一、工藝美術運動的背景及起因

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工(gong)藝美術(shu)運動產生(sheng)的背景是，工(gong)業(ye)革命以(yi)后大(da)批(pi)量工(gong)業(ye)化生(sheng)產和維多利亞時(shi)期的繁瑣裝飾(shi)兩方面(mian)同時(shi)造成的設計(ji)水準急劇下降，導致(zhi)英(ying)國和其(qi)他國家的設計(ji)家希(xi)望(wang)能夠復興(xing)中(zhong)世(shi)紀的手工(gong)藝傳統(tong)。

當(dang)(dang)時大規模生(sheng)產(chan)和(he)工(gong)(gong)(gong)業(ye)(ye)化方興未艾(ai)，大批量工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)品投放(fang)市場，然而(er)設(she)計卻遠遠落(luo)后(hou)，美術(shu)家不(bu)屑于產(chan)品設(she)計，工(gong)(gong)(gong)廠只重(zhong)視生(sheng)產(chan)和(he)銷量，設(she)計與技(ji)術(shu)相對立。當(dang)(dang)時產(chan)品出現了(le)兩(liang)種傾向：1、工(gong)(gong)(gong)業(ye)(ye)產(chan)品外形(xing)粗糙簡(jian)陋，沒有美感;2、手(shou)(shou)工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)人仍然以手(shou)(shou)工(gong)(gong)(gong)生(sheng)產(chan)為權貴使(shi)用(yong)。工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)美術(shu)運動意在(zai)抵抗這一趨勢而(er)重(zhong)建手(shou)(shou)工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)的(de)價值。要(yao)求塑(su)造(zao)出“藝(yi)(yi)術(shu)家中的(de)工(gong)(gong)(gong)匠(jiang)”或者“工(gong)(gong)(gong)匠(jiang)中的(de)藝(yi)(yi)術(shu)家”。雖然該運動具有對設(she)計風格水平重(zhong)視的(de)優點，但(dan)從采用(yong)的(de)方式而(er)言(yan)，則是(shi)一個復舊運動，因此不(bu)但(dan)是(shi)退步的(de)，同時也不(bu)可能(neng)成為現代設(she)計的(de)啟迪和(he)開拓(tuo)型(xing)運動。

主要內容

工(gong)(gong)(gong)藝(yi)美術(shu)(shu)運(yun)動(dong)(dong)的(de)理論指(zhi)導是(shi)作家約(yue)翰·拉斯金，而運(yun)動(dong)(dong)的(de)主要人物(wu)則(ze)是(shi)藝(yi)術(shu)(shu)家、詩(shi)人威(wei)廉(lian)·莫(mo)里斯。這(zhe)場運(yun)動(dong)(dong)是(shi)針(zhen)對(dui)家具、室內產品(pin)、建筑等工(gong)(gong)(gong)業批量生產所導致的(de)設(she)計水(shui)準下(xia)降的(de)局面，開始探索(suo)從自然形態中吸取借鑒，從日本裝(zhuang)飾(浮世(shi)繪等)和設(she)計中找到改革的(de)參(can)考，來重新提高(gao)設(she)計的(de)品(pin)位，恢復(fu)英國傳統設(she)計的(de)水(shui)準，因此稱為——工(gong)(gong)(gong)藝(yi)美術(shu)(shu)運(yun)動(dong)(dong)。工(gong)(gong)(gong)藝(yi)美術(shu)(shu)運(yun)動(dong)(dong)的(de)特點是(shi)：

1、強調手工藝生產(chan)，反對機械化生產(chan)；

2、在裝飾上反(fan)對(dui)矯揉造作的維多利亞風格和其他各(ge)種(zhong)古典、傳統的復興風格；

3、提倡哥特風(feng)格(ge)(ge)和其他中世紀風(feng)格(ge)(ge)，講究 簡單、樸實、風(feng)格(ge)(ge)良(liang)好(hao)；

4、主張(zhang)設計誠實，反(fan)對風格上華而不實；

5、提(ti)倡自然主義風格(ge)和東方風格(ge)。

“工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)”運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)根源是當時藝(yi)術(shu)家(jia)們(men)無法解(jie)決工(gong)業(ye)化(hua)帶來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題(ti)，企(qi)(qi)圖逃(tao)避現實，隱退到(dao)中(zhong)(zhong)世(shi)紀(ji)(ji)(ji)哥特時期。運動否定了(le)(le)大工(gong)業(ye)化(hua)與(yu)機械生產(chan)，導致(zhi)它沒(mei)有可(ke)能成為領導潮流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)風(feng)格。從意(yi)識形(xing)(xing)態(tai)(tai)來看，它是消極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)但是它卻給后來設(she)計(ji)家(jia)提(ti)供了(le)(le)參考，對(dui)“新(xin)(xin)藝(yi)術(shu)運動”有著深遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。在工(gong)業(ye)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘(can)酷現實面前，他(ta)們(men)感(gan)到(dao)無能為力，他(ta)們(men)憧憬著中(zhong)(zhong)世(shi)紀(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)(lang)(lang)漫，或者幻想(xiang)(xiang)中(zhong)(zhong)世(shi)紀(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)(lang)(lang)漫情調，因(yin)此，企(qi)(qi)望(wang)通(tong)過藝(yi)術(shu)與(yu)設(she)計(ji)來逃(tao)避現實，退隱到(dao)他(ta)們(men)理想(xiang)(xiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)桃花源——中(zhong)(zhong)世(shi)紀(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)(lang)(lang)漫之中(zhong)(zhong)去(qu)，逃(tao)逸到(dao)他(ta)們(men)理想(xiang)(xiang)化(hua)了(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)世(shi)紀(ji)(ji)(ji)、歌(ge)德(de)時期去(qu)。這(zhe)正是19世(shi)紀(ji)(ji)(ji)英國(guo)與(yu)其它歐洲國(guo)家(jia)產(chan)生“工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)”運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)根源，從意(yi)識形(xing)(xing)態(tai)(tai)上來看，這(zhe)場運動是消極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也絕對(dui)不會可(ke)能有出路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。因(yin)為它是在轟轟烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大工(gong)業(ye)革命(ming)之中(zhong)(zhong)，企(qi)(qi)圖逃(tao)避革命(ming)洪流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個知識分子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烏托邦幻想(xiang)(xiang)而(er)已。但是，由于它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)生，卻給后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)家(jia)們(men)提(ti)供了(le)(le)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)風(feng)格參考，提(ti)供了(le)(le)與(yu)以往所有設(she)計(ji)運動不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘗(chang)試典范(fan)。因(yin)此，這(zhe)場運動雖然(ran)短暫，但在設(she)計(ji)史上依(yi)然(ran)是非常重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，值得認真研(yan)究的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

二、工藝美術運動的主要成就

1、建筑設計

建(jian)筑(zhu)(zhu)與室內設(she)計(ji)可謂是(shi)受“工藝美(mei)術(shu)”運動影響最(zui)早的(de)(de)領(ling)域(yu)。這不(bu)僅表(biao)現今(jin)“工藝美(mei)術(shu)”運動的(de)(de)倡導者基本上是(shi)一些建(jian)筑(zhu)(zhu)師(shi)，而且在建(jian)筑(zhu)(zhu)與室內設(she)計(ji)領(ling)域(yu)充分體現了工藝美(mei)術(shu)的(de)(de)影響，具有(you)代表(biao)性(xing)的(de)(de)有(you)莫里斯的(de)(de)“紅屋”，其主要特(te)點(dian)是(shi)，非對(dui)稱性(xing)、功(gong)能良好、沒有(you)表(biao)面(mian)粉飾。

2、家具設計

家具設計(ji)是“工藝(yi)美(mei)術”運(yun)動影(ying)響最大的(de)(de)領(ling)域。除(chu)了莫(mo)里(li)斯的(de)(de)紅(hong)房子以及(ji)內部自己設計(ji)的(de)(de)家(jia)具(ju)以外，一些優(you)秀(xiu)設計(ji)師都設計(ji)了頗有“工藝(yi)美(mei)術”運(yun)動風(feng)格(ge)的(de)(de)家(jia)具(ju)，這些家(jia)具(ju)簡潔，質樸，沒有過多(duo)的(de)(de)虛飾結構，并注意材料的(de)(de)選擇與搭配。

3、陶瓷設計

從總體上說，這一時(shi)期英國陶瓷(ci)設(she)計受東方風格影(ying)響比(bi)較(jiao)大。“工藝(yi)美(mei)術”運動時(shi)期的(de)陶瓷(ci)設(she)計以(yi)小(xiao)批(pi)量生產為主，主要供陳設(she)與(yu)玩賞的(de)藝(yi)術陶瓷(ci)，陶瓷(ci)設(she)計家與(yu)制作者們(men)忙于(yu)高溫釉及窯變等(deng)品種的(de)實驗。但在克里斯多(duo)夫·德萊賽，馬(ma)克·馬(ma)歇爾和科爾曼(man)等(deng)人設(she)計已帶有(you)明顯(xian)的(de)植物有(you)機形態(tai)的(de)特(te)點(dian)，具有(you)“工藝(yi)美(mei)術”運動的(de)典型痕跡特(te)征。

4、金屬工藝

“工藝美(mei)術”運動的金屬制品設計(ji)很引人注(zhu)目，它不僅(jin)是設計(ji)師們表達技術與藝術相結合的思想的一個(ge)重要方面(mian)，而且其設計(ji)更少無(wu)用(yong)的虛飾更加富于現(xian)代感(gan)，具有(you)濃厚的哥(ge)特(te)風格特(te)點(dian)，造型比(bi)較(jiao)粗重。

5、染織品

由于莫里斯對(dui)(dui)對(dui)(dui)染(ran)(ran)(ran)織(zhi)(zhi)業興趣最(zui)大，所(suo)以其(qi)對(dui)(dui)英(ying)國工藝美術運(yun)動中(zhong)染(ran)(ran)(ran)織(zhi)(zhi)品設(she)(she)計的(de)(de)影(ying)響也(ye)最(zui)直接。他反對(dui)(dui)在染(ran)(ran)(ran)織(zhi)(zhi)上使(shi)用(yong)(yong)任何化(hua)學染(ran)(ran)(ran)料，堅持(chi)使(shi)用(yong)(yong)天然染(ran)(ran)(ran)料。他親自(zi)設(she)(she)計壁(bi)毯(tan)，地毯(tan)，壁(bi)紙等(deng)，常用(yong)(yong)的(de)(de)紋樣是纏(chan)繞的(de)(de)植物枝(zhi)蔓與花葉，自(zi)然氣息濃厚。在莫里斯的(de)(de)影(ying)響下，英(ying)國出現(xian)了(le)一批染(ran)(ran)(ran)織(zhi)(zhi)品設(she)(she)計家。

6、平面設計

平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發展開來，出現了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天真浪漫(man)的色彩，無論是(shi)(shi)字(zi)體(ti)，插(cha)圖，風格(ge)還是(shi)(shi)布(bu)局都輕(qing)松可愛深受(shou)兒童的喜愛這(zhe)種風格(ge)影響了很多平(ping)面(mian)設計家和插(cha)圖畫家。