小提琴入門教程
1、握弓
右手(shou)握弓(gong)(gong),拇(mu)指尖須緊(jin)靠(kao)螺(luo)旋套(弓(gong)(gong)根),其(qi)他手(shou)指執住弓(gong)(gong)桿,使手(shou)背成自然弧形。手(shou)指需(xu)要(yao)柔軟(ruan)的彎曲。
弓桿位于食(shi)指(zhi)、中(zhong)指(zhi)、無名指(zhi)的末節中(zhong)(即指(zhi)端),拇(mu)指(zhi)恰與(yu)中(zhong)指(zhi)相對,小指(zhi)的指(zhi)尖,輕松(song)的放在(zai)弓桿上,使易于適應(ying)需要,向前(qian)或向后移動(上弓時(shi)向前(qian)移動,下弓時(shi)向后移動)。四指(zhi)之(zhi)間,略(lve)須(xu)靠攏,不(bu)可單獨分開,否則顯(xian)得笨拙而不(bu)雅觀。
2、運弓
優秀(xiu)的(de)(de)演(yan)奏(zou)家能在(zai)小提琴上發出(chu)千變萬化的(de)(de)聲音(yin),就運(yun)弓(gong)而(er)言,取決于運(yun)弓(gong)的(de)(de)速度、弓(gong)在(zai)弦上的(de)(de)壓力以及弓(gong)和弦的(de)(de)接觸點這3種因素的(de)(de)不同結(jie)合。小提琴的(de)(de)弓(gong)法繁多,就其(qi)主要的(de)(de)有以下幾種:
①分(fen)弓:一弓演奏一個音,音要拉的干凈,清楚;
②連弓:一(yi)弓演奏(zou)許多音,在很(hen)多樂曲中(zhong)都(dou)會用到,是最常用的弓法(fa)之(zhi)一(yi);
③頓弓:音(yin)與音(yin)之(zhi)間斷開;
④跳(tiao)弓(gong)(gong):弓(gong)(gong)毛(mao)離開琴弦。這4類弓(gong)(gong)法是(shi)最基本(ben)的(de),在20世紀中期(qi),連頓(dun)弓(gong)(gong),即(ji)在一弓(gong)(gong)中連續快速演奏(zou)許多音(yin)與音(yin)之間(jian)是(shi)斷開的(de)音(yin),被人視為絕技,隨(sui)后又出現了“自(zi)然跳(tiao)弓(gong)(gong)”,即(ji)弓(gong)(gong)毛(mao)在琴弦上,而聽起來或看(kan)起來像跳(tiao)弓(gong)(gong)一樣。所(suo)以人們把小提琴演奏(zou)藝術(shu)稱之為“運弓(gong)(gong)的(de)藝術(shu)”。
3、音準
歌唱(chang)和(he)樂器(qi)演(yan)(yan)奏中所發的(de)音(yin)高,能與一定律制(zhi)的(de)音(yin)高相符,稱為音(yin)準(zhun)。有(you)些樂器(qi)在制(zhi)造或調音(yin)時就有(you)音(yin)準(zhun)要求。歌唱(chang)和(he)樂器(qi)演(yan)(yan)奏過程(cheng)中,隨時都要通過演(yan)(yan)唱(chang)者和(he)演(yan)(yan)奏者的(de)控制(zhi)來解決音(yin)準(zhun)。音(yin)準(zhun)的(de)取得,有(you)賴于敏銳的(de)聽覺、優良的(de)樂器(qi)、精湛的(de)技巧與適宜(yi)的(de)演(yan)(yan)出(chu)環(huan)境。
樂(le)器(qi)(qi)的(de)形體結構、音(yin)孔位置、張力(li)變化(hua)以(yi)及空(kong)氣濕度,包(bao)括(kuo)琴的(de)各個(ge)部件的(de)配合.都與音(yin)準(zhun)有關。就(jiu)弦(xian)樂(le)器(qi)(qi)講,長(chang)時間演奏及氣溫上(shang)升,均(jun)使弦(xian)松(song)弛,因此弦(xian)樂(le)器(qi)(qi)音(yin)準(zhun)的(de)突出(chu)問(wen)題是如何矯正偏(pian)低。
就(jiu)管(guan)樂器講,雖然氣(qi)(qi)溫上升(sheng)使(shi)管(guan)體略微伸長,但同時(shi)氣(qi)(qi)壓降低,聲(sheng)速(su)提高(gao)(gao),頻(pin)率也隨之(zhi)增(zeng)高(gao)(gao)(據實測(ce),氣(qi)(qi)溫每升(sheng)10℃可使(shi)管(guan)樂器發音升(sheng)高(gao)(gao)3音分),因此(ci)管(guan)樂器音準的突出問題是如(ru)何矯(jiao)正偏高(gao)(gao)。
歌唱(chang)及弦樂器、管樂器的音準,當有(you)鋼琴伴(ban)奏時,都以平均(jun)律為準則;但由于平均(jun)律的許多音程聽(ting)起來并不嚴格協和(he),所以在獨唱(chang)、獨奏、重唱(chang)、重奏時,常常需要偏離平均(jun)律而趨近純律或五度相生律,才算達到音準要求(qiu)。
4、音級
具有七個唱名(do、re、mi、fa、sol、la、si)或音(yin)(yin)(yin)(yin)名(C、D、E、F、G、A、B)中任何一(yi)個名稱的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin),每一(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)級(ji)有數種不同的(de) 音(yin)(yin)(yin)(yin)高,用(yong)變化(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)記號(hao)區別,各(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)級(ji)之(zhi)間(jian)的(de)相互關(guan)系(xi)為音(yin)(yin)(yin)(yin)樂中一(yi)切(qie)音(yin)(yin)(yin)(yin)高關(guan)系(xi)的(de)基(ji)礎(chu)。
5、揉弦
揉(rou)(rou)弦是小提琴,二(er)胡,吉他(ta)等弦樂(le)演(yan)奏(zou)所掌握的(de)最具表現力(li)的(de)演(yan)奏(zou)技(ji)巧(qiao)之(zhi)一。在(zai)樂(le)句(ju)(ju)適當的(de)地方加上(shang)適當的(de)揉(rou)(rou)弦,會比沒有(you)揉(rou)(rou)弦的(de)樂(le)句(ju)(ju)在(zai)聲(sheng)音上(shang)要生動的(de)多。
揉弦(xian)是一個(ge)小提(ti)琴演奏(zou)很有表現力(li)的技巧,用(yong)(yong)它(ta)可以來表現不同風格(ge)和特征(zheng)的每(mei)一個(ge)音或每(mei)一個(ge)樂(le)段。揉弦(xian)的要點是怎(zen)樣找到手的最佳動(dong)作,用(yong)(yong)速度(du)快慢、揉弦(xian)寬窄(zhai)來演奏(zou)出每(mei)一個(ge)樂(le)段獨特的風格(ge)和特征(zheng)。
肘臂揉弦和手(shou)腕揉弦,兩(liang)者都要練(lian)習。以能夠表現出最好的(de)音樂特征(zheng),來選擇揉弦的(de)速度和寬窄。
在手(shou)(shou)(shou)腕(wan)前后揉(rou)(rou)動時(shi),帶動手(shou)(shou)(shou)指的(de)(de)關節(jie),手(shou)(shou)(shou)指的(de)(de)觸弦點不能(neng)隨著手(shou)(shou)(shou)腕(wan)的(de)(de)揉(rou)(rou)動而移位。在練(lian)習手(shou)(shou)(shou)腕(wan)揉(rou)(rou)弦時(shi),可先從三指開始。因為用三指揉(rou)(rou)動可以使(shi)動作更為寬松,然后再練(lian)習二指和一指。
而練(lian)習四指(zhi)(zhi)時,還可將三指(zhi)(zhi)緊靠四指(zhi)(zhi)幫(bang)助揉動(dong)。這樣的練(lian)習會(hui)使顫動(dong)的效果更為自如。在手(shou)(shou)腕(wan)揉弦練(lian)習的基礎上也(ye)可逐漸(jian)學習和(he)熟悉手(shou)(shou)臂的揉弦和(he)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)的揉弦。目的是(shi)為了更好的豐(feng)富演奏上的表現力,適應于各種力度和(he)情緒變化的需要。
6、把位
左手(shou)手(shou)指在指板上的(de)位(wei)置,稱之(zhi)為把(ba)(ba)(ba)位(wei)。靠(kao)近琴頭(tou)的(de)把(ba)(ba)(ba)位(wei)為低把(ba)(ba)(ba),靠(kao)近琴馬的(de)為高把(ba)(ba)(ba)。從一個把(ba)(ba)(ba)位(wei)換(huan)到另一個把(ba)(ba)(ba)位(wei),稱為換(huan)把(ba)(ba)(ba)。換(huan)把(ba)(ba)(ba)位(wei)的(de)方法(fa)有多種,例如空弦換(huan)把(ba)(ba)(ba),同(tong)(tong)指換(huan)把(ba)(ba)(ba),不同(tong)(tong)指以及泛(fan)音換(huan)把(ba)(ba)(ba)等。
換把(ba)時產生非演(yan)奏需要的(de)滑(hua)(hua)音(yin),是技巧訓(xun)練不(bu)足的(de)標志。部(bu)分情況下,滑(hua)(hua)音(yin)可(ke)以使音(yin)與音(yin)之間的(de)連接富于(yu)變(bian)化,增加一(yi)(yi)個優美的(de)過度。特別(bie)是結合換把(ba)使用滑(hua)(hua)音(yin),是一(yi)(yi)種富于(yu)表現力(li)的(de)演(yan)奏手段。
7、雙手技巧
小提琴(qin)的左手技巧:音階(jie)、雙音、換把、揉弦(xian)、泛音、左手撥弦(xian)。
右手技巧有:連弓(gong)(gong)、分弓(gong)(gong)、頓弓(gong)(gong)、連頓弓(gong)(gong)、跳(tiao)弓(gong)(gong)、波(bo)弓(gong)(gong)、擊弓(gong)(gong)、碎弓(gong)(gong)、右手撥(bo)弦。
注:在不拉小提琴(qin)的時(shi)候,一定要把琴(qin)弓松(song)開。長期(qi)緊繃會縮短使用壽(shou)命。
如何掌握小提琴右手握弓技巧
小提琴握弓分(fen)為幾個部(bu)分(fen),包括(kuo)右(you)手手指,手腕,小臂,肘關(guan)節(jie),大(da)臂,肩部(bu),還有胸背肌肉(rou)群。這些部(bu)位的(de)(de)協作共同(tong)構(gou)(gou)成(cheng)了右(you)手運弓的(de)(de)基本功能。在練習(xi)中,我們經常對(dui)(dui)幾個部(bu)分(fen)的(de)(de)協同(tong)運作做針對(dui)(dui)練習(xi);但在演奏中,它(ta)們會根據不(bu)同(tong)的(de)(de)技術需要組成(cheng)多種(zhong)運動結構(gou)(gou)。
小提琴握弓技巧
例如:上半弓(gong)分弓(gong)主(zhu)要要依靠(kao)小臂(bei)(bei)進行(xing)活動(dong)(dong),自然(ran)跳弓(gong)則是以手腕為主(zhu),配(pei)合(he)手指來運動(dong)(dong),而全弓(gong),則需要手腕,小臂(bei)(bei),肘(zhou)關節和大臂(bei)(bei)的(de)協同運動(dong)(dong)。所以右(you)手運動(dong)(dong)按照不(bu)同的(de)部位的(de)配(pei)合(he)分為兩種結構運動(dong)(dong)。肩臂(bei)(bei)和指腕運動(dong)(dong)。
肩臂運動
由于右手部(bu)分(fen)的生理結構造(zao)成了(le)右手肩臂只(zhi)能(neng)進行下列(lie)三項有限的運動(dong):
1、小(xiao)臂的開合運動;
2、小臂以肘關節為中心的轉動(dong);
3、大(da)臂(bei)的(de)(de)(de)轉動(dong)(dong)這三項運(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)共同(tong)(tong)特征是杠桿架(jia)構。同(tong)(tong)時分為(wei)兩(liang)大(da)杠桿架(jia)構:以肩部為(wei)的(de)(de)(de)大(da)臂(bei)杠桿,它不單支(zhi)撐,控制大(da)臂(bei)的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)活動(dong)(dong),同(tong)(tong)時還通(tong)過手臂(bei)的(de)(de)(de)關節(jie)來影(ying)響(xiang)小(xiao)臂(bei),手和手指(zhi)的(de)(de)(de)許多(duo)動(dong)(dong)作。以肘關節(jie)為(wei)支(zhi)點(dian)的(de)(de)(de)小(xiao)臂(bei)杠桿,除了起到(dao)調節(jie)和傳承(cheng)(cheng)力(li)量之外(wai)還承(cheng)(cheng)擔著(zhu)運(yun)弓的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)動(dong)(dong)力(li)。
指腕運動
同樣也(ye)是(shi)由(you)兩個杠桿構(gou)成。一(yi)個是(shi)以手腕(wan)支點為主(zhu)的(de)手掌杠桿,兩一(yi)個是(shi)指根關(guan)(guan)節位支點的(de)手指杠桿。由(you)于(yu)關(guan)(guan)節多(duo),結(jie)構(gou)緊(jin)密,協同合作時(shi)要求的(de)協調性很強。指腕(wan)的(de)運動有5種動作:
1、換弓換弦時的垂直動(dong)作;
2、弓(gong)根,弓(gong)尖換(huan)弓(gong)時的水(shui)平動作;
3、弓桿靠(kao)近指板或琴馬的縱(zong)向轉動(dong);
4、直接影響弓弦角(jiao)度和(he)接觸的垂直轉動;
5、弓根換弓時的(de)水平轉動。
稱(cheng)之為右手永(yong)遠的(de)蹺(qiao)蹺(qiao)板(ban)(ban)。這些蹺(qiao)蹺(qiao)板(ban)(ban)的(de)協同共同的(de)構成了(le)通(tong)常所說(shuo)的(de)“右手舵(duo)式運動”。
小提琴持弓能力
小提琴(qin)握弓一般有三種方法(fa)(fa),分別是:德國式(shi)、法(fa)(fa)比式(shi)與俄國式(shi)。
德國式:食指(zhi)較前的第一,第二節(jie)之間平(ping)壓弓桿,拇指(zhi)和中指(zhi)相(xiang)對所有手指(zhi)緊密排列。
法比式(shi):食指第二節最后端斜壓弓桿,食指和中指有間距,拇(mu)指對著中指。
俄國(guo)式(shi):食指(zhi)(zhi)二節(jie),三節(jie)寫壓(ya)并包住弓(gong)(gong)桿,食指(zhi)(zhi)中(zhong)指(zhi)(zhi)間距很小。卡(ka)爾弗(fu)萊(lai)什(shen)本人認為俄國(guo)式(shi)的(de)(de)持(chi)弓(gong)(gong)方法是最效率的(de)(de)。一方面(mian)保持(chi)弓(gong)(gong)子的(de)(de)最大(da)平穩,另一方面(mian)最為省力。因(yin)為他們的(de)(de)爭論重點(dian)集中(zhong)在拇指(zhi)(zhi),食指(zhi)(zhi),小指(zhi)(zhi)的(de)(de)接觸(chu)位置上。充分(fen)詳細毫無爭議的(de)(de)說明了右手手型和握弓(gong)(gong)技術的(de)(de)關鍵在于這三個(ge)手指(zhi)(zhi)。
1,對(dui)于弓桿本身重量(liang)的支(zhi)撐幾乎完全來自(zi)右手拇指(zhi)(zhi)。當弓離(li)開弦的時(shi)候是什么給了弓向上的托力?是拇指(zhi)(zhi)!是什么在(zai)承(cheng)受整個弓桿的重量(liang)?是拇指(zhi)(zhi)!在(zai)此同時(shi)小(xiao)指(zhi)(zhi)則是起到平衡的作(zuo)用。
2,離開了拇(mu)指(zhi)的(de)支(zhi)撐,任何(he)握弓動(dong)作都(dou)會土(tu)崩瓦解。在(zai)運弓過(guo)程中除了弓本身的(de)重(zhong)量,還(huan)有大部分的(de)壓(ya)力來自(zi)手指(zhi),手掌,手臂(bei)的(de)下壓(ya)。而(er)在(zai)練習或是演奏中,右手拇(mu)指(zhi)對不(bu)同音色,音質,音量的(de)變化也起(qi)著不(bu)可忽視的(de)作用。
3,在(zai)運(yun)弓(gong)時。握弓(gong)的四個手指(zhi)(zhi)對弓(gong)桿(gan)的施壓是(shi)在(zai)變(bian)化的。在(zai)下(xia)弓(gong)時(運(yun)弓(gong)方向朝(chao)下(xia),至上半弓(gong)),手指(zhi)(zhi)對弓(gong)桿(gan)的壓力偏向食指(zhi)(zhi)和(he)中(zhong)指(zhi)(zhi);而(er)上弓(gong)時(運(yun)弓(gong)方向朝(chao)向弓(gong)根(gen))食指(zhi)(zhi)和(he)中(zhong)指(zhi)(zhi)對弓(gong)桿(gan)的壓力就要(yao)減少,同時為了(le)弓(gong)桿(gan)的平衡,握弓(gong)的重新(xin)要(yao)稍微(wei)偏向小指(zhi)(zhi)和(he)無名指(zhi)(zhi)。右手拇(mu)指(zhi)(zhi)支持(chi)了(le)這種(zhong)手指(zhi)(zhi)握弓(gong)的壓力。
4,右手食(shi)(shi)指是杠桿上的重要力點。食(shi)(shi)指會(hui)影響弓(gong)(gong)(gong)對弦的壓力。而食(shi)(shi)指位置和姿勢(平(ping)壓,斜壓)就會(hui)改變弓(gong)(gong)(gong)桿上力矩(ju)的變化(hua)。會(hui)對運弓(gong)(gong)(gong)質(zhi)量產(chan)生很大影響。
5,小指(zhi)。主要是(shi)體現在(zai)下半弓和弓根的作(zuo)(zuo)用(yong),其(qi)作(zuo)(zuo)用(yong)是(shi)保(bao)持平衡。
沒小指的的作(zuo)用,弓子沒法拉到(dao)弓根。
小提琴右手手型
右手(shou)手(shou)型因人(ren)而異,但(dan)是對于初(chu)學者(zhe)來(lai)(lai)說一(yi)定(ding)要有一(yi)個(ge)“參(can)考對象”。右手(shou)手(shou)型應該根據(ju)手(shou)指在運(yun)弓中(zhong)的(de)控制(zhi)來(lai)(lai)決定(ding)。要和諧。但(dan)是握(wo)弓的(de)手(shou),無論如(ru)何(he)不能捏著弓子,而要形成(cheng)一(yi)個(ge)以食指,拇指,小指為(wei)杠桿構(gou)架(jia)的(de)“蹺蹺板(ban)”。
不妨提供一個(ge)參(can)考對象:拇指和(he)(he)中指形成一個(ge)圓環,目(mu)的(de)(de)(de)一是套(tao)住(zhu)(zhu)(提住(zhu)(zhu),勾住(zhu)(zhu)……等等“住(zhu)(zhu)”)弓桿(gan)不從手(shou)(shou)中脫落。有些夸(kua)張的(de)(de)(de)演奏者因為堅持(chi)(chi)拇指不對中指,曾在舞臺上掉落弓子而(er)框(kuang)瓢(piao)。二(er)是保持(chi)(chi)右手(shou)(shou)圓型,能(neng)夠(gou)起到放松右手(shou)(shou)的(de)(de)(de)作用。食指把除手(shou)(shou)臂壓(ya)力(li)和(he)(he)重量傳上弓桿(gan)還要(yao)配合(he)小指和(he)(he)手(shou)(shou)腕(wan)的(de)(de)(de)運動。小指的(de)(de)(de)主要(yao)保持(chi)(chi)弓子的(de)(de)(de)平衡,消除多余的(de)(de)(de)力(li)和(he)(he)給予缺少的(de)(de)(de)力(li)。無名指作為小指的(de)(de)(de)輔助,起到增(zeng)強對弓桿(gan)的(de)(de)(de)鞏(gong)固作用。
弓(gong)尖(jian)右(you)手(shou)腕一(yi)般(ban)總是持(chi)平或低于(yu)手(shou)背高度(du)。目(mu)的(de)(de)(de)在于(yu)弓(gong)尖(jian)仍(reng)然(ran)(ran)保持(chi)弓(gong)弦角度(du)。手(shou)指力度(du)重心則偏向(xiang)食指中(zhong)指。中(zhong)弓(gong)中(zhong)弓(gong)要(yao)平衡,角度(du)要(yao)持(chi)平,不然(ran)(ran)碰弦……此時是右(you)手(shou)手(shou)指都在發揮(hui)作用的(de)(de)(de)時候。弓(gong)根除了永久的(de)(de)(de)話題:垂直。之外手(shou)腕要(yao)抬起,肘部自(zi)然(ran)(ran)下放。小(xiao)指與無名指這是不僅需(xu)要(yao)控制運(yun)弓(gong)方向(xiang),還要(yao)抵消(xiao)弓(gong)桿的(de)(de)(de)重量。這個時侯食指可以采(cai)取抱住弓(gong)桿的(de)(de)(de)方式來減輕弓(gong)根運(yun)功的(de)(de)(de)困難。
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