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人物經歷

1883年(nian)7月3日，卡夫卡生于(yu)布拉(la)格一商人(ren)家庭(ting)。“卡夫卡”在(zai)捷(jie)克語中是(shi)“寒(han)鴉(ya)”的(de)意(yi)思，卡夫卡父(fu)親的(de)鋪子(zi)即以寒(han)鴉(ya)來作店徽。而“卡夫卡”在(zai)希(xi)伯來語中是(shi)“穴鳥”的(de)意(yi)思（希(xi)伯來語和意(yi)第(di)緒語都是(shi)猶(you)太人(ren)的(de)語言）。

1901年(nian)，卡夫卡入布拉格(ge)卡爾·費迪南德(de)語(yu)大學(xue)，先攻讀化(hua)學(xue)、日(ri)耳曼語(yu)言文學(xue)和藝術(shu)史，后改學(xue)法(fa)律。1902年(nian)夏天去利勃(bo)赫（易北河(he)畔）度假。初次(ci)與布洛(luo)德(de)相遇。1903-1904年(nian)開始創作《一(yi)場(chang)斗爭的描(miao)寫》第一(yi)稿。1907年(nian)開始創作《鄉村婚(hun)事準備》以及(ji)其他(ta)早(zao)期作品(pin)（已(yi)遺失）。

1908年(nian)，開(kai)始任職于工傷事故保(bao)險公司。3月在(zai)《希(xi)佩里(li)昂》雜志上(shang)首次(ci)發表(biao)作品。1909年(nian)，在(zai)《希(xi)佩里(li)昂》雜志上(shang)發表(biao)《一場斗(dou)爭的描寫》中的兩個部分(fen)。開(kai)始記(ji)日記(ji)。9月與布洛德兄弟(di)同去意大利(li)里(li)瓦和布雷西亞，觀看(kan)飛行表(biao)演。

1910年，在《波希(xi)米亞德(de)文報(bao)》上以《觀察》為(wei)題發表一組短(duan)篇散文作品。10月(yue)與(yu)布(bu)(bu)洛德(de)兄(xiong)弟去巴(ba)黎(li)(li)(li)。1911年，夏天與(yu)布(bu)(bu)洛德(de)游(you)歷(li)蘇(su)黎(li)(li)(li)世、盧加諾、梅臘諾和巴(ba)黎(li)(li)(li)。之(zhi)后卡夫卡獨(du)自(zi)在蘇(su)黎(li)(li)(li)世附近療養。創作《旅(lv)游(you)日記》。

1912年，開(kai)始創作(zuo)長篇(pian)《下落不明的人》 （即《美國》）。夏天與布洛德(de)去萊(lai)比錫和(he)魏(wei)瑪。之后，獨自留在哈爾茨山中的一(yi)個山城療養(yang)。8月(yue)13日(ri)與費莉絲相(xiang)識；8月(yue)14日(ri)將《觀察》手稿寄給(gei)羅(luo)沃爾特出版社。創作(zuo)《判決(jue)》和(he)《變(bian)形(xing)記》。（開(kai)始創作(zuo)長篇(pian)小說《美國》。）第一(yi)本作(zuo)品《觀察集》出版（12月(yue)）。1913年《司爐》發表（5月(yue)）。游歷維(wei)也納，威尼斯和(he)里瓦。

1914年(nian)6月10日(ri)，卡(ka)夫(fu)卡(ka)在(zai)柏林與費莉絲·鮑爾訂(ding)婚。6月11日(ri)在(zai)日(ri)記中寫下小說片斷《村子(zi)里的誘惑》 （《城堡》的最早雛形）。9月去呂克(ke)等地(di)旅(lv)行。7月2日(ri)解除(chu)婚約。同年(nian)世界大(da)戰爆發(fa)。開始寫作(zuo)《審(shen)判》，完成《在(zai)流放地(di)》。

1915年與費(fei)莉絲重逢。繼續寫《審判》。與妹(mei)妹(mei)艾(ai)莉去匈牙利旅游。《司爐》獲馮塔納(na)獎。

1916年7月，與費莉絲去馬(ma)利恩巴德。完成幾篇短篇小(xiao)說，后(hou)收入集子《鄉(xiang)村醫生》：

1917年創作《中(zhong)國(guo)長城修建時(shi)》。繼續寫作《鄉村醫生》里的(de)短篇小說。7月(yue)(yue)與費(fei)莉絲再度訂婚。8月(yue)(yue)首次出現(xian)肺(fei)病癥狀，9月(yue)(yue)4日確(que)診(zhen)患肺(fei)結核。9月(yue)(yue)12日暫(zan)時(shi)離開保險公(gong)司(si)。研究克爾愷郭爾的(de)作品(pin)。創作《箴言(yan)》。12月(yue)(yue)在布拉格與費(fei)莉絲再度解除婚約。

1919年，夏天與(yu)尤(you)莉·沃里采克訂婚。寫《致(zhi)父親的信(xin)》。 《在(zai)流(liu)放地(di)》出版。

1920年(nian)，卡(ka)夫卡(ka)在梅臘諾度病假。認識密萊娜。5月短篇小(xiao)說集《鄉村醫(yi)生》出版。9月與尤(you)莉·沃里采克解除婚約(yue)。夏秋兩季回(hui)布拉(la)格上班。年(nian)底在塔(ta)特(te)拉(la)肺病療養(yang)院療養(yang)。1921年(nian)在塔(ta)特(te)拉(la)。9月回(hui)布拉(la)格。

1922年1月(yue)，去斯賓德勒米勒，2月(yue)返回布(bu)拉格(ge)，3月(yue)15日朗讀《城堡》第一章。5月(yue)與(yu)密萊娜最后一次交(jiao)談(tan)。7月(yue)因病(bing)辭職。繼續寫作《城堡》。

1923年9月底(di)，與朵拉·迪阿曼特同居(ju)。寫作《地洞》、 《女歌手約瑟菲(fei)妮(ni)》、 《一條(tiao)狗的(de)研究》。短篇小(xiao)(xiao)說集《絕食(shi)表演(yan)者》中的(de)四篇小(xiao)(xiao)說付印。

1924年(nian)，卡(ka)夫卡(ka)病(bing)情(qing)惡化，3月14日(ri)返回布拉(la)格。完成《女(nv)歌手約瑟菲妮(ni)》。6月3日(ri)去世。葬于布拉(la)格。短篇小說集《絕食(shi)表(biao)演(yan)者》出(chu)版(ban)。

1931年短篇遺著集《中(zhong)國長(chang)城修(xiu)建時》出(chu)版。1936年馬克(ke)斯·布(bu)(bu)洛德主編的六卷(juan)本《卡夫(fu)卡文集》出(chu)版。1950-1958年馬克(ke)斯·布(bu)(bu)洛德主編的九卷(juan)本《卡夫(fu)卡文集》出(chu)版。

主要作品

類別

作品名稱

《判決》

Das Urteil

1913

《火夫》

Der Heizer

1913

《變形記》

Die Verwandlung

1915

《在流放地》

In der Strafkolonie

1919

《觀察》

Betrachtung

1913

《鄉村醫生》

Ein Landarzt

1918

《饑餓藝術家》

Ein Hungerkünstler

1924

《與祈(qi)禱者(zhe)的對(dui)話》

Gespr?ch mit dem Beter

1909

《與醉(zui)漢的對話》

Gespr?chmit dem Betrunkenen

1909

《巨響》

Gro?er L?rm

1912

《桶騎士》

Der Kübelreiter

1921

《萬里長城建筑時》

Beim Bau der Chinesischen Mauer

1919

長篇小說

《失蹤者》

Der Verschollene

1927

《審判》

Der Prozess

1914-1918

《城堡》

Das Schloss

1912-1914

創作特點

作品主題

卡(ka)夫卡(ka)是(shi)(shi)(shi)捷克人，他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)西方(fang)現(xian)(xian)代派文學的宗師(shi)和(he)探(tan)險者(zhe)，他(ta)(ta)的創(chuang)(chuang)作風(feng)格是(shi)(shi)(shi)表現(xian)(xian)主(zhu)義，是(shi)(shi)(shi)表現(xian)(xian)主(zhu)義作家中(zhong)創(chuang)(chuang)作上最(zui)有成就者(zhe)。他(ta)(ta)生(sheng)活和(he)創(chuang)(chuang)作的主(zhu)要時(shi)期(qi)是(shi)(shi)(shi)在(zai)一(yi)戰(zhan)前后(hou)，當(dang)時(shi)，經濟蕭(xiao)條，社會腐敗，人民窮困，這使得卡(ka)夫卡(ka)終(zhong)生(sheng)生(sheng)活在(zai)痛苦與孤獨之中(zhong)。于是(shi)(shi)(shi)，對(dui)社會的陌生(sheng)感(gan)，孤獨感(gan)與恐懼感(gan)，成了他(ta)(ta)創(chuang)(chuang)作的永(yong)恒主(zhu)題。卡(ka)夫卡(ka)雖然沒(mei)有將不確(que)定性當(dang)做自己的創(chuang)(chuang)作原則，但他(ta)(ta)作品所表現(xian)(xian)的不確(que)定性特征卻是(shi)(shi)(shi)非常(chang)明(ming)顯(xian)的。卡(ka)夫卡(ka)的作品缺(que)乏整體的、明(ming)確(que)的意(yi)涵。

卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)被認為(wei)是現代(dai)派文(wen)學的(de)(de)(de)鼻祖(zu)，是表(biao)現主(zhu)義文(wen)學的(de)(de)(de)先驅，其(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)主(zhu)題曲折(zhe)晦澀(se)，情節支離破(po)碎，思(si)路不連(lian)(lian)貫，跳躍性很大，語(yu)言的(de)(de)(de)象征意(yi)義很強，這給閱讀和(he)理解他的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)帶來了一定的(de)(de)(de)困難(nan)。卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)難(nan)讀，連(lian)(lian)母語(yu)是德語(yu)的(de)(de)(de)讀者也覺得讀懂這些作(zuo)(zuo)品(pin)不是件容易的(de)(de)(de)事。

卡夫卡筆(bi)下描寫(xie)的(de)都是生活(huo)在(zai)下層的(de)小人(ren)(ren)物，他(ta)(ta)們(men)在(zai)這充滿矛(mao)盾(dun)、扭曲變形的(de)世界里惶(huang)恐，不安，孤獨，迷惘(wang)，遭受(shou)壓迫而不敢(gan)反(fan)抗，也無(wu)力反(fan)抗，向往明(ming)天又看不到出(chu)路。看到他(ta)(ta)為讀者描繪出(chu)的(de)一幅幅畫卷我們(men)會(hui)感到震驚(jing)和恐懼，因為他(ta)(ta)仿佛在(zai)為人(ren)(ren)類(lei)的(de)明(ming)天敲起陣(zhen)陣(zhen)急(ji)促的(de)警(jing)鐘，他(ta)(ta)在(zai)為人(ren)(ren)類(lei)的(de)未(wei)來擔憂。

藝術特色

卡夫卡小說(shuo)(shuo)的謎(mi)語特征(zheng)體(ti)現(xian)在小說(shuo)(shuo)的不確定性(xing)特征(zheng)上。他(ta)的小說(shuo)(shuo)往往沒(mei)有(you)起(qi)始，沒(mei)有(you)結尾，沒(mei)有(you)具體(ti)的時間(jian)和地點，沒(mei)有(you)明確的方(fang)向。

卡夫卡作品的(de)基(ji)本主(zhu)題是現(xian)代(dai)社會中人(ren)的(de)異化(hua)和(he)(he)孤(gu)獨(du)，如長篇《城堡》、《審判》、《美國》和(he)(he)中短篇《變形記(ji)》、《地洞(dong)》、《判決》、《在流放(fang)地》、《桶騎士》、《萬里長城建造時(shi)》等等。這些(xie)作品的(de)基(ji)本主(zhu)題是現(xian)代(dai)社會中人(ren)的(de)異化(hua)和(he)(he)孤(gu)獨(du)感。但(dan)它(ta)并非通(tong)過(guo)傳統的(de)寫實或(huo)典型化(hua)的(de)手法獲得(de)的(de)，而是突(tu)破了表象的(de)或(huo)細節的(de)真實，采用鮮(xian)明的(de)象征、淡化(hua)的(de)情節和(he)(he)寓言性(xing)質的(de)人(ren)物，通(tong)過(guo)象征、暗示(shi)、夸張等手法予以表現(xian)。

卡(ka)夫(fu)卡(ka)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)白描(miao)藝術(shu)特征是(shi)(shi)運用(yong)冷(leng)(leng)漠、客觀、簡(jian)潔并暗(an)含著(zhu)諷刺意味(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)(yan)表(biao)現(xian)作者的(de)(de)(de)(de)(de)焦灼(zhuo)(zhuo)而憂慮的(de)(de)(de)(de)(de)心靈。這種風(feng)(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)成(cheng)與作者外冷(leng)(leng)內熱的(de)(de)(de)(de)(de)性格不(bu)無關系。有(you)兩個(ge)卡(ka)夫(fu)卡(ka)，一(yi)個(ge)是(shi)(shi)寫(xie)小說的(de)(de)(de)(de)(de)寓言(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)夫(fu)卡(ka)，另(ling)一(yi)個(ge)是(shi)(shi)寫(xie)格言(yan)(yan)、日記(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)夫(fu)卡(ka)。前者把(ba)灰(hui)暗(an)的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實和夢魔般的(de)(de)(de)(de)(de)主觀意識，孤獨、恐(kong)懼、悲(bei)苦的(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)表(biao)現(xian)在(zai)創作中；后者將(jiang)銳利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)斧頭擊碎心中的(de)(de)(de)(de)(de)冰海，向(xiang)人(ren)(ren)們(men)傾(qing)訴他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)心聲和希望，言(yan)(yan)辭間閃爍著(zhu)理想的(de)(de)(de)(de)(de)火花。這矛盾(dun)對立的(de)(de)(de)(de)(de)兩方面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)了(le)卡(ka)夫(fu)卡(ka)這個(ge)復雜的(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)體。因(yin)而，在(zai)敘(xu)事(shi)藝術(shu)上也(ye)是(shi)(shi)矛盾(dun)統(tong)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)一(yi)方面(mian)(mian)用(yong)冷(leng)(leng)峻(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)(yan)作“利(li)斧”劈(pi)開蒙蔽人(ren)(ren)們(men)眼睛的(de)(de)(de)(de)(de)生活假象，另(ling)一(yi)方面(mian)(mian)在(zai)這冷(leng)(leng)峻(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)(yan)下又跳(tiao)躍著(zhu)一(yi)顆灼(zhuo)(zhuo)熱的(de)(de)(de)(de)(de)心，于是(shi)(shi)形(xing)成(cheng)了(le)這外冷(leng)(leng)內熱悲(bei)喜交加的(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)事(shi)風(feng)(feng)格。

卡夫卡是個自(zi)傳色彩很(hen)強的(de)(de)作(zuo)家，幾乎每(mei)一(yi)部作(zuo)品(pin)都(dou)是在(zai)寫他(ta)(ta)(ta)自(zi)己，表(biao)現他(ta)(ta)(ta)自(zi)己的(de)(de)內心(xin)(xin)世(shi)界。作(zuo)品(pin)中的(de)(de)人(ren)(ren)物不僅(jin)名(ming)字與作(zuo)家本(ben)人(ren)(ren)的(de)(de)名(ming)字有著這樣或那樣的(de)(de)聯系，更為(wei)重要(yao)的(de)(de)是，他(ta)(ta)(ta)們都(dou)有著與作(zuo)家本(ben)人(ren)(ren)相似的(de)(de)人(ren)(ren)格屬(shu)性(xing)和(he)心(xin)(xin)理特征。在(zai)很(hen)大程度上，卡夫卡是按照自(zi)己的(de)(de)心(xin)(xin)理模式來塑造他(ta)(ta)(ta)筆下的(de)(de)主人(ren)(ren)公的(de)(de)，因而(er)他(ta)(ta)(ta)賦予了他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)人(ren)(ren)物與自(zi)己相同或相似的(de)(de)人(ren)(ren)格屬(shu)性(xing)。凡是重要(yao)的(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)體驗和(he)感受(shou)在(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)中都(dou)能得到充分(fen)的(de)(de)體現。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)小說是他(ta)(ta)(ta)生(sheng)存(cun)體驗的(de)(de)總結和(he)內心(xin)(xin)世(shi)界的(de)(de)外化。

卡(ka)夫卡(ka)一生(sheng)都在苦苦地探求人生(sheng)的(de)(de)(de)價值與意(yi)義，但至死(si)都無(wu)法(fa)(fa)對他的(de)(de)(de)思考(kao)和探索(suo)給出令他自己滿意(yi)的(de)(de)(de)答案和結(jie)論。因此卡(ka)夫卡(ka)也無(wu)法(fa)(fa)通過他的(de)(de)(de)創作(zuo)描寫(xie)生(sheng)活的(de)(de)(de)結(jie)局，無(wu)法(fa)(fa)給自己的(de)(de)(de)小說一個滿意(yi)的(de)(de)(de)結(jie)尾(wei)。

人物影響

卡(ka)(ka)夫(fu)卡(ka)(ka)與法(fa)國作家馬塞爾(er)·普魯斯特，愛爾(er)蘭作家詹姆(mu)斯·喬伊斯并(bing)稱為西方(fang)現代主義文學的先驅和大師(shi)。卡(ka)(ka)夫(fu)卡(ka)(ka)生前(qian)默默無聞，孤(gu)獨地奮斗(dou)，隨著(zhu)時間的流逝，他的價(jia)值才逐漸為人們所認(ren)識(shi)，作品引起了世(shi)(shi)界(jie)的震動，并(bing)在世(shi)(shi)界(jie)范圍內形成(cheng)一(yi)股“卡(ka)(ka)夫(fu)卡(ka)(ka)”熱，經久(jiu)不(bu)衰(shuai)。

卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)一生的(de)作品并(bing)不多，但(dan)對后世(shi)文(wen)學的(de)影響卻是(shi)極為(wei)深(shen)遠的(de)。卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)的(de)小說(shuo)揭示了一種(zhong)荒誕的(de)充(chong)滿非理性色彩的(de)景象(xiang)，個(ge)人(ren)式的(de)、憂郁的(de)、孤獨(du)的(de)情緒，運用(yong)的(de)是(shi)象(xiang)征式的(de)手法(fa)。20世(shi)紀(ji)三四(si)十年代(dai)的(de)超(chao)現實主義余黨視之(zhi)為(wei)同仁(ren)，20世(shi)紀(ji)四(si)五十年代(dai)的(de)荒誕派以之(zhi)為(wei)先驅(qu)，20世(shi)紀(ji)六(liu)十年代(dai)的(de)美國(guo)“黑色幽默”奉之(zhi)為(wei)典范。

日本(ben)(ben)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)村(cun)上(shang)春樹愛讀卡(ka)夫卡(ka)，他的一本(ben)(ben)小說就叫《海邊的卡(ka)夫卡(ka)》。此外(wai)，受(shou)到卡(ka)夫卡(ka)影響的中(zhong)國作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)甚多，有(you)殘(can)雪、格非、余華(hua)等。

人物評價

卡夫卡對人們至關重(zhong)要，因(yin)為(wei)他的困境(jing)就是(shi)現(xian)代人的困境(jing)。（英(ying)國詩人奧登(deng)評(ping)）

最(zui)初(chu)我認為卡夫卡是(shi)文壇前所未(wei)有(you)、獨一(yi)無二(er)的(de)(de)(de)；多看了他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)之(zhi)后(hou)我覺(jue)得在(zai)不同(tong)的(de)(de)(de)國家(jia)(jia)、不同(tong)的(de)(de)(de)時代(dai)的(de)(de)(de)文學作(zuo)品(pin)中(zhong)辨(bian)出(chu)了他的(de)(de)(de)聲音，或者說他的(de)(de)(de)習慣。（阿根廷作(zuo)家(jia)(jia)博(bo)爾赫斯評(ping)）

后世紀念

為(wei)紀念卡夫卡，1983年發現的(de)小行星3412以“卡夫卡”來命名。

從1978年起，在(zai)德國聯邦政府的(de)支持下，一批來(lai)自各國的(de)德語(yu)文學專(zhuan)家，開始(shi)按照當(dang)代文學的(de)標(biao)準來(lai)編輯卡夫卡的(de)小說(shuo)、日記(ji)、書信(xin)和遺(yi)稿，并由菲施爾出版社（S.Fischer Verlag）陸續出版。