美(mei)國(guo)鄉村音樂的(de)特(te)點(dian) 美(mei)國(guo)鄉村音樂賞析
美國鄉村音樂的特點及賞析
鄉(xiang)村音樂(country music)是(shi)一種具有美(mei)國(guo)民族特色(se)的(de)流行音樂,于20世紀20年代興起(qi)于美(mei)國(guo)南部,其根(gen)源來(lai)自英國(guo)民謠,是(shi)美(mei)國(guo)白人民族音樂代表。歡迎閱(yue)讀參考下面的(de)文(wen)章,一起(qi)來(lai)了解學習(xi)鄉(xiang)村音樂的(de)相(xiang)關(guan)知(zhi)識吧。
一、美國鄉村音樂的起源
美國(guo)鄉(xiang)村音樂起(qi)源于(yu)18世紀末,算(suan)的(de)(de)上是起(qi)源最早的(de)(de)音樂形式(shi),它是由一些(xie)(xie)原先居(ju)住在東海岸一帶的(de)(de)蘇格蘭(lan)和(he)(he)(he)愛爾蘭(lan)人(ren)后裔(yi)逐(zhu)漸向(xiang)西部和(he)(he)(he)南部的(de)(de)內地和(he)(he)(he)山(shan)區(qu)遷(qian)(qian)移,以(yi)求(qiu)發展(zhan)創造出的(de)(de)音樂。這些(xie)(xie)拓荒者在勞動休(xiu)息時,常(chang)常(chang)唱些(xie)(xie)古老的(de)(de)英國(guo)民歌(ge)(ge),這些(xie)(xie)歌(ge)(ge)曲(qu)簡單、活潑,大(da)多(duo)數都是敘述(shu)日常(chang)勞動和(he)(he)(he)生(sheng)活的(de)(de),還(huan)有戀人(ren)們的(de)(de)愛情故事。這些(xie)(xie)都是鄉(xiang)村歌(ge)(ge)曲(qu)最原始的(de)(de)形式(shi)。隨(sui)著人(ren)們的(de)(de)遷(qian)(qian)移分化(hua),這些(xie)(xie)歌(ge)(ge)曲(qu)也隨(sui)之演變成了(le)(le)不同的(de)(de)風格和(he)(he)(he)類型。在北方,它們變成了(le)(le)伐木工人(ren)的(de)(de)勞動歌(ge)(ge)曲(qu),在西部山(shan)區(qu)它們變成了(le)(le)純樸、豪(hao)放(fang)的(de)(de)牛仔歌(ge)(ge),這些(xie)(xie)歌(ge)(ge)曲(qu)還(huan)隨(sui)著一些(xie)(xie)遷(qian)(qian)到(dao)海邊的(de)(de)蘇格蘭(lan)人(ren)演變成了(le)(le)水(shui)手們的(de)(de)勞動號(hao)子。
二、美國鄉村音樂不同時期、特點的音樂形式
1、早期的鄉村音樂
最(zui)初的(de)鄉村音樂只是作為(wei)自娛節目(mu)在家(jia)庭(ting)、教(jiao)堂以及(ji)鄉村聚會時表演(yan)。后來(lai)到了(le)20世(shi)紀20年代(dai),由于新聞媒體和商界的(de)介入,情況發生了(le)變化。1925年,南(nan)方田納西州(zhou)的(de)納什(shen)維(wei)爾建立了(le)廣播電臺(tai)(tai),鄉村音樂得到登臺(tai)(tai)亮相的(de)機(ji)會。第一個(ge)上場的(de)歌(ge)手羅杰斯共錄了(le)30首(shou)鄉村歌(ge)曲。他(ta)運用獨(du)特的(de)山區(qu)民間唱(chang)法,使歌(ge)聲在真假聲區(qu)來(lai)來(lai)回回的(de)轉(zhuan)換(huan)中顯得那(nei)么的(de)悠揚動(dong)聽,人們開始紛(fen)紛(fen)模仿他(ta)的(de)演(yan)唱(chang),后來(lai),羅杰斯被人們譽為(wei)“現代(dai)鄉村音樂之父”。
2、牛仔音樂
牛(niu)(niu)仔(zi)(zi)音(yin)(yin)樂(le)來(lai)源于美國人對大西部(bu)的(de)迷戀,這還體(ti)現在(zai)好(hao)萊塢(wu)的(de)電影(ying)(ying)里(li)。鄉(xiang)(xiang)下人變成了打扮漂亮、精神(shen)抖擻的(de)牛(niu)(niu)仔(zi)(zi)男孩和牛(niu)(niu)仔(zi)(zi)女郎,唱著(zhu)來(lai)自鄉(xiang)(xiang)間(jian)的(de)浪漫歌曲,向人們展示著(zhu)孤(gu)獨大草原(yuan)中(zhong)的(de)浪漫景象(xiang)。30年代以后,在(zai)好(hao)萊塢(wu)表(biao)現美國西部(bu)風(feng)土(tu)人情的(de)電影(ying)(ying)中(zhong),鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)大出風(feng)頭。著(zhu)名演員奧特里(li)是這個時期演唱鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)風(feng)味牛(niu)(niu)仔(zi)(zi)歌曲的(de)主要代表(biao)。他(ta)在(zai)銀幕上塑(su)造的(de)牛(niu)(niu)仔(zi)(zi)形象(xiang)成了家喻(yu)戶曉的(de)人物,鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)樂(le)也因此在(zai)全國更(geng)為流行。
3、蘭草音樂
起(qi)源(yuan)于40年代的(de)(de)(de)(de)“蘭(lan)草音(yin)樂(le)”,也是鄉村音(yin)樂(le)中(zhong)影響頗大(da)的(de)(de)(de)(de)流派。它的(de)(de)(de)(de)得名(ming)來源(yuan)于創(chuang)始者(zhe)Bill Monroe的(de)(de)(de)(de)樂(le)隊“蘭(lan)草男孩(hai)”(The Blue Gass Boys),Bill Monroe綜(zong)合了舞蹈、通俗音(yin)樂(le)以及山區民間音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)特(te)點,在表演(yan)時常(chang)(chang)常(chang)(chang)由人(ren)穿著民間服裝輪流演(yan)唱、演(yan)奏,形式非常(chang)(chang)活潑。“蘭(lan)草音(yin)樂(le)”的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)特(te)點是音(yin)樂(le)精致、純正、原(yuan)汁原(yuan)味。常(chang)(chang)常(chang)(chang)包含兩三部和聲(sheng)以及激烈的(de)(de)(de)(de)節奏和不受約束的(de)(de)(de)(de)情感。“蘭(lan)草音(yin)樂(le)”最初(chu)只在南方肯塔基山區流行,后通過電臺的(de)(de)(de)(de)宣(xuan)傳(chuan)才得以流傳(chuan)到城(cheng)市(shi),此后得到迅速的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)播。
4、山地搖滾
第二次(ci)世(shi)界大戰的(de)(de)爆發,促(cu)使鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂成為了(le)(le)(le)美(mei)國全民族共(gong)同的(de)(de)精神食糧(liang)。戰時(shi)(shi)經濟加速(su)了(le)(le)(le)人口(kou)的(de)(de)流動,不同文化(hua)背(bei)景的(de)(de)人們(men)有了(le)(le)(le)更多的(de)(de)接觸(chu)機會(hui)(hui)。音(yin)樂趣味(wei)的(de)(de)相互滲透,終于在(zai)50年代使鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂達到了(le)(le)(le)全盛(sheng)時(shi)(shi)期。山地搖(yao)滾(gun)(gun)是鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂和(he)搖(yao)滾(gun)(gun)樂的(de)(de)第一次(ci)結合。山地搖(yao)滾(gun)(gun)改變了(le)(le)(le)傳(chuan)統鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂的(de)(de)形式(shi),對鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂的(de)(de)發展產生了(le)(le)(le)重(zhong)要的(de)(de)影響。職業鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂歌星們(men)把山地搖(yao)滾(gun)(gun)帶(dai)入了(le)(le)(le)城市音(yin)樂舞臺上(shang),其他歌星也(ye)紛紛效仿,錄制并銷(xiao)售了(le)(le)(le)近(jin)五百萬張唱片,創造了(le)(le)(le)空前(qian)的(de)(de)紀錄。鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂這(zhe)個原先的(de)(de)“下(xia)里巴(ba)人”逐漸變成了(le)(le)(le)“陽春白雪”進入到了(le)(le)(le)美(mei)國的(de)(de)上(shang)層社會(hui)(hui)。1958年,鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂協會(hui)(hui)成立,其宗旨是在(zai)向全世(shi)界推動和(he)發展鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)樂。
5、酒吧音樂
酒(jiu)吧(ba)音樂(le)(le)是(shi)鄉村(cun)音樂(le)(le)中最(zui)富有活力(li)的(de)(de)(de)(de),也(ye)是(shi)變(bian)化(hua)最(zui)多的(de)(de)(de)(de)一支音樂(le)(le)形(xing)式。酒(jiu)吧(ba)音樂(le)(le)是(shi)一種自由進行的(de)(de)(de)(de)、很(hen)喧(xuan)鬧的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)形(xing)式,產生于(yu)戰后的(de)(de)(de)(de)南方酒(jiu)吧(ba)。這個時期,鄉村(cun)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)聚集場所由公(gong)開社交場所轉移(yi)到了酒(jiu)吧(ba)。鄉村(cun)音樂(le)(le)進入酒(jiu)吧(ba)后,不得不在(zai)歌(ge)詞和演唱風(feng)格(ge)上做出相應的(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。過時的(de)(de)(de)(de)老歌(ge)難以在(zai)這種氛(fen)圍中生存。社會地位的(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)和隨之(zhi)而產生的(de)(de)(de)(de)種種問題是(shi)這些(xie)農民(min)出身的(de)(de)(de)(de)工人(ren)所關(guan)心的(de)(de)(de)(de)。鎖不住(zhu)情人(ren)的(de)(de)(de)(de)心、難以維持的(de)(de)(de)(de)婚姻、及時行樂(le)(le)、借酒(jiu)澆(jiao)愁等,常成為(wei)酒(jiu)吧(ba)歌(ge)曲的(de)(de)(de)(de)主題。
三、美國鄉村音樂的特點
1、美國鄉村音樂的主題內容
美(mei)國(guo)鄉村音(yin)樂(le)是一種(zhong)以率(lv)直簡約、誠(cheng)摯自然的(de)(de)(de)語言講述人類質樸經驗的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)。它(ta)的(de)(de)(de)主題內容包羅萬(wan)象,既(ji)有(you)反映普(pu)通美(mei)國(guo)人的(de)(de)(de)價值(zhi)觀,也(ye)有(you)對往事(shi)的(de)(de)(de)懷念(nian)留戀,還(huan)有(you)對當(dang)今世事(shi)冷(leng)暖的(de)(de)(de)訴(su)說以及對社(she)會(hui)現(xian)狀的(de)(de)(de)評議。從戰爭、自由到愛情、家庭(ting),甚(shen)至身邊熟悉(xi)的(de)(de)(de)人物、動物等都可信手拈來,編成歌曲。正因為它(ta)體現(xian)著普(pu)通美(mei)國(guo)人的(de)(de)(de)情感――對競爭生活的(de)(de)(de)厭惡和對幸福生活的(de)(de)(de)向(xiang)往,所以它(ta)能觸動中下層美(mei)國(guo)人的(de)(de)(de)心靈,受到人們(men)的(de)(de)(de)喜愛,引起大(da)眾的(de)(de)(de)共鳴,美(mei)國(guo)鄉村音(yin)樂(le)對社(she)會(hui)產生了很大(da)影響(xiang)。
下面,我們(men)分(fen)析幾首(shou)具有代表(biao)性的鄉村歌(ge)曲(qu),來理解(jie)這(zhe)類歌(ge)曲(qu)的基本表(biao)現(xian)主題。
(1)表現基本價值觀的主題
代表歌曲(qu)《心滿(man)(man)意足》(“SatisfiedMind”)許多(duo)歌手(shou)為(wei)(wei)這首歌灌了唱(chang)片,其銷售量不(bu)計(ji)其數。這是一(yi)首已(yi)進入“口頭傳說”的(de)(de)(de)鄉村歌曲(qu)。關于這首歌,非(fei)常重(zhong)要的(de)(de)(de)一(yi)點(dian)是:它(ta)表達(da)了美國人(ren)(ren)(也是人(ren)(ren)類(lei))的(de)(de)(de)基本價(jia)值觀,這種價(jia)值觀與一(yi)些評(ping)論家認(ren)為(wei)(wei)美國人(ren)(ren)沉溺癡迷于金錢與成(cheng)功的(de)(de)(de)觀點(dian)是大(da)相(xiang)徑庭的(de)(de)(de)。毫(hao)無疑問,大(da)多(duo)數美國人(ren)(ren)都會對歌中(zhong)所(suo)唱(chang)之詞持以贊同態度――“他(ta)們哪里(li)知道,那比登天還難。要找到一(yi)個富(fu)翁,他(ta)感到心滿(man)(man)意足”正因(yin)為(wei)(wei)如(ru)此,這里(li)所(suo)真正追求的(de)(de)(de),恰恰就(jiu)在于“心滿(man)(man)意足”。一(yi)種價(jia)值觀的(de)(de)(de)全真體驗。
(2)表現思鄉懷舊的主題
許(xu)多(duo)歷史學家都(dou)(dou)注意到,世(shi)界(jie)上(shang)由于做工、旅行、移民而四處遷徙最(zui)多(duo)的(de)(de)人民就(jiu)是(shi)美國(guo)人,他們(men)背井(jing)離鄉(xiang)、苦不(bu)堪言。所以很多(duo)學者都(dou)(dou)認為美國(guo)人沒有家庭(ting)、家鄉(xiang)觀(guan)念,缺(que)乏對故土的(de)(de)思戀之(zhi)情(qing)。其實并不(bu)然,美國(guo)鄉(xiang)村(cun)音樂(le)在(zai)成百上(shang)千(qian)首歌(ge)(ge)曲中已(yi)經告訴我們(men),美國(guo)人具有強烈的(de)(de)鄉(xiang)愁與(yu)鄉(xiang)思。《底(di)特(te)律城》(“Detroit City”)這(zhe)首歌(ge)(ge)就(jiu)是(shi)一個典型的(de)(de)例子。它敘述了一個南(nan)方人北上(shang)底(di)特(te)律,在(zai)一家制造汽車(che)的(de)(de)大工廠做工的(de)(de)情(qing)景。這(zhe)首歌(ge)(ge)的(de)(de)核心在(zai)于表現主人公盼望重返故里、與(yu)家人團聚的(de)(de)迫切心情(qing)。
(3)表現貧窮而自豪的普通人的主題
在美(mei)國(guo)鄉(xiang)村歌(ge)(ge)曲(qu)中(zhong),這(zhe)類歌(ge)(ge)曲(qu)占絕大多數(shu)。他們的(de)(de)(de)創作都基(ji)于(yu)這(zhe)樣一種觀念:講述歌(ge)(ge)手自(zi)(zi)己或(huo)詞作者(zhe)曾(ceng)一度(du)饑寒交迫,貧(pin)困(kun)潦倒(dao)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)經歷。雖(sui)然他們現在再也不缺(que)衣少食,但他們卻時(shi)刻不忘自(zi)(zi)己凄苦的(de)(de)(de)身世。這(zhe)些或(huo)許可稱為(wei)鄉(xiang)村歌(ge)(ge)曲(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)最(zui)佳作品,揭示了(le)“美(mei)國(guo)人(ren)的(de)(de)(de)夢(meng)想”,或(huo)者(zhe)說(shuo)(shuo)是(shi)表達了(le)彌(mi)漫于(yu)鄉(xiang)村歌(ge)(ge)曲(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)對于(yu)“美(mei)國(guo)夢(meng)”的(de)(de)(de)闡釋(shi)。例如,《生(sheng)活(huo)在普邀人(ren)愛(ai)情(qing)中(zhong)間》(Lvingin the Love of Common people)這(zhe)首歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)合唱詞就(jiu)(jiu)突出表現了(le)對于(yu)家庭成(cheng)員(yuan)之間的(de)(de)(de)愛(ai)與自(zi)(zi)豪感的(de)(de)(de)留戀,強調了(le)人(ren)們應盡力改造生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)責任感。準確地說(shuo)(shuo),這(zhe)就(jiu)(jiu)是(shi)美(mei)國(guo)夢(meng)的(de)(de)(de)真正含義。
2、美國鄉村音樂的曲式結構特點
美(mei)國鄉村音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)結構(gou)較為簡單(dan),多為歌(ge)(ge)(ge)謠(yao)體(ti)、二(er)(er)部曲(qu)(qu)(qu)式(shi)和三部曲(qu)(qu)(qu)式(shi),它的(de)(de)(de)(de)(de)風格淳樸旋律優美(mei),節奏分(fen)(fen)明(ming),具有(you)(you)(you)內在的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)染力(li),往(wang)往(wang)易于成為邊唱(chang)邊舞的(de)(de)(de)(de)(de)群眾性(xing)音樂(le)(le)。歌(ge)(ge)(ge)謠(yao)體(ti)大(da)多表現一(yi)些風土人情的(de)(de)(de)(de)(de)主題,歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)屬于自己民族的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色歌(ge)(ge)(ge)謠(yao)。歌(ge)(ge)(ge)謠(yao)以(yi)押韻為主,往(wang)往(wang)表達了一(yi)些有(you)(you)(you)趣的(de)(de)(de)(de)(de)瑣(suo)碎(sui)小事,有(you)(you)(you)時也會闡(chan)述(shu)一(yi)個(ge)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)道理(li),但都是(shi)特(te)別簡短(duan)押韻的(de)(de)(de)(de)(de),很少(shao)有(you)(you)(you)冗長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)謠(yao)。由兩(liang)(liang)個(ge)樂(le)(le)段(duan)(duan)構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)形式(shi)稱(cheng)“單(dan)二(er)(er)部曲(qu)(qu)(qu)式(shi)”,也叫“二(er)(er)段(duan)(duan)體(ti)”,用A+B圖示表示。在美(mei)國鄉村音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)(qu)創(chuang)作(zuo)中廣泛應用。單(dan)二(er)(er)部曲(qu)(qu)(qu)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)個(ge)樂(le)(le)段(duan)(duan)在音樂(le)(le)上(shang)具有(you)(you)(you)鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)初步陳述(shu)性(xing)質,材料簡單(dan),結構(gou)方整,情緒穩定,具有(you)(you)(you)進一(yi)步展開的(de)(de)(de)(de)(de)要求和發展的(de)(de)(de)(de)(de)可能性(xing)。第二(er)(er)個(ge)樂(le)(le)段(duan)(duan)可以(yi)是(shi)再(zai)(zai)現性(xing),也可以(yi)是(shi)對比性(xing),分(fen)(fen)為有(you)(you)(you)再(zai)(zai)現性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)二(er)(er)部曲(qu)(qu)(qu)式(shi)和沒有(you)(you)(you)再(zai)(zai)現性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)二(er)(er)部曲(qu)(qu)(qu)式(shi)兩(liang)(liang)種。
三部曲式又(you)稱三段(duan)體或(huo)ABA曲式,也是(shi)鄉村音(yin)樂(le)(le)作品中比較常見的樂(le)(le)曲形式,是(shi)由(you)兩個(ge)同(tong)等重要的結構(gou)(“A段(duan)”和(he)“B段(duan)”),組成了(le)一(yi)(yi)個(ge)具有三個(ge)“段(duan)落(luo)”的曲體,其中第(di)(di)一(yi)(yi)和(he)第(di)(di)三段(duan)可以(yi)是(shi)完全(quan)相(xiang)同(tong)或(huo)近乎相(xiang)同(tong)的內容(rong),第(di)(di)二段(duan)則和(he)第(di)(di)一(yi)(yi)段(duan)形成強烈對比,形成了(le)“A-B-A(或(huo)A')”的構(gou)造。不論是(shi)A段(duan)或(huo)B段(duan),其內部結構(gou)都相(xiang)對比較自由(you),由(you)短短的數個(ge)小節或(huo)一(yi)(yi)兩個(ge)樂(le)(le)句(ju),到更復雜的結構(gou)組成都可以(yi)。
3、美國鄉村音樂的演唱特點
美國(guo)鄉村音(yin)(yin)樂的演(yan)唱(chang)(chang)特(te)點是將情感與聲音(yin)(yin)完美的結合。由于(yu)鄉村音(yin)(yin)樂是從美國(guo)民間音(yin)(yin)樂發展而(er)來(lai)的,所(suo)以(yi)在(zai)唱(chang)(chang)法(fa)方面(mian)帶有濃(nong)郁的民間音(yin)(yin)樂色(se)彩,較多(duo)地運用民間本嗓(sang)的音(yin)(yin)色(se)來(lai)演(yan)唱(chang)(chang),并帶有濃(nong)重(zhong)的鼻音(yin)(yin)。例如,被(bei)人(ren)(ren)們譽為“美國(guo)鄉村音(yin)(yin)樂之父”的歌手羅杰斯,他就擅長運用真(zhen)聲和假(jia)聲相互轉(zhuan)換和交替(ti)的方法(fa)來(lai)演(yan)唱(chang)(chang)。他的歌聲在(zai)真(zhen)假(jia)聲區(qu)來(lai)回自(zi)如的轉(zhuan)換,聲帶非(fei)常松弛,自(zi)然的音(yin)(yin)色(se)感人(ren)(ren)至深(shen)。贏得了很多(duo)熱(re)愛鄉村音(yin)(yin)樂的年輕人(ren)(ren)的崇(chong)拜與效(xiao)仿(fang)。
同時歌手又常(chang)(chang)(chang)常(chang)(chang)(chang)運用一(yi)種“孤獨的(de)(de)(de)”、“冷漠的(de)(de)(de)”腔調向(xiang)聽眾訴(su)說著一(yi)切,他(ta)們(men)臉上(shang)常(chang)(chang)(chang)常(chang)(chang)(chang)毫(hao)無表情(qing),好像傾(qing)訴(su)的(de)(de)(de)歡樂和痛苦都與自(zi)己無關(guan),而實際(ji)上(shang)卻完(wan)(wan)全(quan)將(jiang)自(zi)己的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)沉浸到歌詞的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)中去了(le)。鄉村(cun)音樂感(gan)(gan)人(ren)的(de)(de)(de)地方,就(jiu)(jiu)在于它完(wan)(wan)全(quan)徹底的(de)(de)(de)真(zhen)誠(cheng),用他(ta)們(men)的(de)(de)(de)真(zhen)誠(cheng)來(lai)演唱,用真(zhen)誠(cheng)來(lai)打動人(ren),這就(jiu)(jiu)是鄉村(cun)音樂的(de)(de)(de)本色。
4、美國鄉村音樂的演唱形式
在(zai)演(yan)(yan)唱(chang)形(xing)式(shi)(shi)上,鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂多(duo)以男(nan)、女聲(sheng)(sheng)(sheng)獨唱(chang)為主,有聲(sheng)(sheng)(sheng)部的(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)唱(chang)也(ye)很(hen)常見。縱觀美國(guo)鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)歷史,男(nan)聲(sheng)(sheng)(sheng)獨唱(chang)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)運(yun)(yun)用(yong)的(de)(de)(de)(de)相對較多(duo)一(yi)些(xie)。除了(le)一(yi)些(xie)家庭(ting)(ting)組(zu)合(he)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)唱(chang)形(xing)式(shi)(shi)以外(wai),說唱(chang)結合(he),時彈時唱(chang)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)也(ye)很(hen)多(duo)見。例如(ru),一(yi)些(xie)樂隊(dui)組(zu)合(he),他們(men)的(de)(de)(de)(de)成員基本(ben)都(dou)(dou)是(shi)邊(bian)彈邊(bian)唱(chang),并隨(sui)著鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)演(yan)(yan)變,音(yin)樂特(te)點的(de)(de)(de)(de)不斷豐富,說唱(chang)結合(he)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)也(ye)越(yue)來越(yue)多(duo)的(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)用(yong)在(zai)鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱(chang)形(xing)式(shi)(shi)中,這種演(yan)(yan)唱(chang)形(xing)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)變化(hua)得到(dao)(dao)了(le)越(yue)來越(yue)多(duo)的(de)(de)(de)(de)觀眾的(de)(de)(de)(de)喜愛。鄉(xiang)村(cun)歌曲(qu)演(yan)(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)音(yin)域不寬,一(yi)般在(zai)中聲(sheng)(sheng)(sheng)區(qu)進行。早期的(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)唱(chang)很(hen)少(shao)有和聲(sheng)(sheng)(sheng)運(yun)(yun)用(yong),因為鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂最初只是(shi)用(yong)于鄉(xiang)村(cun)家庭(ting)(ting)的(de)(de)(de)(de)娛樂活動,家庭(ting)(ting)成員們(men)演(yan)(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)唱(chang)大都(dou)(dou)沒有和聲(sheng)(sheng)(sheng),形(xing)式(shi)(shi)很(hen)自由、簡單,但收到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)娛樂效果卻是(shi)不打折(zhe)扣的(de)(de)(de)(de)。真正運(yun)(yun)用(yong)和聲(sheng)(sheng)(sheng)處理實際(ji)上是(shi)在(zai)鄉(xiang)村(cun)音(yin)樂商業化(hua)之后才(cai)逐漸(jian)發展(zhan)起(qi)來的(de)(de)(de)(de)。
5、美國鄉村音樂的伴奏樂器
早期美國鄉村音樂的主要伴奏樂器是小提琴,其它樂器還有吉他、班卓琴等(deng)。小提(ti)(ti)琴是白人(ren)殖民(min)主義(yi)者帶進美(mei)國(guo)的(de)(de)。它(ta)(ta)是鄉(xiang)(xiang)村(cun)人(ren)最喜愛的(de)(de),曾(ceng)一(yi)度是鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂(le)(le)(le)(le)必不(bu)可少的(de)(de)演奏樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)。它(ta)(ta)活躍(yue)于各(ge)種(zhong)場(chang)合(he),但最受家庭舞會的(de)(de)寵(chong)愛,而(er)這(zhe)種(zhong)親切寬松(song)的(de)(de)氛圍也非常適(shi)宜于鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)生(sheng)長。隨著(zhu)鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)發(fa)展,在現(xian)代鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂(le)(le)(le)(le)中,伴奏樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)的(de)(de)配(pei)置(zhi)也發(fa)生(sheng)了變化(hua)。例如,在酒吧音樂(le)(le)(le)(le)中,由于這(zhe)種(zhong)娛(yu)樂(le)(le)(le)(le)場(chang)所非常嘈雜(za),歡笑(xiao)聲(sheng)(sheng)、碰(peng)杯聲(sheng)(sheng)、桌椅(yi)移(yi)動聲(sheng)(sheng)混(hun)雜(za)在一(yi)起(qi),平緩低沉(chen)的(de)(de)音樂(le)(le)(le)(le)已(yi)經不(bu)能壓住這(zhe)些(xie)噪音了,所以(yi)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)要不(bu)斷提(ti)(ti)高音量,加快節奏。密集型的(de)(de)和弦彈奏法(fa)逐漸成為酒吧音樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)伴奏特點,伴奏樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)多以(yi)電(dian)聲(sheng)(sheng)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)為主,例如:電(dian)吉他(ta)、電(dian)貝(bei)司(si)和鼓,鋼琴上場(chang)的(de)(de)機(ji)會也越來越多。隨著(zhu)美(mei)國(guo)鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)不(bu)斷發(fa)展變化(hua),后又加入獨具特色(se)的(de)(de)民(min)間樂(le)(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi),如曼陀鈴、夏威夷吉他(ta)等(deng)。由于鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)伴奏無需龐大(da)的(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui),華(hua)麗的(de)(de)布景,因此(ci)演出的(de)(de)場(chang)面極其靈活,形式多樣。
在(zai)(zai)美國民間音樂爭(zheng)奇(qi)斗(dou)艷的(de)(de)百花壇中(zhong)(zhong),鄉(xiang)村音樂可謂(wei)是(shi)一支(zhi)艷麗的(de)(de)奇(qi)葩(pa)。它以濃郁(yu)的(de)(de)鄉(xiang)土氣息、淳樸的(de)(de)旋律、真(zhen)摯樸實的(de)(de)歌詞以及返(fan)璞歸真(zhen)的(de)(de)本嗓演唱(chang)贏(ying)得了成(cheng)千上萬觀眾的(de)(de)心。在(zai)(zai)21世(shi)紀的(de)(de)今天,曾一度紅遍美國的(de)(de)搖滾樂、迪斯科(ke)都已黯然(ran)失色,被(bei)人(ren)們慢慢遺忘(wang)。但是(shi)鄉(xiang)村音樂卻(que)以其(qi)清新、質樸的(de)(de)風格依然(ran)占據著無數美國人(ren)的(de)(de)心靈。由此可見,鄉(xiang)村音樂在(zai)(zai)美國文化的(de)(de)生活中(zhong)(zhong)具有重要的(de)(de)地位,是(shi)美國人(ren)民寶貴的(de)(de)藝術財富。
四、代表作
1、Kenny Rogers------The Gambler;
2、George Strait------I Cross My Heart;
3、Garth Brooks------The Dance;
4、Chely Wright------It Was;
5、Alan Jackson------When Somebody Loves You。