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基本介紹

《采桑子·群(qun)芳過后(hou)西(xi)湖(hu)好》是宋代文學家(jia)歐陽修所作的(de)(de)組詞(ci)《采桑子十首》的(de)(de)第四首。此詞(ci)寫暮春(chun)(chun)依(yi)欄觀湖(hu)游(you)興之(zhi)感，描寫了潁州西(xi)湖(hu)暮春(chun)(chun)時節靜謐清疏灑的(de)(de)風(feng)姿，詞(ci)人在暮春(chun)(chun)美景(jing)中(zhong)寄(ji)托(tuo)閑適(shi)之(zhi)情(qing)。上片寫暮春(chun)(chun)之(zhi)景(jing)，下片言眾人歸去之(zhi)靜。全(quan)詞(ci)將西(xi)湖(hu)清空(kong)幽(you)寂(ji)(ji)的(de)(de)春(chun)(chun)末境界(jie)表現(xian)得(de)優美可(ke)愛(ai)，體(ti)現(xian)了對大自然和現(xian)實人生的(de)(de)無(wu)限熱愛(ai)和眷戀。詞(ci)以細雨雙燕(yan)狀(zhuang)寂(ji)(ji)寥之(zhi)況，于落(luo)寞(mo)中(zhong)尚有空(kong)虛之(zhi)感，文字疏雋，感情(qing)含(han)蓄。

內容介紹

作品原文

采桑子

群(qun)芳過后西湖好⑴，狼籍殘(can)紅⑵，飛絮濛(meng)濛(meng)⑶。垂柳闌干盡日(ri)風⑷。

笙(sheng)歌散盡游人去⑸，始覺(jue)春空(kong)。垂下簾櫳⑹，雙(shuang)燕歸來細雨(yu)中。

注釋譯文

作品注釋

⑴群(qun)芳過后(hou)：百花(hua)凋(diao)零之后(hou)。群(qun)芳，百花(hua)。西(xi)(xi)湖(hu)(hu)：指(zhi)潁州西(xi)(xi)湖(hu)(hu)，在今安徽阜(fu)陽西(xi)(xi)北，穎水和諸水匯流處，風景佳勝(sheng)。

⑵狼(lang)籍殘(can)紅：殘(can)花(hua)(hua)縱橫(heng)散(san)(san)亂的樣子。殘(can)紅，落花(hua)(hua)。狼(lang)籍，同“狼(lang)藉(jie)”，散(san)(san)亂的樣子。

⑶濛濛：今(jin)寫作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣(yang)子(zi)，以(yi)此形(xing)容飛(fei)揚的柳絮。

⑷闌干：橫斜，縱橫交錯。

⑸笙(sheng)(sheng)歌(ge)：笙(sheng)(sheng)管伴奏(zou)的歌(ge)筵。散：消失(shi)，此(ci)指曲樂聲停止。去：離開，離去。

⑹簾(lian)(lian)櫳：窗(chuang)簾(lian)(lian)和窗(chuang)欞，泛指門(men)窗(chuang)的簾(lian)(lian)子。

作品譯文

雖說是(shi)百花凋落，暮春(chun)時(shi)節的(de)(de)西湖(hu)依然是(shi)美的(de)(de)，殘(can)花輕盈飄落，點(dian)點(dian)殘(can)紅在紛雜的(de)(de)枝葉間分外醒目；柳絮時(shi)而飄浮，時(shi)而飛旋，舞弄得迷(mi)迷(mi)蒙蒙；楊(yang)柳向下垂落，縱橫交錯，在和風(feng)中(zhong)隨風(feng)飄蕩，搖曳(ye)多姿，在和煦的(de)(de)春(chun)風(feng)中(zhong)，怡然自得，整日輕拂著湖(hu)水。

游人盡興(xing)散去，笙簫(xiao)歌聲(sheng)也漸漸靜息，才開始覺得一片(pian)空(kong)寂，又仿佛(fo)正需要(yao)這(zhe)份安謐。回到居室(shi)，拉(la)起(qi)窗簾，等待著燕(yan)子的來(lai)臨，只(zhi)見雙(shuang)燕(yan)從(cong)蒙(meng)蒙(meng)細雨中(zhong)歸來(lai)，這(zhe)才拉(la)起(qi)了簾子。

背景介紹

本(ben)詞作(zuo)(zuo)于熙寧(ning)四年（1071年），這(zhe)年六(liu)月，歐陽(yang)修(xiu)以太子(zi)少師的身份辭職，回(hui)到潁州。暮(mu)春時節來到西湖(hu)游玩，心生(sheng)喜悅而作(zuo)(zuo)《采桑(sang)子(zi)》十首。

作者介紹

歐(ou)陽(yang)修（1007－1072），北宋文(wen)學(xue)家(jia)、史學(xue)家(jia)。字永(yong)叔，號醉翁，晚號六一居士(shi)。廬(lu)陵（今江西吉安(an)）人。公元1030年（天(tian)圣(sheng)八年）進士(shi)。累擢知制誥、翰林學(xue)士(shi)，歷樞密副使、參知政事。宋神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒謚(shi)文(wen)忠(zhong)(zhong)。政治上(shang)曾支持(chi)過范仲淹(yan)等的(de)革新(xin)主張，文(wen)學(xue)上(shang)主張明道、致用，對宋初以來(lai)靡麗(li)、險怪的(de)文(wen)風(feng)表示不滿，并(bing)積(ji)極培養后進，是北宋古文(wen)運動的(de)領袖。散(san)文(wen)說理暢達，抒情委婉，為(wei)“唐宋八大家(jia)”之一；詩風(feng)與其散(san)文(wen)近(jin)似，語言流(liu)暢自然。其詞婉麗(li)，承襲南唐余(yu)風(feng)。曾與宋祁合修《新(xin)唐書》，并(bing)獨(du)撰《新(xin)五代(dai)史》。又喜(xi)收集(ji)金石文(wen)字，編為(wei)《集(ji)古錄》，對宋代(dai)金石學(xue)頗有影響。有《歐(ou)陽(yang)文(wen)忠(zhong)(zhong)集(ji)》。

鑒賞評價

文學賞析

這(zhe)(zhe)是歐陽(yang)修晚年(nian)退(tui)居潁(ying)州(zhou)時寫的(de)十首《采桑子》中的(de)第(di)四首，抒寫了作者寄情(qing)湖山(shan)的(de)情(qing)懷。雖寫殘春(chun)景色(se)，卻無傷春(chun)之感，而是以(yi)疏(shu)淡輕快的(de)筆墨描繪了潁(ying)州(zhou)西湖的(de)暮春(chun)景甚愛(ai)潁(ying)州(zhou)西湖風(feng)光，創造出(chu)一種(zhong)清幽靜謐的(de)藝術境界(jie)(jie)。而詞(ci)人的(de)安閑自(zi)適，也(ye)就在這(zhe)(zhe)種(zhong)境界(jie)(jie)中自(zi)然地表現出(chu)來。情(qing)景交(jiao)融(rong)，真切動(dong)人。詞(ci)中很少修飾(shi)，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋(xun)味。

上片描寫(xie)群(qun)芳(fang)凋謝(xie)后(hou)西湖(hu)的恬靜清幽之(zhi)美。首句是(shi)全詞的綱(gang)領，由此(ci)引出(chu)“群(qun)芳(fang)過后(hou)”的西湖(hu)景(jing)(jing)象，及詞人從中領悟到(dao)的“好”的意味(wei)。“狼藉”、“飛(fei)絮(xu)”二句寫(xie)落紅零(ling)亂滿地、翠柳(liu)(liu)柔條斜(xie)拂(fu)于春風中的姿(zi)態。以(yi)上數(shu)句，通過落花、飛(fei)絮(xu)、垂柳(liu)(liu)等意象，描摹出(chu)一(yi)(yi)幅清疏(shu)淡遠的暮春圖景(jing)(jing)。“群(qun)芳(fang)過后(hou)”本有衰殘之(zhi)味(wei)，常(chang)人對(dui)此(ci)或(huo)惋惜，或(huo)傷感，或(huo)留戀，而(er)作者卻(que)贊美說“好”，并(bing)以(yi)這一(yi)(yi)感情(qing)(qing)線索(suo)貫(guan)穿全篇。人心(xin)情(qing)(qing)舒暢則觀(guan)景(jing)(jing)物莫不美麗，心(xin)情(qing)(qing)憂傷則反(fan)之(zhi)。這就是(shi)所謂的移情(qing)(qing)。一(yi)(yi)片風景(jing)(jing)就是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)心(xin)情(qing)(qing)，道(dao)理(li)也正在于此(ci)。

過(guo)(guo)片表現出環(huan)境之(zhi)(zhi)清(qing)幽，虛寫(xie)出過(guo)(guo)去(qu)湖上游(you)樂的(de)(de)盛(sheng)況(kuang)。“笙歌散(san)盡游(you)人(ren)(ren)去(qu)，”乃指(zhi)“綠水逶(wei)迤，芳草長堤，隱隱笙歌處(chu)(chu)處(chu)(chu)隨(sui)”的(de)(de)游(you)春(chun)盛(sheng)況(kuang)已過(guo)(guo)去(qu)，花謝柳(liu)老，“笙歌處(chu)(chu)處(chu)(chu)隨(sui)”的(de)(de)游(you)人(ren)(ren)也意興闌(lan)珊，無(wu)人(ren)(ren)欣賞殘紅飛(fei)絮(xu)之(zhi)(zhi)景；“始(shi)覺(jue)春(chun)空”，點明從上面三(san)句(ju)景象(xiang)所(suo)產(chan)生的(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)，道出了(le)作(zuo)者惜春(chun)戀春(chun)的(de)(de)復雜微妙的(de)(de)心境。“始(shi)覺(jue)”是頓悟之(zhi)(zhi)辭，這兩(liang)句(ju)是從繁華喧鬧(nao)消(xiao)(xiao)失(shi)后清(qing)醒(xing)過(guo)(guo)來的(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)，繁華喧鬧(nao)消(xiao)(xiao)失(shi)，既覺(jue)有所(suo)失(shi)的(de)(de)空虛，又覺(jue)獲(huo)得寧(ning)靜(jing)的(de)(de)暢適。首句(ju)說的(de)(de)“好”即是從這后一種(zhong)感(gan)(gan)覺(jue)產(chan)生，只有基于這種(zhong)心理(li)感(gan)(gan)覺(jue)，才(cai)可解釋認(ren)為“狼藉殘紅”三(san)句(ju)所(suo)寫(xie)景象(xiang)的(de)(de)“好”之(zhi)(zhi)所(suo)在。

最后(hou)二句，“垂下簾櫳，雙燕(yan)(yan)歸(gui)來細雨(yu)中。”寫室內(nei)景，以人物(wu)動態描寫與自然景物(wu)映襯相結(jie)合，表(biao)達出作者恬(tian)適淡泊的胸襟(jin)。末兩句是(shi)倒(dao)裝，本是(shi)開簾待(dai)燕(yan)(yan)，“雙燕(yan)(yan)歸(gui)來”才“垂下簾櫳”。結(jie)句“雙燕(yan)(yan)歸(gui)來細雨(yu)中”，意(yi)蘊含蓄委(wei)婉(wan)，以細雨(yu)襯托春空(kong)之(zhi)后(hou)的清寂氣(qi)氛(fen)，又(you)以雙燕(yan)(yan)飛(fei)歸(gui)制造出輕靈、歡(huan)娛的意(yi)境。

這首詞通篇寫景，不帶明顯(xian)的(de)主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯(xian)露(lu)出(chu)作者的(de)曠(kuang)達胸懷和(he)恬淡(dan)心(xin)境。此詞表現出(chu)詞人(ren)別具(ju)慧眼的(de)審(shen)美(mei)特點，尤(you)其(qi)最(zui)后兩句營造出(chu)耐人(ren)尋(xun)味的(de)意(yi)境。作者寫西湖(hu)美(mei)景，動靜交錯(cuo)，以動顯(xian)靜，意(yi)脈貫串(chuan)，層次(ci)井然，顯(xian)示出(chu)不凡的(de)藝術功力(li)。

西湖花時過后(hou)，群(qun)芳凋(diao)零(ling)，殘紅(hong)狼藉。常人(ren)對(dui)此，當覺索然無味，而(er)作者(zhe)卻(que)面對(dui)這(zhe)種“匆匆春(chun)(chun)又去”的(de)衰殘景(jing)象(xiang)，不(bu)但(dan)不(bu)感傷(shang)，反而(er)在孤寂清冷中體(ti)味出安寧靜謐的(de)美趣。這(zhe)種春(chun)(chun)空之(zhi)后(hou)的(de)閑淡胸懷，這(zhe)種別具一格的(de)審美感受，正(zheng)是此詞有(you)異于(yu)一般(ban)詠春(chun)(chun)詞的(de)獨到(dao)之(zhi)處。

全(quan)詞取境典(dian)型(xing)，敘事抒情結合。章法縝(zhen)密，構思嚴謹，意象鮮(xian)明。

名家評論

劉(liu)永濟(ji)《詞(ci)論》：小令(ling)尤以(yi)結(jie)語取重，必通(tong)首蓄意、蓄勢，于結(jie)句(ju)得之(zhi)(zhi)，自(zi)然(ran)有(you)神韻。如永叔《采桑(sang)子》前(qian)結(jie)“垂柳闌干盡日風”，后結(jie)“雙燕歸來(lai)細雨中”，神味至永，蓋(gai)芳歇(xie)紅(hong)殘，人(ren)去春(chun)空，皆喧極歸寂(ji)(ji)之(zhi)(zhi)語，而此二句(ju)則至寂(ji)(ji)之(zhi)(zhi)境，一路說來(lai)，便覺(jue)至寂(ji)(ji)之(zhi)(zhi)中，真味無窮，辭意高(gao)絕(jue)。

元人(ren)(ren)方回《瀛奎律髓》：此詞工于雕琢，琢靜境(jing)，靜怡人(ren)(ren)心。

唐(tang)圭(gui)璋《唐(tang)宋詞簡釋(shi)》：此首上(shang)片言游冶之(zhi)(zhi)盛，下片言人去(qu)之(zhi)(zhi)靜。通篇(pian)于景中見情，文字極疏雋(jun)。風光之(zhi)(zhi)好，太守(shou)之(zhi)(zhi)適，并可(ke)想象(xiang)而知也。

俞陛(bi)云《唐五(wu)代兩宋詞選釋》：西(xi)湖在宋時，極游觀(guan)之盛。此詞獨寫靜(jing)境，別有意味。

語言(yan)學家劉征評(ping)此詞(ci)：語言(yan)輕重(zhong)有(you)致(zhi)，描(miao)繪優美，情感真(zhen)摯，是醉翁一(yi)篇(pian)優秀(xiu)的代(dai)表詞(ci)作。

陳寅恪：歐陽(yang)修(xiu)工于靜景，《采桑子(zi)》十(shi)首(shou)可謂(wei)其晚(wan)年一(yi)大(da)(da)力作(zuo)(zuo)。“群芳過(guo)后西(xi)湖(hu)好(hao)”一(yi)詞(ci)，著力寫得(de)(de)心景相通，呈現的是(shi)西(xi)湖(hu)的靜，這(zhe)(zhe)(zhe)與心態(tai)是(shi)相合(he)的。他(ta)為我們(men)展現的是(shi)西(xi)湖(hu)殘(can)紅、蒙蒙飛絮、人歌散盡的場面，這(zhe)(zhe)(zhe)要(yao)聯系歐陽(yang)修(xiu)的生(sheng)(sheng)活看(kan)(kan)，雖然適(shi)居潁州，但晚(wan)年的悲涼不(bu)(bu)可避免，所以首(shou)先刻畫得(de)(de)悲涼些(xie)。“好(hao)”字(zi)可以看(kan)(kan)做(zuo)是(shi)一(yi)些(xie)自(zi)我安慰吧。“始覺”在此(ci)很重要(yao)，這(zhe)(zhe)(zhe)意(yi)味(wei)著他(ta)突(tu)然悟透(tou)了人生(sheng)(sheng)悲歡(huan)離合(he)。這(zhe)(zhe)(zhe)樣的措詞(ci)與他(ta)晚(wan)年信禪有關(guan)。人生(sheng)(sheng)也許(xu)就是(shi)如(ru)此(ci)，在詞(ci)中，作(zuo)(zuo)者(zhe)已(yi)經表達(da)出了對(dui)生(sheng)(sheng)活的看(kan)(kan)法，總結(jie)了自(zi)己的一(yi)輩子(zi)，“雙燕歸來細雨中”是(shi)對(dui)自(zi)己的感嘆罷。這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)取(qu)境與別人不(bu)(bu)同，是(shi)不(bu)(bu)俗的，融(rong)合(he)自(zi)己對(dui)人生(sheng)(sheng)的總結(jie)也是(shi)不(bu)(bu)俗，這(zhe)(zhe)(zhe)點(dian)就不(bu)(bu)愧是(shi)八(ba)大(da)(da)家了。整體(ti)看(kan)(kan)，全詞(ci)大(da)(da)概是(shi)《采桑子(zi)》十(shi)首(shou)的縮(suo)影，依(yi)愚論(lun)，它是(shi)歐陽(yang)修(xiu)一(yi)大(da)(da)佳作(zuo)(zuo)。

其他信息

詞牌格律

詞牌說明

采桑(sang)子(zi)，詞牌(pai)名。又(you)名”丑奴兒令(ling)“、”羅(luo)敷(fu)艷歌“、”羅(luo)敷(fu)媚(mei)“。唐教(jiao)坊大(da)曲有(you)《楊下采桑(sang)》，南(nan)卓《羯(jie)鼓錄》作(zuo)《涼(liang)下采桑(sang)》，屬“太簇角”。此雙調小(xiao)令(ling)，殆就大(da)曲中截(jie)取一(yi)遍(bian)為之。《尊前(qian)集(ji)》注“羽調”，《張子(zi)野(ye)詞》入“雙調”。四十四字，前(qian)后片(pian)各三平韻。

格律對照

群(qun)芳過后西湖好(hao)，狼(lang)籍殘紅(hong)，

中(zhong)(zhong)平(ping)中(zhong)(zhong)仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)，中(zhong)(zhong)仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)。

飛絮濛濛，垂(chui)柳闌干盡(jin)日(ri)風。

中(zhong)仄平平，中(zhong)仄平平中(zhong)仄平。

笙歌(ge)散盡游人去，始(shi)覺春(chun)空(kong)，

中平(ping)中仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)，中仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)。

垂下(xia)簾櫳，雙燕(yan)歸來細雨中。

中(zhong)仄(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)，中(zhong)仄(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)中(zhong)仄(ze)平(ping)(ping)。

（說明：平，表示填平聲(sheng)字；仄(ze)，表示填仄(ze)聲(sheng)字；中，表示可(ke)平可(ke)仄(ze)；加黑體(ti)字為(wei)韻腳所(suo)在。）