，應接(jie)(jie)不暇，但(dan)又是緊(jin)跟著“開(kai)(kai)(kai)無主”三字(zi)來(lai)的(de)。“開(kai)(kai)(kai)無主”就是自(zi)由自(zi)在地(di)開(kai)(kai)(kai)，盡量地(di)開(kai)(kai)(kai)，大開(kai)(kai)(kai)特開(kai)(kai)(kai)，所以(yi)下句承接(jie)(jie)起來(lai)更(geng)顯(xian)出絢爛綺麗，詩(shi)也(ye)如錦似繡(xiu)。
第(di)(di)六首(shou)(shou)寫(xie)(xie)(xie)尋(xun)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)到(dao)(dao)(dao)(dao)了(le)(le)黃四娘(niang)家(jia)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詩記敘在(zai)(zai)(zai)(zai)黃四娘(niang)家(jia)賞花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)場面(mian)和(he)感(gan)(gan)觸，描寫(xie)(xie)(xie)草(cao)堂周圍爛漫的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)光，表(biao)達了(le)(le)對美(mei)好事(shi)物的(de)(de)(de)(de)(de)熱愛(ai)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)和(he)適意之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)懷。春(chun)(chun)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)美(mei)、人(ren)(ren)(ren)(ren)與(yu)自(zi)(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)親切和(he)諧，都躍(yue)然(ran)(ran)紙(zhi)上(shang)(shang)。首(shou)(shou)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)點(dian)明(ming)尋(xun)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)點(dian)，是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)“黃四娘(niang)家(jia)”的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)路上(shang)(shang)。此句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)以人(ren)(ren)(ren)(ren)名入詩，生活(huo)情(qing)趣(qu)(qu)較濃，頗有(you)(you)(you)(you)民歌(ge)味。次句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)“千(qian)朵(duo)(duo)(duo)萬(wan)(wan)朵(duo)(duo)(duo)”，是(shi)(shi)上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)“滿”字(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)具體化。“壓(ya)(ya)枝低(di)”，描繪繁花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)沉甸(dian)(dian)甸(dian)(dian)地(di)把枝條都壓(ya)(ya)彎了(le)(le)，景色宛如歷歷在(zai)(zai)(zai)(zai)目。“壓(ya)(ya)”、“低(di)”二字(zi)(zi)(zi)(zi)用(yong)(yong)得(de)十(shi)分(fen)準確、生動(dong)。第(di)(di)三句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)枝上(shang)(shang)彩蝶(die)蹁躚(xian)，因(yin)戀花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)而(er)(er)“留(liu)連”不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)去(qu)，暗示出(chu)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)芬芳鮮妍(yan)。花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)可愛(ai)，蝶(die)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)姿亦可愛(ai)，不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)免使(shi)(shi)漫步的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)也“留(liu)連”起(qi)來。但(dan)他(ta)也許并(bing)未(wei)停步，而(er)(er)是(shi)(shi)繼續前行，因(yin)為風(feng)光無(wu)限(xian)，美(mei)景尚(shang)多。“時(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)”，則(ze)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)偶爾(er)一(yi)見(jian)，有(you)(you)(you)(you)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)二字(zi)(zi)(zi)(zi)，就把春(chun)(chun)意鬧的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)趣(qu)(qu)渲染(ran)出(chu)來。正在(zai)(zai)(zai)(zai)賞心悅(yue)目之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)際(ji)，恰(qia)(qia)巧(qiao)傳來一(yi)串黃鶯動(dong)聽的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，將(jiang)沉醉花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)叢的(de)(de)(de)(de)(de)詩人(ren)(ren)(ren)(ren)喚醒。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)就是(shi)(shi)末句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)意境。“嬌(jiao)(jiao)”字(zi)(zi)(zi)(zi)寫(xie)(xie)(xie)出(chu)鶯聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)輕軟的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)。“自(zi)(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)”不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)僅是(shi)(shi)嬌(jiao)(jiao)鶯姿態的(de)(de)(de)(de)(de)客觀寫(xie)(xie)(xie)照(zhao)，也傳出(chu)它(ta)給作(zuo)者(zhe)心理上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)愉快輕松的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺。詩在(zai)(zai)(zai)(zai)鶯歌(ge)“恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)”聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)中結束，饒有(you)(you)(you)(you)余韻(yun)。此詩寫(xie)(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)賞景，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)類題材，盛唐絕(jue)(jue)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中屢見(jian)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)鮮。但(dan)像(xiang)此詩這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣刻畫十(shi)分(fen)細微，色彩異常秾麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)，則(ze)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)多見(jian)。如“故人(ren)(ren)(ren)(ren)家(jia)在(zai)(zai)(zai)(zai)桃花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)岸，直到(dao)(dao)(dao)(dao)門前溪水流”（常建(jian)《三日尋(xun)李九(jiu)莊》），“昨(zuo)夜風(feng)開露井桃，未(wei)央(yang)前殿月輪高(gao)”（王昌(chang)齡《春(chun)(chun)宮(gong)曲(qu)》），這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些景都顯(xian)(xian)得(de)“清麗(li)”；而(er)(er)杜甫在(zai)(zai)(zai)(zai)“花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)滿蹊(xi)”后(hou)(hou)，再加“千(qian)朵(duo)(duo)(duo)萬(wan)(wan)朵(duo)(duo)(duo)”，更(geng)添蝶(die)舞(wu)鶯歌(ge)，景色就秾麗(li)了(le)(le)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種寫(xie)(xie)(xie)法，可謂前無(wu)古人(ren)(ren)(ren)(ren)。其(qi)次，盛唐人(ren)(ren)(ren)(ren)很講究詩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧。他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)(jue)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)往往能(neng)被諸管(guan)弦，因(yin)而(er)(er)很講協律。杜甫的(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)(jue)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)為歌(ge)唱而(er)(er)作(zuo)，純屬(shu)誦詩，因(yin)而(er)(er)常常出(chu)現拗句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。如此詩“千(qian)朵(duo)(duo)(duo)萬(wan)(wan)朵(duo)(duo)(duo)壓(ya)(ya)枝低(di)”句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，按律第(di)(di)二字(zi)(zi)(zi)(zi)當平而(er)(er)用(yong)(yong)仄。但(dan)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種“拗”決不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)對音(yin)律的(de)(de)(de)(de)(de)任(ren)意破壞，“千(qian)朵(duo)(duo)(duo)萬(wan)(wan)朵(duo)(duo)(duo)”的(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)疊(die)，便具有(you)(you)(you)(you)一(yi)種口語美(mei)。而(er)(er)“千(qian)朵(duo)(duo)(duo)”的(de)(de)(de)(de)(de)“朵(duo)(duo)(duo)”與(yu)上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)相同位置的(de)(de)(de)(de)(de)“四”字(zi)(zi)(zi)(zi)，雖(sui)同屬(shu)仄聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，但(dan)彼此有(you)(you)(you)(you)上(shang)(shang)、去(qu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)別，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)調(diao)(diao)上(shang)(shang)仍具有(you)(you)(you)(you)變化。詩人(ren)(ren)(ren)(ren)也并(bing)非不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)重(zhong)視詩歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂美(mei)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)表(biao)現在(zai)(zai)(zai)(zai)三、四兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)雙(shuang)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)詞、象聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)詞與(yu)疊(die)字(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)。“留(liu)連”、“自(zi)(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)”均(jun)為雙(shuang)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)詞，如貫珠相聯，音(yin)調(diao)(diao)宛轉(zhuan)。“時(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)”、“恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)”為疊(die)字(zi)(zi)(zi)(zi)，即(ji)使(shi)(shi)上(shang)(shang)下兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)形(xing)成(cheng)對仗，使(shi)(shi)語意更(geng)強，更(geng)生動(dong)，更(geng)能(neng)表(biao)達詩人(ren)(ren)(ren)(ren)迷(mi)戀在(zai)(zai)(zai)(zai)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、蝶(die)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中，忽又被鶯聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)喚醒的(de)(de)(de)(de)(de)剎(cha)那(nei)間的(de)(de)(de)(de)(de)快意。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)除卻“舞(wu)”、“鶯”二字(zi)(zi)(zi)(zi)，均(jun)為舌齒(chi)音(yin)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)連串舌齒(chi)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)造成(cheng)一(yi)種喁(yong)喁(yong)自(zi)(zi)語的(de)(de)(de)(de)(de)語感(gan)(gan)，維妙(miao)維肖地(di)狀出(chu)看花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)人(ren)(ren)(ren)(ren)為美(mei)景陶醉、驚喜不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)已的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受。聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)用(yong)(yong)極有(you)(you)(you)(you)助于(yu)心情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達。在(zai)(zai)(zai)(zai)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)法上(shang)(shang)，盛唐詩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)多天然(ran)(ran)渾成(cheng)，杜甫則(ze)與(yu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)異趣(qu)(qu)。比如“對結”（后(hou)(hou)聯駢偶）乃初(chu)唐絕(jue)(jue)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)格調(diao)(diao)，盛唐絕(jue)(jue)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)已少見(jian)，因(yin)為這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種結尾很難(nan)做到(dao)(dao)(dao)(dao)神完(wan)氣足。杜甫卻因(yin)難(nan)見(jian)巧(qiao)，如此詩后(hou)(hou)聯既對仗工穩，又饒有(you)(you)(you)(you)余韻(yun)，用(yong)(yong)得(de)恰(qia)(qia)到(dao)(dao)(dao)(dao)好處：在(zai)(zai)(zai)(zai)賞心悅(yue)目之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)際(ji)，聽到(dao)(dao)(dao)(dao)鶯歌(ge)“恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)”，增添不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)少感(gan)(gan)染(ran)力。此外，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)按習慣文法應作(zuo)：戲蝶(die)留(liu)連時(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)舞(wu)，嬌(jiao)(jiao)鶯自(zi)(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)啼。把“留(liu)連”、“自(zi)(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)”提(ti)到(dao)(dao)(dao)(dao)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)首(shou)(shou)，既是(shi)(shi)出(chu)于(yu)音(yin)韻(yun)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)需要，同時(shi)(shi)(shi)又在(zai)(zai)(zai)(zai)語意上(shang)(shang)強調(diao)(diao)了(le)(le)它(ta)們，使(shi)(shi)含義更(geng)易體味出(chu)來，句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)法也顯(xian)(xian)得(de)新穎多變。
最后一(yi)首：“不是愛花(hua)即欲(yu)死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一(yi)拚(pan)到(dao)底，常用狠(hen)語(yu)，如“語(yu)不驚人(ren)死不休”，即是如此(ci)。他(ta)又寫道：“只恐花(hua)盡老相催。”怕(pa)的是花(hua)謝人(ren)老。下兩句則是寫景，寫花(hua)枝之(zhi)易落，花(hua)蕊的慢開，景中(zhong)寓借花(hua)之(zhi)深情，以對句出之(zhi)，更是加倍寫法，而又密不透風(feng)，情深語(yu)細。
其一
明·李(li)沂(yi)《唐(tang)詩(shi)援(yuan)》：漫興尋花，顛狂潦倒，大有別致奇趣，想見此老胸中天(tian)地。
明·鐘(zhong)(zhong)惺、譚元(yuan)春(chun)《唐詩歸》：鐘(zhong)(zhong)云：妙(miao)（首句下）。鐘(zhong)(zhong)云：味此(ci)七字，方知“惱(nao)不徹”三字之妙(miao)，作詩文亦(yi)有此(ci)景（“無處告訴”句下）。
明·王嗣奭(shi)《杜臆(yi)》：第(di)一首“花惱”，其二“怕春”，皆反語；而“行步欹危”亦根“顛狂”來，“顛狂”根“惱”與“怕”來。
清·何焯《義門讀書記》：“走覓南鄰(lin)愛(ai)酒伴(ban)”二句，馮云：“南鄰(lin)”已出，洗題中“獨”字(zi)。“獨空床”三字(zi)，見其(qi)醉(zui)臥時(shi)多(duo)，頂(ding)出“愛(ai)酒”，妙(miao)絕。
清·楊倫《杜詩鏡銓》：首二句綰(wan)下六章。止(zhi)一酒伴，又尋不著，明所(suo)以(yi)獨步尋花(hua)之(zhi)故。蔣(jiang)云：著一“惱”字，尋花(hua)癡景，不描自出(chu)（“江上被花(hua)”二句下）。
其二
宋·吳可《藏海詩話》：老杜詩云：“行步欹(yi)危實怕(pa)春(chun)。”“怕(pa)春(chun)”之(zhi)(zhi)語，乃(nai)是無合(he)中有合(he)。謂“春(chun)”字上不應用“怕(pa)”字，今卻(que)用之(zhi)(zhi)，故為奇耳。
明·鐘(zhong)惺、譚(tan)元春(chun)《唐詩歸》：鐘(zhong)云(yun)：“裹”（按“畏”一作“里”）字下得奇（首句下）。鐘(zhong)云(yun)：“惱不徹”，莫(mo)作“惱”字看(kan)；“實怕春(chun)”，莫(mo)作“怕”字看(kan)，皆(jie)喜(xi)極無奈何之(zhi)辭，各下二句，正(zheng)是(shi)消遣發付此兩字妙處。
明(ming)·王嗣奭(shi)《杜(du)臆》：詩酒而曰“驅使”，白頭人而曰“料理”，俱是奇語。
清·浦(pu)起龍(long)《讀杜心解(jie)》：上二，言花(hua)滿而(er)“畏江(jiang)(jiang)濱”。非“畏江(jiang)(jiang)濱”，實以老而(er)“怕春”也。春即從“花(hua)蕊”見出，語勢曲甚。
清·楊(yang)倫《杜詩(shi)(shi)鏡銓(quan)》：慘語不免逗出(chu)（“行步欹危(wei)”句下(xia)）。旋自镢張(zhang)得(de)妙(miao)（“詩(shi)(shi)酒尚(shang)堪”二句下(xia)）。
其三
明·王嗣奭《杜臆(yi)》：紅花、白(bai)花，人所不屑道，而添上(shang)“多事”，便奇。
其四
明(ming)·王嗣(si)奭《杜(du)臆》：變煙花(hua)為“花(hua)滿(man)煙”，化腐為新(xin)。
其五
宋(song)·陸游《老學庵(an)筆記》卷九：予在成都，偶以(yi)事至犀浦，過松林甚茂(mao)，問(wen)馭卒(zu)：“此(ci)何處？”答(da)曰：“師(shi)塔(ta)也。”蓋謂僧所葬之塔(ta)。于是乃悟杜(du)詩“黃師(shi)塔(ta)前江(jiang)水東”之句(ju)。
明·陸時雍《詩鏡總記》：深(shen)情淺(qian)趣，深(shen)則情，淺(qian)則趣矣(yi)。杜子美云(yun)：“桃(tao)花一(yi)簇開無主，可(ke)愛深(shen)紅愛淺(qian)紅？”余以為深(shen)淺(qian)俱(ju)佳，惟是天然者可(ke)愛。
明·陸(lu)時(shi)雍《唐詩(shi)鏡》：老性風騷(sao)自別。
明·王嗣(si)奭《杜臆》：“春光懶困倚微風”，似不可(ke)解，而(er)于惱、怕(pa)之外，別有領略，妙(miao)甚。桃花無主，可(ke)愛者(zhe)深紅(hong)耶(ye)？淺(qian)紅(hong)耶(ye)？任人自擇而(er)已。
清(qing)·仇兆(zhao)鰲《杜詩詳注》：吳(wu)論：此至黃(huang)師(shi)塔前而(er)作。春時懶倦，故倚風(feng)少憩。師(shi)亡無(wu)主，則深、淺紅(hong)花(hua)，亦任(ren)人(ren)自(zi)賞而(er)已(yi)。朱注：疊(die)用“愛”字(zi)，言愛深紅(hong)乎？抑(yi)愛淺紅(hong)乎？有令(ling)人(ren)應接不暇意。
清·浦起龍《讀(du)杜心解》：兩(liang)“愛”字有致。
清·楊(yang)倫(lun)《杜詩鏡銓》：并傳出春光之神，綺(qi)語令(ling)人(ren)欲死（“春光懶困”二句下(xia)）。
清·黃(huang)子(zi)云《野鴻詩的》：（七絕）龍標(biao)、供奉擅場一(yi)(yi)時，美則美矣，微嫌有(you)窠臼……往(wang)往(wang)至第三(san)句意欲(yu)取新(xin)，作(zuo)一(yi)(yi)勢唱(chang)起，末或(huo)順流(liu)瀉下，或(huo)回(hui)波倒卷。初誦時殊覺(jue)醒目(mu)，三(san)遍(bian)后便同嚼(jiao)蠟。浣花深悉此弊，一(yi)(yi)掃而新(xin)之；既不以(yi)句勝(sheng)，并(bing)不以(yi)意勝(sheng)，直以(yi)風韻動人(ren)，洋洋乎愈歌愈妙。如《尋(xun)花》也，有(you)曰(yue)：“詩酒尚(shang)堪驅使在，未(wei)須料(liao)理白頭人(ren)。”又曰(yue)：“桃花一(yi)(yi)簇(cu)開(kai)無(wu)主，可愛深紅愛淺紅。”……方悟少陵七絕實從《三(san)百篇》來(lai)，高駕王、李諸(zhu)公多矣。
其六
宋(song)·蘇(su)軾《東坡題跋》：此詩雖不甚(shen)佳，可以見子美清(qing)狂野(ye)逸之態，故仆喜書之。
明(ming)·王嗣(si)奭《杜臆》：其六之妙，在“留連”、“自在”，春光駘蕩，又覺惱人。
清(qing)·仇兆鰲《杜詩詳注》：師塔、黃家、歿(mo)存里(li)異，但看春(chun)光(guang)易度、同歸零落(luo)耳。故(gu)復有花盡老催之感。此(ci)三章聯(lian)絡意也：
清(qing)·浦(pu)起(qi)龍《讀杜心(xin)解(jie)》：“黃四娘”自是(shi)妓人(ren)，用“戲(xi)蝶”、“嬌鶯”恰合，四更(geng)勝三。
清·楊倫《杜(du)詩(shi)鏡銓》：駘蕩稱情。
清·宋(song)宗元《唐詩箋注》：“時時舞”，故曰“留連”，“恰(qia)恰(qia)啼”，故曰“自(zi)在(zai)”。二語(yu)以鶯蝶起興，見黃四娘家花朵之宜人也。
清(qing)·施補華《峴(xian)傭說詩》：“黃四娘家花(hua)滿(man)蹊······”詩并不佳，而音節夷宕可(ke)愛。東(dong)坡“陌下花(hua)開蝴蝶飛”，即此派也。
近代·俞(yu)陛云《詩境淺(qian)說續編(bian)》：此(ci)二詩在江畔行吟，不(bu)問花(hua)之有主(zhu)、無主(zhu)，逢(feng)花(hua)便看(kan)。黃(huang)師塔畔，評(ping)量深淺(qian)之紅，黃(huang)四娘家，遍賞萬千(qian)之朵。少陵(ling)詩雄視有唐(tang)，本不(bu)以(yi)絕句擅名，而(er)絕句不(bu)事藻飾，有幅中(zhong)獨步之概(gai)。
其七
明·鐘(zhong)惺、譚元春《唐詩歸(gui)》：鐘(zhong)惺：此(ci)二語(yu)即(ji)是惱花怕春意（“不是愛花”二句(ju)下）。鐘(zhong)云：此(ci)首又(you)生(sheng)轉(zhuan)一意。
明·王嗣奭《杜臆》：有余味，不至落寞。
清·仇兆鰲《杜詩(shi)詳注(zhu)》：遠(yuan)注(zhu)：末章總(zong)結，乃惜(xi)花之詞。……繁枝易落，過時者將謝；嫩蕊細(xi)開，方來者有待：亦寓悲老(lao)惜(xi)少之意。
清·浦(pu)起龍《讀杜心解》：向來無數(shu)惱花，得(de)此起二語道破。
清·楊倫(lun)《杜詩鏡銓》：明明供出，又不肯(ken)承認，妙（“不是愛花”二句下）。
宋·何汶《竹莊詩話(hua)》：《禁臠》云：古詩有醇釅(yan)之氣，《江畔獨步尋花七絕句》云云。
明·王嗣奭《杜臆》：此亦(yi)《竹枝》變(bian)調，而“顛狂”二字，乃七首之綱(gang)。
清(qing)·仇兆鰲《杜(du)詩(shi)詳注》：遠注：每首尋花，章法各能變化(hua)。
清·愛新覺羅·弘歷《唐宋詩(shi)醇》：老杜(du)七言(yan)絕句，在盛唐中獨創一格，論者(zhe)多所訾議，云非正派，當由其才力橫絕，偶為短韻(yun)。不(bu)免有蟠(pan)屈之(zhi)象(xiang)，正如騏(qi)驥驊騮，一日(ri)千里，捕(bu)鼠則不(bu)如貍狌，不(bu)足為甫病也。然其間無意求工而(er)別有風致(zhi)，不(bu)特(te)《花卿》、《龜(gui)年》數(shu)首(shou)久推絕唱；即此諸作(zuo)，何(he)嘗不(bu)風調佳致(zhi)乎？讀者(zhe)故當別具只(zhi)眼，不(bu)為耳食(shi)。
清·楊倫(lun)《杜詩鏡銓》：王阮亭曰：讀《七絕》，此(ci)老(lao)是何(he)等風致！劉須溪(xi)曰：每誦數過，可歌可舞，能使老(lao)人復少。
精靈(ling)世界
】編(bian)輯上傳提供(gong)，詞條屬于開放詞條，當前頁面(mian)所展示的(de)詞條介(jie)紹(shao)(shao)涉及宣(xuan)傳內容屬于注冊用戶個人編(bian)輯行(xing)為，與【江畔獨步尋花】的(de)所屬企(qi)業/所有人/主(zhu)體無關，網站不完全保(bao)證內容信息的(de)準確性、真實性，也不代表(biao)本(ben)(ben)站立場(chang)。內容僅為介(jie)紹(shao)(shao)詞條基(ji)本(ben)(ben)情況，本(ben)(ben)站不提供(gong)觀看和下載，請支持正版！想要了解更多請到官方平臺。
