京劇：中國戲劇藝術 國粹的典型代表

京劇(ju)(ju)曾稱(cheng)平劇(ju)(ju)，中國(guo)(guo)五大戲曲劇(ju)(ju)種(zhong)之一，腔調以西皮、二黃(huang)為(wei)主，用(yong)胡琴和鑼(luo)鼓(gu)等伴奏，被視為(wei)中國(guo)(guo)國(guo)(guo)粹，中國(guo)(guo)戲曲三(san)鼎(ding)甲(jia)“榜(bang)首”。

徽(hui)劇(ju)是京劇(ju)的前(qian)身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zai)南方演(yan)(yan)出(chu)的三慶、四喜、春臺(tai)、和春， 四大徽(hui)班陸(lu)續進入北(bei)京，他們(men)與來(lai)自湖北(bei)的漢調藝人(ren)合作(zuo)，同時又接(jie)受(shou)了昆曲(qu)(qu)、秦(qin)腔的部分劇(ju)目、曲(qu)(qu)調和表演(yan)(yan)方法(fa)，民間曲(qu)(qu)調，通過(guo)不斷的交流、融(rong)合，最終(zhong)形(xing)(xing)成京劇(ju)。京劇(ju)形(xing)(xing)成后在(zai)清朝宮廷內開始快速發展，直至(zhi)共(gong)國(guo)得到空(kong)前(qian)的繁(fan)榮。

京劇走遍(bian)世界各地(di)(di)，成為(wei)介紹(shao)、傳(chuan)播中(zhong)國傳(chuan)統藝術文(wen)化的重要媒介。分布地(di)(di)以北京為(wei)中(zhong)心，遍(bian)及中(zhong)國。在2010年11月16日，京劇被列入“人類非物質文(wen)化遺產代表作(zuo)名錄”。

京劇的形成與傳播

京劇(ju)(ju)前身是清初流行于江(jiang)南地(di)區，以(yi)唱吹腔、高撥子、二(er)黃(huang)為(wei)主(zhu)的徽班(ban)(ban)(ban)。徽班(ban)(ban)(ban)流動性強，與其他劇(ju)(ju)種接觸(chu)頻繁，在聲腔上互(hu)有交流滲透(tou)，因此(ci)在發(fa)展過程中也搬演了(le)不少(shao)昆腔戲，還吸收(shou)了(le)啰(luo)(luo)啰(luo)(luo)腔和其他一(yi)些雜曲。清乾(qian)隆五十五年(nian)(nian)（1790），以(yi)高朗亭（名月官）為(wei)首的第一(yi)個徽班(ban)(ban)(ban)（三(san)(san)慶(qing)(qing)班(ban)(ban)(ban)）進(jin)入(ru)北(bei)京，參(can)加乾(qian)隆帝八(ba)十壽(shou)辰慶(qing)(qing)祝演出(chu)。道光二(er)十年(nian)(nian)至(zhi)(zhi)咸(xian)(xian)豐十年(nian)(nian)間（1840-1860），經徽戲、秦腔、漢調的合(he)流，并借鑒吸收(shou)昆曲、京腔之(zhi)長而形(xing)成(cheng)了(le)京劇(ju)(ju)。1883年(nian)(nian)一(yi)1918年(nian)(nian)，京劇(ju)(ju)由(you)形(xing)成(cheng)期步入(ru)成(cheng)熟期，代表人物(wu)為(wei)時稱(cheng)“老生后(hou)三(san)(san)杰”的譚(tan)鑫培、汪(wang)桂(gui)芬、孫菊仙。咸(xian)(xian)豐十年(nian)(nian)（1861年(nian)(nian)）京劇(ju)(ju)始(shi)入(ru)宮廷(ting)演出(chu)。當年(nian)(nian)五月初六(liu)起(qi)至(zhi)(zhi)月末，分由(you)三(san)(san)慶(qing)(qing)班(ban)(ban)(ban)、四喜(xi)班(ban)(ban)(ban)、雙奎班(ban)(ban)(ban)及外(wai)班(ban)(ban)(ban)（京劇(ju)(ju)班(ban)(ban)(ban)）演出(chu)。1917年(nian)(nian)以(yi)來(lai)，京劇(ju)(ju)優秀演員大(da)量(liang)涌現，呈現出(chu)流派紛呈的繁盛局面，由(you)成(cheng)熟期發(fa)展到鼎盛期，這一(yi)時期的代表人物(wu)為(wei)楊小樓、梅(mei)蘭芳(fang)、余叔(shu)巖。

京劇的藝術特點

京劇舞(wu)臺(tai)(tai)藝(yi)(yi)術(shu)在(zai)文學、表演(yan)、音樂(le)、唱腔、鑼鼓、化(hua)妝、臉譜等各(ge)個方面(mian)，通過無數藝(yi)(yi)人的(de)(de)長期(qi)舞(wu)臺(tai)(tai)實踐，構成(cheng)了(le)(le)一套互相(xiang)制約、相(xiang)得益彰的(de)(de)格律化(hua)和規范化(hua)的(de)(de)程式(shi)。它(ta)作為創(chuang)造舞(wu)臺(tai)(tai)形(xing)象的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)手(shou)段是十(shi)分豐富(fu)的(de)(de)，而(er)用法又是十(shi)分嚴格的(de)(de)。不能駕馭(yu)這些程式(shi)，就無法完成(cheng)京劇舞(wu)臺(tai)(tai)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)創(chuang)造。由于京劇在(zai)形(xing)成(cheng)之初，便進入了(le)(le)宮廷，使(shi)它(ta)的(de)(de)發育成(cheng)長不同(tong)于地方劇種。要(yao)(yao)(yao)求它(ta)所要(yao)(yao)(yao)表現(xian)的(de)(de)生活領域更寬，所要(yao)(yao)(yao)塑造的(de)(de)人物類型更多，對(dui)它(ta)的(de)(de)技藝(yi)(yi)的(de)(de)全(quan)面(mian)性、完整性也要(yao)(yao)(yao)求得更嚴，對(dui)它(ta)創(chuang)造舞(wu)臺(tai)(tai)形(xing)象的(de)(de)美學要(yao)(yao)(yao)求也更高。當然，同(tong)時也相(xiang)應地使(shi)它(ta)的(de)(de)民間鄉土氣(qi)息減弱(ruo)，純(chun)樸(pu)、粗獷(guang)的(de)(de)風格特(te)色相(xiang)對(dui)淡薄(bo)。

因而(er)，它的(de)(de)(de)表演(yan)藝術更(geng)趨于虛(xu)實結合(he)的(de)(de)(de)表現手法，最大限度地超(chao)脫了(le)舞臺空間和時間的(de)(de)(de)限制，以達到“以形傳神(shen)，形神(shen)兼(jian)備”的(de)(de)(de)藝術境界(jie)。表演(yan)上要求(qiu)精致細膩，處(chu)處(chu)入(ru)戲(xi)；唱腔(qiang)上要求(qiu)悠(you)揚委婉，聲情并茂；武戲(xi)則不以火(huo)爆勇猛取(qu)勝(sheng)，而(er)以“武戲(xi)文(wen)唱”見佳。

京劇的行當分類

京(jing)劇(ju)行(xing)當的(de)劃分(fen)，除依(yi)據人(ren)物(wu)的(de)自(zi)然屬(shu)性（性別、年齡）和社(she)會屬(shu)性（身份(fen)、職業）外，主要是按人(ren)物(wu)的(de)性格特(te)征來(lai)分(fen)類。京(jing)劇(ju)班(ban)社(she)舊有“七行(xing)七科”之說 ：七行(xing)即生(sheng)行(xing)、旦行(xing)（亦稱占行(xing)）、凈行(xing)、丑行(xing)、雜行(xing)、武(wu)行(xing)、流行(xing)。

京(jing)劇(ju)舞臺上(shang)的(de)(de)一切都(dou)不是按(an)照生(sheng)活里的(de)(de)原貌出現(xian)的(de)(de)。京(jing)劇(ju)舞臺上(shang)的(de)(de)角(jiao)色(se)(se)也不是按(an)照生(sheng)活當中人的(de)(de)本來面(mian)貌出現(xian)的(de)(de)，而是根(gen)據所扮演角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)性(xing)別、性(xing)格、年齡、職(zhi)業以(yi)及社(she)會地位(wei)等(deng)，在化(hua)妝、服裝(zhuang)各方面(mian)加以(yi)若干藝術的(de)(de)夸張，這(zhe)樣就把舞臺上(shang)的(de)(de)角(jiao)色(se)(se)劃分成為(wei)生(sheng)、旦、凈、丑四(si)種類型。這(zhe)四(si)種類型在京(jing)劇(ju)里的(de)(de)專(zhuan)門名詞叫做“行當”。

生

除了花臉(lian)以及丑角(jiao)以外的(de)男性正面角(jiao)色的(de)統(tong)稱，分(fen)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)（又分(fen)重唱的(de)安工(gong)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，重做(zuo)的(de)衰派(pai)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，重武的(de)靠(kao)把老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)）、武生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)（分(fen)長靠(kao)武生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、短打武生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)并應工(gong)猴兒(er)戲）、小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)（分(fen)扇子生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、雉尾(wei)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、窮生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)） 、紅生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng) 、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。

旦

女(nv)性正面角色的統稱，分青(qing)衣（正旦）、花旦、閨(gui)門旦、刀馬旦、武旦、彩旦。

凈

俗稱花臉(lian)，大(da)多是扮演(yan)性格(ge)(ge)、品質或相貌上有些特異的(de)男(nan)性人物，化妝用(yong)臉(lian)譜，音色洪(hong)亮(liang)，風格(ge)(ge)粗獷。“凈(jing)”主(zhu)要分(fen)為文凈(jing)、武(wu)凈(jing)兩(liang)大(da)類。文凈(jing)又(you)分(fen)正凈(jing)（重(zhong)唱(chang)功，稱銅錘花臉(lian)、黑頭(tou)）、副(fu)凈(jing)（重(zhong)工架(jia)(jia)表(biao)演(yan)，稱架(jia)(jia)子花臉(lian)），武(wu)凈(jing)分(fen)重(zhong)把子工架(jia)(jia)的(de)武(wu)花、重(zhong)跌(die)撲摔(shuai)打的(de)武(wu)花（也被稱為摔(shuai)打花臉(lian)）、油花（一稱毛凈(jing)）。

丑

扮演(yan)喜劇角(jiao)色(se)(se)，因在(zai)鼻梁上抹(mo)一(yi)小塊白粉，俗稱小花臉(lian)。分(fen)文丑(chou)(chou)（分(fen)方巾丑(chou)(chou)、袍帶丑(chou)(chou)、老丑(chou)(chou)、榮衣(yi)丑(chou)(chou)，并兼演(yan)彩(cai)旦、婆(po)子）、武丑(chou)(chou)（又稱開口跳）等。各個行當都有一(yi)套表演(yan)程(cheng)式(shi)，在(zai)唱念做打的技藝(yi)上各具特色(se)(se)。

京劇臉譜

分類

紅臉(lian)含有(you)褒(bao)義(yi)，代(dai)表(biao)(biao)忠勇；黑臉(lian)為中性(xing)，代(dai)表(biao)(biao)猛智(zhi)；藍臉(lian)和綠臉(lian)也為中性(xing)，代(dai)表(biao)(biao)草(cao)莽英雄(xiong)；黃臉(lian)和白臉(lian)含貶義(yi)，代(dai)表(biao)(biao)兇(xiong)詐(zha)兇(xiong)惡；金臉(lian)和銀臉(lian)是神(shen)秘，代(dai)表(biao)(biao)神(shen)妖。

色畫方法

京劇臉(lian)(lian)譜的(de)色畫方(fang)法，基本上分(fen)為三類：揉臉(lian)(lian)、抹臉(lian)(lian)、勾臉(lian)(lian)。臉(lian)(lian)譜最初(chu)的(de)作用，只(zhi)是夸大劇中(zhong)角色的(de)五(wu)官部位(wei)和(he)面(mian)部的(de)紋理，用夸張(zhang)的(de)手法表現(xian)劇中(zhong)人的(de)性格(ge)、心(xin)理和(he)生理上的(de)特征，以此來(lai)(lai)為整個戲劇的(de)情節(jie)服(fu)務，可是發展到(dao)后來(lai)(lai)，臉(lian)(lian)譜由簡到(dao)繁、由粗到(dao)細(xi)、由表及里、由淺到(dao)深，本身就逐漸成為一(yi)種具有(you)民族特色的(de)、以人的(de)面(mian)部為表現(xian)手段的(de)圖案(an)藝(yi)術了。

四大名旦 （京劇四大名旦）

京劇四(si)大名(ming)旦一般(ban)指四(si)大名(ming)旦（京劇四(si)大名(ming)旦）

京(jing)劇四大名(ming)旦(dan)是指梅蘭芳(fang)、程硯秋(qiu)、尚小云、荀(xun)慧生，他們是我國(guo)京(jing)劇旦(dan)角行當中四大藝(yi)術流派的(de)創始人(ren)。他們的(de)優秀藝(yi)術，給人(ren)留(liu)下了不可磨(mo)滅的(de)印(yin)象。

四大名旦的稱謂是由沙(sha)大風于1921年在天津(jin)《大風報》創刊號上首次提出，以區別曹(cao)錕(kun)內閣程克四大金(jin)剛。