一、折扇扇子畫作畫的技巧
1、隨紙施技
經膠礬處理(li)過的(de)扇面(mian)光(guang)(guang)滑(hua)挺實,加之折痕起伏紙(zhi)性發生了(le)較大(da)改變。宣紙(zhi)原有的(de)那種(zhong)洇潤滲染,淡墨輕(qing)彩的(de)韻(yun)味已無(wu)從表現,而(er)是呈現一(yi)(yi)種(zhong)汪水(shui)浮(fu)彩的(de)狀態。點(dian)、線、面(mian)都顯得蒼潤突(tu)兀、班(ban)駁淋漓。如果(guo)用(yong)(yong)(yong)(yong)常規手法(fa)去畫(hua)(hua)則不(bu)(bu)易成(cheng)功,不(bu)(bu)妨先(xian)用(yong)(yong)(yong)(yong)一(yi)(yi)些與扇面(mian)紙(zhi)質(zhi)(zhi)相(xiang)近的(de)光(guang)(guang)面(mian)紙(zhi)來做練習以掌(zhang)握紙(zhi)性,反過來利(li)用(yong)(yong)(yong)(yong)這種(zhong)特性決(jue)定技法(fa)。書畫(hua)(hua)前(qian)輩們(men)總結的(de)經驗是:勾線描形多用(yong)(yong)(yong)(yong)干筆,點(dian)染著色(se)宜用(yong)(yong)(yong)(yong)水(shui)積。因(yin)為扇面(mian)原本(ben)就比較光(guang)(guang)滑(hua),用(yong)(yong)(yong)(yong)筆也易于流滑(hua),筆滑(hua)則甜俗浮(fu)躁。所以勾描以生澀為妙(miao),既能使畫(hua)(hua)面(mian)產生力量感,又能掩蓋由扇面(mian)折痕造(zao)成(cheng)的(de)“斷線”之缺陷,著色(se)則要在(zai)水(shui)與墨的(de)操作(zuo)(zuo)上(shang)多加鉆研體會(hui)。若能巧妙(miao)利(li)用(yong)(yong)(yong)(yong)扇面(mian)紙(zhi)質(zhi)(zhi)、紙(zhi)性的(de)特點(dian)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua),則能產生在(zai)其(qi)他畫(hua)(hua)紙(zhi)上(shang)得不(bu)(bu)到的(de)獨特藝(yi)術效(xiao)果(guo)。
2、隨形布勢
折(zhe)(zhe)扇(shan)(shan)畫(hua)(hua)(hua)面上寬下窄、狹長而(er)彎(wan)曲(qu)。這種特(te)定的(de)(de)(de)(de)幅式要求在構圖上也應(ying)做特(te)殊安排。扇(shan)(shan)面雖(sui)小(xiao)卻(que)能(neng)(neng)容納中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)各(ge)種題材,山水、人物、花鳥等科目都(dou)(dou)可(ke)以表現,工筆、沒骨、寫意(yi)等技法(fa)都(dou)(dou)能(neng)(neng)運用。關鍵(jian)是如何在這尺幅天地里畫(hua)(hua)(hua)出宛若大(da)作的(de)(de)(de)(de)氣勢(shi)來(lai)。畫(hua)(hua)(hua)山水,中(zhong)景(jing)、遠景(jing)在扇(shan)(shan)面上都(dou)(dou)由近(jin)及(ji)遠逐步拓展,依照扇(shan)(shan)形格(ge)局(ju)隨(sui)勢(shi)伸張(zhang)可(ke)使畫(hua)(hua)(hua)境有(you)(you)深邃感(gan)。畫(hua)(hua)(hua)近(jin)景(jing)也可(ke)將“地平(ping)(ping)線(xian)”順應(ying)扇(shan)(shan)面的(de)(de)(de)(de)弧度適當調整(zheng),則(ze)(ze)能(neng)(neng)“景(jing)隨(sui)扇(shan)(shan)面移”了。畫(hua)(hua)(hua)花鳥,可(ke)似(si)小(xiao)窗裁景(jing),大(da)勢(shi)取(qu)(qu)平(ping)(ping)而(er)令(ling)物象布置靈動則(ze)(ze)能(neng)(neng)引人入勝。總之(zhi),折(zhe)(zhe)扇(shan)(shan)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)景(jing)物連同題款鈐印都(dou)(dou)要借助扇(shan)(shan)形的(de)(de)(de)(de)開張(zhang)取(qu)(qu)勢(shi),結合畫(hua)(hua)(hua)面意(yi)境、氣勢(shi)進行經營布置。讓(rang)圓曲(qu)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面有(you)(you)平(ping)(ping)穩(wen)感(gan),讓(rang)平(ping)(ping)面的(de)(de)(de)(de)空間有(you)(you)縱深感(gan),方(fang)能(neng)(neng)以小(xiao)見大(da)。
3、隨心造境
扇(shan)面(mian)是(shi)(shi)手持把玩,近觀細瞧(qiao)的(de)書(shu)畫(hua)(hua)小品。非有(you)(you)情趣而不(bu)(bu)能(neng)(neng)引人(ren),非有(you)(you)意境(jing)而不(bu)(bu)能(neng)(neng)入勝。小小扇(shan)面(mian)僅(jin)尺幅天地(di),若能(neng)(neng)以較少的(de)筆墨表達(da)許多的(de)情趣;或以精(jing)(jing)妙的(de)描繪刻畫(hua)(hua)幽深的(de)意境(jing),便是(shi)(shi)可藏(zang)可傳的(de)精(jing)(jing)品佳作了。往往一(yi)(yi)些(xie)畫(hua)(hua)人(ren)因扇(shan)面(mian)是(shi)(shi)歸屬于“雜項”、“小件兒(er)”的(de)玩意兒(er),則因其小而視其輕,多做(zuo)應(ying)酬草就之(zhi)作。亦有(you)(you)些(xie)“大名頭”的(de)即興“閑筆”曾也是(shi)(shi)無心(xin)涂抹的(de)垃圾,而今在市場或拍場上(shang)卻(que)被有(you)(you)意哄托和(he)抄作,讓一(yi)(yi)些(xie)有(you)(you)錢(qian)而無知的(de)“冤大頭”們盲目追捧。這些(xie)東(dong)西倘若用心(xin)品讀,未必能(neng)(neng)稱(cheng)一(yi)(yi)“好(hao)”。潘天壽先生有(you)(you)言(yan):“作小幅,須(xu)有(you)(you)治大國(guo)之(zhi)精(jing)(jing)神,高瞻(zhan)遠矚、會心(xin)四遠,小中見大,扼要得體,便不(bu)(bu)落小家習氣。”我想,扇(shan)面(mian)這類“小幅”也是(shi)(shi)馬虎不(bu)(bu)得的(de)。
4、題材取舍
傳統(tong)扇(shan)(shan)面(mian)的(de)表現(xian)內容(rong)多(duo)照顧到扇(shan)(shan)子的(de)實用(yong)性(xing),故(gu)爾多(duo)選(xuan)擇令人(ren)望而升涼,觀則(ze)神(shen)爽的(de)題(ti)材(cai)(cai)和物象(xiang)。畫(hua)面(mian)多(duo)出現(xian)青山綠水,夏雨秋風(feng),飛瀑流溪,雪(xue)野月(yue)空,或荷香送爽,或佳色傲霜。一般都是色調清(qing)(qing)淡,構圖(tu)疏朗(lang),與暑熱浮躁形(xing)成(cheng)反差,給人(ren)以(yi)(yi)精(jing)神(shen)和心理上的(de)慰藉(jie)。如今,隨著(zhu)扇(shan)(shan)子引風(feng)蔽(bi)日等(deng)使用(yong)功能的(de)逐步消(xiao)退,扇(shan)(shan)面(mian)畫(hua)的(de)題(ti)材(cai)(cai)不再有局限(xian)性(xing)。那么扇(shan)(shan)面(mian)畫(hua)畫(hua)什么好?依照人(ren)們(men)審美觀念(nian)和欣賞情趣的(de)變化,各(ge)類(lei)藝(yi)術創作取材(cai)(cai)日益(yi)豐富(fu),扇(shan)(shan)面(mian)畫(hua)的(de)創作題(ti)材(cai)(cai)也(ye)應(ying)更加寬泛。但是,扇(shan)(shan)面(mian)畫(hua)做為一種(zhong)把玩清(qing)(qing)賞的(de)小品(pin),選(xuan)題(ti)還是要以(yi)(yi)輕松(song)愉快,閑適恬靜為好。一些過(guo)于(yu)莊重嚴(yan)肅或時髦火暴(bao)的(de)題(ti)材(cai)(cai)則(ze)不太適宜,即(ji)使入畫(hua),也(ye)應(ying)用(yong)一種(zhong)幽(you)默詼諧(xie)或借喻比擬的(de)手法表現(xian)為妙(miao),這(zhe)也(ye)許能起到以(yi)(yi)小情趣反映大境界的(de)效果(guo)。
5、筆墨技巧
扇(shan)(shan)面(mian)因(yin)為紙面(mian)光華且不平整,畫者首先要擎得住(zhu)筆,勾(gou)描過程中(zhong)執筆略(lve)低些,手腕(wan)放松些,根據(ju)設計好的(de)構圖和造(zao)型并注意到扇(shan)(shan)面(mian)折痕的(de)避讓。在有(you)限的(de)畫面(mian)上爭取做(zuo)到提按自然而斷續合(he)理;使轉靈活(huo)而收放有(you)度。
再一(yi)點就是控制(zhi)好(hao)筆(bi)中(zhong)的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)分(fen)(fen)(fen)和墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)濃(nong)度。在(zai)(zai)生宣(xuan)紙上(shang)畫(hua)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)寫(xie)意,一(yi)筆(bi)下(xia)去(qu)墨(mo)(mo)(mo)、色(se)(se)(se)(se)中(zhong)的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)分(fen)(fen)(fen)透入(ru)紙的(de)(de)纖維層洇滲開來,攜帶著墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)自然形(xing)成變(bian)化多端的(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)氣色(se)(se)(se)(se)韻,效(xiao)果飽滿而(er)層次豐(feng)富;在(zai)(zai)熟宣(xuan)紙上(shang)畫(hua)工(gong)筆(bi),“三礬九(jiu)染(ran)”筆(bi)筆(bi)從容,墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)經數遍渲(xuan)染(ran)可細致入(ru)微,效(xiao)果雅(ya)麗而(er)又端莊(zhuang)。在(zai)(zai)扇面上(shang)作畫(hua)則不然,無論工(gong)寫(xie),落筆(bi)之后水(shui)(shui)(shui)分(fen)(fen)(fen)一(yi)時滲不下(xia)去(qu),墨(mo)(mo)(mo)、色(se)(se)(se)(se)只能浮在(zai)(zai)紙面緩慢(man)蒸(zheng)發(fa)。蒸(zheng)發(fa)過(guo)程中(zhong),扇面凸起的(de)(de)部(bu)分(fen)(fen)(fen)水(shui)(shui)(shui)分(fen)(fen)(fen)帶著墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)流散,凹下(xia)的(de)(de)部(bu)分(fen)(fen)(fen)墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)又隨水(shui)(shui)(shui)分(fen)(fen)(fen)聚積。凸處先干(gan)而(er)墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)淺淡,凹處后干(gan)且墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)濃(nong)重。所以畫(hua)者在(zai)(zai)操(cao)作中(zhong)必須掌握(wo)這(zhe)種特性(xing)酌情運用筆(bi)、墨(mo)(mo)(mo)、水(shui)(shui)(shui)、色(se)(se)(se)(se)。
勾線、點(dian)染各(ge)有各(ge)的技巧,尤其(qi)在扇面(mian)(mian)(mian)上畫工(gong)筆(bi),每一(yi)遍(bian)的渲染需(xu)一(yi)次完(wan)成(cheng)為宜,而后用干(gan)凈的濕筆(bi)將積水(shui)輕輕吸(xi)干(gan)并(bing)趁勢“轟”勻墨色(se),流(liu)失的墨色(se)處可待(dai)(dai)紙(zhi)面(mian)(mian)(mian)稍(shao)干(gan)后再依(yi)原(yuan)色(se)補(bu)勻。畫花瓣(ban)、葉面(mian)(mian)(mian)、樹(shu)干(gan)、石塊等(deng)有面(mian)(mian)(mian)積感的部分可水(shui)分大一(yi)點(dian),一(yi)遍(bian)遍(bian)地(di)“積”出來(lai)。有大面(mian)(mian)(mian)積著色(se)的地(di)方,如工(gong)筆(bi)的荷(he)葉、芭蕉葉等(deng),若在扇面(mian)(mian)(mian)上橫向用筆(bi)要受其(qi)折痕的影(ying)響無法將墨色(se)染均勻。此時用筆(bi)可順著折痕一(yi)檔(dang)(dang)檔(dang)(dang)地(di)順染,并(bing)隨(sui)時用另一(yi)支筆(bi)加(jia)以收(shou)拾(shi)。如嫌墨色(se)不足(zu)應(ying)待(dai)(dai)頭遍(bian)干(gan)透后再染下一(yi)遍(bian),且(qie)筆(bi)順應(ying)與前遍(bian)一(yi)致,不可來(lai)回涂抹,以免(mian)將原(yuan)色(se)泛起(qi)把畫面(mian)(mian)(mian)弄“花”。
二、適合畫在扇子上的圖案有哪些
適合畫在扇子上(shang)的圖案有各種書法、山水畫、荷(he)花、人(ren)物(wu)畫像、梅蘭竹菊、牡(mu)丹(dan)等(deng)等(deng),這些扇面可以分為四類,分別是山水寄情、花鳥娛(yu)心(xin)、容影隨性(xing)、詩文詠(yong)志。
1、山水畫
扇面上山水畫是非常多見(jian)的(de),因為(wei)一(yi)些文人墨客(ke)很愛(ai)寄情于(yu)山水,來抒發自己(ji)的(de)一(yi)些感受(shou),所以這(zhe)些青山綠水不(bu)只是美麗(li)的(de)自然景象,更是文人墨客(ke)修身養(yang)性、寄托情感的(de)一(yi)種(zhong)方式。這(zhe)種(zhong)扇面在明清之后更為(wei)多見(jian),因為(wei)畫派風格的(de)不(bu)同(tong),也代表了不(bu)同(tong)的(de)含義(yi),更多的(de)還是描繪心中的(de)理(li)想桃源(yuan)。
2、花鳥圖
花(hua)鳥(niao)(niao)娛心(xin)的(de)(de)扇面之中多是一些花(hua)卉和鳥(niao)(niao)獸,這(zhe)些紅花(hua)鳥(niao)(niao)獸也是表達(da)情(qing)感的(de)(de)一種(zhong)方式,比如(ru)梅蘭竹菊就(jiu)分別代表了君(jun)子的(de)(de)四種(zhong)不同(tong)的(de)(de)品行(xing),花(hua)鳥(niao)(niao)畫多以寫實為主,能夠(gou)準(zhun)確(que)畫出想要表達(da)的(de)(de)意象。
3、人物畫
容影隨性指的(de)是人物(wu)畫,在扇面上畫出人物(wu)多是表達人物(wu)的(de)精神氣質,不會特別注重人物(wu)外(wai)表的(de)真實性。
4、詩詞
詩(shi)文詠志是指在扇面上提詩(shi)寫詞,也是一種(zhong)藝術的表現,能夠表達出(chu)心中的志向。