【電(dian)(dian)影音響(xiang)(xiang)】電(dian)(dian)影音響(xiang)(xiang)的作(zuo)用是(shi)什(shen)么 電(dian)(dian)影音響(xiang)(xiang)分析

電影音響的作用是什么

（1）展現立體環境，使銀幕生活富有質感。人們在欣賞電影時。對發生在某一空間相對位置的感受，通過發生體在同一空間位置的轉變，會產生強度差和時時間差，而形成多個聲音空間與畫面的復雜層次結構，從而覺得畫面有強烈的透視感、立體感，因此，藝平方認為，如果利用電影音響的作用，就能表現復雜多樣的意義和內涵，引起觀眾的聯想和想象，取得進一步深化主題的效果。比如表現物體運動時，它的聲音由弱變強，再變弱，表示物體運動的由遠而近又漸遠，這就會增加觀眾對畫面的立體感覺，能由所看到的事物聯想到畫面所沒有表現的景象。如果在畫面上既有近處的人聲對話，又有遠處的人聲和動作音響，以及各種音響的配合，就會使人仿置身于喧鬧的環境中，產生很強的空間感。如《過年回家》是一部同期錄音的影片，它可將現場的一切聲響收進來，看這部影片，你從每一個場景，都能聽到一些若有若無的音響，如收音機廣播，人的喘息，汽車喇叭聲，自行車鈴鐺聲等，不一而足，盡收耳中，這使影片的空間感大大增強，而且富有濃郁的生活氣息，并且與影片的紀實風格一致。

（2）渲(xuan)染(ran)畫面氣(qi)氛。藝平方認為，在電影中常用音(yin)(yin)響(xiang)來渲(xuan)染(ran)畫面氣(qi)氛，會對(dui)表達(da)不同故事(shi)情節起到(dao)很大的(de)(de)作用。陽光明媚，春風和(he)煦(xu)，配上(shang)百(bai)鳥爭鳴的(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)，就營造出和(he)歡樂祥(xiang)和(he)的(de)(de)氣(qi)氛，在戰(zhan)場(chang)上(shang)配合上(shang)機關(guan)槍、炮彈(dan)爆(bao)炸聲、彈(dan)道(dao)呼嘯聲，就造出緊(jin)張危險的(de)(de)血腥氣(qi)氛。而武打(da)片(pian)若(ruo)加上(shang)刀槍劍戟(ji)的(de)(de)碰撞聲和(he)拳打(da)腳踢聲，會強化打(da)斗得緊(jin)張激烈。如《臥虎藏龍》反其道(dao)而行之(zhi)(zhi)，將傳統(tong)武打(da)片(pian)的(de)(de)動作音(yin)(yin)響(xiang)以京劇緊(jin)鑼(luo)密鼓(gu)的(de)(de)伴奏取而代之(zhi)(zhi)，讓人(ren)覺得影片(pian)的(de)(de)打(da)斗場(chang)面緊(jin)張驚險，很刺激。

（3）推(tui)動(dong)故(gu)事情節(jie)(jie)(jie)發展(zhan)。在很(hen)多影片(pian)中(zhong)，某些(xie)特定的(de)(de)音響(xiang)代(dai)表著一(yi)定的(de)(de)情節(jie)(jie)(jie)人物(wu)形象(xiang)，在某些(xie)畫面中(zhong)只要一(yi)出(chu)(chu)現這種音響(xiang)，往往便預(yu)示著一(yi)定的(de)(de)故(gu)事或人物(wu)形象(xiang)的(de)(de)再現。如《奪命狂呼》中(zhong)的(de)(de)電(dian)話(hua)鈴聲(sheng)便起(qi)到推(tui)動(dong)故(gu)事情節(jie)(jie)(jie)發展(zhan)的(de)(de)作用，電(dian)話(hua)聲(sheng)的(de)(de)每一(yi)次響(xiang)起(qi)都意味著幽(you)靈的(de)(de)出(chu)(chu)現和新的(de)(de)兇殺(sha)(sha)案的(de)(de)發生(sheng)，電(dian)話(hua)的(de)(de)出(chu)(chu)現也(ye)使情節(jie)(jie)(jie)變得撲朔(shuo)迷離。凱西是(shi)第一(yi)個(ge)被殺(sha)(sha)的(de)(de)人，而兇手隨后一(yi)心想將雪莉置于死地(di)。

（4）刻畫人(ren)物(wu)內(nei)(nei)(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)世界(jie)。藝平(ping)方認為(wei)，電影中(zhong)音(yin)響(xiang)可以(yi)揭(jie)示人(ren)物(wu)內(nei)(nei)(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)復雜的(de)(de)心(xin)(xin)(xin)理活(huo)動，是刻畫人(ren)物(wu)內(nei)(nei)(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)世界(jie)的(de)(de)有效手段。如(ru)意大利新現(xian)(xian)(xian)實主義(yi)代表作(zuo)《偷(tou)自行車的(de)(de)人(ren)》，那個失業工人(ren)安東在自行車被偷(tou)以(yi)后，遍尋無果(guo)，為(wei)了(le)(le)(le)生活(huo)，為(wei)了(le)(le)(le)不丟掉貼廣(guang)告的(de)(de)差事(shi)，他也想偷(tou)一(yi)輛，但(dan)是他從來(lai)(lai)沒有做過這種(zhong)(zhong)事(shi)，要(yao)經受良心(xin)(xin)(xin)的(de)(de)考驗，內(nei)(nei)(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)斗爭異常(chang)激烈，這時(shi)導(dao)演為(wei)了(le)(le)(le)將(jiang)(jiang)復雜的(de)(de)心(xin)(xin)(xin)理活(huo)動給表現(xian)(xian)(xian)出(chu)來(lai)(lai)，設(she)置了(le)(le)(le)背景音(yin)響(xiang)，讓旁(pang)邊(bian)傳(chuan)來(lai)(lai)了(le)(le)(le)足球(qiu)場上比賽的(de)(de)拉拉隊的(de)(de)加油助(zhu)威(wei)聲(sheng)，兩邊(bian)的(de)(de)觀眾都在為(wei)各自的(de)(de)球(qiu)隊吶(na)喊助(zhu)威(wei)，這種(zhong)(zhong)嘈雜的(de)(de)背景音(yin)響(xiang)便刻畫出(chu)了(le)(le)(le)人(ren)物(wu)內(nei)(nei)(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)的(de)(de)煩亂和復雜心(xin)(xin)(xin)情，又(you)將(jiang)(jiang)其矛盾猶豫的(de)(de)心(xin)(xin)(xin)態給揭(jie)示出(chu)來(lai)(lai)。又(you)如(ru)《花樣年華(hua)》中(zhong)蘇麗珍在得(de)知(zhi)丈夫正在隔壁與人(ren)偷(tou)情，內(nei)(nei)(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)極度憤(fen)懣悲(bei)傷，但(dan)又(you)不敢放聲(sheng)痛哭，只(zhi)好將(jiang)(jiang)淋浴頭打(da)開(kai)，在淋浴中(zhong)啜(chuo)泣，這時(shi)噴頭嘩(hua)嘩(hua)的(de)(de)水聲(sheng)表現(xian)(xian)(xian)出(chu)了(le)(le)(le)人(ren)物(wu)內(nei)(nei)(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)的(de)(de)傷感悲(bei)憤(fen)與壓抑。另如(ru)《大紅燈籠高高掛(gua)》中(zhong)頌蓮無意發現(xian)(xian)(xian)二姨太卓云暗地里設(she)計陷害(hai)她時(shi)，音(yin)樂(le)突(tu)如(ru)其來(lai)(lai)響(xiang)起又(you)迅(xun)速隱去，表現(xian)(xian)(xian)出(chu)了(le)(le)(le)人(ren)物(wu)一(yi)瞬間(jian)的(de)(de)震驚(jing)。

（5）表現畫面所蘊含的哲理。藝平方認為，可識別的自然聲音常常含有一定的象征意義，有目的地運用這類含義就有可能把自然界這一現實的物質存在，轉化為組成思想過程的因素，使之具有語言式表意功能。電影中象征和隱喻是以聲音和畫面之間，聲與聲音之間的橫向或縱向組合等手段來完成。很多影片把音響象征和寓意化，畫面表達的思想更加深刻。如《昨天》中嬰兒的啼哭聲隱喻著賈宏生的脫胎換骨和生命的新生。再如《花樣年華》中雨水象征著二人內心都在經受一場感情的急風暴雨，同時折射出二人內心都在經受欲望的煎熬。