【古典吉(ji)他入門(men)教(jiao)程】古典吉(ji)他入門(men)零基礎 古典吉(ji)他入門(men)教(jiao)學

古典吉他入門教學目錄：

一、初學(xue)者的分(fen)類及初始準備工作(zuo)

二、正(zheng)確的演奏姿勢

三(san)、左手的基本功技巧及其(qi)練(lian)習

四、右手的基本功技巧及其練習

五、兩個(ge)聲部的主旋(xuan)律(lv)推薦練習曲(qu)

六、高(gao)級技(ji)巧(qiao)與(yu)特殊技(ji)巧(qiao)

七、如何(he)提(ti)高音樂素(su)養

一、初學者的分類及初始準備工作

1、分類：學古典吉他的人如果要詳細分類的話，大概是：一、僅覺得古典吉他十分好聽，想學學，這類初學者各方面還在觀摩、探索、定型階段，，或許其中又有大多數半途終止；只有少數堅持下來。但是只要有正確的方法引導，就成為吉他普及的生力軍；二、酷愛吉他，將吉他作為重要的業余愛好，陶冶情操，豐富生活的品趣。三、將吉他作為職業，從事這門藝術，無論將來在演奏或者理論上有成就，都是次要的。一句話，他們將自己完全交給了吉他藝術。古人云：“欲立業必先立其志”，所以，我一再強調我的學生要先給自己定位。

2、選琴：看經濟情況來定買什么檔次的琴。古典吉他最好用大號的古典琴，這樣音量較大。首先看琴身是否有裂縫，對于極其細微的裂縫，肉眼不容易看見。具體方法是：用耳貼緊琴板（琴后板），撥一根單弦,聽是否醇(chun)厚(hou)飽滿(man)，沒有雜音、沙音。尤(you)其要聽4、5、6弦。然后，用手指(zhi)輕敲面板各處，包括鼓音。仔(zi)細聽。將琴(qin)水平(ping)用眼睛(jing)平(ping)視，沒(mei)有彎翹。1、6弦在第(di)一品和12品(pin)，弦高(gao)分別大約在(zai)1MM、1.5MM-2MM、4.5MM、5.MM左右。（不是絕對(dui)的，僅(jin)是一個衡(heng)量尺(chi)度）

弦(xian)軸轉動感覺好，不(bu)要(yao)太(tai)松也不(bu)要(yao)太(tai)緊。琴(qin)馬出與(yu)面板的(de)(de)粘(zhan)接(jie)十分重(zhong)要(yao)，高檔琴(qin)與(yu)低(di)檔琴(qin)的(de)(de)一個重(zhong)要(yao)差別之一就(jiu)在于此處。音(yin)品上沒(mei)有(you)毛刺、表面沒(mei)有(you)破損。琴(qin)的(de)(de)手(shou)感是(shi)否合(he)適，在吉他(ta)的(de)(de)任何一個品格(ge)，彈出的(de)(de)聲(sheng)音(yin)都應該是(shi)請(qing)晰(xi)、明亮的(de)(de)，不(bu)應該有(you)雜(za)音(yin)或打(da)(da)品。手(shou)感太(tai)高或太(tai)低(di)的(de)(de)吉他(ta)，對演(yan)奏者(zhe)都是(shi)很不(bu)利的(de)(de)，太(tai)高的(de)(de)手(shou)感則易打(da)(da)品，不(bu)適合(he)大力度演(yan)奏。

3、弦：優質(zhi)的尼龍低(di)音弦(xian)纏絲均勻，銀色(se)鍍層(ceng)發亮，同時又柔軟易于(yu)彎折，劣質(zhi)的尼龍低(di)音弦(xian)纏絲松散(san)，松緊(jin)不一。可以簡單做一個(ge)實驗來區分(fen)劣質(zhi)的弦(xian)：用手搓揉4、5、6弦其一(yi)，如果碰上劣質弦，基本(ben)就現形了(le)。當然，經濟好的人(ren)不存(cun)在這些顧(gu)慮，因(yin)為到品牌(pai)店買品牌(pai)貨嘛。

著名的古典吉他尼龍弦品牌有Sararez、D’Addario、Augustine、Aranjnez、La Bella等。國內(nei)的(de)“紅棉”牌尼龍(long)弦，對初學者也能夠勝任。

弦的保養，主要是不要在潮濕環境，這點其實是廢話，因為誰也不會到衛生間去彈。不過，長時間不彈，應該將弦松了或者下了。免得損壞。何時換弦同樣是由經濟條件決定的，按某些大師的話就是大約1-2個(ge)月連續(xu)彈就應該換(huan)。聽起就來(lai)氣，誰有這么多錢？優質的(de)弦(xian)昂貴啊(a)。我認(ren)為對初學者來(lai)說，只要弦(xian)有明顯損壞、銹跡、散線就可(ke)以換(huan)了。

最后強調的是，如(ru)果僅松弦而沒有下弦、長(chang)期沒有彈的琴(qin)，應該一(yi)根(gen)根(gen)換，不要全下后再換。否則也許由于(yu)張力的緣故會損(sun)壞琴(qin)。

4、上弦

一般弦末有兩種流行的上法：8字型(xing)和(he)U字型。8字型(xing)弦音穩定，定性快。尤其是(shi)通(tong)俗吉他(ta)，對琴枕有損害；U字型簡(jian)單(dan)好(hao)裝，定性(xing)較慢。不易(yi)損壞琴枕(zhen)。

弦軸最好規則纏繞，并按1、2、3、4、5、6順(shun)序安裝。不(bu)要突(tu)然調(diao)到標準音，那(nei)樣對質量不(bu)是很好的弦是會損壞的。建議(yi)第一天調(diao)到標準音低2度左右(you)。然后不(bu)斷(duan)在彈的過程(cheng)中(zhong)調，第(di)二天(tian)就可以調到標準(zhun)了。一般琴弦(xian)剛換后至(zhi)少要幾天(tian)才會穩定。

順(shun)序是(shi)先(xian)裝(zhuang)琴(qin)馬(ma)處，和卸弦相(xiang)反。上得好的險與琴(qin)會很美觀。否則琴(qin)馬(ma)處比較難看(kan)。

5、定音

一般我每弦找一個音，再彈2個和(he)弦(xian)就OK了。這個每人方法很多(duo)，不贅言了。吉他標準定音為ＥＡＤＧＢＥ，從6弦(xian)到1弦即低(di)音(yin)(yin)到高音(yin)(yin)記(ji)譜(pu)(pu)分別是Ｅ、Ａ、ｄ、ｇ、ｂ、Ｅ１，實(shi)際(ji)音(yin)(yin)高分別是Ｅ１、Ａ１、Ｄ、Ｇ、Ｂ、ｅ，唱(chang)名依次(ci)是Ｍｉ、Ｌａ、Ｒｅ、Ｓｏｌ、Ｓｉ、Ｍｉ，用簡譜(pu)(pu)記(ji)就是Ｃ大(da)調的３６２５７３。

有(you)的人喜歡用定(ding)音器來(lai)校正調(diao)弦。我不贊成，要靠自己的聽力(li)。開始不行就多鍛煉，聽音這玩意怎么要借助(zhu)其(qi)他東西呢？

6、其他：

然后(hou)就(jiu)是幾(ji)個必須掌(zhang)握的技(ji)能了。

五線(xian)譜(pu)(pu)、簡譜(pu)(pu)。必(bi)須是(shi)(shi)五線(xian)譜(pu)(pu)，而不是(shi)(shi)“吉他五線(xian)譜(pu)(pu)”。然(ran)后建議多(duo)聽嚴(yan)肅(su)音(yin)樂，總之，多(duo)在嚴(yan)肅(su)音(yin)樂的海(hai)洋里面遨游，是(shi)(shi)提高綜合素養(yang)的好辦法。

7、練琴計劃：

有的孩子不怕苦，不怕枯燥；有的就不一定。但我以前常常是讓我的學生50%的時間練(lian)習基礎，30%收集并學(xue)習各(ge)種音樂營養（所(suo)有(you)和音樂有(you)關的東西），20%的時(shi)間讓學(xue)生早接觸曲子練(lian)習。簡稱為5-3-2計(ji)劃。

1、50%的(de)(de)時(shi)間來(lai)練(lian)(lian)(lian)習(xi)基(ji)礎，作(zuo)為一個(ge)業余愛好者(zhe)已經足夠了。無(wu)(wu)非是(shi)(shi)平生(sheng)用(yong)吉他(ta)藝術自我(wo)熏(xun)陶、結(jie)交知己朋友、推(tui)廣(guang)吉他(ta)等(deng)等(deng)。在(zai)打基(ji)礎的(de)(de)訓練(lian)(lian)(lian)中，我(wo)對學生(sheng)最強調的(de)(de)是(shi)(shi)音階(jie)走位練(lian)(lian)(lian)習(xi)、輪指練(lian)(lian)(lian)習(xi)、小指力(li)度練(lian)(lian)(lian)習(xi)、演奏姿(zi)勢。音階(jie)練(lian)(lian)(lian)習(xi)有書的(de)(de)話(hua)我(wo)一般推(tui)薦(jian)的(de)(de)是(shi)(shi)“卡”的(de)(de)教(jiao)(jiao)材(cai)。其(qi)實，無(wu)(wu)論什(shen)么教(jiao)(jiao)材(cai)、練(lian)(lian)(lian)習(xi)曲，都(dou)是(shi)(shi)換著花樣讓人(ren)練(lian)(lian)(lian)習(xi)：音階(jie)、音律、琴感(gan)，一旦三者(zhe)結(jie)合起來(lai)，就(jiu)是(shi)(shi)大家常說的(de)(de)素(su)養。所以，我(wo)沒有逼迫誰(shui)非得用(yong)什(shen)么教(jiao)(jiao)材(cai)。但是(shi)(shi)基(ji)本要(yao)達到什(shen)么程度要(yao)規(gui)定清楚的(de)(de)。

2、30%收集、學習(xi)音樂(le)(le)營養。盡(jin)管(guan)是業余的(de)，但是如(ru)果要把吉他(ta)理解得好、演奏(zou)得好。有時候是和一個人(ren)的(de)綜(zong)合音樂(le)(le)素養有很大聯(lian)系(xi)的(de)。這點不(bu)(bu)用我說了。最重要的(de)一點是請(qing)大家設(she)想一下一個情景：野(ye)外、松柏、流水、草(cao)地、亭臺，幾個吉他(ta)朋(peng)友，論(lun)今道古，時而即(ji)興演奏(zou)，時而爭論(lun)不(bu)(bu)休，時而博引論(lun)之(zhi)，時而作歌(ge)豪飲....我們業余(yu)古典吉(ji)他愛好者，如果讓你在以上情景描述(shu)和(he)去不量力而行地追求名利、獎杯...，您愿意選(xuan)擇哪(na)個(ge)？或許有(you)人說，你說的是世外桃(tao)圓，不實(shi)際。NO！在家又何仿？影(ying)響嗎？至(zhi)少(shao)我追(zhui)求的就是這種(zhong)境界。

3、好廚師(shi)是在實踐過(guo)程中，師(shi)傅(fu)調教出來(lai)的；同樣(yang)，吉他也很類似。再設(she)想2個學生和2個(ge)老師(shi)。第一個(ge)老師(shi)對他的(de)(de)學生(sheng)說：“我不是告訴你(ni)，這個(ge)地方應該把自己的(de)(de)感(gan)情(qing)融入，你(ni)技巧沒有問題(ti)，但(dan)是怎么老出不來感(gan)情(qing)呢(ni)？要(yao)知(zhi)道，任何一種(zhong)樂(le)器沒有情(qing)感(gan)幾(ji)(ji)乎是死水。”學生(sheng)回答(da)：“老師(shi)，這幾(ji)(ji)年我天天練習基礎(chu)指法，沒學幾(ji)(ji)首曲子，總感(gan)覺沒有實踐的(de)(de)地方啊”

第二個老師對學生說：“恩，你的演奏的確有情在里面，盡管技巧方面差些，但是從總體上來說是平衡的。畢竟吉他是你的追求，而不是你的唯一。但是以后要加強技巧..”

二、正確的演奏姿勢

首先，我(wo)認為(wei)要(yao)以身體(ti)放松和形(xing)體(ti)平衡為(wei)兩大(da)主要(yao)要(yao)點。這樣(yang)才能(neng)(neng)保證雙手(shou)的(de)走位能(neng)(neng)夠(gou)充份發揮(hui)。如果沒有正(zheng)確的(de)姿勢，肌肉會產(chan)生疲勞、緊張，一旦長期(qi)養(yang)成習慣(guan)，不(bu)僅難以糾正(zheng)，更不(bu)利于提(ti)高(gao)吉他(ta)水平。至于有的(de)教材說有時能(neng)(neng)夠(gou)導致某種疾患，本(ben)人不(bu)敢茍同，認為(wei)言重。還是言歸(gui)正(zheng)傳(chuan)吧。

1、坐姿：

我一般用40-50CM的(de)(de)凳(deng)子，當(dang)然(ran)，不(bu)(bu)同(tong)高度的(de)(de)凳(deng)子也要配不(bu)(bu)同(tong)高度的(de)(de)踏板。但是(shi)，沒有(you)必要規定是(shi)多少(shao)，因為每個(ge)的(de)(de)體形、骨骼(ge)不(bu)(bu)一(yi)樣，也就(jiu)(jiu)是(shi)說要達到前面所(suo)說的(de)(de)兩大要素，是(shi)因人而異的(de)(de)。所(suo)以(yi)凳(deng)子這點(dian)沒有(you)定論。當(dang)然(ran)，凳(deng)面應(ying)該平(ping)，不(bu)(bu)要墊軟、厚的(de)(de)東西。還有(you)一(yi)點(dian)，那就(jiu)(jiu)是(shi)臀部(bu)大約(yue)按四分之(zhi)三(san)的(de)(de)接觸(chu)面是(shi)最好的(de)(de)（個(ge)人經(jing)驗），即凳(deng)子的(de)(de)前部(bu)。

2、持琴姿勢：

不知道大家注意到沒有，琴與身體通常有幾個接觸點：1、左(zuo)大腿中間；這是最主要的(de)支(zhi)點。2、左胸(xiong)（大概在乳上(shang)2-3CM處(chu)）受(shou)力最小的就(jiu)是(shi)這(zhe)個點，因為僅僅是(shi)吉他輕(qing)輕(qing)依(yi)靠的點3、右臂肘部內前(qian)大(da)約(yue)4-5CM處(chu)4、右腿內(nei)側大(da)約(yue)中(zhong)間。這四個點就支(zhi)撐起(qi)了(le)琴(qin)體。當然，左(zuo)手(shou)自然也算接(jie)觸點，但(dan)是不(bu)是主要支(zhi)點。至(zhi)于(yu)琴(qin)體角度，大(da)約(yue)是35-40度左右。有的大師在彈到高潮或者(zhe)某些段子的時候，或許整個琴體會發生比較大的變化，這是正(zheng)常的，道理(li)我無法說，反正(zheng)初(chu)學(xue)者(zhe)開始不(bu)要管就是了。

左右腿的位置：一般來說，踩凳子的目的除了使得更加平衡外，還使左腳膝蓋稍微比大腿高些。所以有的專用踏板是可以調節高度的。左腿踩在腳凳上小腿盡量垂直地面，膝蓋不要朝兩邊傾斜。為了省力與穩定，左腳全腳掌踩在踏板上。右腿應向右側分開30-45度。在(zai)長(chang)時(shi)間的(de)彈琴中，常常通(tong)過調整(zheng)右(you)(you)腳來(lai)調整(zheng)身(shen)體，這(zhe)是很多人(ren)都有(you)體會的(de)。有(you)的(de)教材還讓(rang)初學者(zhe)用右(you)(you)腳打節(jie)拍(pai)，我是很反感(gan)的(de)，節(jie)拍(pai)是音樂素養(yang)之一，甚至(zhi)是天生的(de)，應(ying)該靠其(qi)他方(fang)法來(lai)鍛(duan)煉。再說這(zhe)種(zhong)辦(ban)法會極(ji)大影響初學者(zhe)的(de)琴感(gan)。左(zuo)大腿與(yu)琴體下側凹陷部接(jie)觸(chu)(chu)(chu)。這(zhe)個(ge)接(jie)觸(chu)(chu)(chu)點負擔了(le)吉(ji)他大部分的(de)重量(liang)，請注(zhu)意不(bu)要因(yin)為放上(shang)了(le)吉(ji)他而使(shi)左(zuo)腿左(zuo)右(you)(you)歪斜。左(zuo)大腿應(ying)和(he)吉(ji)他側板(ban)保(bao)持面的(de)接(jie)觸(chu)(chu)(chu)。不(bu)要僅(jin)以吉(ji)他側板(ban)的(de)前棱(leng)或者(zhe)后(hou)棱(leng)與(yu)腿接(jie)觸(chu)(chu)(chu)，盡管有(you)些演奏家(jia)主(zhu)張以此(ci)來(lai)減少身(shen)體對吉(ji)他振動的(de)影響，但對于(yu)初學者(zhe)和(he)一般的(de)演奏者(zhe)來(lai)說，首先(xian)應(ying)考慮的(de)是穩(wen)定與(yu)平衡。

有(you)些教(jiao)材(cai)中要求演奏者的頭部或眼(yan)睛與琴頭處在同一(yi)(yi)水(shui)平線上，我認(ren)為(wei)有(you)些教(jiao)條(tiao)或者畫蛇添足(zu)。萬一(yi)(yi)初學(xue)者是(shi)一(yi)(yi)個上長(chang)下(xia)短身材(cai)的人怎(zen)么辦？呵呵。根(gen)本就沒有(you)必(bi)要規(gui)定(ding)。

3、左手與左臂的姿勢

左手拇指面(mian)向食指側大概中間處(chu)，是(shi)重(zhong)要(yao)的用力點。大概在琴頸背后的中線部位(wei)與琴頸接(jie)觸，自然地其他指遙相呼應(ying)，這樣各指才好發力。；肘(zhou)部自然下垂，一(yi)般隨著走位(wei)基本是(shi)前后運動，不要(yao)左右偏移運動。也就是(shi)說(shuo)比如大橫(heng)按(an)的時候(hou)，左手肘(zhou)部是(shi)朝前運動的，這個很好體會。

肩部(bu)不(bu)要(yao)緊張，也不(bu)要(yao)試圖盡(jin)量(liang)靠近身體或者遠(yuan)離身體。

手(shou)(shou)腕(wan)放松并自然(ran)(ran)彎曲，手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)自然(ran)(ran)輕(qing)靠指(zhi)(zhi)板，與音(yin)品基本(ben)平行。手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)、手(shou)(shou)掌、手(shou)(shou)腕(wan)、手(shou)(shou)臂成自然(ran)(ran)弧狀。

4、右手的幾個要點：

持琴姿(zi)勢(shi)正(zheng)確后，右手(shou)前臂中部輕(qing)放在吉他側(ce)板上，手(shou)腕、手(shou)掌(zhang)自然放松、下垂(chui)，在音孔處分別把手(shou)指放在各(ge)弦附近，就可以開(kai)始(shi)了(le)。

有幾個要點要注意：

右手掌與各指應該養成自然與弦呈40－60度(du)的夾角。（千萬別太在意這些數(shu)字，僅僅是(shi)為了形象）

右手腕自然有拱度，位置高于手掌和手背。即手指、手掌、手腕、手臂成自然弧狀。5、上身的正(zheng)確姿勢：自(zi)然(ran)坐直(zhi)，不要(yao)試圖一(yi)直(zhi)保持(chi)直(zhi)，因為沒有必要(yao)也(ye)不可(ke)能一(yi)直(zhi)保持(chi)。送一(yi)兩個(ge)字：自(zi)然(ran)。但也(ye)不能就彎曲。

三、左手的基本功技巧及其練習

1、按弦與離弦的技術要領

按(an)弦的(de)時(shi)候手指(zhi)首先(xian)應(ying)該盡量離音品近些，按(an)弦時(shi)與離弦時(shi)方向應(ying)該垂(chui)直琴弦，這(zhe)樣能(neng)盡量避免雜(za)音，尤其是演奏低音弦時(shi)更要注意

動作(zuo)幅度不應動作(zuo)過(guo)大(da)、離弦時不要(yao)抬指(zhi)過(guo)高(gao)。

練習方法(fa)：請參照《卡爾卡西》教材

2、換把技術

換(huan)把(ba)(ba)(ba)(ba)簡單歸納(na)無非(fei)是(shi)移(yi)動(dong)換(huan)把(ba)(ba)(ba)(ba)和跳動(dong)換(huan)把(ba)(ba)(ba)(ba)。不(bu)要(yao)認(ren)為換(huan)把(ba)(ba)(ba)(ba)只(zhi)和手有關系(xi)，其實在換(huan)把(ba)(ba)(ba)(ba)過程中，左手肘部(bu)是(shi)力(li)的(de)發起點(dian)，然后拇指(zhi)(zhi)的(de)移(yi)動(dong)和用力(li)，才將換(huan)把(ba)(ba)(ba)(ba)體(ti)現出來(lai)。所以基(ji)本姿勢的(de)正確，是(shi)很重要(yao)的(de)。要(yao)對換(huan)把(ba)(ba)(ba)(ba)達到熟練掌握，必須熟悉(xi)音律，這樣(yang)，換(huan)把(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)時(shi)候(hou)先(xian)走哪個手指(zhi)(zhi)，如何達到緊湊(cou)，節省時(shi)間等等，真不(bu)是(shi)一日之功。

練習(xi)方法(fa)：請參照《卡爾卡西》教(jiao)材(cai)

3、分解和弦

吉他(ta)除了有獨特的(de)演奏旋律、音(yin)色之外，更重(zhong)要的(de)是(shi)(shi)吉他(ta)同時還是(shi)(shi)和聲樂(le)器。

不(bu)(bu)論是(shi)學(xue)習(xi)古典還是(shi)民謠或是(shi)電吉他等，都要重視基本(ben)音(yin)樂知識的(de)(de)學(xue)習(xi)。在音(yin)樂專業中，除去(qu)本(ben)專業的(de)(de)樂器演奏和(he)演唱，還有(you)(you)如基本(ben)樂理、聲學(xue)、視唱、聽音(yin)、樂史、音(yin)樂欣賞等。其中聲學(xue)就(jiu)是(shi)研究和(he)弦和(he)和(he)弦應用的(de)(de)基礎課。有(you)(you)的(de)(de)吉他愛(ai)好者彈了幾年的(de)(de)樂曲(qu)還不(bu)(bu)知道旋律、和(he)聲、曲(qu)式結構(gou)、樂曲(qu)背景是(shi)什(shen)么(me)？

和(he)(he)弦(xian)分為兩類(lei)，一(yi)類(lei)是和(he)(he)弦(xian)齊(qi)奏，即同(tong)時發(fa)音(yin)，通常記在一(yi)豎(shu)行上，所(suo)以(yi)也叫(jiao)做柱(zhu)式和(he)(he)弦(xian)；第二類(lei)是音(yin)不同(tong)時發(fa)出，而是按一(yi)定的(de)先(xian)后組合順序發(fa)出。這類(lei)的(de)和(he)(he)弦(xian)叫(jiao)作分解(jie)和(he)(he)弦(xian)，也叫(jiao)琶音(yin)。

學和弦沒有獨特得方法，只有多練習多聽。演奏分解和弦時，除P指應靠(kao)弦并盡(jin)量停靠(kao)之外，ima一般都應用(yong)不靠(kao)弦彈法。換和弦時盡(jin)量用(yong)上(shang)組和弦產生(sheng)的音的延伸時差進行轉換。

做不靠弦練習時，注意ima指應大關節發力，向下撥弦，不(bu)要(yao)有向上鉤弦的動(dong)作。

練習方(fang)法(fa)：卡爾西二十五首(shou)練習曲(qu)中就有學習分解和(he)弦的方(fang)法(fa)，具(ju)體(ti)哪首(shou)由(you)于教材不在身邊，忘(wang)記了(le)。

4、橫按技術：

同時按住四到六根弦的叫做大橫按，同時按住二到三根弦的叫做小橫按，小橫按一般用食指最末兩個關節即可。樂譜中，常用C、B、來(lai)縮寫，后面(mian)加(jia)上把位的數字來(lai)表示。

注意以下幾個技術要領：（1）按弦點盡量靠近音(yin)品，這樣(yang)雜音(yin)小(xiao)，省力。（2）一(yi)般用手指側端著弦，道理一(yi)樣。（3）拇指(zhi)在后面、側面相(xiang)應移動并(bing)適當(dang)用力。

橫按對于初學者會感到手指酸，但是持之以恒就OK了。

5、揉弦：

這(zhe)是以種最基本(ben)最常用得吉(ji)他演奏技巧。即在(zai)彈(dan)出某個音符(fu)后(hou)，按弦手指(zhi)不(bu)(bu)(bu)馬上離開，繼續在(zai)弦上揉(rou)動。一般用中指(zhi)和(he)無(wu)名指(zhi)，少數用食指(zhi)和(he)小(xiao)指(zhi)。因(yin)為食指(zhi)力(li)度(du)有(you)卻嫌缺(que)(que)乏柔(rou)性；小(xiao)指(zhi)柔(rou)性不(bu)(bu)(bu)僅稍微欠缺(que)(que)，且力(li)度(du)不(bu)(bu)(bu)夠；當然，這(zhe)不(bu)(bu)(bu)是絕(jue)對的。要根(gen)據不(bu)(bu)(bu)同的曲(qu)子、不(bu)(bu)(bu)同的走(zou)位和(he)不(bu)(bu)(bu)同的人來定。接觸點(dian)不(bu)(bu)(bu)要臺靠(kao)近音品(pin)，一般在(zai)靠(kao)音品(pin)大概一半(ban)處(chu)外，這(zhe)樣效果才好。

6、音階練習

這是吉他基礎中最基礎但是最重要的訓練。通常不好用言語來表達。不過應該記住幾點：（1）開始不要圖快(kuai)，要注(zhu)意(yi)音的的間隔，盡量(liang)一致(zhi)，除(chu)非曲譜有特殊要求。（2）注(zhu)意左手拇指的(de)移動(dong)、發力(li)，以配合走位。（3）一定要(yao)記住手(shou)指(zhi)按弦(xian)(xian)、離(li)弦(xian)(xian)要(yao)盡(jin)量垂直，但是不要(yao)死板(ban)，比如(ru)(ru)在高音區低音弦(xian)(xian)附(fu)近(jin)的走位，如(ru)(ru)果(guo)用尺子來量，或許沒有哪個大(da)師能(neng)夠“垂直”。

7、指力訓練

所謂指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)力訓練(lian)，一半指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，因(yin)為(wei)其它手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)一半都能(neng)夠(gou)有充足的力度。我以前除了自己吧某些曲子改來練(lian)習外，還經(jing)常故意用小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揉、滑(hua)、顫，或者(zhe)本來該用其它手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)來彈的，有時候就(jiu)多讓小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。其實，不(bu)可能(neng)短期內(nei)完成這(zhe)以艱難的課題。但(dan)是(shi)之所以在這(zhe)里強調，是(shi)覺(jue)得初學者(zhe)早就(jiu)應該重視，靠時間、經(jing)驗來達到(dao)目的。高層(ceng)的左手(shou)技巧中，還有獨立演奏，所以初學者(zhe)必須開始就(jiu)重視指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)力訓練(lian)。

練習方(fang)法：練習圓滑音。多用小指，在非正軌場合完全可以對(dui)它刻薄一些。比如小羅曼史開(kai)始的滑奏(zou)干(gan)嗎不能讓它干(gan)？又不是(shi)在表演場合。

8、滑音

很多曲子都經常用道的技巧。滑音一般用斜線連接兩個音來表示。滑音通常可分為兩種：連滑音是指第一個音結束后手指滑至第二個音，第二個音不用再彈，而是用滑音的余音延長。斷滑音是指左指滑到第二個音上時，右手再撥一下彈出第二個音。十分簡單。但是要注意（1）開始速度慢些，防止損傷(shang)手指(zhi)。盡(jin)管是尼龍(long)弦，但是對(dui)嫩(nen)的手也會可能傷(shang)害。尤(you)其是鋼(gang)絲弦。（2）掌握(wo)均衡性。

練(lian)習方(fang)法(fa)：多視聽

9、圓滑音：

也叫“連音”，也有人叫“顫音”。它是吉他多種裝飾音的基礎。這其實算是比較高級的技巧。因為掌握不好很讓人沮喪的。前提是對節奏、旋律掌握得如何加上手指尤其是小指的力度。缺一不可。有一種愛的羅曼史的前奏就有一段專門的顫音。還和右手有關。因為處理不好，就會有脫節的感覺。練習圓滑音還對提高左手各指的力量、敏捷性和控制力有很大幫助。大概分“敲擊連音”和“撥弦連音”兩類：（1）右(you)手撥出第一(yi)個音(yin)，第二個音(yin)用左指敲擊琴弦(xian)發音(yin)。（2）右手撥出第(di)一(yi)個(ge)音(yin)，第(di)二(er)個(ge)音(yin)用(yong)左指撥弦發音(yin)。

還有(you)(you)三(san)音(yin)(yin)(yin)連音(yin)(yin)(yin)和三(san)音(yin)(yin)(yin)以上(shang)的(de)連音(yin)(yin)(yin)，也(ye)有(you)(you)更長(chang)的(de)連音(yin)(yin)(yin)，但其(qi)基(ji)本(ben)原(yuan)理是一致的(de)。我(wo)的(de)經驗是，必須先(xian)將指力(li)過關這是第一步。

練習方法：《卡(ka)爾卡(ka)西(xi)》

10、消音

彈過小羅曼史的(de)(de)(de)都知道這個技(ji)巧。有(you)多種辦法(fa)；有(you)的(de)(de)(de)用(yong)(yong)右手彈弦(xian)后(hou)(hou)用(yong)(yong)拇指側立(li)即輕(qing)觸琴弦(xian)；有(you)的(de)(de)(de)用(yong)(yong)右手彈弦(xian)后(hou)(hou)用(yong)(yong)掌緣(yuan)立(li)即輕(qing)觸琴弦(xian)；有(you)的(de)(de)(de)用(yong)(yong)左手小指伸直(zhi)輕(qing)觸琴弦(xian)；如(ru)(ru)果難(nan)的(de)(de)(de)話，就難(nan)在解(jie)決雙手之(zhi)間(jian)、手指之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)配(pei)合度(du)問題。例(li)如(ru)(ru)如(ru)(ru)果用(yong)(yong)小指，那么(me)消音后(hou)(hou)如(ru)(ru)果立(li)即又(you)有(you)走位，是否會亂？如(ru)(ru)果慢些自然不會亂，但是影(ying)響整(zheng)體效果…如(ru)(ru)果有(you)老師的(de)(de)(de)話應該不難(nan)克服。如(ru)(ru)果沒有(you)老師的(de)(de)(de)話，只(zhi)能(neng)靠(kao)多視聽、多琢磨(mo)了。吉他演奏何眾多樂器一樣，十分講究整(zheng)體協(xie)調性。

練習方(fang)法(fa)：《卡(ka)爾卡(ka)西》、小羅(luo)曼史

1、掃

彈過傳奇的人，都知道什么是掃弦。掃弦有很多種掃法：（1）右手(shou)某個手(shou)指掃（2）右手幾個手指齊掃（3）右手拇指掃

其實掃弦不是難在以上所說的，二是難在和左手的配合上。在什么延長音上開始掃？是滑掃還是擊掃？前者是用手指從始弦很近的上方開始，比較含蓄地掃完。后者是用手指比較用勁地掃，不一定開初始弦很近。這的確不是即句滑就能夠學好的，只有靠勤奮的練習、揣摩才行。根據我的經驗，初學者最好用右手無名指+中(zhong)指來掃(sao)，原因是：這樣最節約時空(kong)；動作幅度小；容易學。如果今后根據不同的要(yao)(yao)(yao)求要(yao)(yao)(yao)變化(hua)，那時已(yi)經練觸(chu)得很有(you)經驗了。當然，要(yao)(yao)(yao)注意根據曲子的表現(xian)度來決定在音孔附近(jin)哪(na)個地(di)方掃(sao)。

2、泛音

古典吉(ji)他的(de)泛(fan)音(yin)，音(yin)色晶(jing)瑩，若清(qing)澈的(de)鐘聲，故也有人(ren)把泛(fan)音(yin)叫做鐘聲。

泛音分為(wei)自然泛音和人工泛音兩類

1、自然泛(fan)音(yin)(yin)：不(bu)用左手按弦(xian)(xian)，在(zai)六根空弦(xian)(xian)上(shang)面發出泛(fan)音(yin)(yin)稱(cheng)為(wei)自然泛(fan)音(yin)(yin)。一般在(zai)四品(pin)、五品(pin)、七品(pin)、九(jiu)品(pin)、十二品(pin)、十六品(pin)、十九(jiu)品(pin)上(shang)，其他品(pin)的泛(fan)音(yin)(yin)不(bu)清晰，幾乎不(bu)使用。

演奏方(fang)法是將(jiang)左(zuo)手指（常用小指）伸直(zhi)，輕(qing)觸音(yin)品上方(fang)弦，當右手撥響這根弦的(de)(de)同時左(zuo)手迅速離開。要注意的(de)(de)就是右手撥弦的(de)(de)位(wei)置要避開同一(yi)泛(fan)音(yin)的(de)(de)另一(yi)泛(fan)音(yin)點位(wei)置。

2、人工(gong)泛音：

人工泛音是以任何一個非空弦音，然后找到距這個音第十二品格的位置，類似自然泛音一樣，用右手１指輕觸泛音點，用右手a指（演奏低音弦時有時也(ye)用p指撥弦）在離泛(fan)音點盡(jin)量遠處(chu)撥彈(dan)琴弦，在a指發音(yin)同時i指立即(ji)離弦(xian)，就發出人(ren)工泛音。一般用8va、0ct.來表示。

推薦《櫻花》

3、擊鼓

擊鼓不是常用的(de)技巧，不過有(you)時(shi)(shi)候(hou)能夠(gou)令曲子生色不少(shao)。方(fang)(fang)法是用右手拇指內側擊打琴枕，接觸點不同(tong)也(ye)有(you)不同(tong)效果(guo)，如在(zai)弦上方(fang)(fang)比較(jiao)柔(rou)和，在(zai)枕木上比較(jiao)厚重等(deng)等(deng)。在(zai)擊鼓的(de)時(shi)(shi)候(hou)，拇指通(tong)常有(you)目的(de)地擊打高音(yin)弦，或者根據效果(guo)來選擇。

擊鼓(gu)要靠多練習才能(neng)夠掌(zhang)握。比較特殊的如(ru)謠滾吉(ji)他演奏(zou)西班牙斗牛士的時候，我常用中(zhong)指、無(wu)名指在極短的回位(wei)間歇中(zhong)擊打(da)琴面板，效(xiao)果也很(hen)不錯。

4、輪(lun)指

輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)是(shi)(shi)吉他的(de)高級技巧(qiao)，之所以在這里說(shuo)，是(shi)(shi)因為我(wo)認(ren)為初學者也(ye)可(ke)以在進行道(dao)一(yi)定的(de)時(shi)候接觸(chu)一(yi)下。輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)分大概四指(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)、三(san)指(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)、二(er)指(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)、掃輪(lun)(lun)等。四指(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)是(shi)(shi)用(yong)右手四個手指(zhi)(zhi)（除(chu)小指(zhi)(zhi)）連續彈奏某一(yi)固(gu)定的(de)弦。三(san)指(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)是(shi)(shi)除(chu)拇指(zhi)(zhi)和小指(zhi)(zhi)；二(er)指(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)比較少見，一(yi)半是(shi)(shi)中指(zhi)(zhi)和無名(ming)指(zhi)(zhi)；掃輪(lun)(lun)是(shi)(shi)在

三、四指輪的基礎上，同時連續彈二根以上的弦，通常是1、2、3弦。

首先，指甲就有多種講究。有0.5-1mm、1-1.5mm、1.5-2mm、2-3mm甚至更長的(de)。所謂長的(de)測(ce)量(liang)是：“平視，指(zhi)甲尖超出(chu)肉線的(de)長度”。每(mei)一(yi)種長度讀(du)可以演奏，但是針對不同的(de)人卻(que)不一(yi)樣。例如我喜歡留1毫米。這樣(yang)力(li)度夠，動作幅度小、好掌握。但(dan)是熟練不夠碰弦(xian)幾率大。每(mei)種都有優點(dian)缺點(dian)。

光選(xuan)擇完長度是不夠的，指甲(jia)形狀也很(hen)講究。有方(fang)型、橢(tuo)圓(yuan)、平邊(bian)、尖邊(bian)等(deng)，方(fang)型指右手(shou)(shou)四個手(shou)(shou)指的指甲(jia)兩個側(ce)緣飽滿；橢(tuo)圓(yuan)指兩側(ce)緣苗條(tiao)；平邊(bian)指指甲(jia)彈(dan)弦(xian)一(yi)側(ce)修成小平邊(bian)；尖邊(bian)指指甲(jia)彈(dan)弦(xian)一(yi)側(ce)修成尖邊(bian)。

因為不同的(de)(de)人(ren)輪(lun)指(zhi)的(de)(de)時(shi)候，手(shou)指(zhi)距離弦的(de)(de)距離是不一(yi)樣的(de)(de)，甚至右手(shou)觸弦的(de)(de)角度(du)也不一(yi)樣，因此導致不同的(de)(de)指(zhi)甲外型有很(hen)多區別(bie)。初學者千萬別(bie)小看這些區別(bie)。輪(lun)指(zhi)不象左手(shou)，一(yi)旦你練(lian)上(shang)幾(ji)年，到后(hou)來(lai)想(xiang)改也幾(ji)乎改不了你的(de)(de)手(shou)指(zhi)走性(xing)了。

另外(wai)，開(kai)始學輪指(zhi)的(de)時候，不(bu)要快，一定要慢，因(yin)為你必(bi)須使(shi)得各手指(zhi)的(de)間(jian)隔幅度一樣，寧可(ke)“答、答、答、答”地清晰地練習，沒有必(bi)要用眼睛，用你的(de)耳來糾正。

一旦你的右手指養成間隔幅度一致的習慣走性的時候，你再怎么放誓地彈都OK！

右手拇指(zhi)指(zhi)甲要求不高，就是在練習(xi)的時候要把握好(hao)“度”就可(ke)以(yi)了。

要注意輪(lun)指的時(shi)候幅度要盡量小(xiao)。還有，輪(lun)指不是(shi)靠快來(lai)證(zheng)明水平的高低，而是(shi)看彈(dan)得味道。

5、右手的(de)位置

一(yi)半(ban)都(dou)在琴孔(kong)附(fu)近(jin)，這里(li)的音色最飽滿(man)、醇(chun)厚；有的曲子要求(qiu)當然(ran)會(hui)有變化。如在靠(kao)琴枕處，這里(li)的音色尖(jian)銳；反之(zhi)則十分柔和。這是細(xi)節，不多說了。

五、兩個聲部的主旋律推薦練習曲

高聲部：

《卡(ka)(ka)爾卡(ka)(ka)西練習(xi)曲第三(san)號》、《月光》、《索(suo)爾練習(xi)曲第三(san)號》、《淚(lei)》、《綠袖子》、《羅曼斯(si)》、《歡(huan)樂頌》

低聲部：《卡爾卡西練習曲第13號》、《魏(wei)拉(la)羅(luo)伯斯(si)前奏曲第一號》、《小羅(luo)曼斯(si)、《悲傷的禮拜堂》等等。