《踏莎行·春(chun)色(se)將(jiang)闌》是(shi)(shi)宋代政治家寇凖的(de)(de)(de)(de)詞作。這(zhe)是(shi)(shi)一首即(ji)景(jing)(jing)寫閨(gui)情(qing)的(de)(de)(de)(de)小令，情(qing)致(zhi)(zhi)纏綿，屬(shu)傷時惜(xi)別之作。此詞上(shang)片重在(zai)寫景(jing)(jing)，暮春(chun)季節，微雨濛濛，自然界(jie)的(de)(de)(de)(de)春(chun)天(tian)呈現一派寂(ji)(ji)寥無人的(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)象；下(xia)片主(zhu)要抒寫離情(qing)，寫兩人別后沒有音(yin)訊，引起思念之情(qing)。全詞風(feng)格清新，語言明白曉(xiao)暢，以(yi)細膩而優美的(de)(de)(de)(de)筆觸刻畫(hua)(hua)暮色(se)景(jing)(jing)物(wu)的(de)(de)(de)(de)衰殘、畫(hua)(hua)堂風(feng)光的(de)(de)(de)(de)孤寂(ji)(ji)，進而透露人物(wu)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)惆悵和迷(mi)惘，外在(zai)與內(nei)在(zai)交匯，情(qing)懷與物(wu)象相(xiang)通，激蕩(dang)回旋(xuan)，錯綜交織，譜寫成一首傷春(chun)念遠的(de)(de)(de)(de)閨(gui)怨心(xin)曲，委(wei)婉有致(zhi)(zhi)，真切動(dong)人，活畫(hua)(hua)出這(zhe)位獨守空(kong)閨(gui)的(de)(de)(de)(de)女(nv)性對于羈旅天(tian)涯、久客(ke)不(bu)歸(gui)的(de)(de)(de)(de)心(xin)上(shang)人的(de)(de)(de)(de)無限思念和一片深情(qing)，顯示出婉約(yue)派高(gao)度的(de)(de)(de)(de)藝術技巧。
踏莎行⑴
春色將闌(lan)⑵，鶯聲(sheng)漸老。紅英落(luo)盡青梅小(xiao)⑶。畫(hua)堂(tang)人(ren)靜雨(yu)蒙蒙，屏山(shan)半掩(yan)余香(xiang)裊⑷。
密約(yue)沉沉⑸，離情杳(yao)杳(yao)⑹。菱花塵滿慵將(jiang)照⑺。倚樓(lou)無(wu)語(yu)欲銷魂⑻，長(chang)空(kong)黯淡連芳(fang)草。
⑴踏莎（suō）行：詞(ci)牌名。又名“柳長春”“喜朝(chao)天”等。雙(shuang)調五十(shi)八(ba)字，仄韻。
⑵闌（lán）：殘(can)，盡(jin)，晚(wan)。
⑶紅英：紅花。南(nan)唐(tang)李煜(yu)《采桑子(zi)》詞：“亭前春逐紅英盡(jin)。”
⑷屏(ping)(ping)山(shan)：指屏(ping)(ping)風。唐溫庭(ting)筠《南歌(ge)子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏(ping)(ping)山(shan)。”
⑸密約：指(zhi)男(nan)女之間互訴(su)衷情(qing)，暗約佳(jia)期。沉(chen)沉(chen)：深沉(chen)。此指(zhi)重(zhong)大之事，即終身(shen)之事。
⑹杳(yao)（yǎo）杳(yao)：深(shen)遠無邊(bian)際。
⑺菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。慵（yōng）將(jiang)照：懶得拿起鏡子來照。慵：懶散。將(jiang)：拿。
⑻銷魂：形容(rong)極度傷心。
春(chun)色(se)將盡，鶯聲(sheng)燕語漸(jian)漸(jian)不聞，滿(man)地(di)落花堆(dui)積，稀疏(shu)的(de)(de)青梅斜掛枝頭，眼見到了(le)春(chun)末夏初了(le)。濛濛細雨中，一個消瘦的(de)(de)女子靜靜地(di)獨立在畫閣外，眼前的(de)(de)屏風(feng)(feng)半掩著廳堂(tang)，惟見縷縷沉香(xiang)從(cong)屏風(feng)(feng)后裊裊散來(lai)，更添了(le)幾分幽(you)幽(you)的(de)(de)心事。
遙想當年依依惜別時的(de)深(shen)情約定(ding)啊。如(ru)今(jin)一別經年，依然杳(yao)無(wu)音訊，可曉得我(wo)這份斷腸的(de)思念嗎？妝(zhuang)奩久(jiu)未開，菱飾塵灰滿(man)，眼下(xia)竟然連(lian)照鏡的(de)心都懶(lan)了。只是落寞地(di)倚(yi)在欄桿上，心下(xia)縱有萬語千言(yan)，卻(que)又(you)向誰人說起？惟有無(wu)語凝(ning)噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的(de)，黯然地(di)銜(xian)著綿(mian)綿(mian)不(bu)盡的(de)芳草(cao)，一如(ru)我(wo)的(de)思念。
宋太宗淳化(hua)二年(nian)（991年(nian)），寇凖被貶為青州知府(fu)，任(ren)職之際，他為了表(biao)達自己仕途坎坷以及對政(zheng)壇、對君上難(nan)以割舍(she)的(de)情懷和自家的(de)失落之情，寫下了這首(shou)詞。
寇凖（961—1023），北(bei)宋大臣。字平(ping)(ping)仲(zhong)，華州(zhou)下邽（今陜西渭南）人(ren)。太平(ping)(ping)興國五年（980年）進士，累(lei)官至中(zhong)書侍郎同中(zhong)書門下平(ping)(ping)章事。二次罷(ba)相，封萊國公。后(hou)為丁謂所(suo)搆(gou)，貶雷(lei)州(zhou)司戶參軍，卒于(yu)貶所(suo)，謚忠愍(min)。有《寇萊公集》七卷，《全宋詞》錄其詞四(si)首(shou)，《全宋詞補輯》另從(cong)《詩淵》輯得(de)一首(shou)。
這是一首閨(gui)怨詞，所表現(xian)的(de)(de)是一個閨(gui)中(zhong)女(nv)子在暮春(chun)時節，倚樓(lou)而望(wang)(wang)，盼望(wang)(wang)離人歸來的(de)(de)幽怨情思(si)。全詞語言細膩，深郁多(duo)情，既有(you)全方位的(de)(de)場(chang)景(jing)描(miao)寫，又有(you)細致入(ru)微的(de)(de)景(jing)物(wu)刻畫，移(yi)隋入(ru)景(jing)，情景(jing)交融，描(miao)繪(hui)了一幅清雅脫(tuo)俗的(de)(de)仕(shi)女(nv)相思(si)圖。
上片著力描寫女(nv)主人公傷春自憐的孤寂心境。
時序暮春(chun)，美(mei)(mei)好(hao)的春(chun)景(jing)很快(kuai)就要(yao)殘盡(jin)，黃(huang)鶯(ying)的啼聲日漸(jian)(jian)老澀，再也不(bu)是(shi)“鶯(ying)初(chu)學囀尚羞(xiu)簧”那么稚(zhi)嫩清脆、悅(yue)耳動(dong)(dong)聽。先(xian)前斗艷爭妍、繽紛爛(lan)縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零(ling)殆盡(jin)。綠葉(xie)成陰的梅(mei)(mei)樹上竟已悄悄結出了(le)小小的青(qing)果(guo)。這是(shi)十分精彩的景(jing)物描寫。“鶯(ying)聲”“紅英”“青(qing)梅(mei)(mei)”，僅(jin)僅(jin)三項事(shi)(shi)物，由于極富春(chun)的特(te)征(zheng)，足以將無邊春(chun)色展示具體。“色”與“聲”，“青(qing)”與“紅”，“老”與“小”，對(dui)照映襯，生動(dong)(dong)鮮明(ming)，煉字工(gong)巧，耐人(ren)尋(xun)味(wei)。“將闌”“漸(jian)(jian)老”“落(luo)盡(jin)”而“小”，更(geng)是(shi)次第分明(ming)，動(dong)(dong)感強烈，春(chun)事(shi)(shi)闌珊的衰(shuai)殘變(bian)化，足以驚(jing)心動(dong)(dong)魄。妙在雖不(bu)言情而情自(zi)見：春(chun)光易逝，無可奈何(he)，物猶如(ru)此，人(ren)何(he)以堪，“唯(wei)草木之零(ling)落(luo)兮，恐(kong)美(mei)(mei)人(ren)之遲暮！”（屈原《離(li)騷》）一旦有此感觸，自(zi)然也應該(gai)是(shi)“春(chun)色惱(nao)人(ren)眠不(bu)得”（王安(an)石《春(chun)夜》）了(le)。
戶外(wai)如此觸景生感(gan)，華美(mei)的(de)(de)廳堂里一(yi)(yi)(yi)片冷(leng)靜(jing)，更(geng)(geng)無伊人(ren)相伴，只有迷茫密布的(de)(de)春雨下個不停(ting)，催促春光(guang)更(geng)(geng)快地消逝。畫(hua)(hua)著山水圖案的(de)(de)精(jing)美(mei)屏(ping)風(feng)，半(ban)開半(ban)掩(yan)，可無人(ren)有心腸去理睬它(ta)。香爐里燃了許久，即將燃盡的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)縷余香，輕輕飄散，搖蕩(dang)著，繚(liao)繞著，彌(mi)散在(zai)冷(leng)寂的(de)(de)畫(hua)(hua)堂里，仿佛幽遠的(de)(de)思緒一(yi)(yi)(yi)樣連綿(mian)不絕。“半(ban)掩(yan)”“蒙蒙”“裊”“靜(jing)”，用詞精(jing)當，刻(ke)畫(hua)(hua)入微，生動地展現(xian)出一(yi)(yi)(yi)個華麗(li)精(jing)美(mei)然而(er)冷(leng)落空虛的(de)(de)畫(hua)(hua)堂環境(jing)(jing)，巧(qiao)妙地折射(she)出閨中獨守、百無聊賴的(de)(de)郁(yu)郁(yu)情懷、沉沉幽怨，完(wan)美(mei)地構成了環境(jing)(jing)與心境(jing)(jing)的(de)(de)和諧統一(yi)(yi)(yi)。
下片著力(li)抒發女(nv)主人公傷別懷遠的深沉離恨。
閨中愈是孤寂，愈加懷(huai)念伊(yi)人。想當(dang)(dang)年(nian)，花(hua)前月下，海誓山盟，依(yi)依(yi)惜別，密約歸(gui)期，千(qian)般叮嚀，萬(wan)般囑(zhu)咐，情(qing)意(yi)何等深(shen)沉。可誰(shui)知到(dao)(dao)如(ru)今望不(bu)(bu)到(dao)(dao)伊(yi)人寄來的(de)音信，盼不(bu)(bu)見(jian)(jian)伊(yi)人歸(gui)來的(de)身(shen)影。“沉沉”“杳(yao)杳(yao)”，巧用疊(die)字，突(tu)出離別情(qing)思的(de)幽暗深(shen)遠與遼闊無(wu)際。既然(ran)如(ru)此，誰(shui)還(huan)有心(xin)情(qing)去對鏡(jing)梳妝，“菱花(hua)塵滿”，細節突(tu)出。“自(zi)伯之(zhi)(zhi)東，首(shou)如(ru)飛蓬。豈無(wu)膏沐，誰(shui)適為容？”（《詩經(jing)·衛風·伯兮》）所以(yi)聽憑菱花(hua)寶鏡(jing)積(ji)滿了灰塵，也懶心(xin)無(wu)腸地(di)不(bu)(bu)去拂拭(shi)它了。思念伊(yi)人，情(qing)不(bu)(bu)能(neng)已(yi)，還(huan)是再到(dao)(dao)樓頭去看看罷，說(shuo)不(bu)(bu)定能(neng)盼望到(dao)(dao)伊(yi)人意(yi)外歸(gui)來的(de)行旌哩！可是事實無(wu)情(qing)，依(yi)然(ran)只有失望，沮喪之(zhi)(zhi)余，啞然(ran)無(wu)語。但見(jian)(jian)萬(wan)里長(chang)空，一片陰沉，恰似(si)閨中的(de)心(xin)境(jing)；唯有芳(fang)草連天(tian)接地(di)，一直延(yan)伸到(dao)(dao)伊(yi)人所在的(de)遠方。借(jie)景抒情(qing)，造(zao)語自(zi)然(ran)；芳(fang)草懷(huai)遠，巧于(yu)用典。“春(chun)草年(nian)年(nian)綠，王(wang)孫歸(gui)不(bu)(bu)歸(gui)？”（王(wang)維《送(song)別》）“離恨(hen)恰如(ru)春(chun)草，更(geng)(geng)行更(geng)(geng)遠還(huan)生。”（李煜《清(qing)平樂·別來春(chun)半》）“黯然(ran)銷魂者，唯別而已(yi)矣。”（江淹《別賦(fu)》）當(dang)(dang)離情(qing)別恨(hen)使人傷(shang)感至極(ji)時，真好像魂魄離體而去一般。凄惋(wan)之(zhi)(zhi)情(qing)，溢(yi)于(yu)言(yan)表；不(bu)(bu)盡之(zhi)(zhi)意(yi)，更(geng)(geng)在言(yan)外。
總之(zhi)，全詞由描寫景(jing)(jing)(jing)物起，又由景(jing)(jing)(jing)渲染情(qing)(qing)，將暮春時節一位閨中(zhong)思(si)婦懷(huai)念久別愛人(ren)的孤(gu)寂情(qing)(qing)懷(huai)抒寫得委婉動人(ren)。上片寫景(jing)(jing)(jing)，情(qing)(qing)由景(jing)(jing)(jing)生，景(jing)(jing)(jing)中(zhong)有情(qing)(qing)；下片寫情(qing)(qing)，寄情(qing)(qing)于(yu)(yu)景(jing)(jing)(jing)，以景(jing)(jing)(jing)結情(qing)(qing)。情(qing)(qing)景(jing)(jing)(jing)交融，意境(jing)渾(hun)然，于(yu)(yu)是情(qing)(qing)經景(jing)(jing)(jing)緯，織成天機云錦。
清代黃蘇《蓼園詞評》卷一：郁紓(shu)之思，無所發泄，惟借(jie)閨情以抒寫。
現(xian)代靳極蒼《唐宋詞(ci)百首詳(xiang)解》：這(zhe)首詞(ci)也是依(yi)托之(zhi)作。倚樓少(shao)婦(fu)比自己，所(suo)望密約(yue)者(zhe)為(wei)朝廷。依(yi)本傳所(suo)載，更以為(wei)罷知(zhi)青州(zhou)時(shi)所(suo)作。但無(wu)佐證，謹附此意供參考(kao)。
精靈世界
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