一、手風琴的結構及分類

從歷史上(shang)(shang)來講，琴(qin)(qin)的(de)種類(lei)和(he)規格很多，從結(jie)構(gou)、形態上(shang)(shang)看(kan)，大致(zhi)可(ke)分為四(si)類(lei)，即全音(yin)階手風琴(qin)(qin)，半音(yin)階手風琴(qin)(qin)，鍵鈕(niu)式手風琴(qin)(qin)和(he)鍵盤(pan)式手風琴(qin)(qin)。

1、全音階手風琴：結構非常簡單(dan)，相(xiang)當于口(kou)琴(qin)增加了風箱(xiang)；右手(shou)部(bu)分有十來個鍵鈕(niu)(niu)供演奏(zou)(zou)曲調，左(zuo)手(shou)部(bu)分有兩個和(he)弦鍵鈕(niu)(niu)擔任伴奏(zou)(zou)；在同一鍵鈕(niu)(niu)上，推拉風箱(xiang)發出不同高度的兩個音（與(yu)口(kou)琴(qin)發音相(xiang)似(si)）；琴(qin)上沒有背帶，完(wan)全靠雙手(shou)托琴(qin)；全音階手(shou)風琴(qin)的最大缺點是不能轉調，如(ru)若變調則需另換(huan)一架琴(qin)演奏(zou)(zou)。

2、半音階手風琴：首先(xian)是為轉調帶來(lai)了方便；左右手兩部分的鍵(jian)鈕(niu)數量都有(you)所(suo)增加(jia)，加(jia)之此琴(qin)推拉風(feng)(feng)箱發音高度不同，所(suo)以這種琴(qin)音域很寬；半音階手風(feng)(feng)琴(qin)也無背帶，仍靠(kao)雙手托琴(qin)演奏。

3、鍵鈕式手風琴：亦稱新半音階手風琴、巴揚，左右手都(dou)為(wei)鍵鈕的手風琴。分為(wei)B系(xi)(xi)統和C系(xi)(xi)統，B系(xi)(xi)統琴右邊第一(yi)排(pai)的第一(yi)個白鍵鈕音(yin)(yin)是B音(yin)(yin)，C系(xi)(xi)統琴右邊第一(yi)排(pai)的第一(yi)個白鍵音(yin)(yin)為(wei)C音(yin)(yin)。B系(xi)(xi)統在俄羅斯較為(wei)廣(guang)泛流(liu)傳，C系(xi)(xi)統在歐洲比較多。而我國b系(xi)(xi)統的琴都(dou)比較流(liu)行。

4、鍵盤式手風琴：右手是以十二平均(jun)律(lv)結構的(de)鋼(gang)琴鍵(jian)盤形式(shi)，左(zuo)手是鍵(jian)鈕的(de)手風(feng)琴。鍵(jian)鈕和鍵(jian)盤式(shi)手風(feng)琴都(dou)分(fen)為傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)貝(bei)(bei)司(si)低(di)音(yin)琴及雙系(xi)統(tong)(tong)可(ke)(ke)變換自(zi)由低(di)音(yin)琴。傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)貝(bei)(bei)司(si)低(di)音(yin)琴是指(zhi)它(ta)的(de)左(zuo)手貝(bei)(bei)司(si)只(zhi)有一組低(di)音(yin)，相同的(de)音(yin)只(zhi)是重復這(zhe)個(ge)音(yin)，所有低(di)音(yin)只(zhi)在一個(ge)八度內。雙系(xi)統(tong)(tong)可(ke)(ke)變換自(zi)由低(di)音(yin)手風(feng)琴是左(zuo)手貝(bei)(bei)司(si)既有傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)低(di)音(yin)琴的(de)結構又有自(zi)由低(di)音(yin)結構，它(ta)是通過一個(ge)轉換按鈕來變換的(de)。左(zuo)手貝(bei)(bei)司(si)轉換成自(zi)由低(di)音(yin)結構后，可(ke)(ke)以演奏多(duo)個(ge)八度的(de)音(yin)，提(ti)高了手風(feng)琴的(de)表現能力。

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二、手風琴怎么演奏

手風琴演奏(zou)(zou)需要雙(shuang)手(shou)同(tong)時(shi)(shi)(shi)參與(yu)(yu)，而(er)且(qie)在(zai)(zai)練(lian)琴(qin)(qin)時(shi)(shi)(shi)，手(shou)指尖(jian)不停地(di)與(yu)(yu)鍵盤(pan)和鍵鈕(niu)進(jin)行(xing)不同(tong)速(su)度、不同(tong)時(shi)(shi)(shi)間地(di)接觸(chu)，這(zhe)樣便增(zeng)加(jia)了神(shen)經末(mo)梢與(yu)(yu)大腦(nao)信息的(de)(de)傳(chuan)遞機會，手(shou)指肌(ji)肉的(de)(de)控(kong)制(zhi)能(neng)(neng)力(li)(li)也(ye)相(xiang)應(ying)提高(gao)，久而(er)久之，左腦(nao)與(yu)(yu)右腦(nao)的(de)(de)信息處理能(neng)(neng)力(li)(li)將(jiang)(jiang)會大大加(jia)強，反應(ying)能(neng)(neng)力(li)(li)提高(gao)，手(shou)指更(geng)加(jia)靈活，經常練(lian)習將(jiang)(jiang)會提高(gao)雙(shuang)手(shou)以及(ji)身體的(de)(de)協調能(neng)(neng)力(li)(li)。在(zai)(zai)讀譜并同(tong)時(shi)(shi)(shi)進(jin)行(xing)視奏(zou)(zou)時(shi)(shi)(shi)，注意力(li)(li)也(ye)會相(xiang)應(ying)提高(gao)，注意力(li)(li)提高(gao)了, 記憶(yi)能(neng)(neng)力(li)(li)也(ye)隨之增(zeng)長。此外，當琴(qin)(qin)發出聲音時(shi)(shi)(shi)，耳朵將(jiang)(jiang)聽到的(de)(de)聲音信號傳(chuan)遞給(gei)大腦(nao)，大腦(nao)需要對聲音是否正確、音量是否合適、音符的(de)(de)長度是否符合樂譜的(de)(de)要求等(deng)等(deng)迅速(su)做出判斷，因此練(lian)習手(shou)風琴(qin)(qin)的(de)(de)同(tong)時(shi)(shi)(shi)也(ye)使得(de)眼睛、大腦(nao)、手(shou)指以及(ji)上肢(zhi)的(de)(de)肌(ji)肉同(tong)步反應(ying)能(neng)(neng)力(li)(li)逐漸(jian)變得(de)快起(qi)來(lai)，思維速(su)度也(ye)隨之加(jia)快。隨著程度的(de)(de)加(jia)深(shen)，表現能(neng)(neng)力(li)(li)、想象力(li)(li)與(yu)(yu)表達能(neng)(neng)力(li)(li)也(ye)會相(xiang)應(ying)的(de)(de)豐富起(qi)來(lai)。

1、無視覺觸感：眾所(suo)周知，其它鍵盤(pan)樂器的(de)(de)(de)鍵盤(pan)平(ping)面方向(xiang)都是(shi)向(xiang)上(shang)時。在演奏(zou)中，觸(chu)(chu)鍵的(de)(de)(de)準確性和(he)可靠(kao)性是(shi)通過(guo)人體的(de)(de)(de)兩(liang)種觸(chu)(chu)感(gan)(gan)來(lai)提(ti)(ti)供(gong)(gong)：第一是(shi)視(shi)覺(jue)(jue)觸(chu)(chu)感(gan)(gan)，二是(shi)手(shou)指(zhi)觸(chu)(chu)感(gan)(gan)。手(shou)風(feng)琴的(de)(de)(de)鍵盤(pan)平(ping)面和(he)鍵鈕平(ping)面卻與眾不(bu)同(tong)，是(shi)背向(xiang)演奏(zou)者而(er)向(xiang)外的(de)(de)(de)，演奏(zou)中一般(ban)要(yao)(yao)求(qiu)不(bu)看鍵，因此(ci)，演奏(zou)時的(de)(de)(de)準確性和(he)可靠(kao)性只能靠(kao)一種觸(chu)(chu)感(gan)(gan)來(lai)提(ti)(ti)供(gong)(gong)，即手(shou)指(zhi)觸(chu)(chu)感(gan)(gan)。這種有(you)限的(de)(de)(de)準確性和(he)可靠(kao)性，就要(yao)(yao)求(qiu)我們在演奏(zou)中下定要(yao)(yao)貼(tie)鍵，才能改善手(shou)風(feng)琴演奏(zou)中，人體所(suo)提(ti)(ti)供(gong)(gong)的(de)(de)(de)觸(chu)(chu)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)不(bu)足(zu)(zu)。我們知道世(shi)界上(shang)許多生(sheng)物的(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)(jue)觸(chu)(chu)感(gan)(gan)是(shi)很差的(de)(de)(de)，或者根本沒有(you)，但(dan)它們的(de)(de)(de)其他器官的(de)(de)(de)異常靈(ling)敏，彌補了這種先(xian)天(tian)不(bu)足(zu)(zu)。如(ru)鼻子的(de)(de)(de)嗅覺(jue)(jue)，觸(chu)(chu)須的(de)(de)(de)敏感(gan)(gan)，聲(sheng)納的(de)(de)(de)導(dao)向(xiang)等等。手(shou)風(feng)琴的(de)(de)(de)貼(tie)鍵演奏(zou)，實際上(shang)是(shi)增強了手(shou)指(zhi)尖的(de)(de)(de)靈(ling)敏度。

2、地面引力偏向：我(wo)們在其它(ta)鍵盤樂器上觸鍵時(shi)，手(shou)(shou)指的(de)(de)作用(yong)力(li)正好與地(di)(di)(di)面(mian)的(de)(de)引(yin)(yin)(yin)力(li)方向相同，地(di)(di)(di)面(mian)引(yin)(yin)(yin)力(li)不會對手(shou)(shou)指產生偏(pian)向影響。在手(shou)(shou)風琴(qin)上觸鍵時(shi)，手(shou)(shou)指作用(yong)力(li)與地(di)(di)(di)面(mian)引(yin)(yin)(yin)力(li)是相互垂直的(de)(de)，所(suo)以地(di)(di)(di)面(mian)引(yin)(yin)(yin)力(li)對手(shou)(shou)指會產生偏(pian)向影響。當然。克服這種(zhong)偏(pian)向影響，主要(yao)是靠手(shou)(shou)臂力(li)量的(de)(de)自(zi)我(wo)調節。但如果貼(tie)鍵演奏(zou)，手(shou)(shou)指與鍵盤之間(jian)的(de)(de)摩擦力(li)也能起到一定的(de)(de)，抵消地(di)(di)(di)面(mian)引(yin)(yin)(yin)力(li)偏(pian)向影響的(de)(de)作用(yong)。