孟小冬，原名孟若蘭。梨園世家出身，是早年京劇優秀的女老生。1919年12月份，年僅12歲的孟小冬，在上海連唱40多場戲，被《天津大風報》評為“京劇冬皇”。她與京劇大師梅艷芳有一段不解之緣，還是杜月笙的五太太。是京劇著名老生余叔巖的弟子，余派的優秀傳人之一，可謂有著傳奇的一生。戲曲中的她扮相威武、神氣，唱腔端嚴厚重，坤生略無雌聲。代表作品有《捉放曹》、《搜孤救孤》、《洪羊洞》、《盜宗卷》等。

劉喜奎（1894年-1964年），原名劉志浩，后改桂緣，是河北省滄州市南皮縣寨子鎮黑龍村人。她于1903年入天津李海科班學京劇；1905年拜河北梆子演員宋永珍為師。出師后的她在哈爾濱、海參崴以及天津、上海等地演出；與鮮靈芝、金玉蘭并稱“女伶三杰”；1918年獲坤伶大王徽號；1950年，被聘到中國戲曲學校授課，任河北梆子班教師。代表作品有《宦海潮》、《黑籍冤魂》、《戰地之花》等。

常香玉，原名張妙玲，豫劇表演藝術家。曾擔任中國戲劇家協會副主席、河南省戲劇家協會主席、河南豫劇院院長。常香玉是常派的創始人，一代豫劇宗師。她唱腔字正腔圓，運氣酣暢，韻味淳厚，格調新穎，以聲繪情、以情帶聲；表演剛健清新、細膩大方，內涵深邃、性格鮮明。在表達人物內在的思想感情上，細致入微，一人一貌，栩栩如生。代表作有《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》等。

露蘭春（1898年-1936年7月），原名張佩華，是民國時期上海灘著名京劇老生女演員，原籍山東。初來上海的露蘭春以《托兆碰碑》、《九更天》、《洪羊洞》三出戲打炮，以文戲功底扎實享譽上海。她唱文戲音色嘹亮，功架沉穩，襲譚派遺風；演武戲臺步矯健，會使真刀真槍，深得黃派精髓。露蘭春的其他代表作品有《桑園寄子》、《天水關》、《斬黃袍》、《八義圖》、《文昭關》等三十多出劇目。

陳素真（1918年4月30日－1994年3月29日），豫劇大師，從藝最早，成名最早，并且是一位有著生、旦、凈、丑等各行當藝術功底的豫劇大師。豫劇六大名旦中有五位都以唱為主，而陳素真則是邊打邊唱、邊唱邊舞，唱、念、做、打、舞綜合運用，精湛的藝術，被視為中國豫劇六大名旦之首。她曾擔任中國文學藝術界聯合會委員，中國戲劇家協會理事，代表作品有《三拂袖》、《宇宙鋒》、《黃金嬋》等。

徐玉蘭是杰出的越劇表演藝術家，國家級非物質文化遺產項目“越劇”代表性傳承人。1933年入新登的東安舞臺科班學花旦，后改老生。1939年與吳月奎等組建興華越劇社。1952年在第一屆全國戲曲觀摩演出大會上以《西廂記》獲演員一等獎。1954年起加入上海越劇院。她的代表作有《北地王》、《西廂記》、《春香傳》、《紅樓夢》、《追魚》、《西園記》等。

白玉霜，旦角。評劇表演藝術家，有評劇皇后之譽，白派藝術的創始人。白玉霜自幼隨父親唱戲走江湖，11歲學京韻大鼓，14歲改學評劇，演出于青島、大連一帶。后拜師孫鳳鳴學習評劇，成為孫家戲班的主角。白玉霜的演唱藝術不僅折服了上海的觀眾，也使文藝界對她刮目相看。當時文章贊譽白玉霜為評劇皇后，也有報紙稱她為評劇坤角泰斗。1936年，明星公司推出了白玉霜主演的電影《海棠紅》更是轟動了大江南北。

袁雪芬，她是越劇里泰斗式人物，也是越劇里袁派的創始人。袁雪芬十歲多就開始學習越劇了，十四歲就開始上臺演出，她唱戲非常認真，自制力非常強，她的表演別具一格，唱腔委婉細膩、韻味純厚，節奏歡快。袁雪芬非常擅長通過分析人物性格和情感來進行創腔。袁雪芬曾經參與了整理并主演《梁山伯與祝英臺》，而且還出演了現代劇和歷史劇《紅粉金戈》、《木蘭從軍》等。

馬蘭，國家級一級演員，她曾榮獲政府最高獎“文化獎”，還獲得戲劇表演“梅花獎”以及“白玉蘭獎”，同時他也是黃梅戲的“五朵金花”之一。她從十八歲登臺表演，在表演生涯中她表演劇目并不算非常多，但她屬于演一個出名一個那種，她曾出演黃梅戲音樂劇《遙指杏花村》獲得了飛天獎的二等獎。在1992還通過《紅樓夢》獲得了文華獎和白玉蘭獎項。

高玉秋是國家一級豫劇表演藝術家，是常香玉的親傳大弟子。她跟隨了常香玉五十六年的時間，這期間總共演過80多部戲劇，前前后后的演過將近一百個角色。她是一個多面演員，是一個能演花旦、青衣、老旦等多個行當的杰出演員。她主要演過的戲劇有《對花槍》中的姜桂枝、《跪韓鋪》中的嫂娘、《斷橋》中的白素貞、《拾玉鐲》中的劉媒婆、《白奶奶醉酒》中的白奶奶等。