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基本介紹

《早寒江上(shang)有懷》是唐代詩(shi)(shi)人(ren)孟浩然(ran)(ran)創作的抒情(qing)詩(shi)(shi)。此(ci)詩(shi)(shi)旨(zhi)在懷鄉思歸。首聯起興(xing)，借鴻雁南飛，引起客(ke)居思歸之(zhi)情(qing)；中間二聯寫(xie)望見孤帆遠去(qu)，想到自己無法偕同的悵惘(wang)；尾(wei)聯寫(xie)欲歸不得(de)的郁積之(zhi)情(qing)。全詩(shi)(shi)透露出詩(shi)(shi)人(ren)在長(chang)安碰壁(bi)之(zhi)后(hou)的牢騷(sao)和惘(wang)然(ran)(ran)，思鄉之(zhi)情(qing)和寫(xie)景(jing)之(zhi)句渾(hun)然(ran)(ran)一體(ti)，深沉(chen)含蓄，中間兩聯自然(ran)(ran)成對，毫無斧鑿痕跡，顯示了詩(shi)(shi)人(ren)的藝術功力。

內容介紹

作品原文

早寒江上有懷

木落雁(yan)南度⑴，北(bei)風(feng)江(jiang)上寒。

我家襄水(shui)曲(qu)⑵，遙隔楚(chu)云端⑶。

鄉淚客(ke)中盡，孤帆天際看⑷。

迷津欲(yu)有問⑸，平海夕漫漫⑹。

注釋譯文

詞句注釋

⑴木(mu)(mu)落：樹(shu)木(mu)(mu)的葉(xie)子落下來。雁南度(du)：大雁南飛。南，一作“初”。

⑵襄(xiang)（xiāng）水(shui)(shui)曲(qu)(qu)（qū）：在漢(han)水(shui)(shui)的轉彎處(chu)。襄(xiang)水(shui)(shui)，即襄(xiang)河，漢(han)水(shui)(shui)流(liu)經襄(xiang)陽（今屬湖北）境內的一(yi)段。襄(xiang)，一(yi)作(zuo)“湘”，又作(zuo)“江(jiang)”。曲(qu)(qu)，江(jiang)水(shui)(shui)曲(qu)(qu)折轉彎處(chu)，即河灣。一(yi)作(zuo)“上”。

⑶楚(chu)云端：長江中游(you)一帶云的盡頭。云，一作“山”。

⑷孤(gu)：一作“歸”。天際：天邊。一作“天外”。

⑸迷津(jin)(jin)：迷失道路。津(jin)(jin)，渡口。

⑹平(ping)海：寬(kuan)廣平(ping)靜的江水(shui)。漫漫：水(shui)廣大貌。

白話譯文

樹(shu)葉飄落(luo)大雁(yan)飛向(xiang)南方，北風蕭瑟江上(shang)分外寒(han)冷。

我家在曲曲彎彎襄水(shui)邊，遠隔楚天云海迷迷茫(mang)茫(mang)。

思鄉(xiang)的眼淚在旅途流(liu)盡，看歸來的帆(fan)在天邊徜徉。

風煙迷(mi)離渡口(kou)可在(zai)何處，茫茫江水在(zai)夕陽(yang)下蕩漾。

背景介紹

孟(meng)浩然(ran)曾于唐玄宗開元(yuan)十五年（727）到(dao)長江(jiang)下(xia)游(you)漫游(you)過(guo)一次，開元(yuan)十七年（729）至二十一年（733）孟(meng)浩然(ran)再(zai)到(dao)吳越(yue)漫游(you)。這首詩當作于漫游(you)長江(jiang)下(xia)游(you)時期的一個秋天。

作者介紹

孟(meng)(meng)浩然(ran)(ran)（689—740），唐代詩(shi)(shi)人(ren)。本名浩，字浩然(ran)(ran)。襄(xiang)(xiang)州(zhou)襄(xiang)(xiang)陽(yang)人(ren)，世(shi)(shi)稱(cheng)孟(meng)(meng)襄(xiang)(xiang)陽(yang)。因他(ta)未曾入仕，又被稱(cheng)為孟(meng)(meng)山人(ren)。早年(nian)有(you)(you)志用(yong)世(shi)(shi)，在仕途困頓、痛苦失望后，尚能自重，不媚(mei)俗世(shi)(shi)，以隱士(shi)終身。曾隱居鹿門山，生(sheng)了六子。詩(shi)(shi)與王維并稱(cheng)“王孟(meng)(meng)”。其詩(shi)(shi)清(qing)淡，長于寫景，多反映山水田園和隱逸、行(xing)旅(lv)等內(nei)容(rong)，絕(jue)大部分為五言短篇(pian)，在藝術(shu)上(shang)有(you)(you)獨特(te)的造詣。有(you)(you)《孟(meng)(meng)浩然(ran)(ran)集(ji)》三(san)卷，今編(bian)詩(shi)(shi)二卷。

鑒賞評價

整體賞析

這是一(yi)首懷(huai)鄉思歸(gui)的(de)(de)抒情詩(shi)。全(quan)詩(shi)情感是復雜的(de)(de)。詩(shi)人(ren)既羨慕(mu)田園生活，有(you)意歸(gui)隱，但又想求(qiu)官做事，以展鴻圖。這種矛(mao)盾(dun)，就構成了詩(shi)的(de)(de)內容。

“木(mu)落雁南度，北風江(jiang)上(shang)寒”，這(zhe)兩句是寫景(jing)(jing)，從鮑照《登黃鶴磯》“木(mu)落江(jiang)渡寒，雁還(huan)風送秋”句脫化而來。作(zuo)者捕捉了(le)(le)當時(shi)帶有典型性的(de)事物，點明(ming)季節。木(mu)葉(xie)漸脫，北雁南飛，這(zhe)是最(zui)具代表性的(de)秋季景(jing)(jing)象。但(dan)是單說秋，還(huan)不能表現出“寒”，作(zuo)者又以“北風”呼嘯來渲染，使人覺得寒冷，這(zhe)就(jiu)點出了(le)(le)題目中的(de)“早寒”。

落(luo)木蕭蕭，鴻雁南翔(xiang)，北風呼嘯，天氣寒冷，作者(zhe)活畫(hua)出一(yi)幅深秋(qiu)景象。處身(shen)于這種環境中(zhong)，很(hen)容易引起悲哀的(de)(de)情緒，所謂“悲落(luo)葉于勁秋(qiu)”（陸(lu)機《文賦》），是(shi)(shi)有(you)一(yi)定道(dao)理的(de)(de)。遠(yuan)離故土，思想處于矛盾之中(zhong)的(de)(de)作者(zhe)就(jiu)更是(shi)(shi)如此了(le)。

這是(shi)一種“興”起的(de)手法，詩很自然地進入(ru)第二(er)聯。作者(zhe)(zhe)(zhe)面對(dui)眼前景物，思鄉之(zhi)(zhi)情，不免油然而(er)生。漢水(shui)在襄陽一帶水(shui)流曲折，所以(yi)作者(zhe)(zhe)(zhe)以(yi)“襄水(shui)曲”概括之(zhi)(zhi)。“遙(yao)隔”兩字，不僅表(biao)明了遠，而(er)且(qie)表(biao)明了兩地隔絕，不能(neng)(neng)歸去。這個(ge)“隔”字，已透(tou)露出思鄉之(zhi)(zhi)情。作者(zhe)(zhe)(zhe)家住襄陽，古屬(shu)楚(chu)國，故詩中稱“楚(chu)云端”，既能(neng)(neng)表(biao)現(xian)出地勢之(zhi)(zhi)高(gao)（與長江下游相比(bi)），又能(neng)(neng)表(biao)現(xian)出仰望(wang)之(zhi)(zhi)情，可望(wang)而(er)不可即(ji)，也能(neng)(neng)透(tou)露出思鄉的(de)情緒(xu)。“我家襄水(shui)曲，遙(yao)隔楚(chu)云端”，看來句意平淡(dan)，但細細咀嚼，是(shi)很能(neng)(neng)體(ti)味到作者(zhe)(zhe)(zhe)煉(lian)句之(zhi)(zhi)妙、造意之(zhi)(zhi)苦的(de)。

如(ru)果說第(di)二聯只是透(tou)露一(yi)些思(si)鄉(xiang)的消息，帶有含蓄的意味，而又未(wei)點明(ming)；那么第(di)三聯的“鄉(xiang)淚(lei)客(ke)中盡(jin)”，不(bu)僅點明(ming)了(le)鄉(xiang)思(si)，而且(qie)(qie)把這(zhe)種感情一(yi)泄無余(yu)了(le)。思(si)鄉(xiang)眼淚(lei)已流盡(jin)，寫(xie)盡(jin)客(ke)旅生活的辛(xin)酸。不(bu)僅他自己這(zhe)樣思(si)鄉(xiang)，而且(qie)(qie)家人也在想(xiang)望(wang)著(zhu)他自己的歸去，遙望(wang)著(zhu)“天際”的“孤帆”。家人的想(xiang)望(wang)，是假托之詞，然而使思(si)鄉(xiang)的感情，抒(shu)發得(de)更為強烈了(le)。

末聯出(chu)(chu)句“迷(mi)津(jin)欲有問”，是(shi)用(yong)(yong)《論(lun)語·微子(zi)》孔子(zi)使(shi)子(zi)路問津(jin)的(de)(de)典故。長(chang)沮、桀溺是(shi)隱(yin)(yin)者，而孔子(zi)則(ze)是(shi)積極想從(cong)政的(de)(de)人。長(chang)沮、桀溺不說津(jin)（渡(du)口）的(de)(de)所(suo)在，反而嘲(chao)諷孔子(zi)棲(qi)棲(qi)遑遑、奔(ben)走(zou)四方，以求(qiu)見用(yong)(yong)，引出(chu)(chu)了孔子(zi)的(de)(de)一番慨(kai)嘆。雙方是(shi)隱(yin)(yin)居與從(cong)政的(de)(de)沖突(tu)。而孟浩(hao)然(ran)本為襄陽(yang)隱(yin)(yin)士，如今卻奔(ben)走(zou)于(yu)東南各地（最后還到(dao)長(chang)安應進士舉(ju)），卻是(shi)把隱(yin)(yin)居與從(cong)政的(de)(de)矛盾(dun)集于(yu)一身(shen)，而這種矛盾(dun)又(you)無法(fa)解決，故以“平(ping)(ping)海夕漫(man)漫(man)”作結(jie)。滔(tao)滔(tao)江(jiang)水，與海相平(ping)(ping)，漫(man)漫(man)無邊，加以天(tian)色陰暗，已至(zhi)黃(huang)昏。這種景色，完全(quan)烘托(tuo)出(chu)(chu)作者迷(mi)茫的(de)(de)心情。

這首(shou)詩二(er)、三兩(liang)聯都是自然(ran)(ran)成對(dui)，毫無(wu)斧(fu)鑿痕跡。第(di)(di)二(er)聯兩(liang)句都是指(zhi)襄陽的(de)(de)(de)地(di)(di)位(wei)，信手拈來(lai)，就地(di)(di)成對(dui)，極為自然(ran)(ran)。第(di)(di)三聯“鄉淚”是情(qing)(qing)，“歸(gui)帆”是景，以情(qing)(qing)對(dui)景，扣合自然(ran)(ran)，充分表達(da)了作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)感情(qing)(qing)。最(zui)后又(you)以景作(zuo)結，把思歸(gui)的(de)(de)(de)哀情(qing)(qing)和前(qian)路茫(mang)茫(mang)的(de)(de)(de)愁緒都寄(ji)寓在這迷茫(mang)的(de)(de)(de)黃昏江景中了。

名家點評

宋代劉辰(chen)翁《王孟(meng)詩(shi)評》：讀(du)此四(si)(si)句，令(ling)人(ren)千萬言(yan)自(zi)廢(fei)（“我家(jia)”四(si)(si)句下）。

清代吳退庵、胡甘亭《唐(tang)賢三(san)昧集箋注(zhu)》：客懷凄然，何等起手！

清代范大(da)士《歷代詩發》：間(jian)翔容與，絕代風規。

清代沈德潛《唐詩(shi)別裁》：起(qi)手須得此高致(zhi)（“木落(luo)”句下）。

清代(dai)宋宗(zong)元(yuan)《網師園唐詩箋》：振(zhen)衣千仞(ren)（“遙隔”句下）。

清代盧麰、王溥《聞鶴軒初盛唐近體(ti)讀(du)本》：陳德公先生(sheng)曰：逸筆故(gu)饒爽韻，前四(si)純(chun)以神(shen)勝，是此家(jia)絕唱，詣(yi)不必遜(xun)他人人工也(ye)。二、四(si)正乃悠然神(shen)往，后半彌作(zuo)生(sheng)態(tai)，結語緊接五、六，亦(yi)復隱承三、四(si)。

清代張錫麟(lin)《唐詩近體》：“早寒”起，“有懷”接(jie)，一氣相(xiang)承（“遙隔”句(ju)側）。

清末高步(bu)瀛《唐宋(song)詩舉(ju)要》：純是(shi)思(si)歸之(zhi)神，所謂超以象外也(ye)。