1、把手放在(zai)琴(qin)上，手掌拱起，五指分開(kai)，手指自然下垂，指尖(jian)觸鍵，整(zheng)個手成(cheng)半(ban)圓形(xing)。

2、二、三(san)、四、五指(zhi)觸鍵的(de)(de)部位應該(gai)是指(zhi)尖，而(er)不(bu)是指(zhi)肚；拇(mu)指(zhi)是指(zhi)尖的(de)(de)外側(ce)觸鍵。

3、手(shou)背要保(bao)持(chi)平衡，不能(neng)向小(xiao)指方向傾(qing)斜(xie);要有向拇指方向靠(kao)近的感覺。

4、彈奏(zou)時要保持手的(de)半(ban)圓形狀，手指不(bu)能伸的(de)過(guo)(guo)直，也不(bu)能過(guo)(guo)于彎曲，手指的(de)第一關(guan)節一定(ding)要站直。

5、要經常(chang)修剪指甲(jia)，以保證彈(dan)奏時手型的標準。

1、順指法

五個(ge)手指(zhi)(zhi)在五度音程上，保持基(ji)本的(de)手型彈奏。這(zhe)種指(zhi)(zhi)法(fa)是一個(ge)手指(zhi)(zhi)對準一個(ge)琴鍵，五個(ge)手指(zhi)(zhi)依次排列在五個(ge)琴鍵上，期間(jian)(jian)沒有間(jian)(jian)隔的(de)琴鍵。這(zhe)是一種最(zui)基(ji)本的(de)運(yun)指(zhi)(zhi)法(fa)，也是最(zui)重要的(de)運(yun)指(zhi)(zhi)法(fa)。

例如右手彈奏C大調(diao)12345五(wu)個(ge)音，就(jiu)從中央C開始，到g1結(jie)束(shu)，分別用拇指(zhi)、食指(zhi)、中指(zhi)、無名指(zhi)、小指(zhi)，即12345指法上下行彈奏。

2、穿指法

穿指(zhi)(zhi)，指(zhi)(zhi)拇(mu)指(zhi)(zhi)潛移，也有人叫(jiao)“鉆山洞”，就是1指從2指或3指(zhi)或4指(zhi)下面穿過，去彈奏更(geng)高(gao)的(de)音(yin)的(de)指(zhi)法。

比如說，我們在彈(dan)奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高音 do 的時候，如果要(yao)想連起來彈(dan)，中間不斷開，就要(yao)用到本指法。先用 1 指彈 do，然后(hou) 2 指彈 re 的同時(shi)， 1 指離(li)開鍵盤，然后 3 指彈 mi 的同時 2 指離開，然后(hou)在(zai) 3 指按著 mi 的同時，1 指從 3 指下(xia)方移動到 fa 的位置上(shang)，3 指此時略微伸展一些，注意(yi)整個手不要過分地(di)隨著 1 指而扭過去，如果手太(tai)斜了(le)，會很(hen)難看的，也對于演奏很(hen)不(bu)方便。然后在 1 指(zhi)彈 fa，同時 3 指離開(kai)鍵盤，回到原手位(wei)，這樣就完成了(le)一(yi)(yi)次(ci)穿指，然后再一(yi)(yi)對一(yi)(yi)地彈出 so、la、si 和(he)高音(yin) do。

3、跨指法

也叫越指法。簡單來(lai)說，就(jiu)是(shi)跨越拇指，就(jiu)是(shi)2指(zhi)或(huo)3指或4指從(cong)1指(zhi)上面(mian)越過，去(qu)彈奏(zou)更低的音(yin)的一種基本(ben)指(zhi)法。

如果想連起來彈從上(shang)往下彈奏la、so、fa、mi、re、do的時候，中間不(bu)斷開(kai)，就(jiu)要用(yong)到本指法(fa)。比如我們先用(yong)3指彈la，然后(hou)2指彈so的(de)同時，3指需要離開鍵盤，然(ran)后1指按fa的同時(shi)2指(zhi)離開(kai)，之后在1指按著fa的同時，3指(zhi)從1指上方移動到mi的位(wei)置上，1指(zhi)需要(yao)略微收(shou)縮(suo)，還要(yao)注(zhu)意整個手不要(yao)隨(sui)3指扭過去(qu)，然后在3指彈mi，同時1指離開鍵盤，就完(wan)成了一次跨指，然后再一對一地彈出re和do。

在使用跨指時，我(wo)們需要注意(yi)只能去跨用1指(zhi)，跨其它指(zhi)頭是(shi)忌諱的。只能(neng)用(yong)2，3，或4指(zhi)跨1指，不能用5指跨1指。

4、擴指法

就是手(shou)張大了彈唄(bai)。一對一的五指指法，只能夠(gou)五個(ge)鍵。如果我們來這么四個(ge)音：do、mi、so、si，要求同(tong)時按(an)，就用到了(le)擴指法(fa)。

我想彈 re、fa、la、高音(yin) re，那么，原來是 1 指對 re，2 指對(dui) mi，3 指對 fa， 4 指對 so。我用(yong) 1 指彈(dan) re，然后(hou)，1 指按住鍵的同時，2 指連(lian)同它右邊的(de)手指一同右移。2 指(zhi)移到 fa 的位置。然(ran)后 2 指彈 fa 的同時，1 指抬(tai)起。然后 3 指(zhi)連同它右 邊的手指(zhi)右移，3 指到 la 的上(shang)方，然后 3 指彈下(xia)的同時 2 指(zhi)彈起。同法用(yong) 5 指(zhi)彈高音 re。這完成了一次擴(kuo)指。

5、縮指法

就是(shi)手(shou)縮(suo)窄了彈唄(bai)。

如：1 指對(dui)應 mi ，5 指(zhi)對應 so，1 指(zhi)到 5 指之間有 5 個(ge)手指。而 mi 到 so 之(zhi)間 是 3 個白鍵。5 > 3，也(ye)就是說手指收窄了。

給個例子：do、so、mi、高 do 四個(ge)音。如果不(bu)加(jia)考慮，1 指彈 do，5 指彈 so ，3 指彈 mi，到(dao)此(ci)都還是一對一，但是，想象一下(xia)， mi 到高 do，要(yao)用(yong) 3 指和 5 指(zhi)的(de)擴指(zhi)，那是多么(me)的(de)痛苦，所以，5 指彈 so 的時候(hou)，1 指就要向右移(yi)動(dong)到 mi 下(xia)面，然后 1 指彈 mi，也就是用(yong)一(yi)次縮指，然后接著馬上用(yong)一(yi)個幅(fu)度很小的(de)擴指，把 5 指擴到高音 do 上(shang)并彈出(chu)來。這是一(yi)個很(hen)好的(de)例子(zi)，又練(lian)了縮指又練(lian)了擴(kuo)指。

1、非連奏

聲音效(xiao)果：結(jie)實、明亮(liang)、集中(zhong)而富有顆粒性。

觸鍵(jian)(jian)要點：觸鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)尖要牢(lao)固，使(shi)之具有一定堅硬度(du)；抬起手指(zhi)(zhi)，使(shi)指(zhi)(zhi)尖與(yu)琴鍵(jian)(jian)具有一定揮動距離；下(xia)鍵(jian)(jian)快(kuai)（包括相對應的(de)(de)(de)起鍵(jian)(jian)快(kuai)），觸鍵(jian)(jian)瞬間具有一種爆發力，使(shi)指(zhi)(zhi)尖前(qian)端觸鍵(jian)(jian)，使(shi)手指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)揮動有較(jiao)快(kuai)的(de)(de)(de)速度(du)；觸鍵(jian)(jian)面小，用指(zhi)(zhi)尖前(qian)端觸鍵(jian)(jian)，使(shi)手指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)傳力非常集中。

2、連奏

聲音效果：圓(yuan)滑連貫、柔和如歌。

觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)要點(dian)：不以指(zhi)尖(jian)，而(er)以柔軟的(de)指(zhi)面肉(rou)墊部位(wei)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)；連(lian)奏(zou)不需觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)的(de)高度(du)而(er)要求以平穩(wen)的(de)貼(tie)近鍵(jian)(jian)面的(de)方(fang)式觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)；緩慢的(de)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)是(shi)創造柔和歌唱(chang)性連(lian)奏(zou)聲音的(de)關鍵(jian)(jian)因素(su)；連(lian)奏(zou)要求更多地運用手臂的(de)重(zhong)量和尋求重(zhong)量在指(zhi)尖(jian)平穩(wen)的(de)流動轉移。

3、斷奏

聲音效(xiao)果：清脆、明(ming)亮、集(ji)中、富于彈性。

觸(chu)鍵要點：觸(chu)鍵快(kuai)，離鍵快(kuai)，觸(chu)鍵時間短促；指尖特別牢靠。可(ke)想象如充足氣的皮球，堅而極(ji)有彈性；指觸(chu)面最(zui)小。

1、指力觸鍵：指力觸鍵是所有觸鍵中(zhong)肌(ji)肉動作最(zui)小的一種。與前(qian)臂肌(ji)肉相連的肌(ji)腱將手指往下拉，便完(wan)成了下鍵動作。而當肌(ji)腱松回時，手指和琴鍵就都回復到原先的位置。

2、手力觸鍵：在各類觸(chu)鍵方(fang)式中運(yun)(yun)用最廣的(de)是(shi)“手力觸(chu)鍵”。顧名思義，手力觸(chu)鍵的(de)主要特點就(jiu)在于手的(de)朝(chao)下動(dong)作(zuo)。應格外注意的(de)是(shi)每一(yi)(yi)個(ge)下鍵動(dong)作(zuo)中都(dou)要強調手腕的(de)向上運(yun)(yun)動(dong)，這是(shi)手力觸(chu)鍵的(de)一(yi)(yi)個(ge)不可改(gai)變(bian)的(de)標(biao)志。

3、臂落觸鍵：這種觸鍵(jian)方(fang)式就是(shi)（按照所(suo)要(yao)(yao)求的(de)力(li)度）突然落(luo)下(xia)(xia)前臂或(huo)(huo)全臂，以使所(suo)要(yao)(yao)彈奏(zou)(zou)(zou)的(de)那(nei)個(ge)鍵(jian)或(huo)(huo)那(nei)幾個(ge)鍵(jian)在這個(ge)下(xia)(xia)落(luo)動作中(zhong)被推下(xia)(xia)。落(luo)鍵(jian)后，手(shou)和(he)手(shou)臂都從(cong)鍵(jian)盤上往(wang)下(xia)(xia)垂掛著。“黏著力(li)強”是(shi)臂落(luo)觸鍵(jian)的(de)主要(yao)(yao)特(te)點，所(suo)以它最好用于(yu)音(yin)的(de)保持或(huo)(huo)連奏(zou)(zou)(zou)，用于(yu)彈奏(zou)(zou)(zou)斷奏(zou)(zou)(zou)時手(shou)指在聲音(yin)發出(chu)后應立(li)即放(fang)松(song)。

4、全臂落鍵：這種觸(chu)鍵方式的特點是上臂(bei)、前臂(bei)、手(shou)腕、手(shou)和(he)手(shou)指(zhi)密切的結合在一起運動(dong)。作用(yong)于(yu)琴鍵的力量主要來自肩部肌(ji)肉。

任何一(yi)(yi)首曲子，都(dou)可以被分為任意數量的(de)“小節”，用長(chang)豎(shu)線(xian)（分節符(fu)）分割。樂曲使用拍(pai)子控(kong)制節奏(zou)，“拍(pai)”是(shi)音(yin)符(fu)歷(li)時長(chang)短(duan)的(de)單位。一(yi)(yi)拍(pai)的(de)時間由樂曲要(yao)求規定(ding)，如果要(yao)求一(yi)(yi)分鐘60拍(pai)，那(nei)么(me)一(yi)(yi)拍(pai)就是(shi)一(yi)(yi)秒(miao)(miao)。每(mei)(mei)一(yi)(yi)小節都(dou)是(shi)有(you)(you)固(gu)定(ding)“拍(pai)數”的(de)，在簡譜(pu)最(zui)上(shang)角描述每(mei)(mei)小節的(de)拍(pai)數。如4/4拍(pai)，含義是(shi)“四分音(yin)符(fu)為一(yi)(yi)拍(pai)，每(mei)(mei)小節四拍(pai)”。假定(ding)我們規定(ding)一(yi)(yi)拍(pai)是(shi)一(yi)(yi)秒(miao)(miao)，那(nei)么(me)一(yi)(yi)個四分音(yin)符(fu)的(de)持(chi)續時間就是(shi)一(yi)(yi)秒(miao)(miao)，一(yi)(yi)小節就有(you)(you)四秒(miao)(miao)。

什么是四(si)(si)分(fen)(fen)音符呢？我們(men)常見的1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休(xiu)止(zhi)符，不(bu)發音）都是四(si)(si)分(fen)(fen)音符，它們(men)占用(yong)一拍的時(shi)間(jian)。如果在四(si)(si)分(fen)(fen)音符下加(jia)一“下劃線”（稱為減時(shi)線），音符的時(shi)常減半，即八分(fen)(fen)音符，占用(yong)半拍。加(jia)兩(liang)道減時(shi)線，即十六分(fen)(fen)音符，占用(yong)1/4拍，依(yi)此類推。另外，相(xiang)鄰的減時(shi)線可以合并(bing)在一起。

如(ru)果(guo)在普通音(yin)(yin)符(fu)（不(bu)加任何修飾(shi)），稱為標準音(yin)(yin)，上/下加一/多個(ge)(ge)黑點，就可以提高(gao)/降低標準音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)高(gao)，其幅(fu)度為一/多個(ge)(ge)“八度”，反映(ying)在鋼琴(qin)鍵盤上就是相差七個(ge)(ge)白鍵。另外(wai)，修改音(yin)(yin)符(fu)的(de)音(yin)(yin)高(gao)不(bu)改變(bian)音(yin)(yin)符(fu)的(de)拍數。如(ru)圖：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在(zai)簡(jian)譜(pu)的小節中，在(zai)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)符(fu)左(zuo)側(ce)標(biao)注升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)(yin)符(fu)號(hao)可以改變音(yin)(yin)(yin)節的音(yin)(yin)(yin)調。升(sheng)/降(jiang)音(yin)(yin)(yin)符(fu)改變一個(ge)半音(yin)(yin)(yin)。如(ru)果使用(yong)(yong)重升(sheng)/降(jiang)音(yin)(yin)(yin)符(fu)號(hao)，則改變一個(ge)全音(yin)(yin)(yin)。升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)(yin)符(fu)號(hao)只對(dui)本小節內起作(zuo)用(yong)(yong)，從(cong)標(biao)注升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)(yin)的符(fu)號(hao)開始，到小節結(jie)束，所有同音(yin)(yin)(yin)節的符(fu)號(hao)都要一致變化。如(ru)果在(zai)小節結(jie)束前停止該符(fu)號(hao)的作(zuo)用(yong)(yong)，使用(yong)(yong)還原符(fu)號(hao)恢復原本的音(yin)(yin)(yin)節。

除此之外，還有一(yi)些細節(jie)需(xu)要注意。“連音符”要求使用樂(le)器演奏曲子(zi)時(shi)，不能在被(bei)連接的音符之間發生停頓，如果是同一(yi)個(ge)音符的話，不需(xu)要重復按下相(xiang)同的鍵。

附點(dian)音(yin)符是在音(yin)符右側使用一/多個黑色的(de)圓點(dian)表(biao)示，它表(biao)示為原有音(yin)符拍數(shu)的(de)一半。

如(ru)第二行(xing)中，在(zai)標(biao)準(zhun)(zhun)音(yin)5后加一個(ge)附點(dian)音(yin)符(fu)得到5·。標(biao)準(zhun)(zhun)音(yin)5原(yuan)本占用1拍(pai)，加上附點(dian)后的(de)(de)音(yin)符(fu)5·時(shi)長為1+1*1/2=3/2拍(pai)。如(ru)果在(zai)標(biao)準(zhun)(zhun)音(yin)后加兩個(ge)附點(dian)，則(ze)新(xin)(xin)的(de)(de)音(yin)符(fu)5··時(shi)長為1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍(pai)。在(zai)第三行(xing)中，在(zai)八(ba)分音(yin)符(fu)后加一附點(dian)音(yin)符(fu)表示(shi)新(xin)(xin)的(de)(de)音(yin)符(fu)的(de)(de)時(shi)長為1/2+1/2*1/2=3/4拍(pai)。依此類推。

通過以(yi)上的(de)(de)了(le)解，我(wo)(wo)們可以(yi)獲悉：通過音(yin)(yin)符(fu)的(de)(de)類型(xing)和音(yin)(yin)高(gao)標(biao)記我(wo)(wo)們能得到正(zheng)確的(de)(de)發音(yin)(yin)；通過減時線(xian)我(wo)(wo)們可以(yi)得到發音(yin)(yin)的(de)(de)時常（拍數(shu)）。這樣，基(ji)本(ben)上給我(wo)(wo)們一個(ge)簡譜(pu)，我(wo)(wo)們就可以(yi)將音(yin)(yin)樂“讀”出(chu)來了(le)，這也達到了(le)我(wo)(wo)們看懂簡譜(pu)，掌握基(ji)本(ben)樂理的(de)(de)目的(de)(de)。

五線譜(pu)的(de)五線并非純粹的(de)五條線，它(ta)還蘊含四個間(jian)隔、從下(xia)向(xiang)上，依次為第一線、第一間(jian)、第二(er)線、第二(er)間(jian)……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高(gao)一個全音，高(gao)音1比7高一個(ge)全音，低音7比(bi)標準(zhun)音(yin)1低一個全音(yin)等。因此，線和間是用位置來記錄(lu)音(yin)符(fu)(fu)的(de)(de)高(gao)(gao)低的(de)(de)。而我們知道，單純計算低音(yin)的(de)(de)音(yin)符(fu)(fu)、標準(zhun)音(yin)音(yin)符(fu)(fu)和高(gao)(gao)音(yin)音(yin)符(fu)(fu)就需要使用7*3=21個位(wei)置來記錄(lu)，因此上(shang)述的五(wu)(wu)線譜(pu)是無法表(biao)示所有音節。為此我(wo)們需要擴展“五(wu)(wu)線”的個數。

為(wei)(wei)了表(biao)示更多的音(yin)符，我們可以為(wei)(wei)五線譜“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和“上(shang)加X間”，向下稱為“下加X線(xian)”和“下加X間(jian)”。

但是要把所有(you)的(de)音符（鋼琴上(shang)的(de)所有(you)白(bai)鍵）都可以畫到五線譜上(shang)肯定也不(bu)合適（要加很多線和間），為此定義(yi)了“高音譜號”和“低(di)音譜號”。

高音譜(pu)號規(gui)定，從五(wu)線譜(pu)的“下加一線”開始為中間音C（即標準音1），依次定義(yi)其它音(yin)節。低音(yin)譜(pu)號規定從五線譜(pu)的“上(shang)加(jia)一線”開始為(wei)中央音(yin)C，依次定義其(qi)它音(yin)節(jie)。中音(yin)譜號(hao)規定譜號(hao)字母“C”中央所在的線為中央音(yin)C，依次(ci)定(ding)義其它音(yin)(yin)節。（一般(ban)為四(si)線，如果是三線則成為“次(ci)低音(yin)(yin)譜號”）。不同音(yin)(yin)譜號定(ding)義的音(yin)(yin)節：

在鋼琴譜(pu)(pu)中最常見的為高(gao)音(yin)(yin)(yin)譜(pu)(pu)號(hao)和低(di)音(yin)(yin)(yin)譜(pu)(pu)號(hao)，因此(ci)中音(yin)(yin)(yin)譜(pu)(pu)號(hao)未列出(chu)，可以(yi)自己推出(chu)來。可以(yi)看(kan)到，通過音(yin)(yin)(yin)譜(pu)(pu)號(hao)結合加線，可以(yi)定義從超低(di)音(yin)(yin)(yin)1到超高音1共29個音(yin)(yin)節，這(zhe)些音(yin)(yin)節足夠(gou)平常的樂(le)曲(qu)使用！而(er)一般在(zai)鋼(gang)琴譜(pu)(pu)中，會按照并列的方式同時顯(xian)示兩行五線譜(pu)(pu)，上(shang)行一般顯(xian)示高(gao)音(yin)(yin)譜(pu)(pu)（右手彈(dan)(dan)奏，主奏中高(gao)音(yin)(yin)部(bu)分(fen)，主旋(xuan)律），下行一般顯(xian)示低(di)(di)音(yin)(yin)譜(pu)(pu)（左(zuo)手彈(dan)(dan)奏，主奏低(di)(di)音(yin)(yin)部(bu)分(fen)，副音(yin)(yin)）。很明顯(xian)，通(tong)過合并高(gao)音(yin)(yin)譜(pu)(pu)的下加一線和(he)低(di)(di)音(yin)(yin)譜(pu)(pu)的上(shang)加一線（都是中央C），可以得(de)到一個范圍(wei)廣闊(kuo)的連(lian)續的加強版“15線(xian)譜(pu)”。如(ru)果需(xu)要(yao)在上行顯(xian)示低音(yin)譜(pu)或者下行顯(xian)示高(gao)(gao)音(yin)譜(pu)，用上述的(de)高(gao)(gao)音(yin)譜(pu)號和低音(yin)譜(pu)號切換即可。

簡(jian)譜唱法(fa)與五線譜的(de)音名唱法(fa)對照表：

音符與鋼琴(qin)琴(qin)鍵對(dui)應圖(tu)：中(zhong)央C在(zai)簡譜(pu)中(zhong)唱(chang)1，即(ji)Do，D唱(chang)2，即(ji)re，以此類推(tui)。一般情(qing)況下，高音(yin)譜(pu)號的(de)曲譜(pu)用(yong)右手彈，低音(yin)譜(pu)號的(de)曲譜(pu)用(yong)左(zuo)手彈。

五線譜口訣一

中央C上敲(qiao)(qiao)敲(qiao)(qiao)門(men) do do do （哆哆哆） (此條也(ye)可以念：下加一線敲(qiao)(qiao)敲(qiao)(qiao)門(men)do do do )

下加一間(jian)打招(zhao)呼 re re re （來來來）

第一線上小貓叫 mi mi mi （咪(mi)(mi)咪(mi)(mi)咪(mi)(mi)）

第一間里放(fang)沙發(fa)(fa) fa fa fa （發(fa)(fa)發(fa)(fa)發(fa)(fa)）

第二線上把(ba)話說(shuo) sol sol sol （說(shuo)說(shuo)說(shuo)）

第二間(jian)里(li)把手拉(la)(la) la la la （拉(la)(la)拉(la)(la)拉(la)(la)）

第(di)三(san)線(xian)呀笑嘻(xi)(xi)(xi)嘻(xi)(xi)(xi) si si sI （嘻(xi)(xi)(xi)嘻(xi)(xi)(xi)嘻(xi)(xi)(xi)）

第三間里(li)歌(ge)兒多 do do do （哆(duo)哆(duo)哆(duo)）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五(wu)指上下排，五(wu)、四、三、二(er)(er)、一，五(wu)線(xian)五(wu)指代，一線(xian)mi，二(er)(er)線(xian)sol，下加一線(xian)就是do，一間fa，二(er)(er)間la，下加一間就是re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一(yi)二三線，3 5 7

一二三間，4 6 1

四(si)線五線唱2 4（高音(yin)）

第四間上唱(chang)個3（高音）

五線譜口訣三

在五(wu)線(xian)譜中，高(gao)音譜表的(de)5條線(xian)是自下而上(shang)的(de)排列的(de)，最下面的(de)是第一線(xian)，一次(ci)類推往(wang)上(shang)是第二(er)第三(san)第四和第五(wu)線(xian)，我們(men)要背的(de)就是這(zhe)些線(xian)上(shang)的(de)音。

高(gao)音譜表：一線(xian)mi(3) ，二線(xian)sol (5)，三(san)弦si(7) ，四線(xian)re(2)，五線(xian)fa(4)

也可以這樣記：一線mi ，小貓咪(mi)咪(mi)咪(mi)；二線sol ，老(lao)鼠嗦嗦嗦；中間是個大西瓜（si）；上面是根(gen)長頭發（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低(di)音(yin)譜表一線sol，二線si，三(san)弦re，四線fa，五線la。

音符(fu)(fu)的(de)基本結構(gou)：音符(fu)(fu)一般分(fen)為符(fu)(fu)頭(tou)、符(fu)(fu)干(gan)、符(fu)(fu)尾三(san)部分(fen)。

符頭的(de)位置表示它所在線或(huo)者間(jian)對應的(de)音(yin)(yin)節，比如(ru)這兩(liang)個音(yin)(yin)符都是(shi)表示三線上(shang)的(de)音(yin)(yin)節。如(ru)果是(shi)高音(yin)(yin)譜，那么(me)就是(shi)中音(yin)(yin)7，如(ru)果是(shi)低音(yin)(yin)譜，那么(me)就是(shi)低音(yin)(yin)的(de)2。

符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)是為了連(lian)接(jie)音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)用(yong)的(de)(de)，它(ta)是有方(fang)向(xiang)的(de)(de)。例(li)如(ru)左(zuo)邊(bian)音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)為向(xiang)下（注意(yi)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭(tou)在右(you)），右(you)邊(bian)的(de)(de)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)方(fang)向(xiang)向(xiang)上(shang)（注意(yi)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭(tou)在左(zuo)）。符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)的(de)(de)方(fang)向(xiang)一般沒有十分嚴格(ge)的(de)(de)規(gui)定，關鍵(jian)是畫出的(de)(de)音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)連(lian)接(jie)起來美(mei)觀(guan)即(ji)可(ke)。有的(de)(de)地方(fang)可(ke)能約定三線以下符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)向(xiang)下，三線以上(shang)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)(gan)向(xiang)上(shang)，不過這(zhe)(zhe)并不影(ying)響我們識別(bie)音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)（音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)音(yin)節由符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭(tou)位置決定），因此(ci)這(zhe)(zhe)里不做深(shen)入(ru)討(tao)論。

另外，同(tong)一個符干是可以連接(jie)多(duo)個符頭的，它(ta)表示此時(shi)將符頭所在的音(yin)節(jie)同(tong)時(shi)演(yan)奏(zou)（一次在鋼琴上按下多(duo)個鍵）。

符(fu)(fu)尾(wei)的(de)(de)存在(zai)和簡(jian)譜中減(jian)時(shi)線(xian)的(de)(de)作用相同(tong)。不(bu)帶(dai)符(fu)(fu)尾(wei)的(de)(de)音符(fu)(fu)（只有符(fu)(fu)頭和符(fu)(fu)干(gan)）稱為四(si)分音符(fu)(fu)，帶(dai)一(yi)條符(fu)(fu)尾(wei)表示拍數減(jian)半，即八分音符(fu)(fu)，依此類(lei)推(tui)。

左邊一(yi)列(lie)給出了音符的(de)形式，右邊一(yi)列(lie)給出了休止符的(de)形式。

帶有一個符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)尾(wei)的音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)為八分音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)，每加(jia)一個符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)尾(wei)拍(pai)數減半。如(ru)果去(qu)掉符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)尾(wei)則(ze)表示(shi)四分音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)，如(ru)果將(jiang)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭空心則(ze)表示(shi)二分音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)，如(ru)果去(qu)掉符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干則(ze)表示(shi)全音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)。附點音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)的畫法和簡譜(pu)相同。

休(xiu)止(zhi)符(fu)和(he)(he)一般的(de)(de)音符(fu)有(you)所(suo)區(qu)別(bie)（簡譜(pu)中的(de)(de)0）。這里(li)需要注意的(de)(de)是全休(xiu)止(zhi)符(fu)和(he)(he)二分(fen)休(xiu)止(zhi)符(fu)的(de)(de)區(qu)別(bie)。雖(sui)然它們的(de)(de)形式非常(chang)相似，但是全休(xiu)止(zhi)符(fu)是畫在線(xian)的(de)(de)下側，而二分(fen)休(xiu)止(zhi)符(fu)畫在線(xian)的(de)(de)上側。

五(wu)線(xian)譜中經常(chang)使用公共的直(zhi)線(xian)將相鄰音符(fu)合并畫在一(yi)起，形式都是相似的。

目前為(wei)止，我(wo)們弄清(qing)了(le)五線(xian)譜的節拍和音(yin)符(fu)的時長（X分音(yin)符(fu)和附點音(yin)符(fu)），類比簡譜的內(nei)容，我(wo)們發現(xian)這里沒有專門介紹高(gao)(gao)低音(yin)。因為(wei)，五線(xian)譜音(yin)符(fu)的高(gao)(gao)低音(yin)已經在(zai)線(xian)和間上體現(xian)出來了(le)！五線(xian)譜音(yin)符(fu)所(suo)在(zai)的位置決定了(le)它的音(yin)節和音(yin)高(gao)(gao)。

不過這里(li)還需要闡(chan)述一個細節，在(zai)五(wu)線(xian)譜(pu)(pu)每行(xing)的(de)開(kai)始（無論是(shi)上(shang)行(xing)還是(shi)下行(xing)），都會(hui)指定曲子的(de)升音(yin)(yin)(yin)譜(pu)(pu)線(xian)和(he)降(jiang)音(yin)(yin)(yin)譜(pu)(pu)線(xian)。所(suo)有(you)在(zai)這個譜(pu)(pu)線(xian)上(shang)的(de)音(yin)(yin)(yin)符都會(hui)被升降(jiang)音(yin)(yin)(yin)符號(hao)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)（這和(he)簡譜(pu)(pu)中只作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)與本小節有(you)所(suo)不同(tong)），如(ru)果(guo)停止升降(jiang)音(yin)(yin)(yin)符號(hao)的(de)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)，則使用(yong)(yong)還原符號(hao)還原。

五線譜(pu)(pu)里記(ji)在譜(pu)(pu)號(hao)(hao)后面用以表(biao)示樂曲(qu)所用調(diao)域的(de)變(bian)音記(ji)號(hao)(hao)稱作調(diao)號(hao)(hao)。調(diao)號(hao)(hao)就是五線譜(pu)(pu)最左面，高音(低音(yin)等)譜號(hao)右面(mian)會有若(ruo)干升號(hao)或者降(jiang)號(hao)。不同(tong)的升降(jiang)號(hao)代表不同(tong)的調。這些升降(jiang)記(ji)號(hao)寫(xie)在五線譜上每行譜表左端，譜號(hao)的右側，成(cheng)為樂曲所用調域的標志(zhi)。

為了建立新的(de)宮系統而(er)需(xu)用的(de)變(bian)音記(ji)號(hao)(hao)(hao)(hao)，是按照一定的(de)次序和(he)位置記(ji)在(zai)譜號(hao)(hao)(hao)(hao)的(de)后面(mian)的(de)，這些記(ji)號(hao)(hao)(hao)(hao)叫(jiao)做調號(hao)(hao)(hao)(hao)。調號(hao)(hao)(hao)(hao)總是只用同類(lei)的(de)變(bian)音記(ji)號(hao)(hao)(hao)(hao)，即升記(ji)號(hao)(hao)(hao)(hao)或降(jiang)記(ji)號(hao)(hao)(hao)(hao)。

應(ying)當補充說明(ming)的(de)是，7?、3?或1?、4?號所表示的并(bing)非黑鍵，而是(shi)白(bai)鍵。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調號(hao)就是五線譜最左面，高音(低音等)譜號(hao)右面會有若干升(sheng)號(hao)或者降號(hao)。不同的升(sheng)降號(hao)代表不同的調。具體來看，C調沒有(you)調號，也(ye)就是沒有(you)升降記號。

升號調

一個升號(hao)( F? )是G調

兩個升號( F? ，C?) 是 D調

三個升號( F? ，C? ，G? ) 是(shi) A調

四個(ge)升(sheng)號( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調(diao)

五個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調

六個升(sheng)號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是(shi) #F調

七個升(sheng)號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調

每個調(diao)最后一(yi)(yi)個升(sheng)號向(xiang)上半音，就(jiu)是(shi)所有(you)這些升(sheng)號所代表的(de)調(diao)；后面一(yi)(yi)個調(diao)得升(sheng)號會在前一(yi)(yi)個調(diao)的(de)基礎上增(zeng)加一(yi)(yi)個升(sheng)號。所以(yi)你只要記住(zhu)所有(you)升(sheng)號的(de)順序(xu)(用簡譜簡化說(shuo)是(shi)4 1 5 2 6 3 7)，就(jiu)可(ke)以知道是什么調了。

降號調

一個(ge)降號( B? )是F調

兩個降號( B? ，E? )是(shi)bB調

三(san)個降號( B? ，E? ，A? )是bE調

四個降號(hao)( B? ，E? ，A? ，D? )是(shi)bA調(diao)

五個降(jiang)號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是(shi)bD調

六個(ge)降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調

七個降號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是(shi)bC調(diao)。