1、把手(shou)(shou)放在琴上，手(shou)(shou)掌拱起，五指分開(kai)，手(shou)(shou)指自然下垂，指尖觸鍵，整個手(shou)(shou)成(cheng)半(ban)圓(yuan)形。

2、二、三(san)、四、五指觸鍵的(de)部位應(ying)該是(shi)指尖，而不是(shi)指肚；拇指是(shi)指尖的(de)外側觸鍵。

3、手(shou)背(bei)要保(bao)持平衡，不能向(xiang)小指方(fang)向(xiang)傾斜;要有向(xiang)拇(mu)指方(fang)向(xiang)靠近的感覺。

4、彈奏時要(yao)保持手(shou)的(de)半圓形狀(zhuang)，手(shou)指不能伸的(de)過(guo)直(zhi)，也不能過(guo)于(yu)彎曲，手(shou)指的(de)第一(yi)關(guan)節一(yi)定要(yao)站直(zhi)。

5、要經常修剪指(zhi)甲，以保(bao)證彈奏時手型的標(biao)準(zhun)。

1、順指法

五(wu)個手指在五(wu)度音(yin)程上(shang)，保持基(ji)本的(de)手型彈(dan)奏(zou)。這(zhe)(zhe)種(zhong)指法(fa)是一(yi)個手指對(dui)準一(yi)個琴(qin)鍵(jian)，五(wu)個手指依次(ci)排(pai)列在五(wu)個琴(qin)鍵(jian)上(shang)，期間沒有間隔的(de)琴(qin)鍵(jian)。這(zhe)(zhe)是一(yi)種(zhong)最基(ji)本的(de)運指法(fa)，也(ye)是最重要的(de)運指法(fa)。

例如右手彈(dan)奏(zou)C大調(diao)12345五個音，就從中央C開始，到g1結(jie)束，分別(bie)用拇(mu)指(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)、無名指(zhi)(zhi)、小指(zhi)(zhi)，即12345指法上下行彈奏。

2、穿指法

穿(chuan)指，指拇指潛移，也有人叫“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或4指下面穿(chuan)過，去彈奏更高(gao)的音的指法。

比如說，我們在彈奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高(gao)音(yin) do 的(de)時候，如果要想連(lian)起來(lai)彈，中(zhong)間(jian)不斷(duan)開，就(jiu)要用到本指法。先用 1 指彈 do，然后 2 指(zhi)彈 re 的同時(shi)， 1 指離(li)開鍵(jian)盤(pan)，然后 3 指彈 mi 的同時 2 指離(li)開，然(ran)后在 3 指按著 mi 的同時，1 指從 3 指(zhi)下方移動到 fa 的位(wei)置上，3 指此(ci)時(shi)略(lve)微(wei)伸(shen)展一些(xie)，注意整個(ge)手不要過分地隨(sui)著 1 指而扭過(guo)去，如果(guo)手太斜了，會很難看的，也對于演奏很不方便。然后在(zai) 1 指彈 fa，同(tong)時 3 指(zhi)離(li)開鍵盤，回(hui)到原(yuan)手(shou)位，這樣就完成了一次(ci)穿(chuan)指(zhi)，然后(hou)再一對(dui)一地彈(dan)出(chu) so、la、si 和高音 do。

3、跨指法

也叫越(yue)指(zhi)法。簡(jian)單來說(shuo)，就是跨越(yue)拇指(zhi)，就是2指或3指或(huo)4指從1指上面(mian)越過，去彈奏更(geng)低的音的一種基本指法。

如果想連(lian)起來彈從上往下彈奏(zou)la、so、fa、mi、re、do的時(shi)候，中間不斷開，就要用到本指法(fa)。比如我們先用3指(zhi)彈la，然(ran)后2指彈(dan)so的同(tong)時，3指需要離(li)開鍵(jian)盤，然后1指按fa的(de)同(tong)時2指離開(kai)，之(zhi)后在(zai)1指按著fa的同時，3指從1指上方移動到mi的(de)位(wei)置上，1指需要(yao)略微收縮，還(huan)要(yao)注意整個手不要(yao)隨3指扭過去，然后在(zai)3指彈mi，同時1指(zhi)離開鍵盤，就完成了一(yi)(yi)次跨指(zhi)，然后再一(yi)(yi)對一(yi)(yi)地彈出re和do。

在使用跨指時，我們需要注意只能去跨用1指(zhi)，跨其它指(zhi)頭是忌諱的。只能用(yong)2，3，或4指(zhi)跨1指，不能用5指(zhi)跨1指(zhi)。

4、擴指法

就(jiu)是手(shou)張大了(le)彈(dan)唄。一對一的五指指法(fa)，只(zhi)能(neng)夠五個(ge)鍵(jian)。如果我們來這么四個(ge)音：do、mi、so、si，要求同時按，就用到了擴指法。

我想彈(dan) re、fa、la、高音(yin) re，那(nei)么，原來是(shi) 1 指對(dui) re，2 指對 mi，3 指(zhi)對 fa， 4 指對 so。我用 1 指彈 re，然后，1 指(zhi)按(an)住鍵的(de)同(tong)時，2 指連同它右(you)邊的手指一同右(you)移。2 指(zhi)移到 fa 的位置。然后(hou) 2 指彈 fa 的同時，1 指抬起(qi)。然后 3 指(zhi)連同它(ta)右 邊的手指(zhi)右移(yi)，3 指到 la 的(de)上方，然后 3 指彈下的同(tong)時 2 指彈起。同法(fa)用(yong) 5 指彈高音 re。這完成了一次擴指(zhi)。

5、縮指法

就是手(shou)縮窄了彈唄。

如：1 指對(dui)應 mi ，5 指對應 so，1 指到(dao) 5 指之間有 5 個手指。而 mi 到 so 之間 是 3 個白(bai)鍵。5 > 3，也(ye)就是說手指收(shou)窄了。

給個例子：do、so、mi、高 do 四個音。如果不加考慮，1 指彈 do，5 指彈 so ，3 指彈 mi，到此都(dou)還(huan)是(shi)一(yi)(yi)對一(yi)(yi)，但是(shi)，想象一(yi)(yi)下， mi 到高 do，要用 3 指和 5 指(zhi)的擴指(zhi)，那是多么的痛苦(ku)，所以，5 指彈 so 的(de)時候，1 指(zhi)就要向右(you)移動到(dao) mi 下面，然后(hou) 1 指彈 mi，也(ye)就(jiu)是用一次縮指，然(ran)后接著(zhu)馬上用一個幅度很小的(de)擴指，把(ba) 5 指擴到高音(yin) do 上并彈出來。這是(shi)一個很好的例子，又(you)練了縮指又(you)練了擴指。

1、非連奏

聲音(yin)效果：結(jie)實(shi)、明亮、集中而富有(you)顆粒性。

觸鍵(jian)(jian)(jian)(jian)要點：觸鍵(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)指(zhi)(zhi)尖(jian)要牢固，使(shi)之具有(you)一定堅硬度；抬起手指(zhi)(zhi)，使(shi)指(zhi)(zhi)尖(jian)與琴鍵(jian)(jian)(jian)(jian)具有(you)一定揮動距離(li)；下鍵(jian)(jian)(jian)(jian)快(kuai)(kuai)（包括相(xiang)對應的(de)(de)起鍵(jian)(jian)(jian)(jian)快(kuai)(kuai)），觸鍵(jian)(jian)(jian)(jian)瞬間具有(you)一種爆(bao)發力，使(shi)指(zhi)(zhi)尖(jian)前端(duan)(duan)觸鍵(jian)(jian)(jian)(jian)，使(shi)手指(zhi)(zhi)的(de)(de)揮動有(you)較快(kuai)(kuai)的(de)(de)速度；觸鍵(jian)(jian)(jian)(jian)面小，用指(zhi)(zhi)尖(jian)前端(duan)(duan)觸鍵(jian)(jian)(jian)(jian)，使(shi)手指(zhi)(zhi)的(de)(de)傳力非常集(ji)中(zhong)。

2、連奏

聲(sheng)音效果：圓滑連貫(guan)、柔和如歌(ge)。

觸鍵(jian)(jian)要點：不(bu)以指(zhi)尖，而以柔軟的(de)(de)(de)指(zhi)面肉墊部(bu)位觸鍵(jian)(jian)；連(lian)奏(zou)不(bu)需(xu)觸鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)高度(du)而要求以平穩的(de)(de)(de)貼近鍵(jian)(jian)面的(de)(de)(de)方式(shi)觸鍵(jian)(jian)；緩慢(man)的(de)(de)(de)觸鍵(jian)(jian)是創(chuang)造柔和歌(ge)唱性連(lian)奏(zou)聲音(yin)的(de)(de)(de)關鍵(jian)(jian)因素；連(lian)奏(zou)要求更(geng)多(duo)地運(yun)用手臂的(de)(de)(de)重量(liang)和尋求重量(liang)在指(zhi)尖平穩的(de)(de)(de)流動轉(zhuan)移。

3、斷奏

聲音效(xiao)果：清脆、明亮、集中、富(fu)于彈性。

觸(chu)鍵(jian)(jian)要點：觸(chu)鍵(jian)(jian)快，離鍵(jian)(jian)快，觸(chu)鍵(jian)(jian)時間短促；指尖(jian)特別牢靠。可想(xiang)象如(ru)充足(zu)氣(qi)的皮球，堅而極有彈(dan)性；指觸(chu)面最小。

1、指力觸鍵：指(zhi)力觸鍵是所有(you)觸鍵中(zhong)肌(ji)肉動作最小的一種。與前臂肌(ji)肉相連的肌(ji)腱將(jiang)手(shou)指(zhi)往下拉，便完成了下鍵動作。而當肌(ji)腱松回時，手(shou)指(zhi)和琴鍵就都回復到原先的位置。

2、手力觸鍵：在各類觸鍵(jian)(jian)方式中(zhong)運(yun)用最廣的(de)是“手力(li)觸鍵(jian)(jian)”。顧名(ming)思義(yi)，手力(li)觸鍵(jian)(jian)的(de)主(zhu)要特(te)點就在于手的(de)朝下動作。應格外(wai)注意的(de)是每一個下鍵(jian)(jian)動作中(zhong)都要強調手腕的(de)向(xiang)上運(yun)動，這是手力(li)觸鍵(jian)(jian)的(de)一個不可(ke)改變的(de)標志。

3、臂落觸鍵：這(zhe)種觸鍵(jian)方式(shi)就是(shi)（按照所要(yao)求的力(li)度）突(tu)然(ran)落(luo)(luo)下(xia)(xia)(xia)前臂或(huo)全臂，以使(shi)所要(yao)彈(dan)奏(zou)的那(nei)個(ge)鍵(jian)或(huo)那(nei)幾個(ge)鍵(jian)在這(zhe)個(ge)下(xia)(xia)(xia)落(luo)(luo)動作(zuo)中被推下(xia)(xia)(xia)。落(luo)(luo)鍵(jian)后，手(shou)(shou)和手(shou)(shou)臂都(dou)從(cong)鍵(jian)盤上往(wang)下(xia)(xia)(xia)垂(chui)掛著。“黏著力(li)強”是(shi)臂落(luo)(luo)觸鍵(jian)的主要(yao)特(te)點，所以它(ta)最好用于音的保持或(huo)連奏(zou)，用于彈(dan)奏(zou)斷奏(zou)時(shi)手(shou)(shou)指(zhi)在聲音發出后應立即放(fang)松。

4、全臂落鍵：這種(zhong)觸(chu)鍵方式的(de)特點是上臂(bei)(bei)、前臂(bei)(bei)、手(shou)腕(wan)、手(shou)和手(shou)指密切(qie)的(de)結合在一起運動。作用于琴鍵的(de)力量主要來自(zi)肩部肌肉。

任(ren)何一首曲子，都可以被分(fen)(fen)(fen)為(wei)任(ren)意數(shu)(shu)量的(de)“小節(jie)”，用長(chang)豎線（分(fen)(fen)(fen)節(jie)符(fu)）分(fen)(fen)(fen)割。樂(le)曲使用拍(pai)(pai)子控(kong)制(zhi)節(jie)奏，“拍(pai)(pai)”是(shi)音符(fu)歷時(shi)長(chang)短(duan)的(de)單位。一拍(pai)(pai)的(de)時(shi)間由樂(le)曲要(yao)求規定(ding)，如果要(yao)求一分(fen)(fen)(fen)鐘60拍(pai)(pai)，那(nei)么(me)一拍(pai)(pai)就是(shi)一秒(miao)。每一小節(jie)都是(shi)有固(gu)定(ding)“拍(pai)(pai)數(shu)(shu)”的(de)，在(zai)簡譜最上角描(miao)述每小節(jie)的(de)拍(pai)(pai)數(shu)(shu)。如4/4拍(pai)(pai)，含義是(shi)“四(si)分(fen)(fen)(fen)音符(fu)為(wei)一拍(pai)(pai)，每小節(jie)四(si)拍(pai)(pai)”。假定(ding)我(wo)們(men)規定(ding)一拍(pai)(pai)是(shi)一秒(miao)，那(nei)么(me)一個(ge)四(si)分(fen)(fen)(fen)音符(fu)的(de)持續時(shi)間就是(shi)一秒(miao)，一小節(jie)就有四(si)秒(miao)。

什(shen)么是(shi)四(si)分(fen)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)呢？我們(men)常(chang)見的(de)1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休止(zhi)符(fu)(fu)(fu)，不發(fa)音(yin)(yin)(yin)）都是(shi)四(si)分(fen)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)，它們(men)占用一拍的(de)時(shi)間(jian)。如(ru)果在(zai)(zai)四(si)分(fen)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)下加一“下劃線”（稱為(wei)減(jian)(jian)時(shi)線），音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)的(de)時(shi)常(chang)減(jian)(jian)半(ban)，即八分(fen)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)，占用半(ban)拍。加兩道(dao)減(jian)(jian)時(shi)線，即十六分(fen)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)，占用1/4拍，依此類推(tui)。另外，相鄰的(de)減(jian)(jian)時(shi)線可以合并在(zai)(zai)一起。

如果在(zai)(zai)普(pu)通音(yin)符（不(bu)加任何修(xiu)飾），稱為標準音(yin)，上/下加一(yi)/多個(ge)(ge)黑點，就可以提高/降(jiang)低標準音(yin)的音(yin)高，其幅度為一(yi)/多個(ge)(ge)“八度”，反映在(zai)(zai)鋼(gang)琴鍵(jian)盤上就是相差七個(ge)(ge)白鍵(jian)。另外，修(xiu)改音(yin)符的音(yin)高不(bu)改變(bian)音(yin)符的拍數。如圖：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在(zai)簡譜的小節(jie)(jie)中，在(zai)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)符(fu)左側標(biao)注升(sheng)(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)(yin)符(fu)號(hao)(hao)可以(yi)改變音(yin)(yin)(yin)節(jie)(jie)的音(yin)(yin)(yin)調(diao)。升(sheng)(sheng)/降(jiang)音(yin)(yin)(yin)符(fu)改變一個(ge)半音(yin)(yin)(yin)。如(ru)果使(shi)用(yong)(yong)重升(sheng)(sheng)/降(jiang)音(yin)(yin)(yin)符(fu)號(hao)(hao)，則(ze)改變一個(ge)全(quan)音(yin)(yin)(yin)。升(sheng)(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)(yin)符(fu)號(hao)(hao)只對本小節(jie)(jie)內起作用(yong)(yong)，從標(biao)注升(sheng)(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)(yin)的符(fu)號(hao)(hao)開(kai)始，到小節(jie)(jie)結束(shu)，所有同音(yin)(yin)(yin)節(jie)(jie)的符(fu)號(hao)(hao)都要一致變化。如(ru)果在(zai)小節(jie)(jie)結束(shu)前停止該符(fu)號(hao)(hao)的作用(yong)(yong)，使(shi)用(yong)(yong)還(huan)原(yuan)符(fu)號(hao)(hao)恢(hui)復原(yuan)本的音(yin)(yin)(yin)節(jie)(jie)。

除此之外，還有一(yi)些細節需(xu)要(yao)注(zhu)意。“連音(yin)符(fu)”要(yao)求使用樂(le)器演奏曲子時，不能(neng)在(zai)被(bei)連接的音(yin)符(fu)之間(jian)發生停頓，如果是同(tong)(tong)一(yi)個音(yin)符(fu)的話，不需(xu)要(yao)重復按下相(xiang)同(tong)(tong)的鍵。

附點音(yin)符是在音(yin)符右側使用一/多個黑(hei)色的圓點表(biao)示，它表(biao)示為(wei)原有音(yin)符拍數的一半。

如(ru)(ru)第二行(xing)中(zhong)(zhong)，在(zai)標準(zhun)(zhun)音5后(hou)加(jia)一個附點(dian)音符得(de)到5·。標準(zhun)(zhun)音5原本占用1拍(pai)，加(jia)上(shang)附點(dian)后(hou)的(de)(de)音符5·時(shi)長為1+1*1/2=3/2拍(pai)。如(ru)(ru)果在(zai)標準(zhun)(zhun)音后(hou)加(jia)兩(liang)個附點(dian)，則新的(de)(de)音符5··時(shi)長為1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍(pai)。在(zai)第三行(xing)中(zhong)(zhong)，在(zai)八分音符后(hou)加(jia)一附點(dian)音符表示新的(de)(de)音符的(de)(de)時(shi)長為1/2+1/2*1/2=3/4拍(pai)。依(yi)此類推。

通過(guo)以上(shang)的了解，我(wo)(wo)(wo)們(men)可(ke)以獲悉：通過(guo)音(yin)符的類(lei)型和音(yin)高(gao)標記(ji)我(wo)(wo)(wo)們(men)能得到(dao)正確(que)的發音(yin)；通過(guo)減時線我(wo)(wo)(wo)們(men)可(ke)以得到(dao)發音(yin)的時常(chang)（拍數）。這樣，基(ji)本上(shang)給(gei)我(wo)(wo)(wo)們(men)一個簡譜(pu)，我(wo)(wo)(wo)們(men)就(jiu)可(ke)以將音(yin)樂“讀”出來了，這也達到(dao)了我(wo)(wo)(wo)們(men)看(kan)懂簡譜(pu)，掌(zhang)握(wo)基(ji)本樂理的目(mu)的。

五線(xian)譜的五線(xian)并非純(chun)粹(cui)的五條線(xian)，它還蘊含(han)四個間(jian)隔、從下(xia)向上，依次為第一(yi)線(xian)、第一(yi)間(jian)、第二(er)線(xian)、第二(er)間(jian)……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高一個全音(yin)，高音(yin)1比7高一個全音，低音7比標(biao)準(zhun)音1低一個全(quan)音(yin)等。因此(ci)，線和(he)間是(shi)用位(wei)置來(lai)記錄音(yin)符(fu)(fu)的(de)高(gao)低的(de)。而我們(men)知道，單純計算低音(yin)的(de)音(yin)符(fu)(fu)、標準音(yin)音(yin)符(fu)(fu)和(he)高(gao)音(yin)音(yin)符(fu)(fu)就需要使用7*3=21個(ge)位置來記錄，因此(ci)上述(shu)的五線(xian)譜(pu)是(shi)無法表(biao)示所有音節。為(wei)此(ci)我們需要擴展“五線(xian)”的個(ge)數(shu)。

為了表示更(geng)多的音符，我們(men)可以為五線譜“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和“上加X間”，向下稱為“下加X線”和“下加X間(jian)”。

但(dan)是要把所(suo)有的音符(fu)（鋼琴上的所(suo)有白鍵）都(dou)可以畫到五線譜(pu)上肯定也(ye)不合(he)適（要加很多線和間），為此定義了(le)“高音(yin)譜號(hao)”和“低(di)音(yin)譜號(hao)”。

高音譜號規定(ding)，從(cong)五線譜的“下加一線”開始為中間音C（即(ji)標準音1），依次定義其它音(yin)節。低(di)音(yin)譜號(hao)規定從五(wu)線譜的“上加一線”開始(shi)為中央音(yin)C，依次定義其它音(yin)節。中音(yin)譜號規定譜號字母“C”中(zhong)央所在的線為中(zhong)央音(yin)C，依次定(ding)義其它音(yin)(yin)節。（一般為四線，如果是三線則成(cheng)為“次低(di)音(yin)(yin)譜(pu)號(hao)”）。不(bu)同(tong)音(yin)(yin)譜(pu)號(hao)定(ding)義的音(yin)(yin)節：

在鋼琴(qin)譜(pu)中(zhong)(zhong)最常見的(de)為(wei)高音(yin)譜(pu)號和(he)低音(yin)譜(pu)號，因此中(zhong)(zhong)音(yin)譜(pu)號未列出(chu)(chu)，可(ke)以(yi)自(zi)己推出(chu)(chu)來。可(ke)以(yi)看到，通過音(yin)譜(pu)號結(jie)合(he)加線，可(ke)以(yi)定義從(cong)超低音(yin)1到(dao)超高音1共29個音(yin)節(jie)，這(zhe)些音(yin)節(jie)足(zu)夠(gou)平(ping)常的樂曲使用！而(er)一(yi)(yi)(yi)般在鋼(gang)琴(qin)譜(pu)(pu)中(zhong)(zhong)，會按照(zhao)并(bing)列(lie)的方式同時顯(xian)(xian)示兩行五線譜(pu)(pu)，上(shang)行一(yi)(yi)(yi)般顯(xian)(xian)示高音(yin)譜(pu)(pu)（右手彈(dan)奏(zou)(zou)，主奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)高音(yin)部(bu)分，主旋(xuan)律），下行一(yi)(yi)(yi)般顯(xian)(xian)示低音(yin)譜(pu)(pu)（左手彈(dan)奏(zou)(zou)，主奏(zou)(zou)低音(yin)部(bu)分，副音(yin)）。很明顯(xian)(xian)，通過合并(bing)高音(yin)譜(pu)(pu)的下加(jia)一(yi)(yi)(yi)線和低音(yin)譜(pu)(pu)的上(shang)加(jia)一(yi)(yi)(yi)線（都是(shi)中(zhong)(zhong)央C），可以(yi)得(de)到一個范圍廣闊的(de)連續的(de)加強版“15線譜”。如果需要在(zai)上(shang)行(xing)顯示低音(yin)(yin)譜或者下行(xing)顯示高音(yin)(yin)譜，用上(shang)述的高音(yin)(yin)譜號和低音(yin)(yin)譜號切換(huan)即可。

簡譜(pu)唱法(fa)與五線(xian)譜(pu)的音名唱法(fa)對照表：

音(yin)符與鋼琴琴鍵(jian)對(dui)應(ying)圖：中央C在簡譜中唱1，即Do，D唱2，即re，以(yi)此類推。一般情況下(xia)，高(gao)音譜號的曲譜用(yong)右手彈(dan)(dan)，低音譜號的曲譜用(yong)左手彈(dan)(dan)。

五線譜口訣一

中央C上敲(qiao)(qiao)敲(qiao)(qiao)門(men) do do do （哆哆哆） (此條也可以念：下加一(yi)線敲(qiao)(qiao)敲(qiao)(qiao)門(men)do do do )

下加(jia)一間打招呼 re re re （來來來）

第(di)一線上小貓叫 mi mi mi （咪(mi)(mi)咪(mi)(mi)咪(mi)(mi)）

第一間(jian)里放沙發(fa) fa fa fa （發(fa)發(fa)發(fa)）

第二線上把話說(shuo)(shuo) sol sol sol （說(shuo)(shuo)說(shuo)(shuo)說(shuo)(shuo)）

第二間里把手拉(la) la la la （拉(la)拉(la)拉(la)）

第三線(xian)呀笑嘻(xi)(xi)嘻(xi)(xi) si si sI （嘻(xi)(xi)嘻(xi)(xi)嘻(xi)(xi)）

第三間里歌(ge)兒多(duo) do do do （哆哆哆）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五(wu)指上(shang)下排，五(wu)、四、三、二(er)、一(yi)，五(wu)線(xian)五(wu)指代，一(yi)線(xian)mi，二(er)線(xian)sol，下加一(yi)線(xian)就(jiu)是do，一(yi)間fa，二(er)間la，下加一(yi)間就(jiu)是re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一二三線，3 5 7

一(yi)二(er)三間，4 6 1

四線五線唱2 4（高音）

第四間上唱個3（高音）

五線譜口訣三

在五(wu)線譜(pu)中(zhong)，高音譜(pu)表的(de)(de)5條線是自下(xia)而上(shang)的(de)(de)排列的(de)(de)，最(zui)下(xia)面的(de)(de)是第(di)一(yi)線，一(yi)次類推往上(shang)是第(di)二第(di)三(san)第(di)四和(he)第(di)五(wu)線，我們(men)要背(bei)的(de)(de)就是這些線上(shang)的(de)(de)音。

高音(yin)譜表：一線(xian)mi(3) ，二線(xian)sol (5)，三弦si(7) ，四線(xian)re(2)，五線(xian)fa(4)

也可(ke)以這(zhe)樣記：一(yi)線mi ，小(xiao)貓咪咪咪；二線sol ，老鼠嗦(suo)嗦(suo)嗦(suo)；中間是個大西瓜（si）；上面(mian)是根長頭發（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低音譜表一線sol，二線si，三弦re，四線fa，五線la。

音符(fu)的基本結構：音符(fu)一(yi)般分為符(fu)頭、符(fu)干(gan)、符(fu)尾三部分。

符(fu)頭的位置表示它所在線(xian)或(huo)者(zhe)間對應的音(yin)(yin)(yin)節，比(bi)如(ru)這兩個(ge)音(yin)(yin)(yin)符(fu)都是(shi)表示三線(xian)上的音(yin)(yin)(yin)節。如(ru)果是(shi)高音(yin)(yin)(yin)譜，那么(me)就是(shi)中音(yin)(yin)(yin)7，如(ru)果是(shi)低(di)音(yin)(yin)(yin)譜，那么(me)就是(shi)低(di)音(yin)(yin)(yin)的2。

符干是為(wei)了連接音(yin)(yin)符用的(de)，它是有(you)方向(xiang)(xiang)(xiang)的(de)。例如(ru)左邊音(yin)(yin)符的(de)符干為(wei)向(xiang)(xiang)(xiang)下（注意符頭(tou)在(zai)右），右邊的(de)符干方向(xiang)(xiang)(xiang)向(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)（注意符頭(tou)在(zai)左）。符干的(de)方向(xiang)(xiang)(xiang)一般沒有(you)十分(fen)嚴(yan)格(ge)的(de)規定(ding)，關鍵是畫出(chu)的(de)音(yin)(yin)符連接起(qi)來美觀即可。有(you)的(de)地方可能約定(ding)三線以下符干向(xiang)(xiang)(xiang)下，三線以上(shang)符干向(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)，不過這并不影響(xiang)我們識別音(yin)(yin)符（音(yin)(yin)符的(de)音(yin)(yin)節由符頭(tou)位(wei)置決定(ding)），因此這里不做深入(ru)討論。

另外，同(tong)一個符干(gan)是可以(yi)連接多個符頭的，它表示此時(shi)將符頭所在的音(yin)節同(tong)時(shi)演(yan)奏（一次(ci)在鋼琴上按下多個鍵）。

符(fu)(fu)(fu)尾(wei)(wei)的存(cun)在和(he)簡譜中減時線的作(zuo)用相(xiang)同。不帶(dai)符(fu)(fu)(fu)尾(wei)(wei)的音符(fu)(fu)(fu)（只有(you)符(fu)(fu)(fu)頭和(he)符(fu)(fu)(fu)干）稱為(wei)四分音符(fu)(fu)(fu)，帶(dai)一(yi)條符(fu)(fu)(fu)尾(wei)(wei)表示拍數減半，即八分音符(fu)(fu)(fu)，依此類推(tui)。

左邊一列(lie)給出(chu)了音符的形(xing)式，右邊一列(lie)給出(chu)了休止符的形(xing)式。

帶有(you)一個(ge)符(fu)尾(wei)(wei)的音符(fu)為八分(fen)音符(fu)，每(mei)加一個(ge)符(fu)尾(wei)(wei)拍數減半(ban)。如(ru)(ru)果(guo)去掉符(fu)尾(wei)(wei)則(ze)(ze)表示四分(fen)音符(fu)，如(ru)(ru)果(guo)將符(fu)頭空(kong)心(xin)則(ze)(ze)表示二分(fen)音符(fu)，如(ru)(ru)果(guo)去掉符(fu)干則(ze)(ze)表示全音符(fu)。附點音符(fu)的畫法(fa)和簡譜相同。

休止(zhi)(zhi)符和(he)一般的音符有(you)所區別(bie)(bie)（簡譜(pu)中(zhong)的0）。這里需要注意(yi)的是全休止(zhi)(zhi)符和(he)二分休止(zhi)(zhi)符的區別(bie)(bie)。雖(sui)然它們的形式非常相似，但(dan)是全休止(zhi)(zhi)符是畫在線(xian)的下側，而二分休止(zhi)(zhi)符畫在線(xian)的上側。

五線譜中經常使用公共的(de)直線將相鄰音符合(he)并畫在(zai)一起，形(xing)式都(dou)是相似的(de)。

目(mu)前為止，我們(men)弄(nong)清了五線(xian)譜(pu)的節(jie)拍和(he)(he)音符(fu)的時(shi)長（X分音符(fu)和(he)(he)附點音符(fu)），類(lei)比簡譜(pu)的內(nei)容，我們(men)發現這里沒有專門(men)介紹高低音。因為，五線(xian)譜(pu)音符(fu)的高低音已經在線(xian)和(he)(he)間上體現出來了！五線(xian)譜(pu)音符(fu)所(suo)在的位(wei)置決定了它的音節(jie)和(he)(he)音高。

不過這(zhe)里還需(xu)要闡(chan)述一個細節，在五線(xian)譜(pu)每行的開(kai)始（無論是(shi)上行還是(shi)下行），都(dou)會指定(ding)曲(qu)子(zi)的升音(yin)譜(pu)線(xian)和降(jiang)音(yin)譜(pu)線(xian)。所有(you)在這(zhe)個譜(pu)線(xian)上的音(yin)符(fu)都(dou)會被升降(jiang)音(yin)符(fu)號作(zuo)用（這(zhe)和簡(jian)譜(pu)中只(zhi)作(zuo)用與本小節有(you)所不同），如果(guo)停止升降(jiang)音(yin)符(fu)號的作(zuo)用，則使用還原符(fu)號還原。

五線譜(pu)里記在譜(pu)號(hao)后面(mian)用以表示樂曲所用調(diao)域的(de)變音記號(hao)稱(cheng)作(zuo)調(diao)號(hao)。調(diao)號(hao)就是五線譜(pu)最左面(mian)，高音(低(di)音等)譜(pu)(pu)號(hao)(hao)右(you)(you)面會有若干升(sheng)號(hao)(hao)或者降號(hao)(hao)。不同的升(sheng)降號(hao)(hao)代表(biao)不同的調。這些升(sheng)降記號(hao)(hao)寫(xie)在(zai)五線譜(pu)(pu)上(shang)每行譜(pu)(pu)表(biao)左端，譜(pu)(pu)號(hao)(hao)的右(you)(you)側，成為樂曲所用調域的標志。

為(wei)了(le)建立(li)新(xin)的(de)(de)(de)(de)宮系統而需用的(de)(de)(de)(de)變音(yin)記號(hao)(hao)(hao)，是按(an)照一定的(de)(de)(de)(de)次序和位置(zhi)記在(zai)譜號(hao)(hao)(hao)的(de)(de)(de)(de)后面(mian)的(de)(de)(de)(de)，這些(xie)記號(hao)(hao)(hao)叫做調號(hao)(hao)(hao)。調號(hao)(hao)(hao)總是只(zhi)用同類的(de)(de)(de)(de)變音(yin)記號(hao)(hao)(hao)，即升記號(hao)(hao)(hao)或降記號(hao)(hao)(hao)。

應(ying)當補充說(shuo)明的是，7?、3?或(huo)1?、4?號所表示的并非黑鍵(jian)，而是白鍵(jian)。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調號(hao)就是(shi)五線譜最左(zuo)面，高音(低音等)譜(pu)號(hao)(hao)右(you)面會有若干升號(hao)(hao)或(huo)者降號(hao)(hao)。不同(tong)的升降號(hao)(hao)代(dai)表不同(tong)的調。具體來看(kan)，C調沒有調號，也就是沒有升(sheng)降記號。

升號調

一個升號( F? )是G調(diao)

兩(liang)個(ge)升號( F? ，C?) 是(shi) D調

三(san)個升號( F? ，C? ，G? ) 是 A調

四個(ge)升號( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調

五個(ge)升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調

六個升號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是 #F調

七個(ge)升(sheng)號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調

每個(ge)(ge)調最后一(yi)(yi)個(ge)(ge)升(sheng)號向上半音，就是所(suo)有這些升(sheng)號所(suo)代表的(de)調；后面(mian)一(yi)(yi)個(ge)(ge)調得升(sheng)號會在前一(yi)(yi)個(ge)(ge)調的(de)基礎上增加(jia)一(yi)(yi)個(ge)(ge)升(sheng)號。所(suo)以你只要(yao)記住所(suo)有升(sheng)號的(de)順序(用簡譜(pu)簡化(hua)說是(shi)4 1 5 2 6 3 7)，就可以知道是什(shen)么調了。

降號調

一(yi)個降號( B? )是F調(diao)

兩個降號( B? ，E? )是bB調

三(san)個(ge)降(jiang)號(hao)( B? ，E? ，A? )是(shi)bE調

四個降號( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調(diao)

五個(ge)降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是(shi)bD調

六個降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調(diao)

七個降號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是(shi)bC調。