一、手風琴的結構及分類
從(cong)歷史上來講(jiang),琴的(de)種類和規(gui)格很(hen)多,從(cong)結構、形態上看,大致可分為四類,即全音(yin)階(jie)手風(feng)(feng)琴,半音(yin)階(jie)手風(feng)(feng)琴,鍵鈕式手風(feng)(feng)琴和鍵盤(pan)式手風(feng)(feng)琴。
1、全音階手風琴:結構(gou)非常簡(jian)單(dan),相(xiang)當于口琴(qin)(qin)增加(jia)了風箱(xiang);右(you)手(shou)部(bu)(bu)分有(you)十(shi)來個(ge)(ge)鍵(jian)(jian)鈕(niu)(niu)供演奏曲調(diao),左手(shou)部(bu)(bu)分有(you)兩(liang)(liang)個(ge)(ge)和弦(xian)鍵(jian)(jian)鈕(niu)(niu)擔(dan)任伴奏;在(zai)同(tong)一(yi)鍵(jian)(jian)鈕(niu)(niu)上,推拉風箱(xiang)發(fa)出不(bu)同(tong)高度的兩(liang)(liang)個(ge)(ge)音(與口琴(qin)(qin)發(fa)音相(xiang)似);琴(qin)(qin)上沒有(you)背帶,完全(quan)(quan)靠雙手(shou)托琴(qin)(qin);全(quan)(quan)音階手(shou)風琴(qin)(qin)的最大缺點是(shi)不(bu)能(neng)轉調(diao),如(ru)若變調(diao)則需另換一(yi)架琴(qin)(qin)演奏。
2、半音階手風琴:首先是為轉調帶來了方便;左右(you)手兩部分(fen)的鍵鈕(niu)數量(liang)都有所增(zeng)加(jia),加(jia)之此琴(qin)(qin)推(tui)拉風(feng)箱發音(yin)(yin)高度不同,所以這種琴(qin)(qin)音(yin)(yin)域(yu)很寬;半(ban)音(yin)(yin)階手風(feng)琴(qin)(qin)也(ye)無背帶,仍靠雙(shuang)手托琴(qin)(qin)演奏(zou)。
3、鍵鈕式手風琴:亦稱新(xin)半音階(jie)手風琴、巴揚,左(zuo)右(you)手(shou)都為(wei)鍵鈕的(de)(de)手(shou)風琴(qin)。分為(wei)B系統(tong)和C系統(tong),B系統(tong)琴(qin)右(you)邊第一(yi)排的(de)(de)第一(yi)個白鍵鈕音(yin)是B音(yin),C系統(tong)琴(qin)右(you)邊第一(yi)排的(de)(de)第一(yi)個白鍵音(yin)為(wei)C音(yin)。B系統(tong)在俄羅斯較(jiao)(jiao)為(wei)廣泛流(liu)傳(chuan),C系統(tong)在歐洲比(bi)(bi)較(jiao)(jiao)多(duo)。而我國b系統(tong)的(de)(de)琴(qin)都比(bi)(bi)較(jiao)(jiao)流(liu)行。
4、鍵盤式手風琴:右手(shou)(shou)是以十二(er)平均律結構的(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)鍵盤形式,左手(shou)(shou)是鍵鈕(niu)的(de)手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)。鍵鈕(niu)和鍵盤式手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)都分為傳(chuan)統(tong)貝(bei)司(si)(si)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)琴(qin)(qin)(qin)及雙系(xi)統(tong)可(ke)(ke)變(bian)(bian)換(huan)自由低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)琴(qin)(qin)(qin)。傳(chuan)統(tong)貝(bei)司(si)(si)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)琴(qin)(qin)(qin)是指(zhi)它的(de)左手(shou)(shou)貝(bei)司(si)(si)只有(you)一(yi)組低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin),相同的(de)音(yin)(yin)(yin)只是重復這個(ge)音(yin)(yin)(yin),所(suo)有(you)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)只在一(yi)個(ge)八度內(nei)。雙系(xi)統(tong)可(ke)(ke)變(bian)(bian)換(huan)自由低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)是左手(shou)(shou)貝(bei)司(si)(si)既有(you)傳(chuan)統(tong)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)琴(qin)(qin)(qin)的(de)結構又(you)有(you)自由低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)結構,它是通過一(yi)個(ge)轉(zhuan)換(huan)按(an)鈕(niu)來變(bian)(bian)換(huan)的(de)。左手(shou)(shou)貝(bei)司(si)(si)轉(zhuan)換(huan)成(cheng)自由低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)結構后(hou),可(ke)(ke)以演奏(zou)多個(ge)八度的(de)音(yin)(yin)(yin),提高(gao)了手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)的(de)表(biao)現能力(li)。
二、手風琴怎么演奏
手風琴演奏需要雙手同(tong)時參與(yu)(yu),而且在練琴時,手指(zhi)尖不(bu)(bu)停地與(yu)(yu)鍵盤(pan)和鍵鈕進行不(bu)(bu)同(tong)速度(du)、不(bu)(bu)同(tong)時間地接(jie)觸,這樣(yang)便增加(jia)了神經末梢與(yu)(yu)大(da)(da)(da)腦(nao)信息的傳遞機會(hui),手指(zhi)肌肉(rou)(rou)的控制能(neng)力(li)也(ye)(ye)相(xiang)應提高,久(jiu)而久(jiu)之(zhi),左腦(nao)與(yu)(yu)右腦(nao)的信息處理能(neng)力(li)將會(hui)大(da)(da)(da)大(da)(da)(da)加(jia)強,反應能(neng)力(li)提高,手指(zhi)更加(jia)靈活(huo),經常(chang)練習將會(hui)提高雙手以(yi)(yi)及(ji)身體(ti)的協(xie)調(diao)能(neng)力(li)。在讀(du)譜并同(tong)時進行視奏時,注(zhu)意力(li)也(ye)(ye)會(hui)相(xiang)應提高,注(zhu)意力(li)提高了, 記憶(yi)能(neng)力(li)也(ye)(ye)隨之(zhi)增長(chang)。此(ci)外(wai),當琴發出聲(sheng)音時,耳朵將聽到的聲(sheng)音信號傳遞給大(da)(da)(da)腦(nao),大(da)(da)(da)腦(nao)需要對聲(sheng)音是否正確、音量是否合適、音符(fu)的長(chang)度(du)是否符(fu)合樂譜的要求等(deng)等(deng)迅速做出判(pan)斷,因此(ci)練習手風琴的同(tong)時也(ye)(ye)使得眼睛、大(da)(da)(da)腦(nao)、手指(zhi)以(yi)(yi)及(ji)上肢(zhi)的肌肉(rou)(rou)同(tong)步反應能(neng)力(li)逐漸變得快(kuai)起(qi)來(lai),思維速度(du)也(ye)(ye)隨之(zhi)加(jia)快(kuai)。隨著程度(du)的加(jia)深,表(biao)現(xian)能(neng)力(li)、想象力(li)與(yu)(yu)表(biao)達(da)能(neng)力(li)也(ye)(ye)會(hui)相(xiang)應的豐富起(qi)來(lai)。
1、無視覺觸感:眾(zhong)所周知,其它(ta)鍵盤樂器的(de)(de)(de)(de)鍵盤平(ping)(ping)面(mian)方向(xiang)(xiang)(xiang)都是(shi)(shi)向(xiang)(xiang)(xiang)上時。在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)中,觸(chu)鍵的(de)(de)(de)(de)準確性(xing)(xing)和(he)可(ke)靠性(xing)(xing)是(shi)(shi)通過人體(ti)的(de)(de)(de)(de)兩種觸(chu)感(gan)(gan)來(lai)提供(gong):第一是(shi)(shi)視(shi)覺(jue)(jue)觸(chu)感(gan)(gan),二是(shi)(shi)手(shou)指觸(chu)感(gan)(gan)。手(shou)風琴(qin)的(de)(de)(de)(de)鍵盤平(ping)(ping)面(mian)和(he)鍵鈕平(ping)(ping)面(mian)卻與眾(zhong)不(bu)同(tong),是(shi)(shi)背向(xiang)(xiang)(xiang)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)者而向(xiang)(xiang)(xiang)外的(de)(de)(de)(de),演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)中一般要求不(bu)看鍵,因此,演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)時的(de)(de)(de)(de)準確性(xing)(xing)和(he)可(ke)靠性(xing)(xing)只能靠一種觸(chu)感(gan)(gan)來(lai)提供(gong),即手(shou)指觸(chu)感(gan)(gan)。這種有限的(de)(de)(de)(de)準確性(xing)(xing)和(he)可(ke)靠性(xing)(xing),就要求我(wo)們(men)在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)中下定(ding)要貼鍵,才能改善手(shou)風琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)中,人體(ti)所提供(gong)的(de)(de)(de)(de)觸(chu)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)不(bu)足。我(wo)們(men)知道世界上許多(duo)生物的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)(jue)觸(chu)感(gan)(gan)是(shi)(shi)很(hen)差的(de)(de)(de)(de),或者根本沒有,但它(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)其他(ta)器官的(de)(de)(de)(de)異(yi)常(chang)靈敏,彌(mi)補了這種先(xian)天不(bu)足。如(ru)鼻(bi)子的(de)(de)(de)(de)嗅(xiu)覺(jue)(jue),觸(chu)須的(de)(de)(de)(de)敏感(gan)(gan),聲(sheng)納(na)的(de)(de)(de)(de)導(dao)向(xiang)(xiang)(xiang)等(deng)等(deng)。手(shou)風琴(qin)的(de)(de)(de)(de)貼鍵演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou),實際上是(shi)(shi)增強了手(shou)指尖的(de)(de)(de)(de)靈敏度(du)。
2、地面引力偏向:我(wo)(wo)們在(zai)其(qi)它(ta)鍵盤(pan)樂器上(shang)觸鍵時(shi),手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)作用力(li)(li)正好與(yu)地面(mian)的(de)(de)(de)引力(li)(li)方向(xiang)相同,地面(mian)引力(li)(li)不(bu)會(hui)對手(shou)指(zhi)產(chan)生(sheng)偏(pian)向(xiang)影響(xiang)。在(zai)手(shou)風(feng)琴上(shang)觸鍵時(shi),手(shou)指(zhi)作用力(li)(li)與(yu)地面(mian)引力(li)(li)是相互垂(chui)直的(de)(de)(de),所以地面(mian)引力(li)(li)對手(shou)指(zhi)會(hui)產(chan)生(sheng)偏(pian)向(xiang)影響(xiang)。當然(ran)。克(ke)服(fu)這(zhe)種(zhong)偏(pian)向(xiang)影響(xiang),主要是靠手(shou)臂力(li)(li)量(liang)的(de)(de)(de)自我(wo)(wo)調節。但如果貼(tie)鍵演(yan)奏,手(shou)指(zhi)與(yu)鍵盤(pan)之間的(de)(de)(de)摩擦力(li)(li)也能起到(dao)一定的(de)(de)(de),抵消地面(mian)引力(li)(li)偏(pian)向(xiang)影響(xiang)的(de)(de)(de)作用。