《一仆二主》是哥爾多尼作于1745年創作的話劇，這是一部體現意大利原汁原味的重量級話劇作品，描寫特魯法爾金魯仆人為兩家主人效力，遭遇了種種的尷尬，更嘗到了底層人民生活的酸甜苦辣以及人生的況味。作者把仆人作為劇中的主要人物，讓他左右劇情的發展，表現了他的憨厚、純樸和聰明、機靈，使這出洋溢著濃郁的威尼斯生活氣息的喜劇獲得巨大的成功。詳細

哥爾多尼十大代表作品中《女店主》這部杰作，該劇創作于1753年，寫聰明狡黠的旅店女主人為住在店中的侯爵、伯爵和騎士所糾纏，她捉弄、嘲笑了他們的丑行后，同店中的一個仆役結婚。劇作揭露沒落貴族的虛偽和愚蠢，肯定和贊揚青年男女的自由結合和誠摯愛情，是意大利即興喜劇最優秀的作品，1753年第一次上演，共分三幕，每一幕都精彩紛呈，此劇一經上演，即在歐洲各國引起巨大轟動，其勢至今不衰，在戲劇史上地位卓越。詳細

哥爾多尼的著名喜劇《老頑固們》是他1760年的作品，哥爾多尼將批判的矛頭直接指向處于上升時期的資產階級，揭露封建主義舊思想舊風俗在他們身上留下的根深蒂固的影響。故事發生在威尼斯商業資產階級之中，一個商人的女兒想在結婚前見一面素不相識的未婚夫，可是兩家的父親都是頑固的家庭暴君，因此事而解除婚約，最后在一位聰明熱心的太太幫助之下解決了問題，劇中各個頑固人物性格上的細致差別刻畫得很成功，充分顯示了“性格喜劇”的特色。

《狡猾的寡婦》是哥爾多尼戲劇集大全中必有的名作，是他第一部完全寫成文學劇本的喜劇，講述家境殷實、年輕貌美的寡婦羅薩拉在四個來自不同國家的追求者之間周旋的故事。劇中女主角智計百出，反觀出身貴族階級的追求者，則腐朽、愚蠢、丑陋，丑態畢現，雙方形成強烈對比，大大增加了戲劇效果。著名喜劇演員梅德巴克領導的劇團在1747年9月上演《狡猾的寡婦》這部作品，觀眾反應熱烈，哥爾多尼被梅德巴克聘請為劇團的“喜劇詩人”，從此成為職業劇作家。

哥爾多尼作品《扇子》是他為法國的“意大利喜劇院”工作時的創作，當時他為了迎合異國觀眾的需要，著力在引人入勝的復雜情節上下功夫，往往選取瑣細的事情為題材，《扇子》是藝術上精雕細刻的典型代表作品。雖然這個劇對貴族老爺的貪婪無恥和仗勢欺人進行了諷刺，但是情節主線卻是由扇子這一媒介物串聯起來的兩個尋常的愛情故事，并無重大旨趣。扇子幾易其主，由它產生誤會，又消除誤會。故事構思巧妙，情節曲折而流暢，剪裁精當，布局緊湊，堪稱結構完美之作。

哥爾多尼戲劇集中《喜劇劇院》非常值得一看，哥爾多尼主張喜劇具有現代的、民族的特色。他反對把亞里士多德的理論和古典主義三一律當作喜劇創作的金科玉律。在《喜劇劇院》及其他劇本之外的寫作中，他堅定地拒絕了十七世紀博學和華麗的戲劇傳統，也就是說，他拒絕了優雅和英雄戲劇，而且也拒絕了已淪落為僅僅是插科打諢和低級笑鬧及完全由演員任意發揮的即興喜劇傳統。哥爾多尼在《喜劇劇院》一劇里闡明自己的喜劇理論，這是他改革的宣言，創作的綱領。

《優雅的女人》雖然不是哥爾多尼喜劇代表作，但卻是展示他思想超前的一部，哥爾多尼對女性角色的集中描繪，始于1743年作品《優雅的女人》，戲劇中，主角羅薩拉以其獨特的女性魅力打破了男性應當在一切事務中占據主導地位的刻板印象，以自己的智與能獲得了他人的尊重，她優雅大方、機智勇敢的形象在哥爾多尼后續的作品中頻頻出現。在其戲劇當中，女性不再局限于配角與邊緣性角色，逐漸成為戲劇敘述話語的中心。女性角色在哥爾多尼的作品中勇于在男性經驗構成的歷史背景下為女性“發聲”，從而獲得尊嚴與自由。

《喬嘉人的爭吵》是哥爾多尼“風俗喜劇”的代表之一，整部作品詼諧風趣地反映了勞動人民現實生活的場景和細節，描寫了漁民們爭吵打架，最后由一位年輕的律師出面調停，使大家言歸于好，并成全了幾對婚姻的故事。劇本由一系列明朗生動的日常生活場面組成，通過爭吵的形式充分展示勞動人民的一些優良品德，表達了作家對勞動人民的熱愛和同情。

哥爾多尼戲劇中女性角色經常更為出彩，比如這部《鄉村喜劇》就是maigoo小編非常喜歡的一部，故事中村里的男性迂腐、殘忍、反對一切“文明”的事物，面對這種固化的、代表“傳統”的男性意識形態，《鄉村喜劇》中的女性首先走向“現代”，開始渴望自由與平等的生活。這部作品中的女性角色對事物變遷更加敏感，更具有先見之明，與男性角色魯莽、粗枝大葉的特質形成對比，她們遠非完美，但并不影響她們在某一方面綻放人性光彩。

哥爾多尼非常善于利用撒謊來形成“身份錯認”，比如他就專門寫過一出很優秀的喜劇《說謊人》，這是哥爾多尼1750年的作品，講述的是一位風流倜儻的年輕人列柳用一系列的謊言騙取了父親、朋友的信任，雖然他已經訂婚，但還是拿著“單身漢證明”向其他姑娘求婚，就在他的騙術即將成功的時候，一切都功虧一簣的故事。