架子鼓簡介

架子鼓（英文：Drum kit）是(shi)爵(jue)士樂(le)(le)(le)(le)隊中(zhong)十分重(zhong)要的一(yi)(yi)(yi)種打擊(ji)樂(le)(le)(le)(le)器，它通常由一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)腳(jiao)踏的低音(yin)大鼓(gu)(gu)（Bass Drum，又稱“底鼓(gu)(gu)”）、一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)軍鼓(gu)(gu)、二個(ge)(ge)以上(shang)嗵嗵鼓(gu)(gu)（Tom-Tom Drum）、一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)或(huo)兩(liang)個(ge)(ge)吊(diao)镲（Crash Cymbal）、一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)節奏(zou)(zou)镲（Ride Cymbal）和一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)帶踏板的踩(cai)镲（Hi-Hat）等部分組成。當(dang)然有時因(yin)演奏(zou)(zou)需(xu)要會增設(she)一(yi)(yi)(yi)些如牛鈴、木(mu)(mu)魚、沙錘、三角(jiao)鐵、吊(diao)鐘，不(bu)管增設(she)多(duo)少(shao)器件，都是(shi)由一(yi)(yi)(yi)人(ren)演奏(zou)(zou)。鼓(gu)(gu)手(shou)用(yong)鼓(gu)(gu)槌擊(ji)打各(ge)部件使其發聲。爵(jue)士樂(le)(le)(le)(le)中(zhong)常用(yong)的鼓(gu)(gu)槌有木(mu)(mu)制的鼓(gu)(gu)棒，由鋼絲(si)制成的鼓(gu)(gu)刷，由一(yi)(yi)(yi)捆細木(mu)(mu)條捆成的束棒。架(jia)子鼓(gu)(gu)形成于20世(shi)紀40年代，它包含著各(ge)種不(bu)同類型、不(bu)同音(yin)色的手(shou)擊(ji)樂(le)(le)(le)(le)器和腳(jiao)擊(ji)樂(le)(le)(le)(le)器。手(shou)擊(ji)樂(le)(le)(le)(le)器有小鼓(gu)(gu)、嗵鼓(gu)(gu)、吊(diao)釵等，腳(jiao)擊(ji)樂(le)(le)(le)(le)器有大鼓(gu)(gu)、踩(cai)镲。在此基礎上(shang)，根據(ju)演奏(zou)(zou)的需(xu)要、可隨(sui)時增減附加打擊(ji)樂(le)(le)(le)(le)器。

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架子鼓演奏技法

架子鼓記譜方法

架子鼓的(de)記(ji)(ji)譜(pu)(pu)用(yong)五線(xian)譜(pu)(pu)的(de)低音譜(pu)(pu)表，即F譜(pu)(pu)表，低音大鼓在(zai)(zai)第一(yi)間(jian)(jian)，小鼓在(zai)(zai)第三間(jian)(jian)，1桶(tong)鼓在(zai)(zai)第四(si)間(jian)(jian)，2桶(tong)鼓在(zai)(zai)第四(si)線(xian)，落地鼓在(zai)(zai)第二間(jian)(jian)，大立镲分別記(ji)(ji)在(zai)(zai)上(shang)加二間(jian)(jian)和(he)上(shang)加一(yi)線(xian)，踩镲寫(xie)在(zai)(zai)下加一(yi)間(jian)(jian)和(he)上(shang)加一(yi)間(jian)(jian)。架子鼓并無固定的(de)音高(gao)，一(yi)般由演(yan)奏者根據(ju)樂曲需(xu)要去調定選擇(ze)。

五線(xian)譜的(de)五條線(xian)，從(cong)下(xia)往(wang)上(shang)依(yi)次叫做：第(di)(di)(di)(di)一線(xian)，第(di)(di)(di)(di)二線(xian)，第(di)(di)(di)(di)三線(xian)，第(di)(di)(di)(di)四(si)(si)(si)線(xian)，第(di)(di)(di)(di)五線(xian)。五線(xian)譜的(de)四(si)(si)(si)個(ge)間(jian)，從(cong)下(xia)往(wang)上(shang)依(yi)次叫做：第(di)(di)(di)(di)一間(jian)，第(di)(di)(di)(di)二間(jian)，第(di)(di)(di)(di)三間(jian)，第(di)(di)(di)(di)四(si)(si)(si)間(jian)。五鼓(gu)：底鼓(gu)，軍鼓(gu)，高音桶鼓(gu)，中(zhong)音桶鼓(gu)，低音桶鼓(gu)。分別在的(de)位置為：下(xia)加(jia)一間(jian)，第(di)(di)(di)(di)三線(xian)，第(di)(di)(di)(di)四(si)(si)(si)間(jian)，第(di)(di)(di)(di)三間(jian)，第(di)(di)(di)(di)一間(jian)。

三(san)镲(cha)(cha)(cha)(cha)：吊镲(cha)(cha)(cha)(cha)，節奏镲(cha)(cha)(cha)(cha)（叮(ding)叮(ding)镲(cha)(cha)(cha)(cha)），踩(cai)镲(cha)(cha)(cha)(cha)。踩(cai)镲(cha)(cha)(cha)(cha)有三(san)種擊打方式(shi)：用(yong)腳(jiao)踩(cai)踩(cai)镲(cha)(cha)(cha)(cha)，手擊閉(bi)合(he)踩(cai)镲(cha)(cha)(cha)(cha)，手擊開镲(cha)(cha)(cha)(cha)音。

架子鼓持棒方法

在架子(zi)鼓控制(zhi)(zhi)方(fang)面主要是(shi)持棒(bang)(bang)的三種方(fang)式。它們影響著手與(yu)(yu)鼓棒(bang)(bang)間(jian)的一慣性，最重要的兩大觀念，就是(shi)鼓棒(bang)(bang)的控制(zhi)(zhi)與(yu)(yu)鼓棒(bang)(bang)的揮動(dong)。

1、直腕式：左右手持棒一樣，以大拇指(zhi)、食指(zhi)、中指(zhi)捏(nie)在鼓棒三(san)分之(zhi)一的地方，無名指(zhi)與小拇指(zhi)自然并攏輕(qing)貼在后面，不要(yao)影(ying)響棒的運動(dong)，兩手手心相對(dui)，注意(yi)雙(shuang)手的對(dui)稱與平衡，鼓棒敲擊(ji)點要(yao)相對(dui)集(ji)中。定音鼓、梯形木琴(qin)等基本都(dou)用此(ci)種腕法(fa)演奏(zou)。

2、標準式：右手如(ru)直腕式，左手虎口夾住(zhu)距離(li)鼓(gu)棒棒尾端約三(san)分之一的地方，并擱在無(wu)名指(zhi)(zhi)與(yu)小拇指(zhi)(zhi)半(ban)握(wo)后的關節上，食指(zhi)(zhi)與(yu)中指(zhi)(zhi)自然彎曲，整個(ge)手形呈(cheng)半(ban)握(wo)拳狀。掌心向內。以虎口拇指(zhi)(zhi)持棒，并以無(wu)名指(zhi)(zhi)與(yu)小拇指(zhi)(zhi)將(jiang)棒托住(zhu)，兩鼓(gu)棒呈(cheng)九(jiu)十度左右。左手以翻轉(zhuan)力量打擊。此種腕法(fa)主要用于演奏(zou)小軍鼓(gu)，以及架(jia)子鼓(gu)奏(zou)法(fa)。

3、扣腕式：持棒(bang)與直腕式大致(zhi)相(xiang)同(tong)，但雙(shuang)手要向內翻一(yi)下，使手心朝下，兩(liang)鼓棒(bang)集中于敲擊點上，兩(liang)棒(bang)呈九(jiu)十度(du)(du)左(zuo)右(you)的角度(du)(du)。瑪琳巴琴、鋼片(pian)琴、架子鼓以及室內演(yan)奏小軍鼓等均用此腕法(fa)。

不論何種方式控制鼓棒，均須靈活運用手臂、手腕及手指，尤其是手腕及手指，使雙手與鼓棒成為一體，自然地運動鼓棒，輕松自如。

小鼓擊奏法

小鼓也稱軍鼓，是西洋無調打擊樂器中最主要的一件樂器，是(shi)架子鼓(gu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)一(yi)件。小(xiao)鼓(gu)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)姿勢，也是(shi)架子鼓(gu)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)姿勢。在架子鼓(gu)演(yan)(yan)奏(zou)中(zhong)(zhong)，因腳(jiao)需同時踩大鼓(gu)和踩镲，所(suo)以采用(yong)坐姿演(yan)(yan)奏(zou)。演(yan)(yan)奏(zou)時要(yao)姿勢端正，胸、肩、大臂(bei)等上(shang)身肢體自(zi)然(ran)放松。擊奏(zou)時，雙(shuang)臂(bei)向上(shang)自(zi)然(ran)彎(wan)(wan)曲置(zhi)于鼓(gu)面(mian)上(shang)，雙(shuang)手握(wo)槌(chui)(chui)，右(you)手拇指(zhi)第(di)二(er)關(guan)節和食(shi)指(zhi)二(er)三關(guan)節握(wo)鼓(gu)槌(chui)(chui)柄(bing)部，拇指(zhi)與食(shi)指(zhi)第(di)三關(guan)節自(zi)然(ran)并攏，中(zhong)(zhong)指(zhi)、無名(ming)指(zhi)、小(xiao)指(zhi)掌(zhang)心彎(wan)(wan)曲，與槌(chui)(chui)柄(bing)保持(chi)一(yi)定的(de)(de)間隙以控制(zhi)鼓(gu)槌(chui)(chui)。左手掌(zhang)心向內(nei)側，拇指(zhi)食(shi)指(zhi)虎口處(chu)夾持(chi)鼓(gu)槌(chui)(chui)柄(bing)部，用(yong)無名(ming)指(zhi)第(di)三關(guan)節托(tuo)住鼓(gu)槌(chui)(chui)底部。其它手指(zhi)向掌(zhang)心方向自(zi)然(ran)變曲成握(wo)球(qiu)狀。

掌握(wo)了正(zheng)確的(de)(de)持槌姿勢，還(huan)要(yao)有(you)正(zheng)確的(de)(de)擊(ji)(ji)奏(zou)(zou)(zou)方法。在(zai)訓練(lian)(lian)(lian)中一定切(qie)記(ji)擊(ji)(ji)奏(zou)(zou)(zou)二字，也(ye)(ye)就是說要(yao)彈(dan)擊(ji)(ji)。鼓(gu)(gu)槌擊(ji)(ji)打(da)在(zai)鼓(gu)(gu)面后，須立即恢復擊(ji)(ji)鼓(gu)(gu)時(shi)的(de)(de)預備動作(zuo)。擊(ji)(ji)鼓(gu)(gu)動作(zuo)要(yao)完成于瞬間(jian)，而且有(you)彈(dan)性(xing)和充分的(de)(de)共振，要(yao)奏(zou)(zou)(zou)得明亮(liang)、集中、結(jie)實(shi)、有(you)力度(du)，奏(zou)(zou)(zou)出豐滿(man)的(de)(de)音響效(xiao)果。初學者練(lian)(lian)(lian)習擊(ji)(ji)奏(zou)(zou)(zou)時(shi)還(huan)應(ying)注意擊(ji)(ji)奏(zou)(zou)(zou)位置，應(ying)擊(ji)(ji)在(zai)小鼓(gu)(gu)的(de)(de)中心(xin)點三至五厘米處(chu)。此外(wai)，還(huan)有(you)邊擊(ji)(ji)法、制(zhi)音邊擊(ji)(ji)法、交(jiao)替(ti)擊(ji)(ji)奏(zou)(zou)(zou)法、滾奏(zou)(zou)(zou)等(deng)等(deng)。在(zai)練(lian)(lian)(lian)習時(shi)可(ke)先單(dan)手練(lian)(lian)(lian)，然后雙(shuang)手練(lian)(lian)(lian)，也(ye)(ye)可(ke)雙(shuang)手交(jiao)替(ti)練(lian)(lian)(lian)習。

低音大鼓踏奏法

低(di)音大鼓用右(you)腳踏(ta)(ta)擊(ji)(ji)，在(zai)(zai)通常情(qing)況下(xia)，腳跟踩在(zai)(zai)踏(ta)(ta)板的(de)后端，以踝關節為軸，用前(qian)腳掌踏(ta)(ta)擊(ji)(ji)踏(ta)(ta)板而帶動鼓槌擊(ji)(ji)打(da)鼓面(mian)。踏(ta)(ta)擊(ji)(ji)時，大腿(tui)、小腿(tui)、腳部(bu)(bu)肌(ji)肉(rou)相應放松，槌頭擊(ji)(ji)鼓面(mian)后要立即返回(hui)，形(xing)成循環的(de)踏(ta)(ta)擊(ji)(ji)動作。在(zai)(zai)極強擊(ji)(ji)奏時，可將腳懸起后用腳尖踏(ta)(ta)擊(ji)(ji)踏(ta)(ta)板，使右(you)腿(tui)全(quan)部(bu)(bu)重量落在(zai)(zai)一個點上，從而加強踏(ta)(ta)擊(ji)(ji)的(de)力度，得到預想的(de)效果。

踩镲踏奏法

踩(cai)(cai)镲用左腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)踏擊，它的擊奏要領是(shi)將腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)跟踩(cai)(cai)在踏板(ban)的后端，以踝關節為軸，由腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)前掌踏擊踏板(ban)，當腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)前掌擊下(xia)后，不(bu)需(xu)要立(li)即返回而(er)需(xu)控制延音，造成封閉(bi)的音響效果(guo)，這也是(shi)與右(you)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)大鼓不(bu)同之處。

嗵鼓擊奏法

嗵鼓(gu)(gu)擊奏要領同小(xiao)鼓(gu)(gu)，在換鼓(gu)(gu)擊奏時，需(xu)用手腕帶動(dong)小(xiao)臂和大臂，自然地運動(dong)到其它各鼓(gu)(gu)的(de)部位，形成(cheng)自然協調(diao)的(de)動(dong)作。

滾奏

方法通過控制鼓追均勻密集的(de)擊奏(zou)(zou)形成(cheng)一定的(de)速(su)度(du)才稱(cheng)之為滾(gun)奏(zou)(zou)。（滾(gun)奏(zou)(zou)的(de)概念(nian)在國外一些教材上對滾(gun)奏(zou)(zou)的(de)解(jie)釋是(shi)單擊和復擊通稱(cheng)滾(gun)奏(zou)(zou)，但(dan)(dan)要(yao)求了單擊的(de)速(su)度(du)和復擊的(de)速(su)度(du)，有些則分(fen)開論述，但(dan)(dan)到最(zui)后還(huan)是(shi)一個速(su)度(du)問(wen)題。）加(jia)強單擊和復擊練習是(shi)滾(gun)奏(zou)(zou)得以實現基(ji)礎(chu)。滾(gun)奏(zou)(zou)并不是(shi)完全的(de)腕子，有時手指(zhi)(zhi)也能起到很大輔(fu)助作用(yong)，甚(shen)至有時手指(zhi)(zhi)的(de)功勞更(geng)多。但(dan)(dan)是(shi)在雙跳滾(gun)奏(zou)(zou)、單跳滾(gun)奏(zou)(zou)中，僅憑手腕控制也是(shi)可行的(de)（加(jia)上手指(zhi)(zhi)可以更(geng)省力些）。

國際性的敲(qiao)擊藝術協會(hui)（Percussive Arts Society PAS）所歸(gui)納的四十式軍鼓(gu)基(ji)本功（PAS 40 Essential Snare Drum Rudiments）詳盡列出(chu)了不(bu)同種類(lei)的滾奏(zou)，好讓鼓(gu)手能更有系統地加強對鼓(gu)捧(peng)的掌(zhang)握和熟(shu)練度(du)。

多跳滾奏

這種演奏方法是靠手腕的控制及鼓皮的反彈相結合的方法。這種技巧是表面上看很簡單其實很難練習的，開始先用你的鼓錘在鼓皮上反復彈跳，然后要做到均勻，且在不同的演奏中還有很多連音的技巧，可不是想來的這么簡單。練習方法正確速度要慢，要求每一下要讓鼓錘充分的在鼓面上彈擊并控制好鼓追的彈跳高度直至停止，再換另一只手進行相同的練習（這里說的是對稱式，標準式道理相同），尋找鼓槌在鼓面彈擊的感覺。練習到多次連續敲擊時要有腕子控制的配合。架子鼓學習練習最好有老師(shi)的演示、教導(dao)，一定要做到力(li)度均勻和節(jie)奏穩(wen)定。