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基本介紹

《訴(su)衷情(qing)(qing)·眉意》是宋(song)代文學家歐陽修的(de)(de)(de)詞作。此詞抒(shu)寫一個(ge)女子的(de)(de)(de)離愁(chou)(chou)別(bie)恨，通過(guo)描(miao)寫女子的(de)(de)(de)生活片(pian)斷，即在(zai)冬日(ri)的(de)(de)(de)清(qing)晨(chen)起床梳(shu)妝時(shi)的(de)(de)(de)生活情(qing)(qing)景，展現了她(ta)痛苦與(yu)苦悶的(de)(de)(de)內心世界。上片(pian)敘事，寫畫(hua)眉。第一句點明(ming)時(shi)間，第二(er)句以素描(miao)手法勾勒出畫(hua)眉圖；后二(er)句寫女主人(ren)公因內心愁(chou)(chou)苦哀(ai)怨畫(hua)出的(de)(de)(de)眉像(xiang)遠山(shan)一樣淡然(ran)修長(chang)。下片(pian)抒(shu)情(qing)(qing)，寫蹙眉。首三句寫女主人(ren)公追憶往事，哀(ai)嘆芳年易逝，內心傷感；結尾三句描(miao)繪(hui)女主人(ren)公無(wu)限傷心、寸腸欲斷的(de)(de)(de)情(qing)(qing)態。全詞語(yu)淺情(qing)(qing)深，言(yan)短味長(chang)，寫人(ren)眉目傳神，入木三分。

內容介紹

作品原文

訴衷情⑴·眉意

清晨簾(lian)幕卷輕霜⑵，呵(he)手試梅妝⑶。都緣自(zi)有(you)離恨(hen)⑷，故畫作遠山長⑸。

思往事，惜流(liu)芳⑹。易成傷(shang)。擬歌先斂⑺，欲(yu)笑還(huan)顰(pin)⑻，最斷人腸⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴訴衷情(qing)：原為唐教坊曲名(ming)，后用為詞牌名(ming)。唐溫庭(ting)筠取《離騷》“眾不可戶說兮，孰云察余之中情(qing)”之意，創制此(ci)調(diao)。雙調(diao)四十(shi)四字，上下片各三平(ping)韻。

⑵輕霜(shuang)：薄霜(shuang)，表明時節已是初(chu)秋。

⑶試(shi)梅(mei)(mei)妝(zhuang)：謂試(shi)著描畫梅(mei)(mei)花(hua)(hua)妝(zhuang)。梅(mei)(mei)妝(zhuang)，“梅(mei)(mei)花(hua)(hua)妝(zhuang)”的(de)省稱。梅(mei)(mei)花(hua)(hua)妝(zhuang)是(shi)一種美妝(zhuang)，始于南(nan)朝宋壽陽公(gong)主。《太平御覽》卷三(san)十《時序部》引《雜五(wu)行書》：“宋武帝(di)女陽壽公(gong)主一日臥含章(zhang)殿檐下(xia)，梅(mei)(mei)花(hua)(hua)落(luo)公(gong)主頭(tou)上，成五(wu)出花(hua)(hua)，拂(fu)之(zhi)不去。皇后(hou)留之(zhi)，看得(de)幾日，三(san)日后(hou)洗落(luo)。宮女奇異(yi)竟仿，今日梅(mei)(mei)妝(zhuang)是(shi)也。”

⑷緣(yuan)：因(yin)為。離恨：因(yin)別離而(er)產生的愁苦(ku)。南朝梁吳均《陌上桑》詩：“故(gu)人(ren)寧知此，離恨煎人(ren)腸(chang)。”

⑸遠(yuan)(yuan)山(shan)：指遠(yuan)(yuan)山(shan)眉(mei)。形容把眉(mei)毛畫(hua)得又細又長，有如水墨珈的遠(yuan)(yuan)山(shan)形狀。比喻離恨的深長。

⑹流芳：流逝的年華(hua)。

⑺斂（liǎn）：收(shou)斂表(biao)情。

⑻顰（pín）：皺眉，憂愁的樣子(zi)。

⑼斷(duan)人腸：悲(bei)痛之極，謂(wei)之斷(duan)腸。

白話譯文

清(qing)晨卷起結著清(qing)霜的幕簾(lian)，呵暖(nuan)雙(shuang)手試梳新式梅花(hua)妝。都因為內心有太多離(li)愁別恨(hen)，所以把雙(shuang)眉涂(tu)得像遠(yuan)山那(nei)么(me)長。

回想那如煙往事，痛惜流逝的年華，更容(rong)易(yi)使人感(gan)傷。想唱歌(ge)又斂容(rong)，想歡笑眉(mei)頭卻緊皺，這日(ri)子最令人痛斷肝腸。

背景介紹

歐陽修在政治生活(huo)中(zhong)，剛(gang)勁正直，見義勇為，他的詩文和部分(fen)“雅詞”表現出其(qi)性格中(zhong)的這(zhe)個側面。而他的日常私生活(huo)，尤其(qi)是(shi)(shi)年輕時的生活(huo)，則頗風流放任。因(yin)而也寫(xie)了一些(xie)帶“世(shi)俗之氣”的艷詞。這(zhe)首(shou)《訴衷情(qing)》就是(shi)(shi)其(qi)中(zhong)之一。一般(ban)認為，這(zhe)首(shou)詞是(shi)(shi)寫(xie)一個歌女的生活(huo)。其(qi)創作時間未(wei)詳。

作者介紹

歐(ou)陽修（1007－1072），北宋(song)文(wen)(wen)學家、史學家。字永(yong)叔(shu)，號(hao)醉翁，晚號(hao)六一(yi)居士(shi)。廬陵（今江(jiang)西吉安(an)）人。天(tian)圣(sheng)八年（1030年）進士(shi)。累(lei)擢知制誥、翰(han)林學士(shi)，歷樞密副(fu)使、參知政(zheng)事。宋(song)神(shen)宗朝，遷兵(bing)部尚書，以(yi)太(tai)子少師致仕。卒謚文(wen)(wen)忠(zhong)。政(zheng)治上曾支持過范仲(zhong)淹等的(de)(de)革新主(zhu)張，文(wen)(wen)學上主(zhu)張明道、致用(yong)，對宋(song)初以(yi)來(lai)靡麗、險(xian)怪的(de)(de)文(wen)(wen)風(feng)表示不滿，并積極培(pei)養后(hou)進，是北宋(song)古(gu)文(wen)(wen)運動的(de)(de)領袖(xiu)。散(san)文(wen)(wen)說理(li)暢達，抒情委(wei)婉(wan)，為“唐(tang)宋(song)八大家”之一(yi)；詩風(feng)與(yu)其(qi)散(san)文(wen)(wen)近似，語言流暢自然。其(qi)詞(ci)婉(wan)麗，承(cheng)襲南唐(tang)余風(feng)。曾與(yu)宋(song)祁合修《新唐(tang)書》，并獨撰《新五代史》。又喜收(shou)集(ji)金石(shi)文(wen)(wen)字，編為《集(ji)古(gu)錄》，對宋(song)代金石(shi)學頗(po)有影響。有《歐(ou)陽文(wen)(wen)忠(zhong)集(ji)》。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)首詞(ci)(ci)抒寫(xie)女子的離愁別(bie)恨(hen)，用字并不多，幾個場(chang)景切換卻生動地(di)刻畫(hua)了女主人(ren)公復(fu)雜(za)的內(nei)心(xin)世界(jie)。詞(ci)(ci)以形傳神(shen)，詞(ci)(ci)人(ren)從環境描(miao)寫(xie)到(dao)人(ren)物外貌描(miao)寫(xie)，繼而是女子的生活片段，表現出了女子內(nei)心(xin)的苦(ku)悶(men)，對于逝水流年的追憶以及痛苦(ku)的生活經歷(li)。

歐陽修的(de)(de)詞，和他(ta)的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)文(wen)(wen)風格是(shi)(shi)很不(bu)一樣(yang)的(de)(de)，說(shuo)不(bu)上放蕩，但(dan)至少是(shi)(shi)放得開。所以(yi)(yi)他(ta)的(de)(de)詞中(zhong)說(shuo)男女之情，或(huo)寫(xie)(xie)兒女之態的(de)(de)不(bu)少，而且(qie)寫(xie)(xie)得很好，說(shuo)明他(ta)其實并不(bu)是(shi)(shi)一個古(gu)(gu)板的(de)(de)人(ren)。題目叫“眉(mei)意”，就(jiu)是(shi)(shi)以(yi)(yi)眉(mei)為(wei)題。古(gu)(gu)代(dai)女子(zi)化妝，畫(hua)眉(mei)是(shi)(shi)最重要的(de)(de)步驟之一，畫(hua)的(de)(de)花樣(yang)也多，所以(yi)(yi)古(gu)(gu)人(ren)甚至以(yi)(yi)“蛾(e)(e)眉(mei)”為(wei)美(mei)(mei)麗女子(zi)的(de)(de)代(dai)稱。《詩(shi)(shi)(shi)經(jing)·衛風·碩人(ren)》中(zhong)就(jiu)以(yi)(yi)“螓首蛾(e)(e)眉(mei)，巧笑倩兮，美(mei)(mei)目盼(pan)兮”描寫(xie)(xie)美(mei)(mei)人(ren)。屈原的(de)(de)《離騷》中(zhong)，也已經(jing)有“眾(zhong)女嫉余之蛾(e)(e)眉(mei)兮，謠諑謂(wei)余以(yi)(yi)善淫”的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)句。后人(ren)詩(shi)(shi)(shi)文(wen)(wen)中(zhong)就(jiu)舉(ju)不(bu)勝(sheng)舉(ju)了。

上片敘事，寫畫眉。“清(qing)晨簾幕(mu)卷(juan)輕(qing)(qing)霜(shuang)”是環(huan)境描寫，冬(dong)日的早晨，寒氣襲(xi)人。“呵手(shou)試梅(mei)(mei)妝(zhuang)”，以素描手(shou)法(fa)勾勒(le)(le)出一幅圖畫：女主(zhu)人公于(yu)冬(dong)日清(qing)晨臨(lin)鏡(jing)梳(shu)妝(zhuang)，呵氣溫暖(nuan)著(zhu)纖細的雙手(shou)，精心(xin)地在額上勾勒(le)(le)著(zhu)梅(mei)(mei)花(hua)妝(zhuang)。“簾幕(mu)卷(juan)”，暗示她(ta)已起床(chuang)，雖然時間尚早，卻要(yao)起床(chuang)梳(shu)妝(zhuang)，表現出日常生(sheng)活(huo)的艱辛(xin)。“輕(qing)(qing)霜(shuang)”，暗示氣候只(zhi)微寒。因(yin)微寒而呵手(shou)，可見(jian)女主(zhu)人公的嬌怯，也(ye)體現出她(ta)迫于(yu)生(sheng)計才如此辛(xin)苦。“試梅(mei)(mei)妝(zhuang)”，則突出她(ta)的秀慧俏(qiao)麗。

后二(er)句寫(xie)她內(nei)心本有(you)離愁別(bie)恨，所(suo)以把(ba)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)兒“故畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)(chang)”。古(gu)人(ren)有(you)以山(shan)(shan)水喻別(bie)離的(de)(de)習慣，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛之(zhi)長(chang)(chang)(chang)(chang)，象征水闊山(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)(chang)。用遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)比美人(ren)之(zhi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，由來已久。托(tuo)名(ming)漢伶玄《飛燕外傳》就有(you)“女(nv)弟合(he)德(de)入(ru)(ru)宮，為薄眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，號(hao)遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)黛”之(zhi)句。此(ci)二(er)句極有(you)情(qing)致。女(nv)子畫(hua)(hua)了一(yi)(yi)個長(chang)(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)很正(zheng)常的(de)(de)。唐(tang)(tang)明(ming)皇《好(hao)(hao)時(shi)光·寶髻偏宜(yi)宮樣》云：“眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛不須張敞畫(hua)(hua)，天(tian)教入(ru)(ru)鬢長(chang)(chang)(chang)(chang)。”可(ke)見長(chang)(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)是(shi)(shi)(shi)美的(de)(de)標志。眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)“遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)(chang)”，也是(shi)(shi)(shi)平(ping)常的(de)(de)事。唐(tang)(tang)代張泌《妝樓記》說唐(tang)(tang)明(ming)皇避(bi)“安(an)史之(zhi)亂”逃到成(cheng)都(dou)后，讓畫(hua)(hua)工(gong)作(zuo)(zuo)《十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》，也就是(shi)(shi)(shi)十(shi)種眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛的(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)。明(ming)代楊慎(shen)《丹鉛續錄·十(shi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖》中重新總結了這(zhe)(zhe)些眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)式的(de)(de)圖譜，計有(you)鴛鴦眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、五岳(yue)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、三(san)峰眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、垂珠眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、卻月眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、分(fen)梢眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、涵煙眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、橫云眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、倒暈眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)共十(shi)種。“遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”就是(shi)(shi)(shi)其(qi)中一(yi)(yi)種。托(tuo)名(ming)劉歆(xin)《西京雜記》卷二(er)說“（卓）文君姣好(hao)(hao)，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)色(se)如望遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)”；晏幾道(dao)《生查(cha)子·遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛長(chang)(chang)(chang)(chang)》說李師師“遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛長(chang)(chang)(chang)(chang)，細柳腰肢裊(niao)”。可(ke)見“遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”是(shi)(shi)(shi)很好(hao)(hao)看的(de)(de)，據說是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種淡淡的(de)(de)細長(chang)(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)妝。這(zhe)(zhe)里(li)，從歌女(nv)一(yi)(yi)番對鏡梳妝、顧影自(zi)憐的(de)(de)舉動中，尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)從她描(miao)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)作(zuo)(zuo)“遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)(chang)”當中，可(ke)以窺見她內(nei)心的(de)(de)凄苦(ku)孤獨和對愛情(qing)的(de)(de)渴(ke)望。詞(ci)人(ren)高明(ming)的(de)(de)地方，是(shi)(shi)(shi)融(rong)情(qing)入(ru)(ru)景。把(ba)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)“遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)”，不是(shi)(shi)(shi)因(yin)為它好(hao)(hao)看，而是(shi)(shi)(shi)“都(dou)緣自(zi)有(you)離恨”，把(ba)畫(hua)(hua)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)與思人(ren)聯系得十(shi)分(fen)巧妙。

下片(pian)抒情(qing)(qing)，寫蹙眉。上(shang)片(pian)說到思(si)人(ren)，下片(pian)就很自然地過渡到“思(si)往事，惜流芳(fang)，自成(cheng)傷(shang)”了(le)。從舉止、容色中，詞人(ren)窺測女子有感(gan)傷(shang)的情(qing)(qing)緒，大概她正(zheng)在思(si)量著難追的往事，惋惜著易逝(shi)的芳(fang)年(nian)，內(nei)心傷(shang)感(gan)不已。此三(san)句，極其成(cheng)功地對女主人(ren)公進(jin)行(xing)了(le)心理刻畫，僅用寥寥數語便(bian)便(bian)充分表(biao)現了(le)她內(nei)心的痛楚(chu)和感(gan)傷(shang)。

結尾三句(ju)，以“擬(ni)歌(ge)先(xian)斂(lian)，欲(yu)笑(xiao)(xiao)還顰，最(zui)斷人(ren)(ren)腸”的(de)(de)情(qing)態(tai)，活靈(ling)活現地刻畫出女主人(ren)(ren)公無法獲得幸福(fu)生活而(er)為(wei)生計被迫賣唱的(de)(de)痛苦心情(qing)，道出了(le)她對(dui)于自身(shen)命運不(bu)(bu)能自主而(er)只(zhi)得讓美好年(nian)華虛度在陪人(ren)(ren)歡(huan)笑(xiao)(xiao)上的(de)(de)凄苦和悲涼，把一個心有千千結而(er)又不(bu)(bu)得不(bu)(bu)強顏歡(huan)笑(xiao)(xiao)的(de)(de)女子寫(xie)活了(le)。由于她有感傷(shang)，觸處皆愁，所以欲(yu)歌(ge)之(zhi)際，卻(que)先(xian)斂(lian)容(rong)不(bu)(bu)歡(huan)；將(jiang)笑(xiao)(xiao)之(zhi)時，也(ye)還帶恨(hen)含(han)顰。她誠于中(zhong)而(er)形于外，人(ren)(ren)則見其外而(er)知(zhi)其中(zhong)，故(gu)此(ci)情(qing)此(ci)態(tai)，最(zui)得知(zhi)心者憐愛(ai)而(er)為(wei)之(zhi)魂(hun)銷(xiao)，因(yin)魂(hun)銷(xiao)乃至腸斷。末句(ju)“最(zui)斷人(ren)(ren)腸”隱含(han)著作者的(de)(de)同情(qing)，語簡意(yi)深，十(shi)分傳神。

通覽全詞，語(yu)淺情深，言短味長(chang)，用簡單的語(yu)言寫(xie)出了(le)當時社會的黑暗(an)與專制，充分體現(xian)了(le)詞人(ren)的悲憫之心。歐(ou)陽(yang)修善于(yu)發現(xian)，用心去感(gan)受貧苦人(ren)民的生活方(fang)式，用詩詞反映底層人(ren)民的悲歡離(li)合，這正是(shi)此(ci)詞令讀者動情之處(chu)。

這首詞(ci)(ci)由于既(ji)有環境的(de)(de)(de)渲染，又有情(qing)感的(de)(de)(de)轉(zhuan)折(zhe)，所以不(bu)僅情(qing)感真摯(zhi)，而且耐人尋味。在詞(ci)(ci)中，作者筆下出(chu)現一位(wei)嬌柔羞澀的(de)(de)(de)少女，她工愁善感，敏慧多情(qing)，這些，都沒有作正面交(jiao)待，卻從側面點撥，使讀(du)者從她的(de)(de)(de)梳(shu)妝(zhuang)、歌唇、顰笑中想象而得，而她的(de)(de)(de)形象栩栩如生、呼之(zhi)欲出(chu)，足(zu)見詞(ci)(ci)人生活(huo)體驗和(he)藝術(shu)功力之(zhi)深(shen)。

名家點評

清代金(jin)圣嘆：即有很，亦何與畫眉(mei)事？以(yi)畫眉(mei)作使性(xing)事，真是兒(er)女性(xing)格也。（《金(jin)圣嘆全集》卷六）

清代陳廷焯：縱畫長眉，能(neng)解離恨否(fou)？筆妙(miao)，能(neng)于無理中(zhong)傳(chuan)出(chu)癡女子(zi)心腸。（《詞則·閑情集》卷一）