一、筆架是什么

筆架亦(yi)稱筆格、筆擱，即(ji)架筆之(zhi)物(wu)也，中國傳統文(wen)房(fang)常用(yong)器具(ju)之(zhi)一。書(shu)畫時在(zai)構思(si)或暫息(xi)藉(jie)以(yi)置筆，以(yi)免毛筆圓轉污損(sun)他物(wu)。為古(gu)人書(shu)案上最不可缺少(shao)之(zhi)文(wen)具(ju)。

筆(bi)(bi)(bi)架(jia)的(de)(de)(de)歷史可追溯到(dao)1500多(duo)年前。筆(bi)(bi)(bi)架(jia)萌芽(ya)期(qi)(qi)在南北朝時期(qi)(qi)，那(nei)時候的(de)(de)(de)并未出現(xian)真正的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)，只是(shi)(shi)為(wei)了在寫字(zi)間歇讓毛筆(bi)(bi)(bi)有(you)(you)地方(fang)可以放，直接(jie)將毛筆(bi)(bi)(bi)另一端削尖(jian)。將毛筆(bi)(bi)(bi)當做簪(zan)子一樣插入自己的(de)(de)(de)頭發。到(dao)了唐(tang)宋(song)時期(qi)(qi)，筆(bi)(bi)(bi)架(jia)慢慢開(kai)始(shi)成為(wei)了書(shu)房之中(zhong)的(de)(de)(de)擺設。唐(tang)朝時期(qi)(qi)雖然(ran)流傳下(xia)來的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)不多(duo)，但(dan)是(shi)(shi)制作筆(bi)(bi)(bi)架(jia)的(de)(de)(de)材料開(kai)始(shi)呈現(xian)多(duo)樣性。而(er)宋(song)朝挖掘出的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)就遠比唐(tang)朝時期(qi)(qi)的(de)(de)(de)多(duo)了。唐(tang)宋(song)時期(qi)(qi)可謂是(shi)(shi)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)的(de)(de)(de)發展期(qi)(qi)，而(er)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)高峰(feng)期(qi)(qi)要屬于明清時代，那(nei)時筆(bi)(bi)(bi)架(jia)已成為(wei)所有(you)(you)文(wen)人書(shu)房中(zhong)的(de)(de)(de)必(bi)需品。材質(zhi)多(duo)樣，造(zao)型多(duo)變(bian)，做工精美(mei)，工藝成熟。

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二、筆架的形狀

筆(bi)架樣式多樣，但總體(ti)可(ke)以(yi)將明清時期的筆(bi)架分為(wei)三大類(lei)：山峰形(xing)、仿生(sheng)形(xing)和天(tian)然形(xing)。

1、山峰形

筆(bi)架中造(zao)型(xing)眾(zhong)多，但最(zui)出(chu)彩最(zui)常見的(de)(de)便是山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)型(xing)筆(bi)架，也常叫做筆(bi)山(shan)。山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)形的(de)(de)筆(bi)架一般做成(cheng)中間的(de)(de)山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)最(zui)高，兩邊的(de)(de)山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)較矮，高低起伏(fu)，模仿山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)形狀，毛(mao)筆(bi)就是放在(zai)山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)之間。但是細看發現，不同山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)筆(bi)架，山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)數(shu)量(liang)有所不同，有三(san)峰(feng)(feng)(feng)(feng)也有五峰(feng)(feng)(feng)(feng)還(huan)有多峰(feng)(feng)(feng)(feng)。

五峰(feng)筆(bi)架從明(ming)(ming)朝就(jiu)開始(shi)出現，而三峰(feng)筆(bi)架則是(shi)在明(ming)(ming)中后期才開始(shi)流行，三峰(feng)筆(bi)架與五峰(feng)相比(bi)顯得(de)簡約一些(xie)。而多峰(feng)的(de)筆(bi)架與三峰(feng)和五峰(feng)相比(bi)，就(jiu)更有(you)意(yi)境，類似于現在的(de)假(jia)山，有(you)整體(ti)遠山的(de)之感。

2、仿生形

仿(fang)生形筆架模仿(fang)的現有之(zhi)物(wu)(wu)，比如植物(wu)(wu)、動物(wu)(wu)、人，當然也有神話和神仙。

仿(fang)植(zhi)(zhi)(zhi)物(wu)(wu)(wu)(wu)的筆(bi)架自然(ran)要取得好(hao)的寓意。古人常(chang)用(yong)梅蘭(lan)竹(zhu)菊”四(si)種(zhong)(zhong)植(zhi)(zhi)(zhi)物(wu)(wu)(wu)(wu)來比喻(yu)自己的品格高尚，這四(si)種(zhong)(zhong)植(zhi)(zhi)(zhi)物(wu)(wu)(wu)(wu)自然(ran)容易(yi)成為筆(bi)架的造(zao)型，而像蓮(lian)花(hua)、靈芝(zhi)等植(zhi)(zhi)(zhi)物(wu)(wu)(wu)(wu)也有著美好(hao)的寓意，筆(bi)架的植(zhi)(zhi)(zhi)物(wu)(wu)(wu)(wu)造(zao)型多會參(can)考它們。

動物(wu)(wu)之中(zhong)龍、鳳、麒麟等神獸(shou)形象(xiang)自然(ran)也(ye)是(shi)工(gong)匠(jiang)們所首選(xuan)的(de)，而像蝙蝠等帶有與“福(fu)”字(zi)同音的(de)動物(wu)(wu)也(ye)會被(bei)象(xiang)征為美好的(de)寓意，而雄(xiong)鷹被(bei)象(xiang)征為正義和勇(yong)猛，各種(zhong)動物(wu)(wu)的(de)造型筆架(jia)在明(ming)清時代被(bei)創造出來。

人(ren)物(wu)(wu)(wu)造型的筆(bi)架(jia)也(ye)是明清時代所常見。大多數(shu)的人(ren)物(wu)(wu)(wu)取(qu)自(zi)神(shen)話(hua)(hua)故(gu)事，比如八仙、壽星、王母等神(shen)話(hua)(hua)故(gu)事之中人(ren)物(wu)(wu)(wu)，寓意吉祥(xiang)。除此(ci)之外，人(ren)物(wu)(wu)(wu)的造型也(ye)會取(qu)自(zi)一些(xie)名人(ren)或者歷史故(gu)事，比如竹林七賢、嬰戲圖等。

更為復雜一(yi)些的筆架造(zao)型，也會將(jiang)動植(zhi)物(wu)兩者結合(he)(he)甚至是動植(zhi)人(ren)物(wu)三者結合(he)(he)。

3、天然形

不管是(shi)(shi)山峰(feng)形(xing)(xing)還是(shi)(shi)仿生(sheng)形(xing)(xing)，這兩(liang)類筆(bi)架(jia)都是(shi)(shi)融入了(le)工匠們的構思(si)，而(er)天然形(xing)(xing)筆(bi)架(jia)則是(shi)(shi)天然所形(xing)(xing)成，后期(qi)并未(wei)加(jia)工，就算加(jia)工也只是(shi)(shi)稍(shao)加(jia)雕飾。這一類的筆(bi)架(jia)自然可遇不可求，價格也是(shi)(shi)十分(fen)昂貴。它體現(xian)的就是(shi)(shi)自然美。

三、筆架的材質

明(ming)清時期是(shi)筆(bi)架的(de)高峰期，除(chu)了它的(de)造型多樣化外，筆(bi)架的(de)材質多樣化也(ye)是(shi)一個原因。不(bu)同的(de)材質制(zhi)作出來的(de)筆(bi)架所擁有的(de)韻(yun)味便不(bu)同。

筆(bi)(bi)架(jia)(jia)的(de)材質一般為(wei)瓷、木(mu)、紫砂、銅(tong)、鐵、玉、象牙、水晶。其中(zhong)實用性(xing)的(de)筆(bi)(bi)架(jia)(jia)以瓷、銅(tong)、鐵最為(wei)普遍(bian)，觀賞性(xing)的(de)則(ze)以玉筆(bi)(bi)架(jia)(jia)最為(wei)典(dian)型。式(shi)樣則(ze)尤為(wei)繁多。玉筆(bi)(bi)架(jia)(jia)有山(shan)形者(zhe)、臥(wo)仙者(zhe)、舊(jiu)玉子(zi)母(mu)貓、十二峰頭(tou)為(wei)格(ge)者(zhe)、也有單螭起伏為(wei)格(ge)者(zhe)；瓷則(ze)有哥窯三山(shan)五山(shan)者(zhe)、白定臥(wo)花娃(wa)；木(mu)則(ze)有老(lao)樹根(gen)枝蟠屈(qu)萬狀；石者(zhe)有峰嵐起伏者(zhe)。

1、木質筆架

以(yi)木(mu)為(wei)(wei)(wei)(wei)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)的(de)年代(dai)較為(wei)(wei)(wei)(wei)久遠，但傳世品(pin)不多見(jian)，以(yi)明(ming)清(qing)兩(liang)代(dai)的(de)器(qi)(qi)物(wu)(wu)較為(wei)(wei)(wei)(wei)常見(jian)。有(you)紫(zi)檀(tan)木(mu)、黃(huang)楊(yang)(yang)木(mu)、沉(chen)香木(mu)等(deng)。紫(zi)檀(tan)木(mu)色(se)呈(cheng)棕紫(zi)色(se)，堅重細(xi)致(zhi)，一(yi)(yi)立方(fang)尺原(yuan)木(mu)可(ke)達26公(gong)斤，故紫(zi)檀(tan)木(mu)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)沉(chen)穩，且不易碎，為(wei)(wei)(wei)(wei)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)中(zhong)的(de)精(jing)(jing)品(pin)。紫(zi)檀(tan)松鹿(lu)圖(tu)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)，筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)山(shan)峰(feng)狀，山(shan)峰(feng)上雕以(yi)松樹及松針紋飾，峰(feng)下有(you)孔并(bing)(bing)雕有(you)鹿(lu)紋。色(se)澤沉(chen)郁(yu)，質地(di)細(xi)膩，雕工極為(wei)(wei)(wei)(wei)精(jing)(jing)致(zhi)，為(wei)(wei)(wei)(wei)明(ming)代(dai)器(qi)(qi)物(wu)(wu)。黃(huang)楊(yang)(yang)木(mu)質地(di)堅韌致(zhi)密，色(se)澤濃郁(yu)。黃(huang)楊(yang)(yang)木(mu)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)在清(qing)代(dai)較為(wei)(wei)(wei)(wei)常見(jian)，如(ru)黃(huang)楊(yang)(yang)木(mu)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)，架(jia)(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)山(shan)峰(feng)狀，依山(shan)就勢雕有(you)山(shan)石、靈芝、松鹿(lu)等(deng)紋飾，并(bing)(bing)有(you)鏤雕的(de)孔洞，特(te)別(bie)是牙黃(huang)色(se)的(de)色(se)澤有(you)古(gu)樸(pu)之(zhi)美。銅制筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)多為(wei)(wei)(wei)(wei)0螭(chi)龍形狀，宋(song)陸游(you)詩：“熟睡李書橫竹架(jia)(jia)(jia)，吟余犀管閣銅螭(chi)”。但宋(song)元(yuan)之(zhi)物(wu)(wu)極少(shao)發(fa)現，所見(jian)多為(wei)(wei)(wei)(wei)明(ming)清(qing)之(zhi)物(wu)(wu)。銅螭(chi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)明(ming)代(dai)器(qi)(qi)物(wu)(wu)，清(qing)代(dai)銅螭(chi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)。二者造(zao)型基(ji)本相同，唯明(ming)代(dai)略高一(yi)(yi)些(xie)。傳世品(pin)甚少(shao)。

除上述介紹的(de)品種(zhong)外，還有紫砂、珊(shan)瑚、象牙、石、漆等材質的(de)筆架(jia)，由于(yu)傳世品相對較少，故不(bu)(bu)一(yi)一(yi)介紹。筆架(jia)的(de)典型特征(zheng)是小巧，一(yi)般(ban)來講(jiang)大不(bu)(bu)過盈(ying)尺，不(bu)(bu)但(dan)實用，而(er)且供賞(shang)玩，故在具(ju)體(ti)的(de)收藏過程中，以可(ke)供于(yu)案上，又(you)可(ke)玩于(yu)掌(zhang)中，可(ke)遠觀(guan)，亦可(ke)近取之物為首(shou)選。

2、瓷質筆架

筆(bi)架以(yi)(yi)(yi)(yi)瓷(ci)質最為(wei)(wei)普遍(bian)，特別(bie)是(shi)明(ming)(ming)清(qing)之(zhi)際，樣式(shi)更為(wei)(wei)豐富，流傳更為(wei)(wei)廣泛，不僅適用(yong)，而且講(jiang)究觀賞(shang)，質精形(xing)(xing)(xing)美。迄今所見最早的瓷(ci)質筆(bi)架為(wei)(wei)江蘇無錫北(bei)宋(song)中(zhong)(zhong)(zhong)期(qi)墓葬中(zhong)(zhong)(zhong)出土(tu)的影青(qing)瓷(ci)獸形(xing)(xing)(xing)筆(bi)架水注，為(wei)(wei)一(yi)(yi)件(jian)筆(bi)架和水注兩(liang)用(yong)器(qi)物(wu)。北(bei)京元大都遺址(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)也曾出土(tu)有(you)影青(qing)瓷(ci)筆(bi)架，如(ru)青(qing)白釉(you)筆(bi)架，共有(you)五(wu)(wu)峰(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)，山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)中(zhong)(zhong)(zhong)鏤(lou)空，上有(you)海水植物(wu)等紋(wen)(wen)飾(shi)。山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)數量(liang)較宋(song)代(dai)減少。明(ming)(ming)代(dai)瓷(ci)制筆(bi)架以(yi)(yi)(yi)(yi)山(shan)形(xing)(xing)(xing)居多，有(you)明(ming)(ming)確紀年的為(wei)(wei)正(zheng)(zheng)德時(shi)(shi)青(qing)花(hua)(hua)筆(bi)架，如(ru)青(qing)花(hua)(hua)纏枝(zhi)靈芝阿拉伯文筆(bi)架，以(yi)(yi)(yi)(yi)雕塑技術(shu)成型(xing)，為(wei)(wei)五(wu)(wu)峰(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)山(shan)狀，中(zhong)(zhong)(zhong)峰(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)略高，兩(liang)側山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)漸次。五(wu)(wu)峰(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)以(yi)(yi)(yi)(yi)青(qing)花(hua)(hua)勾勒邊線，內(nei)(nei)繪(hui)纏枝(zhi)靈芝紋(wen)(wen)飾(shi)，中(zhong)(zhong)(zhong)峰(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)開光內(nei)(nei)書有(you)波斯文字。五(wu)(wu)峰(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)山(shan)下為(wei)(wei)青(qing)花(hua)(hua)勾云紋(wen)(wen)。底有(you)青(qing)花(hua)(hua)“大明(ming)(ming)正(zheng)(zheng)德年制”楷款(kuan)。明(ming)(ming)代(dai)瓷(ci)質山(shan)形(xing)(xing)(xing)筆(bi)架的另一(yi)(yi)特點是(shi)山(shan)形(xing)(xing)(xing)隨意(yi)，并(bing)加(jia)以(yi)(yi)(yi)(yi)彩(cai)繪(hui)，如(ru)青(qing)花(hua)(hua)五(wu)(wu)彩(cai)筆(bi)山(shan)，為(wei)(wei)三峰(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)山(shan)形(xing)(xing)(xing)，峰(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)形(xing)(xing)(xing)極為(wei)(wei)隨意(yi)，山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)上雕有(you)龍紋(wen)(wen)，并(bing)飾(shi)以(yi)(yi)(yi)(yi)青(qing)花(hua)(hua)五(wu)(wu)彩(cai)，紋(wen)(wen)飾(shi)清(qing)晰，色(se)彩(cai)艷(yan)麗(li)，為(wei)(wei)萬歷時(shi)(shi)器(qi)物(wu)。可以(yi)(yi)(yi)(yi)這樣講(jiang)，明(ming)(ming)代(dai)中(zhong)(zhong)(zhong)晚期(qi)是(shi)瓷(ci)質筆(bi)架的大發展時(shi)(shi)期(qi)，而且筆(bi)架的形(xing)(xing)(xing)狀各異，除(chu)實(shi)用(yong)之(zhi)外(wai)，可供把玩。紅釉(you)鵝形(xing)(xing)(xing)筆(bi)山(shan)為(wei)(wei)嘉靖(jing)時(shi)(shi)器(qi)物(wu)，器(qi)型(xing)如(ru)一(yi)(yi)只臥鵝，通體施以(yi)(yi)(yi)(yi)紅釉(you)，菱角轉折處露出白色(se)胎骨，雖然器(qi)物(wu)沒有(you)款(kuan)識，但(dan)從胎質、釉(you)質等分析，為(wei)(wei)嘉靖(jing)時(shi)(shi)官窯所燒(shao)造(zao)。又如(ru)青(qing)花(hua)(hua)五(wu)(wu)彩(cai)龍紋(wen)(wen)筆(bi)船，青(qing)花(hua)(hua)五(wu)(wu)彩(cai)龍鳳紋(wen)(wen)筆(bi)盒(he)，不僅色(se)彩(cai)艷(yan)麗(li)，制作精巧(qiao)，而且豐富了筆(bi)架的表現形(xing)(xing)(xing)式(shi)。

清(qing)代瓷筆架以(yi)(yi)乾隆朝制作最(zui)精(jing)，以(yi)(yi)山形(xing)筆架為例，較(jiao)明(ming)代更(geng)為自然隨意，極(ji)富天趣。哥釉(you)筆架，山峰(feng)形(xing)造型，但不死板，山峰(feng)扭曲(qu)變形(xing)，山峰(feng)中部(bu)漏(lou)透。通體飾以(yi)(yi)哥釉(you)，其色淺淡，釉(you)面(mian)有(you)黃(huang)色開片。釉(you)層肥厚潤澤，隱有(you)酥光，為一件精(jing)美的器(qi)物(wu)。

乾隆時亦(yi)有(you)筆(bi)(bi)船傳世(shi)。清代晚期(qi)的瓷筆(bi)(bi)架(jia)缺少早中期(qi)時的神(shen)韻，其山(shan)形筆(bi)(bi)架(jia)的造(zao)型(xing)呆滯，如粉(fen)彩海水(shui)(shui)云蝠(fu)紋筆(bi)(bi)架(jia)，為(wei)五峰(feng)(feng)山(shan)形，山(shan)峰(feng)(feng)上(shang)大下小(xiao)，缺乏(fa)穩重感，山(shan)峰(feng)(feng)較(jiao)高而瘦，美感不足(zu)。山(shan)峰(feng)(feng)上(shang)繪紅彩云蝠(fu)紋飾(shi)，山(shan)峰(feng)(feng)下以粉(fen)彩繪海水(shui)(shui)，底有(you)“長(chang)春宮制”楷書款，為(wei)慈禧(xi)用(yong)具(ju)。

3、玉質筆架

玉(yu)(yu)質筆架的(de)(de)具(ju)體年(nian)(nian)代(dai)已不可考，但從宋(song)周密《云煙(yan)過(guo)眼錄》：“古玉(yu)(yu)筆格”，及(ji)浙江(jiang)衢(qu)州(zhou)南宋(song)咸淳年(nian)(nian)間(1265-1274)墓葬出土有(you)青(qing)玉(yu)(yu)筆格分析(xi)，至少在宋(song)代(dai)玉(yu)(yu)已經用(yong)來加工(gong)筆格了。從傳世品看，宋(song)代(dai)玉(yu)(yu)筆架為山形，峰柱較矮，峰頂(ding)齊平。此時的(de)(de)玉(yu)(yu)筆架以實用(yong)為主，故不見(jian)有(you)過(guo)多的(de)(de)雕(diao)琢痕跡(ji)。元代(dai)玉(yu)(yu)筆架已經追(zhui)求(qiu)人(ren)工(gong)雕(diao)琢的(de)(de)藝術韻味，有(you)文(wen)人(ren)情趣。如青(qing)玉(yu)(yu)鏤(lou)雕(diao)筆架以青(qing)玉(yu)(yu)鏤(lou)雕(diao)而成，通體有(you)大小(xiao)不一的(de)(de)孔(kong)洞，頗(po)有(you)洞石的(de)(de)自然天趣，玉(yu)(yu)色青(qing)幽，成為當(dang)時文(wen)人(ren)學士(shi)追(zhui)求(qiu)悠(you)閑雅(ya)趣生活的(de)(de)一種象(xiang)征(zheng)。

玉筆架在宋(song)代時(shi)(shi)已經(jing)出現，明清時(shi)(shi)廣泛(fan)流行。玉筆架沒有固(gu)定的(de)(de)形狀(zhuang)，多(duo)為三峰或多(duo)峰，其上有重疊(die)的(de)(de)山石(shi)紋，似仿(fang)繪(hui)畫中的(de)(de)披(pi)麻皴(cun)法；有些筆架上還(huan)有用鉆鉆出透孔，做成(cheng)太湖石(shi)形狀(zhuang)的(de)(de)，在石(shi)旁邊又做出幾葉細竹。

明代玉(yu)筆(bi)架極(ji)為(wei)普遍，有青玉(yu)、白(bai)玉(yu)等。以山峰(feng)形居(ju)多，峰(feng)為(wei)柱(zhu)狀，在注重實用性的(de)同時(shi)，更追(zhui)求觀(guan)賞性，其雕工(gong)(gong)精湛。白(bai)玉(yu)筆(bi)架為(wei)明代器物(wu)，通(tong)體雕有人(ren)物(wu)紋飾，雕工(gong)(gong)細膩，刀法流暢。玉(yu)色(se)潤澤，微(wei)閃黃，并(bing)有較(jiao)深浸色(se)。

清(qing)代(dai)(dai)玉筆架(jia)的(de)(de)雕工較(jiao)明(ming)代(dai)(dai)更為繁(fan)縟，特別是工藝(yi)味道濃郁，除(chu)一(yi)些傳統的(de)(de)山(shan)形(xing)(xing)筆架(jia)之外，其觀賞性遠(yuan)遠(yuan)超過(guo)實用性。青玉橋形(xing)(xing)筆架(jia)，為橋形(xing)(xing)，平板式(shi)橋面，兩端為坡(po)狀(zhuang)，橋上人物(wu)與橋下(xia)漁舟相互唱和(he)，極具生活氣息，雕琢(zhuo)精細(xi)，形(xing)(xing)象生動逼真，為清(qing)代(dai)(dai)玉筆架(jia)中的(de)(de)精細(xi)之作。

以水晶雕琢筆架在宋代之時就有。水(shui)晶(jing)為(wei)(wei)無(wu)色(se)透明的(de)結晶(jing)石(shi)英。水(shui)晶(jing)筆(bi)架特點是隨形(xing)雕(diao)琢(zhuo)，流暢婉轉，晶(jing)瑩剔(ti)透。浙江衢州南宋史(shi)繩祖墓中曾出土有水(shui)晶(jing)筆(bi)架，為(wei)(wei)五峰(feng)山(shan)形(xing)，中峰(feng)最高，其(qi)余(yu)漸(jian)次，峰(feng)頂較尖，除山(shan)峰(feng)之外，通體(ti)不見有其(qi)他雕(diao)琢(zhuo)。明代水(shui)晶(jing)筆(bi)架較為(wei)(wei)少見，清代則傳世品較為(wei)(wei)常見，多(duo)為(wei)(wei)山(shan)形(xing)，其(qi)峰(feng)勢較緩，亦(yi)不過多(duo)雕(diao)琢(zhuo)。水(shui)晶(jing)筆(bi)架，其(qi)雕(diao)琢(zhuo)的(de)線條極為(wei)(wei)簡練(lian)，沒有過多(duo)的(de)轉折，但意趣古樸。