一、古琴譜有幾種

演奏樂器需要用到樂譜，樂譜一般有兩種，一是以表達音階高低節奏快慢為主的“音階譜”，另一種是表達樂器的演奏技巧為主的“手法譜”，古琴的琴譜就屬于后者。古琴發展以來，主要有(you)三(san)種琴譜：

1、文字譜

古(gu)琴(qin)譜的發明要落后于(yu)古(gu)琴(qin)，沒(mei)有琴(qin)譜的時候(hou)，學(xue)琴(qin)都是靠(kao)師徒之(zhi)間(jian)口授(shou)心傳，一(yi)(yi)句一(yi)(yi)句，一(yi)(yi)曲一(yi)(yi)曲的傳授(shou)，由于(yu)指法(fa)(fa)隨著古(gu)琴(qin)的技法(fa)(fa)發展而逐漸復雜，漢(han)代開始有彈(dan)琴(qin)手法(fa)(fa)的名(ming)稱記載，這些手法(fa)(fa)又(you)稱為(wei)指法(fa)(fa)。為(wei)了方(fang)便(bian)記憶，彈(dan)琴(qin)人便(bian)將指法(fa)(fa)用文字(zi)記下(xia)來。其后又(you)把整(zheng)首琴(qin)曲每一(yi)(yi)個指法(fa)(fa)用在哪一(yi)(yi)條弦(xian)的哪一(yi)(yi)個徽(hui)位的彈(dan)琴(qin)方(fang)法(fa)(fa)詳細記錄下(xia)來，并將琴(qin)曲的調名(ming)記下(xia)，便(bian)成(cheng)為(wei)琴(qin)譜。

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2、符號譜

文(wen)字(zi)譜(pu)記(ji)敘冗長，一句琴曲(qu)(qu)動輒就(jiu)要兩、三(san)行文(wen)字(zi)，記(ji)錄一首(shou)琴曲(qu)(qu)花上很(hen)多篇幅(fu)，不便于記(ji)錄與學習，因此歷(li)代彈琴人都(dou)致力于改良，比如更簡單(dan)的(de)符(fu)號表(biao)示(shi)指法，這(zhe)(zhe)就(jiu)是(shi)符(fu)號譜(pu)，隋(sui)代僧人馮智辯的(de)《手用指法仿佛》就(jiu)是(shi)典型，其中(zhong)包含(han)有(you)文(wen)字(zi)以及很(hen)多符(fu)號，這(zhe)(zhe)些符(fu)號有(you)些類(lei)似印(yin)度梵文(wen)，也有(you)一個(ge)八(ba)卦符(fu)號。不過它(ta)與很(hen)多其它(ta)不同(tong)記(ji)譜(pu)方案(an)一樣，不能(neng)廣為流傳，成(cheng)為通用的(de)記(ji)譜(pu)法。

3、減字譜

今天通用的古(gu)琴譜(pu)(pu)叫(jiao)減字譜(pu)(pu)，又叫(jiao)指(zhi)法(fa)(fa)譜(pu)(pu)或手(shou)勢譜(pu)(pu)，它(ta)(ta)是(shi)由(you)文(wen)字譜(pu)(pu)演(yan)變而(er)來，它(ta)(ta)是(shi)將古(gu)琴文(wen)字譜(pu)(pu)的指(zhi)法(fa)(fa)、術語(yu)減取其較(jiao)具特(te)點的部(bu)分(fen)組合而(er)成，因此得名(ming)(ming)“減字譜(pu)(pu)”，由(you)唐末琴家曹柔創(chuang)立(li)，是(shi)文(wen)字譜(pu)(pu)的簡化(hua)版本，使用減字拼成某種(zhong)符號記(ji)(ji)錄左(zuo)手(shou)按弦(xian)指(zhi)法(fa)(fa)和右手(shou)彈奏(zou)(zou)指(zhi)法(fa)(fa)，它(ta)(ta)是(shi)一種(zhong)只記(ji)(ji)錄演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)(fa)和音高，不(bu)記(ji)(ji)錄音名(ming)(ming)、節奏(zou)(zou)的記(ji)(ji)譜(pu)(pu)法(fa)(fa)。

二、古琴的琴譜要怎么看

現如今古琴(qin)(qin)(qin)琴(qin)(qin)(qin)譜(pu)(pu)(pu)大多(duo)是減字譜(pu)(pu)(pu)，是由文字譜(pu)(pu)(pu)的(de)譜(pu)(pu)(pu)字減筆縮寫而來(lai)的(de)，采(cai)用(yong)四五十個符(fu)號代替(ti)繁復的(de)指法文字，學琴(qin)(qin)(qin)首先要(yao)先學譜(pu)(pu)(pu)，不過要(yao)看懂古琴(qin)(qin)(qin)譜(pu)(pu)(pu)還是比(bi)較難的(de)，看古琴(qin)(qin)(qin)琴(qin)(qin)(qin)譜(pu)(pu)(pu)主要(yao)是了解譜(pu)(pu)(pu)子(zi)的(de)意思：

1、古琴右手指法符號

彈(dan)(dan)琴是用(yong)左手(shou)(shou)按弦，右(you)(you)手(shou)(shou)彈(dan)(dan)弦，彈(dan)(dan)的部位，一般(ban)在岳山(shan)與一徽之間，高音(yin)區的按音(yin)亦(yi)可在一徽左右(you)(you)，以便取音(yin)柔和(he)。右(you)(you)手(shou)(shou)向徽彈(dan)(dan)出叫(jiao)“出”，向身彈(dan)(dan)入(ru)叫(jiao)“入(ru)”。不論彈(dan)(dan)入(ru)彈(dan)(dan)出，都(dou)略傾向琴面(mian)，音(yin)較豐滿(man)。且入(ru)弦勿深，一般(ban)不要超過(guo)指(zhi)(zhi)尖或甲背的三分之一。彈(dan)(dan)弦只用(yong)大(da)、食、中、名(ming)四(si)指(zhi)(zhi)，小指(zhi)(zhi)禁而不用(yong)故叫(jiao)禁指(zhi)(zhi)。四(si)個指(zhi)(zhi)頭分別向兩個方向彈(dan)(dan)入(ru)彈(dan)(dan)出，產生了擘、托(tuo)、抹、挑、勾、剔、打、摘等八(ba)種指(zhi)(zhi)法(fa)，叫(jiao)右(you)(you)手(shou)(shou)基(ji)本(ben)八(ba)法(fa)，其余復合指(zhi)(zhi)法(fa)、特(te)殊節(jie)奏及(ji)和(he)聲指(zhi)(zhi)法(fa)，都(dou)是由這(zhe)八(ba)種基(ji)本(ben)指(zhi)(zhi)法(fa)演變(bian)或組合而成。

尸(shi)（擘）：用(yong)大(da)指(zhi)(zhi)甲背(bei)彈入，大(da)指(zhi)(zhi)中末二節(jie)微彎，仰(yang)臥掌下(xia)，彈時(shi)急倒豎，虎口放(fang)開，其運(yun)動在中節(jie)與腕力并用(yong)。食中名三指(zhi)(zhi)平直(zhi)，中節(jie)粘連，末節(jie)參差。禁指(zhi)(zhi)微翹，甲尖(jian)稍(shao)仰(yang)。

乇（托(tuo)）：大(da)指(zhi)倒豎，虎口張(zhang)開，先肉后(hou)甲，向外托(tuo)出。其運動(dong)在中節與腕(wan)力并用。彈后(hou)大(da)指(zhi)仍伏(fu)掌下(xia)，食中名(ming)三指(zhi)平直，中指(zhi)中末(mo)二節稍低于食名(ming)二指(zhi)，指(zhi)縫(feng)稍開，禁指(zhi)如前。

木（抹）：用食指(zhi)彈入(ru)，先(xian)肉（觸弦(xian)）后(hou)甲(jia)（撥弦(xian)）。食指(zhi)屈(qu)其根(gen)節，伸其中(zhong)(zhong)末(mo)(mo)二(er)節，大(da)指(zhi)中(zhong)(zhong)末(mo)(mo)二(er)節微彎，側伏于食指(zhi)下，指(zhi)尖(jian)距(ju)食指(zhi)約一(yi)弦(xian)。每(mei)抹入(ru)必將(jiang)食指(zhi)箕斗落(luo)在大(da)指(zhi)甲(jia)尖(jian)抵住。其運動在食指(zhi)中(zhong)(zhong)末(mo)(mo)二(er)節之力。中(zhong)(zhong)名二(er)指(zhi)俱(ju)平直，指(zhi)縫稍(shao)開，高低參差，禁指(zhi)如前。

乚（挑）：用(yong)食(shi)指甲背彈出(chu)。食(shi)指屈其中(zhong)末二(er)節，大(da)指微彎，以甲尖(jian)抵住食(shi)指箕斗(dou)，向外挑出(chu)。其運動(dong)在食(shi)指中(zhong)末二(er)節，大(da)指幫貼用(yong)力。中(zhong)名(ming)二(er)指微彎，余勢(shi)與抹(mo)同，禁指如前。

勹(bao)（勾）：用中(zhong)(zhong)指(zhi)彈入(ru)，先肉后甲(jia)。中(zhong)(zhong)指(zhi)屈其根(gen)節(jie)，堅(jian)直其中(zhong)(zhong)末(mo)二節(jie)，大指(zhi)側伏于(yu)中(zhong)(zhong)指(zhi)下。每勾入(ru)必使中(zhong)(zhong)指(zhi)末(mo)節(jie)落在(zai)(zai)大指(zhi)甲(jia)尖(jian)抵住，并(bing)可擱在(zai)(zai)下一根(gen)弦(xian)上。其運動在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)指(zhi)堅(jian)勁之力(li)。食名二指(zhi)平伸，高于(yu)中(zhong)(zhong)指(zhi)，禁指(zhi)如前(qian)。

剔(ti)（易）：用中(zhong)(zhong)指(zhi)甲(jia)背彈出。中(zhong)(zhong)指(zhi)屈其中(zhong)(zhong)根(gen)末節，與大指(zhi)作圈形，以大指(zhi)甲(jia)尖抵住箕(ji)斗(dou)。其運動如(ru)挑(tiao)法。食(shi)名二(er)指(zhi)微彎(wan)，高于中(zhong)(zhong)指(zhi)，禁(jin)指(zhi)如(ru)前(qian)。

丁（打）：用名(ming)指(zhi)(zhi)彈入，先肉后甲(jia)。名(ming)指(zhi)(zhi)屈(qu)其根節(jie)，伸(shen)其中末(mo)二(er)(er)節(jie)。其運動在根節(jie)屈(qu)伸(shen)之力(li)打入，食中二(er)(er)指(zhi)(zhi)粘連伸(shen)直(zhi)，高(gao)于名(ming)指(zhi)(zhi)。大指(zhi)(zhi)則張開(kai)虎口，直(zhi)其中末(mo)兩節(jie)，作八字形。禁(jin)指(zhi)(zhi)如前(qian)。

倽（摘）：用(yong)(yong)名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲背彈出。名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)屈(qu)其(qi)中根(gen)末節，與剔相似(si)，唯不用(yong)(yong)大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)抵住。其(qi)運動(dong)在(zai)于名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)根(gen)末二(er)(er)節之力。食中二(er)(er)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)粘連微彎帶俯，大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)微屈(qu)其(qi)中末二(er)(er)節，虎口稍開(kai)。禁指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)如前。

2、古琴左手指法符號

左(zuo)(zuo)手按(an)弦，也同樣只用(yong)大(da)食(shi)中名四指，小指仍禁而不用(yong)。左(zuo)(zuo)手指法(fa)極為豐富，根據(ju)它(ta)們(men)的作(zuo)用(yong)和效果，可(ke)分(fen)為五類：左(zuo)(zuo)手主要(yao)指法(fa)，表示用(yong)哪個手指和用(yong)什(shen)么手法(fa)按(an)弦，有大(da)、食(shi)、中、名、跪、散、泛等(deng)；此(ci)外還有上下進退等(deng)走音(yin)指法(fa)；有罨、虛罨、捐起、帶(dai)起、放(fang)合等(deng)打(da)弦帶(dai)弦發音(yin)指法(fa)；更有吟、猱、綽、注等(deng)裝(zhuang)飾指法(fa)；還有左(zuo)(zuo)右手復合指法(fa)。現分(fen)述(shu)如(ru)下：

大(da)（大(da)指(zhi)(zhi)）：大(da)指(zhi)(zhi)末節(jie)微屈(qu)，側伏于食指(zhi)(zhi)下，虎口(kou)半(ban)開，用側面按(an)在弦(xian)(xian)上。大(da)指(zhi)(zhi)按(an)弦(xian)(xian)有兩個部位，一(yi)(yi)是半(ban)甲半(ban)肉處(chu)，一(yi)(yi)是骨節(jie)處(chu)，當兩弦(xian)(xian)連彈(dan)時(shi)，兩部位就要(yao)兼用。按(an)弦(xian)(xian)時(shi)食中(zhong)二指(zhi)(zhi)粘連微彎，名指(zhi)(zhi)微彎帶俯，禁指(zhi)(zhi)微翹(qiao)，甲尖稍仰。

亻（食指(zhi)）：食指(zhi)自然的(de)平(ping)按(an)(an)在弦上(shang)，用(yong)(yong)箕斗(dou)處按(an)(an)。食指(zhi)按(an)(an)弦多用(yong)(yong)于彈泛音(yin)的(de)時(shi)候。此外(wai)有時(shi)與大(da)指(zhi)同(tong)用(yong)(yong)，大(da)指(zhi)用(yong)(yong)半甲肉處按(an)(an)內(nei)弦，食指(zhi)用(yong)(yong)箕斗(dou)左側按(an)(an)外(wai)弦。

中(zhong)（中(zhong)指(zhi)）：屈其(qi)根節(jie)(jie)，伸直其(qi)中(zhong)末節(jie)(jie)，用(yong)箕斗處偏左按(an)于弦上(shang)，食名二(er)指(zhi)平(ping)伸，大指(zhi)側(ce)侍(shi)，禁指(zhi)如(ru)前(qian)。

夕（名指(zhi)）：屈其中(zhong)節(jie)，務必凸(tu)出末節(jie)，于箕斗處(chu)左側按之，大食(shi)中(zhong)禁四指(zhi)如(ru)前。中(zhong)指(zhi)絕(jue)不可壓在名指(zhi)上幫(bang)助用力。

?（跪指(zhi)）：名指(zhi)屈(qu)其中節(jie)，跪其末節(jie)，用(yong)指(zhi)背跪按弦上。按法有兩種，或用(yong)甲背，或用(yong)骨節(jie)處，都要(yao)用(yong)左側按。跪指(zhi)多用(yong)于中上準音。

艸（散音）：單(dan)用右手(shou)(shou)彈空弦，左手(shou)(shou)不(bu)按，可用中指虛點在(zai)十徽上。

（泛(fan)(fan)(fan)音）：右(you)手(shou)彈(dan)弦(xian)，左(zuo)(zuo)手(shou)對準(zhun)徽(hui)位輕(qing)點(dian)弦(xian)上(shang)，得音極清(qing)。其法有二：一(yi)則左(zuo)(zuo)指離弦(xian)極近，彈(dan)時(shi)(shi)弦(xian)躍，觸指自成(cheng)泛(fan)(fan)(fan)音，喻為“粉蝶浮花”。一(yi)則彈(dan)時(shi)(shi)左(zuo)(zuo)指輕(qing)點(dian)，一(yi)點(dian)即起，亦成(cheng)泛(fan)(fan)(fan)音，喻為“蜻(qing)蜓點(dian)水(shui)”。彈(dan)泛(fan)(fan)(fan)音時(shi)(shi)，右(you)手(shou)要靠近岳山，得音才清(qing)亮(liang)。對零(ling)散的泛(fan)(fan)(fan)音，譜字上(shang)才用泛(fan)(fan)(fan)音符(fu)號。

（泛起）：琴曲(qu)開(kai)頭和結尾處，常用泛音，有時在(zai)散音或(huo)按音曲(qu)調(diao)的中間，也常插入一兩旬或(huo)一段泛音。此時用"JA’’符號(hao)表(biao)示此后(hou)的譜字，都應彈(dan)成泛音。

（泛止）：用在一段或一兩句泛音終止的地方。上(shang)：按彈得聲后，左手指按弦由本位(wei)向岳山走上(shang)一位(wei)得聲，右(you)手并(bing)不再彈。連上(shang)兩次者為二上(shang)。下：按(an)彈得(de)聲后，左手指按(an)弦由(you)本位(wei)向龍齦走下一(yi)位(wei)得(de)聲，右手并不再彈。連(lian)下兩次者(zhe)為二下。

（進(jin)復(fu)）：于按彈(dan)得(de)(de)聲后(hou)，由(you)本位(wei)上走一(yi)位(wei)得(de)(de)聲叫(jiao)進(jin)，又回(hui)歸本位(wei)叫(jiao)復(fu)，連(lian)原彈(dan)一(yi)共三聲，一(yi)實兩(liang)虛。進(jin)復(fu)兩(liang)次的(de)叫(jiao)雙進(jin)復(fu)。

（退復(fu)）：于(yu)按彈(dan)得聲后，由(you)本(ben)位(wei)走(zou)下(xia)一位(wei)得聲叫退，仍上(shang)歸本(ben)位(wei)叫復(fu)。退復(fu)兩次(ci)的，叫雙退復(fu)。

（分(fen)(fen)開）：先于按位(wei)彈(dan)得一(yi)聲，然后(hou)走上一(yi)位(wei)得一(yi)聲，再回歸本位(wei)又彈(dan)一(yi)聲。兩實一(yi)虛，總共(gong)三聲。前(qian)后(hou)分(fen)(fen)彈(dan)兩次，中(zhong)間走上一(yi)次，故(gu)叫分(fen)(fen)開。

（摺起）：大(da)指(zhi)按(an)上(shang)位得聲后(hou)，名(ming)指(zhi)接按(an)下位，同時大(da)指(zhi)將(jiang)弦播起發聲。摺的彈法是用大(da)指(zhi)甲的邊(bian)緣將(jiang)弦向(xiang)上(shang)向(xiang)內一撥，名(ming)指(zhi)仍然按(an)實(shi)。

（爪起），大指按彈后，甲尖將弦(xian)爪起，得(de)一散音(yin)，叫做(zuo)爪起。

（帶(dai)起(qi)(qi)）：名指(zhi)按彈后(hou)，指(zhi)尖將(jiang)弦帶(dai)起(qi)(qi)，得(de)一散(san)音，叫做帶(dai)起(qi)(qi)。

（放(fang)合(he)）：名指(zhi)按彈后，將(jiang)弦放(fang)出得一散音，同時(shi)急按次弦右彈，與(yu)放(fang)出之(zhi)音相合(he)如一聲。

（同(tong)(tong)聲(sheng)）：也叫帶合，彈法是名指按彈之后，把弦帶起，同(tong)(tong)時右手指彈另(ling)一弦的散音如同(tong)(tong)一聲(sheng)。

（應(ying)合(he)）：于按彈后，左指或上或下，走手有聲，以應(ying)右手彈別弦之聲，叫應(ying)合(he)。

拙（推(tui)出(chu)）：中指(zhi)(zhi)按彈后(hou)，指(zhi)(zhi)頭推(tui)弦向外，得一(yi)(yi)散音，較(jiao)帶起(qi)為重，專用于一(yi)(yi)弦。

（罨）：名指按(an)彈之后(hou)，大(da)指在上一音位上擊弦(xian)有(you)聲(sheng)叫罨。勿須擊響琴面。

（虛罨(yan)）：不按不彈，用大指(zhi)或名指(zhi)在需要的弦和音位上一罨(yan)得聲叫虛罨(yan)。(虛點(dian))同。

（虛按(an)）：彈時得聲之(zhi)后(hou)，乘聲未歇，用指(zhi)浮(fu)按(an)弦上，以(yi)遏余(yu)響(xiang)。

（吟）：指頭于按彈得聲(sheng)之后，隨(sui)肘臂(bei)(bei)的振動而左(zuo)右動蕩，往來(lai)分余，約四五(wu)轉(zhuan)，如吟哦一樣，取音(yin)貴圓活，用力在肘臂(bei)(bei)。

（猱）：指(zhi)頭于按位得聲之后，隨手(shou)腕左右擺動(dong)。如物(wu)之有(you)伸縮力(li)，隨伸隨縮，連而不(bu)斷。動(dong)蕩幅(fu)度較大，約過二三分，來回兩三轉，取音貴蒼勁，運(yun)指(zhi)純用腕力(li)。

卜(bu)（綽）：上滑(hua)音。由位(wei)下(xia)少許，斜勢按上到位(wei)，乘此彈出得聲叫綽。

氵（注(zhu)）：下滑(hua)音(yin)。由位上少(shao)許，斜(xie)勢(shi)按(an)下至位，乘此彈出得聲叫注(zhu)。

立（撞）：按位已彈得(de)聲，用指急撞上少(shao)許(xu)，速回歸(gui)原位再得(de)一聲。一般是把一聲劃(hua)為兩聲，也有少(shao)數如急進(jin)復。

（喚）：乘(cheng)右彈時綽上(shang)二(er)分(fen)，逗其音(yin)(yin)下過本位二(er)分(fen)，速上(shang)本位，凡音(yin)(yin)兩折，如(ru)鳩鳴喚雨(yu)之聲。有如(ru)回(hui)音(yin)(yin)。唯《琴學(xue)入門》則解釋為“乘(cheng)下音(yin)(yin)而上(shang)，又接上(shang)音(yin)(yin)而疾下，如(ru)反(fan)撞急進復之意。”又似逆(ni)回(hui)音(yin)(yin)。

豆（逗(dou)）：于(yu)急綽略至(zhi)過位(wei)之(zhi)(zhi)際，速(su)迎其彈聲以出本(ben)位(wei)之(zhi)(zhi)音(yin)叫逗(dou)。運指與撞(zhuang)相似，只是撞(zhuang)用于(yu)彈后(hou)，與正(zheng)音(yin)分離為二；而逗(dou)用于(yu)甫彈時，與正(zheng)音(yin)合而為一。

史（使(shi)）：右手彈(dan)弦，左手用逗叫逗；右手不(bu)彈(dan)，左手在走手音中用逗叫使(shi)。于(yu)按彈(dan)得聲(sheng)后，指上一位或二(er)位，再作吟猱，并撞(即使(shi)也)，復下本位。

（搯(tao)撮三聲）：左手名指(zhi)按弦(xian)，大指(zhi)先罨后摺，再用右手一撮，左手再罨摺兩次，最后右手一撮，共得八聲。

（摺拔刺(ci)三(san)聲）：與上例(li)相同(tong)，唯此次不用撮而用撥刺(ci)。

3、古琴附注符號

有(you)些減(jian)字符(fu)號，與(yu)左右(you)手指法沒有(you)直接(jie)關系，只是為了(le)說(shuo)明曲(qu)調的輕重疾徐(xu)、反復、休止(zhi)等，或對(dui)琴譜的組織結(jie)構以(yi)及(ji)演奏技法作些說(shuo)明注解，這些減(jian)字符(fu)號叫做附注符(fu)號。這些符(fu)號一般都有(you)現(xian)成的音樂術語、音樂符(fu)號與(yu)之相(xiang)對(dui)應，在改(gai)進記譜中，都可(ke)被取代。