一、工藝美術運動的背景及起因

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工(gong)藝(yi)美術(shu)運動(dong)產生(sheng)的背景是，工(gong)業革(ge)命(ming)以后大批量(liang)工(gong)業化生(sheng)產和(he)維多利(li)亞時期的繁(fan)瑣裝飾兩方(fang)面同時造成的設計水準急(ji)劇下降，導致英國(guo)和(he)其(qi)他國(guo)家(jia)的設計家(jia)希望能夠復興(xing)中世紀的手工(gong)藝(yi)傳統。

當(dang)時大規(gui)模生產(chan)(chan)和(he)工(gong)業化方(fang)興未艾，大批(pi)量(liang)工(gong)藝品(pin)投放(fang)市場，然而(er)設計(ji)(ji)卻遠遠落(luo)后(hou)，美術(shu)(shu)家不(bu)(bu)屑(xie)于產(chan)(chan)品(pin)設計(ji)(ji)，工(gong)廠只重視生產(chan)(chan)和(he)銷量(liang)，設計(ji)(ji)與技術(shu)(shu)相(xiang)對立。當(dang)時產(chan)(chan)品(pin)出(chu)(chu)現了(le)兩種(zhong)傾向：1、工(gong)業產(chan)(chan)品(pin)外形粗糙簡陋(lou)，沒有美感;2、手(shou)(shou)工(gong)藝人仍(reng)然以(yi)手(shou)(shou)工(gong)生產(chan)(chan)為權(quan)貴使用(yong)。工(gong)藝美術(shu)(shu)運(yun)(yun)動(dong)(dong)意在(zai)抵抗這一(yi)趨(qu)勢而(er)重建(jian)手(shou)(shou)工(gong)藝的(de)(de)(de)價值。要(yao)求塑造(zao)出(chu)(chu)“藝術(shu)(shu)家中(zhong)的(de)(de)(de)工(gong)匠”或者“工(gong)匠中(zhong)的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)家”。雖然該(gai)運(yun)(yun)動(dong)(dong)具(ju)有對設計(ji)(ji)風(feng)格水平重視的(de)(de)(de)優點(dian)，但(dan)從采用(yong)的(de)(de)(de)方(fang)式而(er)言，則是一(yi)個復舊運(yun)(yun)動(dong)(dong)，因此(ci)不(bu)(bu)但(dan)是退步的(de)(de)(de)，同時也不(bu)(bu)可能成為現代(dai)設計(ji)(ji)的(de)(de)(de)啟迪和(he)開拓型運(yun)(yun)動(dong)(dong)。

主要內容

工(gong)藝美術(shu)運(yun)動的(de)(de)(de)理(li)論指導是作家(jia)約(yue)翰·拉斯(si)金，而運(yun)動的(de)(de)(de)主要人(ren)物則是藝術(shu)家(jia)、詩(shi)人(ren)威廉(lian)·莫里斯(si)。這場運(yun)動是針對(dui)家(jia)具、室內產(chan)品(pin)、建筑等工(gong)業批量生產(chan)所導致的(de)(de)(de)設(she)計(ji)水(shui)準下降的(de)(de)(de)局面，開始探索從自然形態中吸取借鑒，從日本裝飾(浮世(shi)繪等)和設(she)計(ji)中找到(dao)改革的(de)(de)(de)參考，來(lai)重新(xin)提高設(she)計(ji)的(de)(de)(de)品(pin)位，恢復英國(guo)傳統設(she)計(ji)的(de)(de)(de)水(shui)準，因此稱為——工(gong)藝美術(shu)運(yun)動。工(gong)藝美術(shu)運(yun)動的(de)(de)(de)特點(dian)是：

1、強調手工藝生產，反對機械化(hua)生產；

2、在裝(zhuang)飾上(shang)反對矯揉造作(zuo)的(de)維多利亞(ya)風格(ge)和其他各種古典(dian)、傳統的(de)復興(xing)風格(ge)；

3、提倡哥特風(feng)格和其他中(zhong)世紀(ji)風(feng)格，講究(jiu) 簡單(dan)、樸實、風(feng)格良好；

4、主張設計誠(cheng)實，反對風(feng)格(ge)上華而(er)不(bu)實；

5、提倡自(zi)然主義風格和東方風格。

“工(gong)(gong)藝(yi)(yi)美術(shu)”運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)根(gen)源(yuan)(yuan)是(shi)(shi)(shi)當時藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)們無法(fa)解決工(gong)(gong)業(ye)化(hua)(hua)(hua)(hua)帶來(lai)的(de)(de)(de)問題，企圖逃避(bi)現(xian)實，隱退(tui)到中(zhong)(zhong)(zhong)世(shi)(shi)紀(ji)哥特(te)時期。運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)否定了(le)大工(gong)(gong)業(ye)化(hua)(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)機械生產，導(dao)致它(ta)(ta)(ta)沒有(you)(you)可能(neng)成為(wei)領導(dao)潮流的(de)(de)(de)主(zhu)要風(feng)格(ge)(ge)。從意識(shi)(shi)形(xing)態(tai)來(lai)看，它(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)消極(ji)的(de)(de)(de)但是(shi)(shi)(shi)它(ta)(ta)(ta)卻(que)給后來(lai)設計家(jia)提(ti)供了(le)參(can)考(kao)，對“新(xin)(xin)藝(yi)(yi)術(shu)運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)”有(you)(you)著深(shen)遠的(de)(de)(de)影響。在(zai)工(gong)(gong)業(ye)化(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)殘酷現(xian)實面前(qian)，他(ta)們感到無能(neng)為(wei)力，他(ta)們憧憬(jing)著中(zhong)(zhong)(zhong)世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)浪漫(man)(man)，或(huo)者幻想中(zhong)(zhong)(zhong)世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)浪漫(man)(man)情調，因(yin)此(ci)，企望通過藝(yi)(yi)術(shu)與(yu)(yu)設計來(lai)逃避(bi)現(xian)實，退(tui)隱到他(ta)們理(li)想中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)桃花源(yuan)(yuan)——中(zhong)(zhong)(zhong)世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)浪漫(man)(man)之中(zhong)(zhong)(zhong)去(qu)，逃逸到他(ta)們理(li)想化(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)世(shi)(shi)紀(ji)、歌德時期去(qu)。這(zhe)正是(shi)(shi)(shi)19世(shi)(shi)紀(ji)英國與(yu)(yu)其它(ta)(ta)(ta)歐洲國家(jia)產生“工(gong)(gong)藝(yi)(yi)美術(shu)”運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)根(gen)源(yuan)(yuan)，從意識(shi)(shi)形(xing)態(tai)上(shang)(shang)來(lai)看，這(zhe)場運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)是(shi)(shi)(shi)消極(ji)的(de)(de)(de)，也(ye)絕(jue)對不(bu)會(hui)可能(neng)有(you)(you)出路的(de)(de)(de)。因(yin)為(wei)它(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)在(zai)轟(hong)轟(hong)烈烈的(de)(de)(de)大工(gong)(gong)業(ye)革命之中(zhong)(zhong)(zhong)，企圖逃避(bi)革命洪流的(de)(de)(de)一個(ge)知識(shi)(shi)分(fen)子的(de)(de)(de)烏(wu)托邦幻想而已(yi)。但是(shi)(shi)(shi)，由于它(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)產生，卻(que)給后來(lai)的(de)(de)(de)設計家(jia)們提(ti)供了(le)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)設計風(feng)格(ge)(ge)參(can)考(kao)，提(ti)供了(le)與(yu)(yu)以往所有(you)(you)設計運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)不(bu)同的(de)(de)(de)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)嘗試典范。因(yin)此(ci)，這(zhe)場運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)雖然短暫，但在(zai)設計史上(shang)(shang)依然是(shi)(shi)(shi)非(fei)常重要的(de)(de)(de)，值(zhi)得認真研究的(de)(de)(de)。

二、工藝美術運動的主要成就

1、建筑設計

建筑與室(shi)內設(she)計可謂是受“工(gong)藝美(mei)術”運動(dong)影(ying)響最(zui)早(zao)的(de)領域。這(zhe)不僅表現(xian)今“工(gong)藝美(mei)術”運動(dong)的(de)倡導者(zhe)基本上是一些建筑師，而且(qie)在建筑與室(shi)內設(she)計領域充(chong)分體現(xian)了(le)工(gong)藝美(mei)術的(de)影(ying)響，具有(you)代(dai)表性的(de)有(you)莫(mo)里(li)斯的(de)“紅屋”，其主要特(te)點是，非對(dui)稱性、功能(neng)良好、沒(mei)有(you)表面粉(fen)飾。

2、家具設計

家具設(she)計是“工藝美(mei)術”運(yun)動影響(xiang)最大的(de)(de)領域。除了(le)莫里(li)斯(si)的(de)(de)紅房(fang)子以及(ji)內部自己設(she)計的(de)(de)家具以外(wai)，一些優(you)秀設(she)計師都設(she)計了(le)頗有(you)“工藝美(mei)術”運(yun)動風格的(de)(de)家具，這些家具簡潔，質樸，沒有(you)過多的(de)(de)虛飾結(jie)構，并注意材(cai)料(liao)的(de)(de)選擇與搭配。

3、陶瓷設計

從(cong)總體上說，這一時(shi)期英(ying)國(guo)陶(tao)瓷設(she)計(ji)受東(dong)方風(feng)格影響比較大。“工(gong)藝美(mei)術(shu)”運(yun)動(dong)時(shi)期的(de)陶(tao)瓷設(she)計(ji)以小批量生產(chan)為主，主要供陳設(she)與玩賞(shang)的(de)藝術(shu)陶(tao)瓷，陶(tao)瓷設(she)計(ji)家與制(zhi)作者(zhe)們忙于高溫(wen)釉及(ji)窯變等(deng)品種的(de)實驗。但在克(ke)里斯(si)多夫·德萊賽，馬(ma)(ma)克(ke)·馬(ma)(ma)歇爾和科爾曼等(deng)人設(she)計(ji)已(yi)帶有明(ming)顯的(de)植物有機形態的(de)特(te)點，具(ju)有“工(gong)藝美(mei)術(shu)”運(yun)動(dong)的(de)典(dian)型痕跡(ji)特(te)征。

4、金屬工藝

“工(gong)藝美術(shu)”運動的(de)金屬制品設(she)計很引人注目，它不僅是設(she)計師們(men)表(biao)達技術(shu)與藝術(shu)相結合(he)的(de)思想的(de)一個重要方面，而且其設(she)計更少無(wu)用的(de)虛飾更加富(fu)于現代感，具有濃厚的(de)哥(ge)特(te)風格特(te)點(dian)，造型比較(jiao)粗重。

5、染織品

由(you)于(yu)莫里斯對(dui)對(dui)染織業興趣最(zui)大，所(suo)以其(qi)對(dui)英(ying)國工(gong)藝美術運動中染織品(pin)設(she)計(ji)的(de)影響(xiang)也(ye)最(zui)直接。他反對(dui)在染織上(shang)使用(yong)任何化學染料，堅持使用(yong)天然染料。他親自設(she)計(ji)壁毯，地毯，壁紙等，常用(yong)的(de)紋(wen)樣是(shi)纏繞(rao)的(de)植(zhi)物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚。在莫里斯的(de)影響(xiang)下，英(ying)國出(chu)現(xian)了一(yi)批(pi)染織品(pin)設(she)計(ji)家。

6、平面設計

平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發展開來，出現了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天(tian)真浪(lang)漫(man)的色(se)彩，無論是(shi)字體(ti)，插圖，風格還是(shi)布局都輕(qing)松可愛深受兒童的喜愛這(zhe)種風格影響(xiang)了很多(duo)平面設計家(jia)和插圖畫家(jia)。