內地(di)樂壇(tan)女(nv)(nv)歌(ge)手的類型多(duo)(duo)種多(duo)(duo)樣(yang)，有(you)在樂壇(tan)掀起巨大(da)影響力(li)的程琳、毛阿敏、韓紅等(deng)(deng)殿堂(tang)級(ji)女(nv)(nv)歌(ge)手；也有(you)唱功過(guo)(guo)人(ren)，以一(yi)首首經典曲目打(da)動人(ren)心的實力(li)派(pai)女(nv)(nv)歌(ge)手李娜、黃綺珊、那英(ying)等(deng)(deng)；更(geng)有(you)拿過(guo)(guo)多(duo)(duo)項樂壇(tan)榮譽的周筆暢(chang)、張靚(jing)穎、李宇(yu)春等(deng)(deng)人(ren)。此(ci)外，還(huan)有(you)出專輯最多(duo)(duo)的女(nv)(nv)歌(ge)手、創作型女(nv)(nv)歌(ge)手、顏值(zhi)過(guo)(guo)人(ren)的美女(nv)(nv)歌(ge)手等(deng)(deng)等(deng)(deng)。總的來說，內地(di)樂壇(tan)女(nv)(nv)歌(ge)手的多(duo)(duo)元(yuan)化(hua)風格為華語音樂的發展(zhan)注入了新的活力(li)和動力(li)。

內地(di)樂(le)壇(tan)不同時期的(de)(de)女歌手們都有著(zhu)獨特的(de)(de)音樂(le)風格和特點：

70年代(dai)郭(guo)蘭英、李谷一(yi)等(deng)人以演唱革命(ming)歌(ge)曲和民(min)歌(ge)為主要(yao)代(dai)表。

到了(le)80年代，鄧麗君(jun)的音樂(le)開始在內地流傳(chuan)，她的音樂(le)風格對(dui)內地女歌手產生了(le)深(shen)遠的影(ying)響，程琳、毛阿敏(min)、張薔(qiang)等人開始接觸流行樂(le)。

進入90年(nian)代，這個時候(hou)楊鈺瑩、那英、田(tian)震等(deng)也開始嶄露頭角，她們的(de)音(yin)樂風格各異，既有(you)柔情的(de)抒情歌曲(qu)，也有(you)動感(gan)的(de)搖滾音(yin)樂。

21世紀初，內地樂壇的女歌(ge)手更加(jia)多元化，李(li)宇春(chun)、張(zhang)靚穎、周筆暢等(deng)許多不同(tong)風格的女歌(ge)手出現(xian)。

而隨(sui)著互聯(lian)網的(de)發展，內地樂壇的(de)女歌手們(men)也擁有了更多的(de)機會和平(ping)臺，諸如張碧(bi)晨、單(dan)依純等新(xin)生代(dai)的(de)女歌手也脫穎而出(chu)，她們(men)的(de)音樂風格更加新(xin)穎，有著強烈的(de)個人特色和風格。

70后女歌手主要以韓紅、楊鈺瑩、孫悅等人為(wei)代表，他(ta)們(men)有(you)的(de)是(shi)國(guo)家級(ji)的(de)實力唱將，有(you)的(de)是(shi)大陸樂(le)壇早期的(de)國(guo)民級(ji)偶(ou)像。80后女歌(ge)手則是選(xuan)秀元年出道的李宇春、張靚穎(ying)、周(zhou)筆暢等人(ren)最為知名，算是大陸引進選(xuan)秀方式的成功范例。90后、00后女歌(ge)手則是“民謠女王(wang)”陳(chen)粒、“翻唱大魔(mo)王(wang)”單依純等人(ren)，她們是內(nei)地樂(le)壇新生代(dai)(dai)(dai)女歌(ge)手中的(de)代(dai)(dai)(dai)表人(ren)物(wu)。總的(de)來說，內(nei)地樂(le)壇不同年代(dai)(dai)(dai)出(chu)(chu)生的(de)女歌(ge)手們以其獨(du)特的(de)音(yin)樂(le)風(feng)格和(he)出(chu)(chu)色的(de)演唱實力(li)，為(wei)華語音(yin)樂(le)的(de)發(fa)展做(zuo)出(chu)(chu)了(le)重要(yao)的(de)貢獻。