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基本介紹

醴陵釉(you)下五彩瓷(ci)是(shi)指先在(zai)半成(cheng)(cheng)品坯上彩繪(hui)圖案之后(hou)，再施釉(you)進入高(gao)溫窯(yao)焙燒而成(cheng)(cheng)的(de)。燒成(cheng)(cheng)后(hou)的(de)圖案被一層(ceng)透明的(de)釉(you)膜覆蓋(gai)在(zai)下邊，顯(xian)得(de)晶(jing)瑩透亮。在(zai)最初的(de)時期，醴陵窯(yao)瓷(ci)器(qi)(qi)使(shi)用單(dan)一的(de)氧化鈷作(zuo)彩飾原料(liao)，燒成(cheng)(cheng)了釉(you)下青花瓷(ci)。湖南瓷(ci)業制造(zao)公司和(he)(he)瓷(ci)業學(xue)堂陶畫班，經過(guo)反復研制，采(cai)用自制的(de)草青、海(hai)碧、艷(yan)黑(hei)、赭色(se)和(he)(he)瑪瑙(nao)紅等多(duo)種釉(you)下顏(yan)料(liao)，運用國畫雙勾分(fen)水填色(se)和(he)(he)“三燒制”法，生產出令(ling)人(ren)耳(er)目一新的(de)釉(you)下五彩瓷(ci)器(qi)(qi)。醴陵釉(you)下五彩瓷(ci)器(qi)(qi)的(de)瓷(ci)質(zhi)極為細膩，圖案畫工精美，五彩繽(bin)紛(fen)，在(zai)釉(you)層(ceng)的(de)覆蓋(gai)下顯(xian)得(de)栩栩如(ru)生，具有(you)較高(gao)的(de)藝術價(jia)值(zhi)和(he)(he)使(shi)用價(jia)值(zhi)。

文物歷史

湖南醴陵是我國五大陶瓷出口地之一， 也是重要的陶瓷產業基地之一。醴陵窯是在隋唐五代時期長沙窯的基礎上發展起來的，以首創釉下五彩瓷而聞名世界 ， 其釉色晶瑩淡雅 ， 別具特色。開創了陶瓷裝飾新的一頁。1905 年湖南鳳凰人熊希齡先生（時任民國總理(li)）在醴(li)陵創辦湖(hu)南(nan)(nan)官立瓷業(ye)學堂和(he)湖(hu)南(nan)(nan)瓷業(ye)制造總公司 ， 聘(pin)請日本技師和(he)景德鎮師傅 ， 引(yin)進當(dang)時最先進的陶瓷生產工藝和(he)設備(bei) ， 開(kai)啟(qi)了醴(li)陵由(you)粗瓷生產到(dao)細瓷開(kai)發的新紀元。

1915 年在太平洋西岸的舊金山舉行的 “巴拿馬太平洋萬國博覽會”上 ， 醴陵釉下五彩瓷扁豆雙禽瓶（現珍(zhen)藏(zang)于湖南省陶瓷(ci)研究所陳列館(guan)）一(yi)舉奪得此次賽會的(de)金獎 ， 被譽為(wei)“東方陶(tao)瓷藝術的(de)高(gao)峰” 自此 ， 醴陵陶(tao)瓷名揚(yang)華夏(xia) ， 風靡全球，尤其是釉下五彩(cai)瓷成為(wei)中國陶(tao)瓷的(de)特色、世界陶(tao)瓷的(de)一(yi)朵奇葩。

眾所(suo)周知，瓷器是中華民族(zu)最偉大的發(fa)明之一(yi)，是世界最早認識中國(guo)的窗口，對世界文明的發(fa)展做出了不(bu)可磨滅的貢獻(xian)。在中國(guo)提起(qi)瓷器就不(bu)得不(bu)提醴陵釉下五(wu)彩瓷器，醴陵釉下五(wu)彩瓷，始于(yu)東漢，至今已有(you)1700多年歷史，中間歷經幾次工藝的創新，到(dao)今天已經集(ji)胎(tai)質美(mei)、釉色美(mei)、工藝美(mei)、形體美(mei)、彩飾美(mei)于(yu)一(yi)體，所(suo)以具有(you)很高的美(mei)學價值和文化意義。

歷史發展

釉(you)(you)(you)(you)(you)下(xia)彩(cai)(cai)(cai)瓷(ci)(ci)(ci)(ci)是(shi)(shi)我(wo)(wo)國(guo)一種傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)陶(tao)瓷(ci)(ci)(ci)(ci)裝飾(shi)(shi)藝術(shu)。它的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)悠久，早在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)公元(yuan)八世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)唐時期，湖(hu)南長(chang)沙銅官窯(yao)已作(zuo)出了(le)(le)重要的(de)(de)(de)(de)貢獻，首創了(le)(le)高溫(wen)釉(you)(you)(you)(you)(you)下(xia)彩(cai)(cai)(cai)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)新技(ji)術(shu)。據考古工作(zuo)者對遺物的(de)(de)(de)(de)研(yan)究，當時有(you)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)白(bai)釉(you)(you)(you)(you)(you)下(xia)畫(hua)(hua)綠彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)，有(you)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)黃釉(you)(you)(you)(you)(you)下(xia)畫(hua)(hua)褐(he)彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)，有(you)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)青(qing)釉(you)(you)(you)(you)(you)下(xia)畫(hua)(hua)褐(he)綠彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)，還(huan)有(you)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)青(qing)黃釉(you)(you)(you)(you)(you)下(xia)畫(hua)(hua)褐(he)、赭、綠三色(se)的(de)(de)(de)(de)等品種。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)紋飾(shi)(shi)上，除了(le)(le)各(ge)(ge)種各(ge)(ge)樣的(de)(de)(de)(de)圖案之(zhi)外(wai)，還(huan)大量使用了(le)(le)花(hua)鳥，走(zou)獸、人(ren)物等題材，直接以(yi)繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)手法(fa)來美化瓷(ci)(ci)(ci)(ci)器(qi)。這在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)我(wo)(wo)國(guo)陶(tao)瓷(ci)(ci)(ci)(ci)史(shi)上是(shi)(shi)個(ge)先例在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)裝飾(shi)(shi)技(ji)法(fa)上也是(shi)(shi)一項新的(de)(de)(de)(de)發展。自(zi)此之(zhi)后，宋(song)代(dai)著名的(de)(de)(de)(de)磁洲窯(yao)和其它北(bei)方民(min)窯(yao)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)褐(he)彩(cai)(cai)(cai)繪(hui)，以(yi)及元(yuan)、明、清的(de)(de)(de)(de)青(qing)花(hua)、釉(you)(you)(you)(you)(you)里紅這些釉(you)(you)(you)(you)(you)下(xia)裝飾(shi)(shi)工藝，都可以(yi)說是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)長(chang)沙窯(yao)的(de)(de)(de)(de)影響下(xia)而(er)發展起來的(de)(de)(de)(de)，并為釉(you)(you)(you)(you)(you)上彩(cai)(cai)(cai)繪(hui)開(kai)辟了(le)(le)道路，使我(wo)(wo)國(guo)的(de)(de)(de)(de)彩(cai)(cai)(cai)瓷(ci)(ci)(ci)(ci)藝術(shu)取得(de)了(le)(le)杰出的(de)(de)(de)(de)成就(jiu)，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)世(shi)界(jie)上享有(you)很高的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)譽(yu)。醴陵釉(you)(you)(you)(you)(you)下(xia)彩(cai)(cai)(cai)瓷(ci)(ci)(ci)(ci)就(jiu)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)上述(shu)基礎上再創造成多(duo)色(se)的(de)(de)(de)(de)釉(you)(you)(you)(you)(you)下(xia)彩(cai)(cai)(cai)繪(hui)。它的(de)(de)(de)(de)出現，突破了(le)(le)千百(bai)年來由唐代(dai)長(chang)沙窯(yao)創制的(de)(de)(de)(de)釉(you)(you)(you)(you)(you)下(xia)單一彩(cai)(cai)(cai)瓷(ci)(ci)(ci)(ci)、以(yi)及元(yuan)代(dai)景德鎮青(qing)花(hua)、釉(you)(you)(you)(you)(you)里紅單色(se)彩(cai)(cai)(cai)繪(hui)之(zhi)風(feng)貌(mao)，而(er)使釉(you)(you)(you)(you)(you)下(xia)彩(cai)(cai)(cai)瓷(ci)(ci)(ci)(ci)進入了(le)(le)一個(ge)五彩(cai)(cai)(cai)繽紛的(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)。近二十年來，全(quan)國(guo)各(ge)(ge)產瓷(ci)(ci)(ci)(ci)區陸續以(yi)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)制作(zuo)規模和各(ge)(ge)自(zi)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)風(feng)格在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)燒(shao)造這種瓷(ci)(ci)(ci)(ci)器(qi)，它已成為瓷(ci)(ci)(ci)(ci)器(qi)釉(you)(you)(you)(you)(you)下(xia)裝飾(shi)(shi)工藝中(zhong)(zhong)最主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)一種，廣泛地博得(de)了(le)(le)國(guo)內外(wai)人(ren)民(min)群眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)喜愛。釉(you)(you)(you)(you)(you)下(xia)裝飾(shi)(shi)藝術(shu)是(shi)(shi)我(wo)(wo)國(guo)瓷(ci)(ci)(ci)(ci)器(qi)藝術(shu)百(bai)花(hua)苑中(zhong)(zhong)一枝異花(hua)奇(qi)葩，它集胎質美、釉(you)(you)(you)(you)(you)色(se)美、工藝美、形(xing)體美、彩(cai)(cai)(cai)飾(shi)(shi)美于一體，具(ju)有(you)高度的(de)(de)(de)(de)美學價值和文化意義。

釉下創制

釉下五彩這一裝飾工藝的創始、正好在醴陵瓷業由粗到細的轉折點，也就是說，它是隨著醴陵細瓷的燒造成功而出現的。素稱“瓷城”的醴陵，位于湘東，是湖南省的一個大縣鎮，此地交通便利，水陸相連，制瓷原料豐富，土質優良，具有發展瓷業的天然優厚條件。據<<醴陵縣志>>記載，從十(shi)八世紀(ji)(ji)初(chu)（清雍正7年(nian)）開始燒(shao)造瓷(ci)(ci)器(qi)，發展到二十(shi)世紀(ji)(ji)（光緒(xu)(xu)年(nian)間）的最盛時(shi)期，全縣有(you)瓷(ci)(ci)廠四百八十(shi)多家，窯戶主(zhu)要分布(bu)東、北(bei)二鄉(xiang)(xiang)、形(xing)成了以(yi)東鄉(xiang)(xiang)溈山為中心的醴陵瓷(ci)(ci)區。然而從1729年(nian)（雍正己酉）到1906年(nian)（光緒(xu)(xu)丙午）的一百七十(shi)八年(nian)間，這些瓷(ci)(ci)廠均只能(neng)燒(shao)造粗瓷(ci)(ci)，其(qi)產(chan)品是以(yi)碗為大宗的釉下(xia)青花器(qi)。

20世紀初

本世紀初葉，著名人士熊希齡（字秉三、1866－1950年，湖南鳳凰縣人），鑒于兩個世紀以來粗瓷生產的落后狀況和為了抵制洋瓷的侵入，有志振興湖南瓷業，于是他以出洋考察政治大臣的二等參贊官的身份東游日本，探索新的制瓷工藝。回湘后，又與醴陵縣人文俊鐸等人共赴醴陵溈山等地進行實地調查，總結了當時危及粗瓷業生產的九個問題，弄清了發展醴陵瓷業的有利條件，提出了“一立堂、二設公司”（熊希齡稟請湖廣總督端方要求設立瓷業公司的呈文，見<<中國近代工業史資料>>第(di)(di)三輯，350－354頁），1905年熊(xiong)希(xi)齡呈文(wen)稟請(qing)(qing)湖(hu)廣總督端(duan)方要(yao)求設立(li)(li)瓷(ci)(ci)業公司，得到端(duan)方的贊助，于1906年在醴(li)(li)陵城(cheng)北姜灣創(chuang)立(li)(li)官(guan)辦“湖(hu)南(nan)醴(li)(li)陵瓷(ci)(ci)業學(xue)堂(tang)”。學(xue)堂(tang)設陶畫、轆轤、模型三科，分永久、速成（六(liu)個月(yue)一(yi)期(qi)）兩班(ban)講授，除(chu)本省的師(shi)(shi)資外，還大量聘請(qing)(qing)江西景德鎮(zhen)的制瓷(ci)(ci)技(ji)師(shi)(shi)以(yi)及日本技(ji)師(shi)(shi)安田乙(yi)吉、大凡理(li)吉等(deng)為(wei)教員(yuan)。學(xue)習內容以(yi)專業為(wei)主(zhu)，兼學(xue)文(wen)化。接著熊(xiong)希(xi)齡又招商集股，在瓷(ci)(ci)業學(xue)堂(tang)前(qian)購地(di)建設廠(chang)房，裝置機器(qi)，組織制瓷(ci)(ci)工廠(chang)，成立(li)(li)湖(hu)南(nan)第(di)(di)一(yi)家官(guan)辦瓷(ci)(ci)業公司，定名為(wei)”官(guan)辦湖(hu)南(nan)瓷(ci)(ci)業有限公司”，他親自擔任第(di)(di)一(yi)任總經理(li)，銳意改良，專以(yi)制作上等(deng)瓷(ci)(ci)器(qi)為(wei)目的，當時(shi)很多的新式瓷(ci)(ci)器(qi)被選入皇(huang)宮為(wei)裝飾品。從此以(yi)后(hou)，醴(li)(li)陵瓷(ci)(ci)業遂由(you)鄉村發(fa)展(zhan)到城(cheng)鎮(zhen)，由(you)粗(cu)瓷(ci)(ci)發(fa)展(zhan)到細瓷(ci)(ci)生產。

1907年以后

多(duo)(duo)色(se)的(de)(de)(de)醴陵釉(you)(you)下彩(cai)(cai)就是在這(zhe)個立學堂、辦新廠、設公(gong)司、制(zhi)造(zao)(zao)高級(ji)細瓷的(de)(de)(de)過程(cheng)中創(chuang)造(zao)(zao)出(chu)來的(de)(de)(de)。開始色(se)料(liao)(liao)都(dou)是從**輸入(ru)，1907年以后，方正式使(shi)用自己制(zhi)造(zao)(zao)的(de)(de)(de)顏料(liao)(liao)。盡管當時(shi)的(de)(de)(de)色(se)料(liao)(liao)品種有限(xian)，色(se)澤也不(bu)夠鮮艷，但在九十多(duo)(duo)年前就能(neng)利用各種金屬氧化(hua)物(wu)制(zhi)成(cheng)高火性的(de)(de)(de)瓷用釉(you)(you)下顏料(liao)(liao)，并在顏料(liao)(liao)品種不(bu)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)情(qing)況下使(shi)釉(you)(you)下裝飾效果呈現出(chu)五彩(cai)(cai)繽紛的(de)(de)(de)面貌(mao)，是難能(neng)可貴的(de)(de)(de)。

清末民初

興起——

1906年設在醴陵姜灣的“湖南瓷業公司”，是當時我國一個比較突出的新式瓷廠（見景德鎮陶瓷研究所編：<<中國的瓷器>>，1963年版219頁）。瓷業(ye)公司(si)(si)到1913年改為官商合辦(ban)。該公司(si)(si)設(she)有(you)圓器廠、琢(zhuo)器廠和(he)彩(cai)繪室(shi)，機械室(shi)、化驗室(shi)，電氣(qi)室(shi)等，規模較大，設(she)備較齊(qi)，工(gong)藝(yi)較先進，制作(zuo)嚴肅認真。特別值(zhi)得一(yi)提的(de)是(shi)，這個公司(si)(si)一(yi)開辦(ban)，就極為重視在技藝(yi)上的(de)精益求(qiu)精。當時(shi)瓷業(ye)公司(si)(si)的(de)彩(cai)繪藝(yi)人(ren)(ren)中，多是(shi)湖(hu)南地區熱愛(ai)工(gong)藝(yi)的(de)書畫名流，最著(zhu)名者(zhe)有(you)張(zhang)曉耕、彭筱琴等人(ren)(ren)。張(zhang)曉耕（亦名張(zhang)逢(feng)年，江西(xi)萍鄉(xiang)湘東(dong)人(ren)(ren)）既是(shi)釉(you)上、釉(you)下彩(cai)繪的(de)全(quan)能藝(yi)人(ren)(ren)，又是(shi)才華出眾(zhong)的(de)書畫名家，金石、書畫和(he)花鳥(niao)、人(ren)(ren)物，山水無不擅長。

同時他對刻瓷、微雕和指頭畫，也有很深的功力。彭筱琴（湖南瀏陽人）亦精通山水，花鳥，雖在技藝上稍遜于張曉耕，但由于他在醴陵的時間特別長，當時拜彭為師者甚多，所以其影響最為深遠。此外，還有吳壽祺、傅道惠、游先理等幾批瓷業學堂速成班畢業的優秀學生。可見當時瓷業公司的彩繪力量是非常雄厚的，他們對于醴陵細瓷的發展和釉下五彩的創造作出了突出的貢獻。 由于瓷業公司在成立初期的幾十年中，不惜工本制造上等瓷器（日用瓷仍多用青花裝飾、陳設瓷則以釉下五彩為主）。所以出品優良、畫工精美。尤其是釉下五彩陳設瓷，裝飾效果別具一格，在當時就已達到了很高的藝術水平。1909年--1915年，先后參加了湖北武漢勸業獎進會、南洋勸業會，以及意大利，巴拿馬世界博覽會，均分別獲得了第一等之奏獎、最優獎和金牌獎、自此，醴陵瓷器名聲極盛，“風潮所布，舉國若狂，各埠商販來醴販運瓷器者絡繹不絕”，（見1911年4月6日<<時報>>文章：湘省瓷業進行始末記(ji)）這(zhe)一由粗瓷到細瓷，再由高級(ji)細瓷到博得聲譽、銷路驟增的(de)飛(fei)躍，既反(fan)映了當時瓷業公司的(de)成就，了標志著醴陵細瓷業的(de)第一個光輝的(de)時期(qi)。

衰敗——

可是在舊(jiu)中國，醴(li)陵(ling)釉下彩瓷(ci)只是風(feng)行一(yi)時(shi)，卻沒有(you)(you)得(de)到應有(you)(you)的(de)(de)發展(zhan)，它的(de)(de)第一(yi)個興盛時(shi)，前后(hou)只有(you)(you)二十(shi)三年(nian)(nian)。1918年(nian)(nian)間湖南瓷(ci)業公(gong)司遭到北洋軍閥以及**軍觸(chu)意的(de)(de)破壞，廠房和機(ji)器(qi)設(she)備幾乎全(quan)部被(bei)搗毀，以至場務一(yi)度停頓(dun)。后(hou)來由于(yu)整(zheng)個醴(li)陵(ling)瓷(ci)業日益凋令，到1930年(nian)(nian)前后(hou)，隨著湖南瓷(ci)業公(gong)司和湖南模范窯業工場以及一(yi)些商辦瓷(ci)廠的(de)(de)相繼(ji)倒閉，釉下五彩瓷(ci)器(qi)也就基本上(shang)停止生產。在那些歲(sui)月里，藝(yi)人們“老(lao)弱轉于(yu)溝壑、壯者散之四方”，技藝(yi)瀕于(yu)失傳。

建國以后

1949年全(quan)國得到解(jie)放后(hou)，在黨的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)系列正(zheng)確方(fang)針和政(zheng)策的(de)(de)(de)(de)(de)指引下(xia)(xia)，隨著(zhu)整個(ge)醴(li)(li)陵瓷(ci)業的(de)(de)(de)(de)(de)迅速(su)恢復(fu)，至1955年，醴(li)(li)陵釉下(xia)(xia)彩瓷(ci)也(ye)就(jiu)像枯木逢春一(yi)樣(yang)(yang)獲得了新(xin)生(sheng)。為了繼承我國陶(tao)瓷(ci)裝飾(shi)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)優(you)良傳(chuan)(chuan)統，恢復(fu)這(zhe)一(yi)釉下(xia)(xia)五彩名瓷(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)燒制，當時的(de)(de)(de)(de)(de)醴(li)(li)陵瓷(ci)業公司和剛成立的(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)瓷(ci)研究所做了大量的(de)(de)(de)(de)(de)工作。但由于醴(li)(li)陵的(de)(de)(de)(de)(de)釉下(xia)(xia)五彩瓷(ci)器(qi)解(jie)放前整整二(er)十(shi)年停(ting)止了生(sheng)產，因此缺乏傳(chuan)(chuan)授技(ji)(ji)藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)才，后(hou)來(lai)通過(guo)幾個(ge)月的(de)(de)(de)(de)(de)調查訪問(wen)，才在醴(li)(li)陵一(yi)個(ge)偏(pian)僻的(de)(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)村找到了一(yi)位失業還家(jia)務農近(jin)二(er)十(shi)年的(de)(de)(de)(de)(de)釉下(xia)(xia)彩老(lao)藝(yi)人(ren)吳壽祺(qi)先生(sheng)，這(zhe)時他已經是(shi)年近(jin)古稀而(er)幸存的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)人(ren)了。吳老(lao)先生(sheng)被請出來(lai)之后(hou)，擔任了陶(tao)瓷(ci)研究所的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)師(shi)，專(zhuan)門研究和傳(chuan)(chuan)授釉下(xia)(xia)五彩瓷(ci)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)制作工藝(yi)。在黨和人(ren)民政(zheng)府的(de)(de)(de)(de)(de)領導與關懷(huai)下(xia)(xia)，吳老(lao)恢復(fu)了青春的(de)(de)(de)(de)(de)活力，精神(shen)煥(huan)發，謙遜勤奮(fen)、把自己畢生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)藝(yi)傳(chuan)(chuan)給了后(hou)輩，通過(guo)培(pei)訓藝(yi)徒和舉辦業余訓練班等方(fang)式進行教學，技(ji)(ji)藝(yi)隊伍(wu)不斷擴大，新(xin)生(sheng)力量茁壯成長(chang)，這(zhe)樣(yang)(yang)就(jiu)使醴(li)(li)陵釉下(xia)(xia)彩瓷(ci)得到了恢復(fu)和發展(zhan)。

發展現狀

經(jing)過二十多(duo)(duo)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，無(wu)論在生(sheng)(sheng)產(chan)(chan)(chan)(chan)工藝(yi)(yi)、制(zhi)(zhi)作(zuo)規(gui)模(mo)、題材內容，裝飾(shi)手法，藝(yi)(yi)術(shu)(shu)水(shui)平(ping)以(yi)(yi)及(ji)色(se)料品(pin)種(zhong)等(deng)(deng)等(deng)(deng)方面，都發(fa)生(sheng)(sheng)了(le)(le)(le)巨大的(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)。從(cong)燒(shao)造(zao)工藝(yi)(yi)上(shang)講(jiang)，進行(xing)了(le)(le)(le)種(zhong)種(zhong)改革，如(ru)柴(chai)窯(yao)改煤窯(yao)，三(san)燒(shao)制(zhi)(zhi)改為(wei)(wei)兩燒(shao)制(zhi)(zhi)等(deng)(deng)，大幅度地提高(gao)了(le)(le)(le)產(chan)(chan)(chan)(chan)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)質量和(he)(he)(he)生(sheng)(sheng)產(chan)(chan)(chan)(chan)效率。從(cong)制(zhi)(zhi)作(zuo)規(gui)模(mo)上(shang)講(jiang)，自(zi)六(liu)十年(nian)代以(yi)(yi)來(lai)，不(bu)僅醴陵(ling)地區有(you)(you)專門生(sheng)(sheng)產(chan)(chan)(chan)(chan)釉下(xia)(xia)彩(cai)瓷(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)力(li)瓷(ci)(ci)廠，而(er)(er)且還有(you)(you)國光(guang)、星火(huo)、永勝、新民以(yi)(yi)及(ji)本省其它地區的(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)湘、洪江(jiang)、界(jie)牌、新湘等(deng)(deng)瓷(ci)(ci)廠都有(you)(you)所(suo)發(fa)展(zhan)，使湖(hu)南成了(le)(le)(le)“釉下(xia)(xia)彩(cai)瓷(ci)(ci)之鄉”。從(cong)題材內容上(shang)講(jiang)，過去(qu)多(duo)(duo)采用花卉裝飾(shi)，至(zhi)21世紀初的(de)(de)(de)(de)(de)彩(cai)飾(shi)題材已是博采萬物(wu)，諸如(ru)花鳥、山水(shui)、蟲魚、人物(wu)、走(zou)獸和(he)(he)(he)傳統題材中的(de)(de)(de)(de)(de)龍鳳、歷史故事(shi)以(yi)(yi)及(ji)書法印(yin)章等(deng)(deng)，無(wu)不(bu)反映在釉下(xia)(xia)彩(cai)瓷(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)中。從(cong)裝飾(shi)手法上(shang)講(jiang)，除了(le)(le)(le)在勾勒的(de)(de)(de)(de)(de)功力(li)上(shang)較之過去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)最高(gao)水(shui)平(ping)不(bu)免還稍有(you)(you)遜色(se)外(wai)，其余在紋(wen)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)構成，色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)處理、操作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)術(shu)(shu)等(deng)(deng)各(ge)個方面，都遠(yuan)遠(yuan)超過了(le)(le)(le)歷史的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)平(ping)。彩(cai)繪設計(ji)人員用自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)實踐豐富了(le)(le)(le)這一傳統的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)，因而(er)(er)創造(zao)了(le)(le)(le)各(ge)種(zhong)形式風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)紋(wen)樣(yang)，使釉下(xia)(xia)五彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)呈現了(le)(le)(le)一個嶄新的(de)(de)(de)(de)(de)面貌。其產(chan)(chan)(chan)(chan)品(pin)既(ji)有(you)(you)各(ge)式各(ge)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)陳設瓷(ci)(ci)，還有(you)(you)符合現代生(sheng)(sheng)活要求的(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)日用器皿。這些產(chan)(chan)(chan)(chan)品(pin)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)被(bei)選為(wei)(wei)國家用瓷(ci)(ci)和(he)(he)(he)國家禮(li)品(pin)瓷(ci)(ci)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)遠(yuan)銷海外(wai)許多(duo)(duo)國家和(he)(he)(he)地區歷年(nian)來(lai)還有(you)(you)不(bu)少精工產(chan)(chan)(chan)(chan)品(pin)參加(jia)了(le)(le)(le)國內外(wai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)展(zhan)覽(lan)。并多(duo)(duo)次獲(huo)得了(le)(le)(le)國家金質獎章。為(wei)(wei)促進國際間的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)濟、文(wen)化(hua)(hua)交流，加(jia)速社(she)會主義建(jian)設，作(zuo)出了(le)(le)(le)一定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)貢獻，為(wei)(wei)中華發(fa)展(zhan)民族增(zeng)添了(le)(le)(le)光(guang)彩(cai)。

2008年，醴陵釉下五彩瓷燒制技藝入(ru)選(xuan)國家級非物質文化遺產名錄。

藝術特點

廣(guang)為稱道(dao)的三(san)大特點：

瓷器釉(you)(you)(you)下彩繪，包括(kuo)青花，釉(you)(you)(you)里紅和釉(you)(you)(you)下五彩這三(san)個最(zui)主要(yao)的品種。

因(yin)為三者都是(shi)釉(you)下(xia)裝飾工藝(yi)，所以它們的(de)特(te)點(dian)(dian)有共同性。但(dan)由于幾種釉(you)下(xia)彩繪(hui)使用(yong)的(de)色料不同，裝飾的(de)技法也不完全一(yi)樣，因(yin)就形成了各自的(de)特(te)點(dian)(dian)。從實(shi)用(yong)與欣賞兩個方面而(er)言，釉(you)下(xia)五彩瓷器聽(ting)主(zhu)要特(te)點(dian)(dian)和構成這些特(te)點(dian)(dian)的(de)主(zhu)要因(yin)素，可以概(gai)括為以下(xia)幾點(dian)(dian)。

物理特性

第一、無毒、耐(nai)(nai)酸、耐(nai)(nai)堿、耐(nai)(nai)磨(mo)損，永(yong)不(bu)褪色(se)(se)。它(ta)的(de)(de)這一特點是(shi)(shi)燒(shao)造工藝和(he)顏料(liao)性能兩個因(yin)素所(suo)決定(ding)的(de)(de)。釉(you)(you)(you)下(xia)五彩(cai)的(de)(de)基礎顏料(liao)，是(shi)(shi)用(yong)各金屬氧(yang)化(hua)物(wu)或它(ta)們的(de)(de)鹽類為(wei)著(zhu)(zhu)色(se)(se)劑，摻合一定(ding)量的(de)(de)硅酸鹽原(yuan)料(liao)所(suo)制(zhi)成。這種顏料(liao)不(bu)像(xiang)釉(you)(you)(you)上(shang)顏料(liao)那樣(yang)需(xu)要采用(yong)含鉛的(de)(de)熔(rong)劑來幫助發色(se)(se)和(he)降(jiang)低焙(bei)燒(shao)溫(wen)度。也(ye)不(bu)需(xu)要用(yong)低溫(wen)熔(rong)劑為(wei)結合劑而(er)使彩(cai)料(liao)固著(zhu)(zhu)在制(zhi)品上(shang)。釉(you)(you)(you)下(xia)彩(cai)料(liao)之所(suo)以能牢(lao)固地附著(zhu)(zhu)在瓷器釉(you)(you)(you)層(ceng)(ceng)(ceng)的(de)(de)下(xia)面，是(shi)(shi)因(yin)為(wei)在高溫(wen)燒(shao)成的(de)(de)過程中(zhong)，彩(cai)料(liao)中(zhong)的(de)(de)熔(rong)融(rong)物(wu)與已熔(rong)融(rong)的(de)(de)坯釉(you)(you)(you)互相(xiang)粘合著(zhu)(zhu)，同(tong)時(shi)也(ye)是(shi)(shi)釉(you)(you)(you)層(ceng)(ceng)(ceng)覆蓋的(de)(de)作用(yong)。這樣(yang)不(bu)僅不(bu)存在鉛毒和(he)其它(ta)毒性物(wu)對人(ren)體的(de)(de)危害(hai)，而(er)且(qie)由于釉(you)(you)(you)層(ceng)(ceng)(ceng)的(de)(de)保護(hu)作用(yong)，還能抵(di)抗自(zi)然酸堿的(de)(de)侵蝕，同(tong)時(shi)在使用(yong)中(zhong)又能耐(nai)(nai)磨(mo)損。只(zhi)要瓷器聽釉(you)(you)(you)層(ceng)(ceng)(ceng)不(bu)受到強力破壞，花色(se)(se)就(jiu)能永(yong)保清晰、鮮(xian)艷(yan)和(he)明亮。故釉(you)(you)(you)下(xia)彩(cai)瓷是(shi)(shi)一種理想的(de)(de)日(ri)用(yong)瓷器。

裝飾效果

第(di)二(er)、畫面(mian)平滑光(guang)亮、晶(jing)瑩(ying)潤澤、清雅明(ming)快，具有(you)飽(bao)滿的(de)(de)(de)水份(fen)感；亮晶(jing)晶(jing)、水靈靈，能給人一種美感享受。這(zhe)種富(fu)于韻味的(de)(de)(de)裝飾效果(guo)，除彩飾技巧外，也(ye)是釉(you)層的(de)(de)(de)作用。覆(fu)蓋在紋飾上的(de)(de)(de)這(zhe)層釉(you)，通過高溫(wen)燒成(cheng)后，變成(cheng)了一種玻璃(li)質薄層。由于這(zhe)個薄層具有(you)瑩(ying)潤、光(guang)潔、透明(ming)的(de)(de)(de)特點，色彩繽紛的(de)(de)(de)畫面(mian)就能通過它(ta)而(er)顯現出來。所以紋樣平坦(tan)光(guang)滑，有(you)玉一般的(de)(de)(de)潤澤和光(guang)彩。

色彩效果

第(di)三、紋(wen)樣五(wu)(wu)彩(cai)(cai)(cai)(cai)繽紛，艷(yan)(yan)而(er)不(bu)俗(su)，淡而(er)有(you)神，色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)變化(hua)豐富。這個特點(dian)(dian)是釉下五(wu)(wu)彩(cai)(cai)(cai)(cai)瓷器(qi)在色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)效果(guo)(guo)上的(de)(de)獨特性(xing)(xing)，也是這種瓷器(qi)適應性(xing)(xing)最為廣(guang)泛的(de)(de)主(zhu)要(yao)因(yin)素。廣(guang)大人民群(qun)眾對(dui)裝飾(shi)的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)各有(you)所好，隨著不(bu)同的(de)(de)客觀要(yao)求(qiu)和造型、紋(wen)飾(shi)的(de)(de)需要(yao)、它既可(ke)以(yi)清雅明(ming)快、也可(ke)以(yi)古樸深沉(chen)；它可(ke)繪制色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)斑(ban)斕的(de)(de)紋(wen)樣，又(you)能(neng)表(biao)現各種效果(guo)(guo)；既瑰麗(li)，又(you)淡雅；淡妝濃抹，無不(bu)相(xiang)宜(yi)。作為家(jia)庭選用，它能(neng)適用群(qun)眾的(de)(de)不(bu)同愛好；進入高(gao)級餐廳(ting)、賓館，又(you)能(neng)適用各種氣(qi)氛所需要(yao)的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)要(yao)求(qiu)。構成這一特點(dian)(dian)的(de)(de)因(yin)素是多(duo)方(fang)面的(de)(de)，諸如色(se)(se)(se)料品種繁多(duo)，構圖色(se)(se)(se)不(bu)拘(ju)一格(ge)，裝飾(shi)方(fang)法各不(bu)相(xiang)同，裝飾(shi)效果(guo)(guo)就必然多(duo)彩(cai)(cai)(cai)(cai)多(duo)姿(zi)；而(er)各種顏料的(de)(de)組(zu)成和釉層的(de)(de)覆(fu)蓋，則(ze)是“艷(yan)(yan)而(er)不(bu)俗(su)，淡而(er)有(you)神”，的(de)(de)主(zhu)要(yao)因(yin)素。正如上述，釉下五(wu)(wu)彩(cai)(cai)(cai)(cai)顏料（尤其是復合(he)色(se)(se)(se)料）的(de)(de)組(zu)成，除(chu)著色(se)(se)(se)金屬(shu)化(hua)合(he)物(wu)外，還摻有(you)大量(liang)的(de)(de)無色(se)(se)(se)氧(yang)化(hua)物(wu)（如石英、長石等），這就提高(gao)了彩(cai)(cai)(cai)(cai)料的(de)(de)明(ming)亮(liang)度，降低了它的(de)(de)飽和艷(yan)(yan)度，經(jing)釉層覆(fu)蓋和高(gao)溫(wen)燒成，其色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)就顯得格(ge)外調(diao)和、雅致、溫(wen)柔。因(yin)此(ci)即使用紅與綠(lv)等量(liang)相(xiang)配，也不(bu)會產生(sheng)強烈的(de)(de)刺激；運用淡彩(cai)(cai)(cai)(cai)或多(duo)色(se)(se)(se)的(de)(de)裝飾(shi)，以(yi)容易獲(huo)得清雅、富麗(li)、和諧的(de)(de)藝(yi)術效果(guo)(guo)。

瓷質美感

以上(shang)是(shi)釉(you)下(xia)五彩(cai)(cai)瓷(ci)(ci)器三個最突出的(de)(de)(de)特點，正由(you)于有(you)這些特點，這種瓷(ci)(ci)器才一直被人們所重視。另外，瓷(ci)(ci)質的(de)(de)(de)美也是(shi)人們喜愛釉(you)下(xia)彩(cai)(cai)瓷(ci)(ci)的(de)(de)(de)原因之(zhi)一。傳(chuan)統的(de)(de)(de)釉(you)下(xia)彩(cai)(cai)瓷(ci)(ci)，采用(yong)(yong)石(shi)灰釉(you)和“三燒制”的(de)(de)(de)制作工(gong)藝，因此釉(you)面瑩(ying)潤(run)光潔(jie)，顯得質樸古艷。建(jian)國(guo)以后一些較高(gao)級的(de)(de)(de)釉(you)下(xia)彩(cai)(cai)瓷(ci)(ci)，用(yong)(yong)精選的(de)(de)(de)高(gao)嶺土、石(shi)英、長石(shi)作為(wei)原料，因而胎(tai)質堅(jian)細，透明(ming)潔(jie)白(bai)，釉(you)面光潤(run)，襯托著各種彩(cai)(cai)料更加艷麗鮮明(ming)。兩種不同的(de)(de)(de)質地，雖(sui)白(bai)度不同，但在色調上(shang)各有(you)千秋，這對于提高(gao)釉(you)下(xia)五彩(cai)(cai)瓷(ci)(ci)的(de)(de)(de)欣賞(shang)價值，都有(you)著重要的(de)(de)(de)作用(yong)(yong)。