《清平樂(le)·紅(hong)箋小字》由北(bei)宋(song)詞(ci)人(ren)晏殊創作的一(yi)首詞(ci)。詞(ci)的上片(pian)寫(xie)主人(ren)公以書(shu)信細訴衷腸，而(er)無(wu)處可寄；下片(pian)敘倚樓遠(yuan)望(wang)，只見青山(shan)綠(lv)波(bo)，不(bu)見所思之人(ren)。此詞(ci)用(yong)語雅(ya)致(zhi)，語意懇摯，抒情婉曲細膩(ni)。詞(ci)中運用(yong)了一(yi)些傳(chuan)統(tong)文(wen)化意象和相關(guan)典(dian)故，深情含(han)蓄，音(yin)韻悠(you)長。
清平樂1
紅箋小(xiao)字(zi)2，說(shuo)盡平生意3。鴻雁在云(yun)魚在水4，惆(chou)悵此情難寄(ji)5。
斜陽獨(du)倚西(xi)樓，遙(yao)山恰對(dui)簾(lian)鉤。人面不知(zhi)何(he)處6，綠波依舊東流。
清平樂：宋詞(ci)常(chang)用詞(ci)牌。此調正體(ti)雙調八句四十六字，前片四仄韻(yun)，后片三平韻(yun)。
紅箋（jiān）：印有紅線格的絹(juan)紙。多指情(qing)書。
平生(sheng)(sheng)意：平生(sheng)(sheng)相慕(mu)相愛之意。
鴻雁(yan)在云魚在水：在古代傳說中，鴻雁(yan)和鯉魚都能傳遞書信。
惆悵：失意，傷感(gan)。
人面(mian)(mian)不(bu)知(zhi)何處(chu)：化(hua)用唐崔(cui)護《題都城南莊》詩：人面(mian)(mian)不(bu)知(zhi)何處(chu)去，桃花依(yi)舊(jiu)笑春風。
精美的(de)紅格信箋寫滿密(mi)密(mi)小字，說的(de)都是我平生對(dui)你的(de)愛慕之(zhi)情。鴻雁飛翔(xiang)云端(duan)且(qie)魚兒游(you)戲水里，這番(fan)滿腹惆悵的(de)情意難以(yi)傳寄。
在斜陽里我獨自一人倚著(zhu)西樓，遙遠(yuan)的群(qun)山恰好(hao)正對窗(chuang)上(shang)簾(lian)鉤。桃花般的人面不知(zhi)道何處去(qu)了，唯有碧波綠水依舊向東方流去(qu)。
該(gai)詞(ci)具體創作(zuo)年(nian)份(fen)未(wei)知。作(zuo)者由于知音(yin)離別后(hou)音(yin)信(xin)難得(de)，由此產生離別之思，因此創作(zuo)了此詞(ci)。
晏殊（991~1055），字(zi)同(tong)叔，撫(fu)州臨川（今江西(xi)撫(fu)州）人。景德二年(nian)（1005）以神童(tong)召試，賜同(tong)進士出身(shen)。仁宗(zong)時，官(guan)至(zhi)同(tong)中書門(men)下平章事兼(jian)樞密使。當時名臣范仲淹(yan)、富弼、歐陽修和詞(ci)人張(zhang)先等，均出其(qi)門(men)。卒謚(shi)元獻，世稱晏元獻。詩(shi)屬“西(xi)昆體”，詞(ci)風承(cheng)襲五代馮延巳(si)，閑雅而(er)有(you)情思，語言婉麗(li)，音韻諧和。其(qi)《浣溪沙》“無可奈何花落去，似曾(ceng)相識燕歸來(lai)”一聯(lian)，以屬對工巧流利著稱。有(you)《珠玉(yu)詞(ci)》，詞(ci)存(cun)一百(bai)三(san)十六首。
此為(wei)懷人(ren)之作。詞中寓情于景(jing)，以淡景(jing)寫濃愁，言青山(shan)長在(zai)，綠(lv)水長流，而自(zi)己(ji)愛戀(lian)著的人(ren)卻(que)不知去向；雖有(you)天(tian)上的鴻雁和水中的游魚，它們卻(que)不能為(wei)自(zi)己(ji)傳遞(di)書信(xin)，因而惆悵萬端(duan)。
詞的(de)上片抒情。起句“紅箋小字，說盡(jin)平生意(yi)”語似(si)平淡，實包蘊無(wu)(wu)(wu)數(shu)情事，無(wu)(wu)(wu)限情思(si)。詞里(li)的(de)主人公用紅箋，寫上密(mi)密(mi)麻(ma)麻(ma)的(de)小字，說盡(jin)了平生相慕(mu)相愛之意(yi)。顯然，對(dui)方(fang)不是普通的(de)友(you)人，而是傾(qing)心相愛的(de)知音。三、四(si)兩句抒發(fa)信(xin)寫成后無(wu)(wu)(wu)從傳(chuan)遞的(de)苦悶。古人有“雁(yan)足傳(chuan)書”和(he)“魚傳(chuan)尺素”的(de)說法(fa)，作(zuo)者(zhe)以“鴻雁(yan)在(zai)云魚在(zai)水”的(de)構思(si)，表(biao)明(ming)無(wu)(wu)(wu)法(fa)驅遣它(ta)們去傳(chuan)書遞簡，因此“惆悵此情難寄”。運典出(chu)新(xin)，比起“斷鴻難倩”等語又增加(jia)了許多風致。
過(guo)(guo)片由抒(shu)(shu)情過(guo)(guo)渡(du)到寫景(jing)。“斜(xie)陽”句點(dian)(dian)明時間(jian)、地點(dian)(dian)和人(ren)(ren)物(wu)活(huo)動，紅日偏西，斜(xie)暉照(zhao)著(zhu)正在(zai)樓(lou)頭眺(tiao)望(wang)的(de)(de)(de)孤獨人(ren)(ren)影，景(jing)象已十分凄清，而(er)遠處的(de)(de)(de)山峰又遮蔽著(zhu)愁人(ren)(ren)的(de)(de)(de)視(shi)線，隔斷(duan)了(le)離人(ren)(ren)的(de)(de)(de)音信，更加(jia)令人(ren)(ren)惆悵難遣。“遙(yao)山恰(qia)對簾鉤(gou)”句，從(cong)象征意(yi)義上(shang)看，又有兩情相(xiang)對而(er)遙(yao)相(xiang)阻隔的(de)(de)(de)意(yi)味(wei)。倚樓(lou)遠眺(tiao)本是為了(le)抒(shu)(shu)憂，如(ru)今反倒平添(tian)一(yi)段(duan)愁思，從(cong)抒(shu)(shu)情手(shou)法來看，又多了(le)一(yi)層轉折。結句化用自(zi)唐(tang)代崔護《題(ti)都城(cheng)南(nan)莊(zhuang)》詩句：“人(ren)(ren)面(mian)不知何處去(qu)，桃花依舊笑(xiao)春(chun)風”，同時又賦予它(ta)新意(yi)。佳(jia)人(ren)(ren)已經不知身在(zai)何處，而(er)那(nei)曾經照(zhao)映過(guo)(guo)佳(jia)人(ren)(ren)倩影的(de)(de)(de)綠水(shui)，卻依舊緩(huan)緩(huan)地向東流(liu)去(qu)。那(nei)無限的(de)(de)(de)相(xiang)思，也隨著(zhu)綠水(shui)一(yi)起悠悠東流(liu)。由紅箋、斜(xie)陽、遠山、簾鉤(gou)，再(zai)到綠水(shui)，這一(yi)系列看似相(xiang)對靜止的(de)(de)(de)景(jing)物(wu)中(zhong)，構成了(le)一(yi)幅表(biao)面(mian)上(shang)平靜、舒緩(huan)，深層里(li)蘊含著(zhu)感(gan)情浪濤的(de)(de)(de)圖卷(juan)。
此詞以斜(xie)陽、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營造出(chu)一個(ge)充(chong)滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊藏的情(qing)(qing)感(gan)波瀾表現得婉曲細膩(ni)，感(gan)人肺腑。全(quan)詞語淡情(qing)(qing)深，閑雅從容，充(chong)分(fen)體現了詞人獨特(te)的藝(yi)術(shu)風格(ge)。
清·陳廷焯：低回婉曲。（《詞則·閑情集》）
清·俞陛云：言情深密處，全在(zai)“紅箋(jian)小(xiao)字”。既魚沉雁杏，欲寄無由，剩有流(liu)水斜(xie)陽，供人(ren)愁望(wang)耳。以景中(zhong)之情作結束，詞格甚高。（《唐五代兩宋(song)詞選釋》）
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