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基本介紹

桃(tao)花塢年畫是江(jiang)南地區的民間(jian)木版年畫，因曾集中(zhong)在蘇(su)州(zhou)城(cheng)內桃(tao)花塢一帶生產而得名(ming)。它和河南朱(zhu)仙鎮、天津(jin)楊柳青、山東濰坊楊家(jia)埠、四川綿(mian)竹的木版年畫，并稱為中(zhong)國五大民間(jian)木版年畫。

桃(tao)花(hua)(hua)塢年(nian)(nian)畫源(yuan)于宋代的雕版(ban)印刷(shua)工藝(yi)，由繡像(xiang)圖(tu)演(yan)變而來，到(dao)明代發(fa)展成(cheng)為民(min)(min)間藝(yi)術(shu)流(liu)派，清代雍正、乾隆年(nian)(nian)間為鼎盛時期，每年(nian)(nian)出(chu)產的桃(tao)花(hua)(hua)塢木版(ban)年(nian)(nian)畫達百萬張以(yi)上。桃(tao)花(hua)(hua)塢年(nian)(nian)畫的印刷(shua)兼(jian)用著色(se)(se)和(he)彩(cai)套(tao)版(ban)，構圖(tu)對稱、豐滿，色(se)(se)彩(cai)絢(xuan)麗，常以(yi)紫紅色(se)(se)為主調表(biao)現歡(huan)樂氣(qi)氛，基本(ben)全(quan)用套(tao)色(se)(se)制作，刻(ke)工、色(se)(se)彩(cai)和(he)造型具有精細秀雅的江南地(di)區(qu)民(min)(min)間藝(yi)術(shu)風格(ge)，主要表(biao)現吉祥喜慶、民(min)(min)俗生活、戲文故事、花(hua)(hua)鳥蔬果和(he)驅鬼避邪(xie)等中國(guo)民(min)(min)間傳統審(shen)美內容(rong)。民(min)(min)間畫壇稱之為"姑(gu)蘇版(ban)"。2006年(nian)(nian)5月20日，該遺產經(jing)國(guo)務院批準列入第(di)一批國(guo)家(jia)級非物質文化遺產名錄。

品質特點

清初至乾(qian)隆(long)年(nian)(nian)間(jian)，桃花塢年(nian)(nian)畫(hua)有(you)四個較(jiao)為突(tu)出的特點：

一是(shi)接近(jin)傳(chuan)(chuan)統繪(hui)畫(hua)形式(shi)，在藝(yi)術上(shang)成就較高。市(shi)民意識(shi)與城市(shi)文(wen)化的(de)(de)顯現，使得蘇州桃(tao)花塢木版年畫(hua)偏重(zhong)于(yu)城市(shi)習俗風景，非常接近(jin)傳(chuan)(chuan)統繪(hui)畫(hua)，風格雅致，不少(shao)畫(hua)面有(you)詩句題詠。在早期畫(hua)面的(de)(de)經營上(shang)，甚至可以看(kan)出(chu)宋代院體畫(hua)、明(ming)代界畫(hua)和文(wen)人畫(hua)的(de)(de)痕跡，有(you)些已經難以區別。如，這(zhe)一時期的(de)(de)桃(tao)花塢木版年畫(hua)大多(duo)采取傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)立軸(zhou)和冊頁的(de)(de)構圖(tu)形式(shi)，如，《琴棋書畫(hua)》、《調鳥圖(tu)》、《食(shi)果圖(tu)》、《三娃圖(tu)》、《五子(zi)登科(ke)圖(tu)》、《白(bai)蛇傳(chuan)(chuan)》等，無論從構圖(tu)、刀法、都(dou)很難看(kan)出(chu)與傳(chuan)(chuan)統繪(hui)畫(hua)有(you)多(duo)大區別。

二是清雍正后蘇(su)州經濟進一(yi)步發達(da)，富甲(jia)天下，且文風(feng)昌盛，蘇(su)州市(shi)(shi)(shi)民階層(ceng)自然會要求(qiu)在年(nian)畫(hua)這(zhe)(zhe)類實用藝術中反映出他們的(de)(de)生活(huo)(huo)面貌和審(shen)美趣(qu)味。這(zhe)(zhe)些市(shi)(shi)(shi)民階層(ceng)的(de)(de)審(shen)美趣(qu)味既不(bu)是文人的(de)(de)“大雅”也(ye)不(bu)是農(nong)民的(de)(de)“大俗”，而是“雅俗共賞”。此時桃花塢(wu)木(mu)版年(nian)畫(hua)畫(hua)法最(zui)精、刻(ke)工(gong)最(zui)細、結構最(zui)復雜、幅(fu)面最(zui)宏(hong)大的(de)(de)就多為(wei)城(cheng)市(shi)(shi)(shi)風(feng)景畫(hua)，是寄興(xing)于充溢著(zhu)(zhu)市(shi)(shi)(shi)民情趣(qu)的(de)(de)都市(shi)(shi)(shi)風(feng)光。不(bu)僅刻(ke)畫(hua)了各種繁(fan)華的(de)(de)實際場所，熱鬧的(de)(de)貿易集市(shi)(shi)(shi)，同時穿插著(zhu)(zhu)人們的(de)(de)種種活(huo)(huo)動(dong)，不(bu)厭(yan)其煩(fan)的(de)(de)反映著(zhu)(zhu)當(dang)時的(de)(de)社會背景、人文活(huo)(huo)動(dong)和民間(jian)生活(huo)(huo)，更像是一(yi)卷(juan)卷(juan)鮮活(huo)(huo)直(zhi)觀(guan)的(de)(de)歷史畫(hua)軸。如，《姑蘇(su)閶(chang)門圖》、《三百六十行(xing)》、《山(shan)塘(tang)普濟橋》等等都是將市(shi)(shi)(shi)井(jing)生活(huo)(huo)淋漓盡致的(de)(de)加以展示的(de)(de)作品(pin)。

三(san)是(shi)本土藝術受到西方藝術影響并大膽(dan)借鑒西方藝術，在如《蘇州萬年橋》、《陶朱致富圖(tu)》、《西湖十景》、《山塘普濟橋》、《三(san)百六十行》、《百子圖(tu)》、《三(san)美人圖(tu)》、《兩廂(xiang)(xiang)記圖(tu)》等(deng)作品(pin)中(zhong)，都(dou)能看出對西洋銅(tong)版畫(hua)(hua)雕(diao)刻風格的模仿，甚至(zhi)有(you)(you)的還在畫(hua)(hua)面上題明“仿大西洋筆(bi)法”（《蘇州萬年橋》），“法泰西畫(hua)(hua)意(yi)”（《百子圖(tu)》），“仿泰西筆(bi)法”（《山塘普濟橋》），“仿泰西筆(bi)意(yi)”（《西廂(xiang)(xiang)記圖(tu)》）等(deng)字樣。這一(yi)時期(qi)這一(yi)類(lei)的作品(pin)在畫(hua)(hua)面上，多采用(yong)焦點(dian)透視，除(chu)人物(wu)面部外，衣紋、樹石、房屋等(deng)表(biao)現技法上，還保留著(zhu)本土繪畫(hua)(hua)的特點(dian)。有(you)(you)些學者認為，這部分桃花塢木版年畫(hua)(hua)中(zhong)有(you)(you)一(yi)些可能是(shi)為了(le)出口(kou)而迎合歐洲受眾的需(xu)求所制。

四是(shi)這(zhe)一時期(qi)的桃花塢木版(ban)年畫出現了許多宏構(gou)巨作(zuo)的作(zuo)品(pin)。都是(shi)三至四尺，甚至整張紙精印(yin)。如，《蘇州萬年橋》、《山塘普(pu)濟橋中秋夜月圖(tu)》、《西湖(hu)勝景(jing)圖(tu)》、《西湖(hu)行宮圖(tu)》等(deng)，幅面高(gao)達一米(mi)左(zuo)右，寬度為半米(mi)多。在如此大的尺幅上，純以手(shou)工雕版(ban)套(tao)印(yin)，其技術難度和操作(zuo)的精細度，正(zheng)是(shi)該時期(qi)桃花塢木版(ban)年畫繁盛發達的又(you)一重要表(biao)現。

乾隆后期至嘉慶、道(dao)光年間，桃花(hua)塢木(mu)版年畫(hua)雖仍(reng)然延續(xu)著市民階層的審美情趣，卻已呈(cheng)衰落趨勢，在(zai)作(zuo)品的風格上(shang)缺少了之前的古(gu)樸(pu)與典雅，在(zai)技法上(shang)，“仿泰(tai)西筆法”逐漸消失，在(zai)篇幅上(shang)，巨幅作(zuo)品非常(chang)少見。

民(min)(min)初(chu)時期的(de)(de)桃花塢年(nian)畫因先進印刷術(shu)的(de)(de)興起，已(yi)在城市失去了市場(chang)而基本(ben)面向農民(min)(min)，與(yu)之前“雅(ya)”的(de)(de)風(feng)格、“洋”的(de)(de)風(feng)格不同，是“俗”的(de)(de)農民(min)(min)藝術(shu)。并且創作了一些(xie)描寫洋場(chang)生活(huo)的(de)(de)作品，以(yi)吸引農民(min)(min)的(de)(de)眼球。

新(xin)(xin)中國成立(li)以(yi)后，桃(tao)花(hua)塢年畫(hua)獲(huo)得了應有的(de)(de)重視，美術(shu)工作者和(he)(he)藝人(ren)們以(yi)滿腔的(de)(de)熱情和(he)(he)責任感投入了桃(tao)花(hua)塢木版(ban)新(xin)(xin)年畫(hua)的(de)(de)創作。并且隨著時(shi)代的(de)(de)變(bian)遷，人(ren)們生(sheng)活方式的(de)(de)改(gai)變(bian)，年畫(hua)已(yi)不再只是(shi)過去的(de)(de)功(gong)能(neng)(neng)，而是(shi)將(jiang)其列為藝術(shu)品進行收藏，無(wu)論形式與(yu)功(gong)能(neng)(neng)在現代審(shen)美觀的(de)(de)重新(xin)(xin)審(shen)視下(xia)，都(dou)被注(zhu)入了新(xin)(xin)鮮(xian)的(de)(de)解讀，桃(tao)花(hua)塢年畫(hua)的(de)(de)生(sheng)命力和(he)(he)獨特(te)的(de)(de)傳統民(min)間藝術(shu)魅力，也在此得到了綿延。

桃(tao)花(hua)塢木版年畫具有(you)一版一色的(de)特(te)點，構圖豐滿(man)，造型夸張，色彩(cai)鮮艷，線條流暢，不失(shi)清雅，富(fu)有(you)裝飾(shi)性(xing)和樸實感(gan)，具有(you)強烈的(de)地方風格和民族特(te)色。

其內(nei)容豐富、取材(cai)廣泛，有人物、山水、花(hua)鳥(niao)、民(min)間(jian)傳說，還(huan)有戲(xi)文故事(shi)及裝(zhuang)飾(shi)圖案等，尺(chi)幅(fu)規(gui)格有門畫(hua)、中堂(tang)、條幅(fu)、斗(dou)方等。

清(qing)初至乾隆年(nian)(nian)間是桃花塢(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)發展(zhan)的(de)(de)鼎(ding)盛時期。乾隆一朝(chao)的(de)(de)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)，風景畫(hua)(hua)(hua)是主流，畫(hua)(hua)(hua)法(fa)最(zui)精，刻工(gong)最(zui)細，結構最(zui)復雜，畫(hua)(hua)(hua)面最(zui)宏大(da)。年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)外銷也(ye)非常(chang)繁(fan)榮，特別(bie)是銷往(wang)日本的(de)(de)數量最(zui)多，其中(zhong)也(ye)不乏(fa)有(you)大(da)量年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)轉(zhuan)口(kou)到西(xi)(xi)方(fang)各地。在(zai)這種情況下，蘇州(zhou)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)形式與技(ji)法(fa)受(shou)外來風格的(de)(de)影(ying)響尤其明顯。而(er)由于(yu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)大(da)量外銷，西(xi)(xi)方(fang)客戶的(de)(de)審美趣味也(ye)為(wei)蘇州(zhou)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)“西(xi)(xi)化”提供了(le)動力(li)。年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)工(gong)匠們，在(zai)作(zuo)品中(zhong)毫不猶豫地使用了(le)“陰陽”“遠近”之法(fa)，甚至在(zai)一些作(zuo)品上明確題(ti)有(you)“仿泰西(xi)(xi)筆(bi)法(fa)”，但在(zai)構圖、人物塑(su)造(zao)、樹石(shi)等表現技(ji)法(fa)上，仍保留有(you)傳統(tong)繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)特點。

但隨著清后(hou)期(qi)經濟的(de)(de)(de)蕭條，內外戰爭的(de)(de)(de)連(lian)綿不斷，繁華的(de)(de)(de)姑蘇盛景一去不返，市場規模也(ye)日趨(qu)縮小，年畫(hua)外銷也(ye)逐漸(jian)停止，桃(tao)(tao)花塢(wu)木(mu)版年畫(hua)逐漸(jian)走向農(nong)村，接近民(min)俗(su)的(de)(de)(de)形式(shi)。當時(shi)的(de)(de)(de)發行對象主要(yao)是(shi)農(nong)村人群(qun)，趣(qu)味上(shang)也(ye)就(jiu)更接近于鄉土，內容和(he)風格上(shang)也(ye)更好地反映(ying)出農(nong)民(min)的(de)(de)(de)生活愿望(wang)和(he)欣賞習(xi)慣。比之前期(qi)作品，后(hou)期(qi)桃(tao)(tao)花塢(wu)年畫(hua)無論在思想上(shang)，還是(shi)在表(biao)現(xian)形式(shi)上(shang)顯(xian)然單純得(de)多(duo)，樸素得(de)多(duo)，作品題材增加了不少反映(ying)農(nong)村生活的(de)(de)(de)內容。畫(hua)面上(shang)多(duo)采用富有裝飾性的(de)(de)(de)夸張手法，色彩運用上(shang)以大紅(hong)、桃(tao)(tao)紅(hong)、黃(huang)、綠、紫(zi)和(he)淡墨組成基本色調，畫(hua)面更豐滿熱鬧，與勞動者更為貼近，因而受到廣大農(nong)民(min)的(de)(de)(de)歡迎。

自從石印(yin)畫(hua)(hua)(hua)風行以后，蘇州(zhou)桃花(hua)塢曾一度用木刻翻印(yin)，雖不能與石印(yin)為(wei)敵，但加上(shang)了(le)桃花(hua)塢傳統色彩，也(ye)有它(ta)的(de)獨特銷路。同時(shi)，桃花(hua)塢年畫(hua)(hua)(hua)也(ye)適當(dang)吸(xi)收(shou)了(le)西(xi)洋畫(hua)(hua)(hua)法中(zhong)的(de)透視和(he)解剖知識，因(yin)而(er)畫(hua)(hua)(hua)面上(shang)的(de)遠近、人(ren)(ren)(ren)物比例等(deng)，看來(lai)(lai)都很(hen)悅目。在(zai)構圖的(de)處理上(shang)，是從現(xian)實(shi)中(zhong)去吸(xi)取，因(yin)而(er)真實(shi)而(er)有變化。在(zai)人(ren)(ren)(ren)物形(xing)象的(de)塑(su)造上(shang)，也(ye)多為(wei)畫(hua)(hua)(hua)家從現(xian)實(shi)人(ren)(ren)(ren)物中(zhong)觀察和(he)感(gan)受得(de)來(lai)(lai)，因(yin)此他們畫(hua)(hua)(hua)的(de)面孔是當(dang)時(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)，畫(hua)(hua)(hua)的(de)服(fu)裝以至背景(jing)道具，也(ye)是當(dang)時(shi)現(xian)實(shi)的(de)很(hen)好反映。這些藝術(shu)特點(dian)，在(zai)后來(lai)(lai)的(de)人(ren)(ren)(ren)物畫(hua)(hua)(hua)、連環(huan)畫(hua)(hua)(hua)、年畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)，得(de)到了(le)繼承和(he)發展。

桃花(hua)塢年畫一(yi)方面繼承了(le)傳(chuan)統文人畫及民間藝術(shu)的(de)優秀形式(shi)，另一(yi)方面亦不(bu)斷(duan)吸收西洋畫如透視、關注現實等藝術(shu)元素。開放的(de)模式(shi)，使(shi)其應對(dui)不(bu)同時期、不(bu)同消(xiao)費人群的(de)狀況下，一(yi)直處于不(bu)斷(duan)變革之中。正(zheng)是因為順(shun)應潮流，桃花(hua)塢年畫才給人一(yi)種清新(xin)、活潑的(de)朝氣。

價值功效

傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)的(de)(de)桃(tao)花塢木版年(nian)畫(hua)(hua)藝術(shu)已很少生產(chan)，但畢竟在(zai)歷史上曾有過輝(hui)煌的(de)(de)一(yi)(yi)頁，故作為舊(jiu)時主要(yao)民(min)間美術(shu)樣式之一(yi)(yi)的(de)(de)桃(tao)花塢木版年(nian)畫(hua)(hua)業已成為一(yi)(yi)種(zhong)珍貴的(de)(de)文物(wu)，逐(zhu)漸受到(dao)人(ren)們的(de)(de)重(zhong)視(shi)。學習和(he)研究桃(tao)花塢年(nian)畫(hua)(hua)，對于發展的(de)(de)新的(de)(de)藝術(shu)，弘揚中華(hua)民(min)族的(de)(de)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)文化是(shi)有著重(zhong)要(yao)的(de)(de)意義的(de)(de)。

但是，隨(sui)著(zhu)人們生活(huo)方式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改變，桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)用功能大(da)大(da)減弱，而(er)純粹(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀賞功能反(fan)倒有所(suo)提高。市場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化影響到桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)木(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)中傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)技(ji)(ji)藝(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)留存，現代印(yin)刷技(ji)(ji)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展給(gei)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)木(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手工制版(ban)和(he)印(yin)刷技(ji)(ji)巧(qiao)造成(cheng)巨大(da)沖(chong)擊。桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)鋪越(yue)(yue)來越(yue)(yue)少，傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)雕版(ban)技(ji)(ji)藝(yi)(yi)和(he)染色(se)印(yin)刷技(ji)(ji)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)承(cheng)也越(yue)(yue)來越(yue)(yue)困難(nan)。作(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)門工藝(yi)(yi)，桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)制作(zuo)(zuo)過程歷來是有明(ming)確分工的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，畫(hua)稿、刻板、印(yin)刷流水作(zuo)(zuo)業(ye)。但把握這門技(ji)(ji)藝(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人已經很(hen)少。隨(sui)著(zhu)桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)作(zuo)(zuo)為(wei)蘇(su)州工藝(yi)(yi)美院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個常(chang)設專業(ye)，有了固(gu)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)學基(ji)地。藝(yi)(yi)術(shu)收(shou)藏品(pin)、旅游紀念(nian)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)發(fa)制作(zuo)(zuo)成(cheng)為(wei)桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)木(mu)刻年(nian)畫(hua)社的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主業(ye)之一(yi)。文化部門已經大(da)力(li)進行桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)木(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)博(bo)物(wu)館的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)資料征集等(deng)工作(zuo)(zuo)，它將被建成(cheng)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)木(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)藏、研究、保(bao)護基(ji)地。

但由于(yu)傳統藝(yi)術生(sheng)存市(shi)場(chang)(chang)嚴重萎縮(suo)，木刻年畫(hua)在民間的市(shi)場(chang)(chang)幾乎接近于(yu)零，堅(jian)持年畫(hua)創作的人員已經很少(shao)，后繼乏人現狀一時難以改觀。

國家非(fei)常重視非(fei)物質(zhi)文化(hua)遺(yi)(yi)產的保(bao)護，2006年5月20日，該遺(yi)(yi)產經國務院批(pi)準列入第一(yi)批(pi)國家級(ji)非(fei)物質(zhi)文化(hua)遺(yi)(yi)產名(ming)錄(lu)。

制作方法

制作工具

刻(ke)(ke)(ke)制工具主要是拳刀(dao)，形如月牙，因裝木柄，拳握方(fang)(fang)(fang)便而得名。輔(fu)助刀(dao)具有彎鑿(zao)(zao)(zao)、扁鑿(zao)(zao)(zao)、韭菜邊、針鑿(zao)(zao)(zao)、修根(gen)鑿(zao)(zao)(zao)、扦鑿(zao)(zao)(zao)等(deng)。另外還有敲底時(shi)要用到(dao)的敲方(fang)(fang)(fang)，敲方(fang)(fang)(fang)使用檀樹制的方(fang)(fang)(fang)形榔頭；用來擦稿紙以(yi)顯示墨線的油棉、用以(yi)刷去刻(ke)(ke)(ke)版(ban)時(shi)細縫中木屑的小棕帚、用以(yi)刻(ke)(ke)(ke)直線的鐵尺、用以(yi)刻(ke)(ke)(ke)圓(yuan)圈(quan)的圓(yuan)規（藝人又稱“計差”）、大(da)小兩種磨刀(dao)石(shi)以(yi)及水缽。

顏色(se)包(bao)括墨(mo)汁和套(tao)色(se)用(yong)色(se)，墨(mo)汁是選用(yong)上等煙煤與面漿(jiang)調(diao)和，發酵沉淀一個月后方能使用(yong)，套(tao)色(se)使用(yong)的顏色(se)調(diao)配(pei)時，用(yong)水用(yong)膠(jiao)要適當(dang)，通常用(yong)膠(jiao)冷天(tian)宜少(shao)，熱(re)天(tian)宜多，配(pei)色(se)濃(nong)淡程度(du)要“四(si)重兩輕”，即紅(hong)、綠、黃三色(se)中，紫色(se)更重，桃紅(hong)、淡墨(mo)宜輕，這(zhe)樣印(yin)出來的年畫色(se)彩既鮮(xian)艷明亮，又協調(diao)勻稱。

年畫印(yin)刷用紙(zhi)宜用白凈、薄韌的紙(zhi)，以(yi)前桃花(hua)塢(wu)木版年畫多采用“毛太”、“白管(guan)”、“本連史”等，后來(lai)改(gai)用“洋連史”，即(ji)白有光紙(zhi)。

印刷的主要工具包括：棕帚、棕擦、印臺、色盆、膠(jiao)水、石蠟等。

制作工序

桃花塢年畫的制作，可歸納為創(chuang)作、刻版(ban)、印刷三道工(gong)(gong)序。個別還需要(yao)人工(gong)(gong)著(zhu)色(se)、敷粉、掃金、掃銀(yin)和(he)裝(zhuang)裱等手(shou)續，工(gong)(gong)序繁多復雜，是一(yi)門(men)獨特的手(shou)工(gong)(gong)技(ji)藝(yi)。在(zai)畫稿(gao)完成(cheng)(cheng)后(hou)(hou)，刻工(gong)(gong)將(jiang)畫稿(gao)粘貼在(zai)梨木板上(shang)，稱“上(shang)樣(yang)”。一(yi)般將(jiang)畫稿(gao)分(fen)成(cheng)(cheng)線版(ban)和(he)套色(se)版(ban)若干(gan)塊。然后(hou)(hou)刻工(gong)(gong)運用(yong)拳刀，根據畫稿(gao)上(shang)的線、點、塊，先后(hou)(hou)采(cai)用(yong)發、襯(chen)、挑、復、剔等技(ji)法刻制，達到線條流暢、圖(tu)稿(gao)不走樣(yang)的效果(guo)。

桃花塢木版(ban)年(nian)畫(hua)為分(fen)版(ban)水色(se)(se)(se)(se)套印(yin)，印(yin)刷(shua)時先(xian)印(yin)墨線版(ban)，然后根據(ju)畫(hua)稿的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)澤再(zai)(zai)分(fen)版(ban)套色(se)(se)(se)(se)。用(yong)色(se)(se)(se)(se)通常為紅、綠、黃、桃紅、紫和淡墨等五(wu)六套色(se)(se)(se)(se)。無論(lun)套色(se)(se)(se)(se)版(ban)用(yong)色(se)(se)(se)(se)是否(fou)相同，印(yin)刷(shua)時都是均勻(yun)平刷(shua)，不(bu)(bu)分(fen)濃淡，但可用(yong)“環色(se)(se)(se)(se)”，即兩種(zhong)套色(se)(se)(se)(se)重疊(die)造成(cheng)復色(se)(se)(se)(se)，可豐富色(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)變化。在印(yin)刷(shua)過(guo)程中，印(yin)工則采用(yong)“模版(ban)”技法，使墨線版(ban)和套色(se)(se)(se)(se)版(ban)準確無誤(wu)，使印(yin)刷(shua)的(de)(de)作品與(yu)原作不(bu)(bu)失真(zhen)。再(zai)(zai)后進(jin)行裝裱，一幅年(nian)畫(hua)才算完工。

一、畫

1、創(chuang)稿。創(chuang)稿是指(zhi)在熟悉生(sheng)產(chan)工藝(yi)過程的(de)基(ji)礎上(shang)，確立設計(ji)主題(ti)，畫(hua)(hua)出(chu)富有桃花塢(wu)木(mu)(mu)版年(nian)畫(hua)(hua)特(te)點的(de)畫(hua)(hua)稿。畫(hua)(hua)稿如果不(bu)符合(he)工藝(yi)生(sheng)產(chan)特(te)點和操作(zuo)規律的(de)話(hua)，只是一(yi)幅(fu)好繪畫(hua)(hua)，而不(bu)能(neng)成為一(yi)幅(fu)符合(he)桃花塢(wu)木(mu)(mu)版年(nian)畫(hua)(hua)藝(yi)術(shu)特(te)點的(de)畫(hua)(hua)稿。

2、勾稿。勾稿即先勾出線版稿用于(yu)刻(ke)(ke)版，要(yao)求用濃墨勾勒清楚(chu)，不(bu)(bu)能像寫意(yi)畫那樣隨意(yi)發揮(hui)，造成(cheng)刻(ke)(ke)版上(shang)的(de)(de)困(kun)難，且線條(tiao)不(bu)(bu)宜過(guo)密，也不(bu)(bu)宜粗(cu)細(xi)相距太遠(yuan)，筆法(fa)不(bu)(bu)能有太多(duo)輕佻轉折(zhe)，這樣不(bu)(bu)僅(jin)刻(ke)(ke)出來(lai)效果不(bu)(bu)好，還會造成(cheng)印刷時的(de)(de)困(kun)難。

3、分版稿。線(xian)版完成后(hou)，要根據(ju)原創(chuang)初稿分出填色版稿。

二、刻

1、看稿。畫(hua)師勾出(chu)的線版(ban)稿先要看，并(bing)研究在具體刻制過程中有哪些(xie)不利于操(cao)作的地方，提醒畫(hua)師修改。

2、配板。根據線版稿選擇適用的梨木板，并刨光、沙平(ping)。

3、貼(tie)樣。線稿(gao)(gao)(gao)(gao)勾在蟬衣紙(zhi)(zhi)(zhi)（特制專用(yong)(yong)透明(ming)(ming)紙(zhi)(zhi)(zhi)）上(shang)(shang)，再平(ping)整服帖地貼(tie)在梨木板上(shang)(shang)，這一(yi)工(gong)序極(ji)為(wei)(wei)重(zhong)要(yao)(yao)，要(yao)(yao)求(qiu)不(bu)能(neng)走(zou)形，講究指法、份(fen)量輕重(zhong)，所(suo)以(yi)(yi)技術要(yao)(yao)求(qiu)很(hen)高。“上(shang)(shang)樣定(ding)終身”，這句話充分說(shuo)明(ming)(ming)了粘貼(tie)畫稿(gao)(gao)(gao)(gao)對于桃花塢木版年畫生產的(de)重(zhong)要(yao)(yao)性(xing)。不(bu)論墨線稿(gao)(gao)(gao)(gao)或者(zhe)套(tao)色(se)(se)稿(gao)(gao)(gao)(gao)，在粘貼(tie)畫稿(gao)(gao)(gao)(gao)時，先將同類的(de)木版按(an)照稿(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)大小(xiao)配料、刨(bao)平(ping)，并以(yi)(yi)平(ping)鑿扦光，以(yi)(yi)達(da)到平(ping)光細凈為(wei)(wei)度。稿(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)先與(yu)版面定(ding)位(wei)放好，在稿(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)四周(zhou)(zhou)和版面銜接處用(yong)(yong)鉛筆打(da)上(shang)(shang)四五個(ge)騎縫叉(cha)，以(yi)(yi)便粘貼(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)時不(bu)會走(zou)位(wei)。然后用(yong)(yong)薄(bo)勻漿糊遍涂版面，迅速貼(tie)上(shang)(shang)稿(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)。貼(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)時用(yong)(yong)左手(shou)(shou)扦住稿(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)，右(you)手(shou)(shou)以(yi)(yi)小(xiao)棕帚輕勻地自(zi)中央(yang)向四周(zhou)(zhou)刷出來，刷時要(yao)(yao)求(qiu)平(ping)服準(zhun)確，絲毫不(bu)能(neng)走(zou)位(wei)才合乎要(yao)(yao)求(qiu)。如(ru)果稿(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)經(jing)走(zou)位(wei)，刻版時無(wu)法糾正。而(er)套(tao)色(se)(se)版貼(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)比墨線版要(yao)(yao)困難的(de)多，套(tao)色(se)(se)版是根據墨線版而(er)來的(de)，如(ru)果和墨線版有差錯，印刷時必不(bu)“上(shang)(shang)套(tao)”。所(suo)以(yi)(yi)刻版藝(yi)人中對于套(tao)色(se)(se)版上(shang)(shang)套(tao)與(yu)否(fou)，視為(wei)(wei)這行手(shou)(shou)藝(yi)中的(de)第一(yi)個(ge)難關。

4、刻版(ban)。首先，是用(yong)(yong)(yong)拳(quan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)以四(si)種(zhong)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)法（發刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)、襯刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)、挑(tiao)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)、復(fu)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)）刻出(chu)線(xian)(xian)(xian)版(ban)。“發刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)”是用(yong)(yong)(yong)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)在(zai)(zai)(zai)(zai)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)右(you)邊向內(nei)發劃(hua)；“襯刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)”是在(zai)(zai)(zai)(zai)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)左邊相距約一分(fen)的(de)(de)地方(fang)所襯的(de)(de)一刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)；然(ran)后用(yong)(yong)(yong)“挑(tiao)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)”在(zai)(zai)(zai)(zai)發刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)、襯刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)和墨線(xian)(xian)(xian)間挑(tiao)去木面，于是一根線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)就刻出(chu)來了(le)；線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)刻出(chu)來后，到敲底前又必(bi)須先在(zai)(zai)(zai)(zai)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)著根處再復(fu)一刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)，稱為(wei)“復(fu)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)”，復(fu)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)要比前三刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)吃力略深(shen)些，以便在(zai)(zai)(zai)(zai)敲底時既(ji)能(neng)(neng)順(shun)利地敲出(chu)空間，又能(neng)(neng)保(bao)證線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)根底的(de)(de)牢(lao)固(gu)。雖然(ran)使(shi)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)法不(bu)外乎(hu)這(zhe)四(si)種(zhong)，但在(zai)(zai)(zai)(zai)刻的(de)(de)時候仍需視不(bu)同的(de)(de)情況而分(fen)別(bie)對待，且刻版(ban)的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)下功(gong)夫并(bing)不(bu)能(neng)(neng)完全用(yong)(yong)(yong)言(yan)語表達，其中(zhong)的(de)(de)訣竅仍需刻版(ban)藝人在(zai)(zai)(zai)(zai)不(bu)斷的(de)(de)鉆研(yan)和苦練(lian)中(zhong)得來。

線(xian)條、點、面全部刻出后(hou)，需用(yong)(yong)彎(wan)鑿、扁鑿、剔(ti)(ti)(ti)空(kong)、韭(jiu)菜邊、針鑿、修(xiu)根(gen)(gen)鑿、扦鑿等刀(dao)(dao)具(ju)進行敲(qiao)底(di)、修(xiu)整(zheng)。鏟底(di)要(yao)求(qiu)奏刀(dao)(dao)準確(que)，鏟底(di)平整(zheng)。有訣云：“發(fa)刀(dao)(dao)準，挑(tiao)刀(dao)(dao)狠，鏟底(di)輕(qing)”。其具(ju)體(ti)操作如下，先用(yong)(yong)“彎(wan)鑿”剔(ti)(ti)(ti)去木版(ban)上的(de)(de)空(kong)間(jian)，再用(yong)(yong)“扁鑿”鑿平，接著根(gen)(gen)據(ju)空(kong)間(jian)大(da)小的(de)(de)不同情況適用(yong)(yong)“大(da)剔(ti)(ti)(ti)空(kong)”“二剔(ti)(ti)(ti)空(kong)”“韭(jiu)菜邊”“針鑿”“修(xiu)根(gen)(gen)鑿”等敲(qiao)底(di)，最后(hou)用(yong)(yong)“扦鑿”扦平版(ban)底(di)。若有損壞，須及(ji)時采用(yong)(yong)補(bu)版(ban)工藝進行補(bu)版(ban)，補(bu)版(ban)工藝仍是相當精(jing)密的(de)(de)。

5、套(tao)版(ban)（亦稱色版(ban)）。根據線版(ban)，畫師會(hui)進行(xing)分(fen)版(ban)。刻出線版(ban)后，應將分(fen)版(ban)稿選板(ban)、上樣、刻制成色版(ban)。

6、對樣。線(xian)版(ban)(ban)、色版(ban)(ban)全部完成后，要細心復查，有否失套、漏版(ban)(ban)、斷線(xian)等現象(xiang)，發現問(wen)題要及時(shi)補版(ban)(ban)。補版(ban)(ban)時(shi)可以在(zai)需(xu)要改動處挖(wa)去一(yi)塊(kuai)，然后嵌入同(tong)形(xing)大小(xiao)木(mu)(mu)片一(yi)塊(kuai)扦平，再依照(zhao)原(yuan)稿加以墨線(xian)刻畫。經高(gao)手補版(ban)(ban)后，印刷時(shi)并無異樣。補版(ban)(ban)的(de)要求：首先挖(wa)補的(de)木(mu)(mu)版(ban)(ban)必(bi)須(xu)是同(tong)類質地，以求服平；第(di)二，挖(wa)補后還應用小(xiao)釘(ding)在(zai)四角適當地方釘(ding)牢；第(di)三，在(zai)中央版(ban)(ban)面(mian)上挖(wa)補的(de)塊(kuai)面(mian)形(xing)狀較自由，而(er)在(zai)邊處挖(wa)補的(de)形(xing)狀必(bi)須(xu)呈梯形(xing)，否則容易脫落。

三、印

套印工序包括：看(kan)稿(gao)、上料、印線版(ban)(ban)(ban)、夾(jia)水(shui)、摸版(ban)(ban)(ban)、印套版(ban)(ban)(ban)、夾(jia)水(shui)。

1、看(kan)(kan)稿分看(kan)(kan)墨(mo)線(xian)稿和(he)看(kan)(kan)套(tao)色(se)(se)稿。看(kan)(kan)墨(mo)線(xian)稿時(shi)要注意(yi)檢查墨(mo)線(xian)稿的(de)(de)(de)(de)布(bu)局、線(xian)條組織(zhi)和(he)粗細(xi)程度(du)(du)。墨(mo)線(xian)稿布(bu)局要豐滿(man)，便于印(yin)(yin)刷(shua)(shua)時(shi)刷(shua)(shua)帚平順流(liu)暢(chang)的(de)(de)(de)(de)刷(shua)(shua)印(yin)(yin)，不(bu)(bu)(bu)致(zhi)因(yin)版面(mian)空間大而礙滯手下動(dong)作或導致(zhi)擦子不(bu)(bu)(bu)小心陷(xian)入版面(mian)凹陷(xian)處而污染紙面(mian)，造成印(yin)(yin)刷(shua)(shua)時(shi)所說的(de)(de)(de)(de)“打(da)椿”；線(xian)條組織(zhi)要疏密適度(du)(du)，線(xian)條過(guo)密處刷(shua)(shua)不(bu)(bu)(bu)清(qing)，容易起(qi)塊(kuai)，也會造成套(tao)印(yin)(yin)色(se)(se)彩(cai)(cai)時(shi)，色(se)(se)彩(cai)(cai)灰暗沉(chen)滯，線(xian)條過(guo)細(xi)不(bu)(bu)(bu)僅印(yin)(yin)不(bu)(bu)(bu)準確，也會造成套(tao)色(se)(se)后因(yin)缺(que)乏明顯的(de)(de)(de)(de)墨(mo)線(xian)分界而不(bu)(bu)(bu)能突出色(se)(se)彩(cai)(cai)對比的(de)(de)(de)(de)鮮明度(du)(du)，更加(jia)要避免桃花塢木版年(nian)畫(hua)印(yin)(yin)刷(shua)(shua)藝(yi)人所說的(de)(de)(de)(de)“雨夾雪”，即大的(de)(de)(de)(de)塊(kuai)面(mian)和(he)過(guo)細(xi)的(de)(de)(de)(de)線(xian)條混在一起(qi)，造成兩不(bu)(bu)(bu)討(tao)好的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)。看(kan)(kan)套(tao)色(se)(se)版，桃花塢木版年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)分布(bu)雖(sui)然多是滿(man)版，但必須做到(dao)不(bu)(bu)(bu)沉(chen)不(bu)(bu)(bu)悶，配色(se)(se)輕(qing)重要適當，色(se)(se)塊(kuai)處理既(ji)要滿(man)版，色(se)(se)距又要相近。反(fan)之，會造成色(se)(se)彩(cai)(cai)刺眼(yan)或污濁。

2、上(shang)料，即夾紙。印刷(shua)每手料為(wei)500張，要(yao)整齊(qi)地(di)夾在印臺的撓(nao)棍(gun)下。上(shang)料時，500張紙要(yao)先(xian)切光(guang)篤齊(qi)，靠(kao)左邊，即靠(kao)按版片的邊緣，要(yao)使之略(lve)有(you)坡度(du)，約(yue)在30-45度(du)之間(jian)為(wei)宜，坡勢由右向左，這樣上(shang)撓(nao)棍(gun)固定(ding)后(hou)便不易走位。

3、印線版(ban)(ban)(ban)。印線版(ban)(ban)(ban)的黑(hei)色(se)(se)(se)（墨色(se)(se)(se)）均(jun)為自己配(pei)制，要(yao)(yao)(yao)(yao)求(qiu)色(se)(se)(se)度(du)(du)飽和，印出(chu)效(xiao)果(guo)應(ying)當(dang)準確(que)、清楚、清潔。墨色(se)(se)(se)要(yao)(yao)(yao)(yao)加膠（或(huo)漿）處理，比(bi)例適(shi)當(dang)（須注(zhu)意季節變化）。在(zai)(zai)印線版(ban)(ban)(ban)或(huo)印套版(ban)(ban)(ban)的時候(hou)要(yao)(yao)(yao)(yao)求(qiu)：扦(qian)紙功夫，扦(qian)紙的緊(jin)或(huo)松、平(ping)或(huo)斜均(jun)會影響到(dao)印刷(shua)(shua)(shua)的準確(que)度(du)(du)。一(yi)(yi)般都是(shi)在(zai)(zai)撓(nao)(nao)棍左邊(bian)按上一(yi)(yi)塊“襯板”，以幫助扦(qian)紙的角度(du)(du)和平(ping)穩度(du)(du)，不(bu)過最后(hou)效(xiao)果(guo)仍決定在(zai)(zai)手中(zhong)。老師(shi)傅扦(qian)紙，不(bu)上不(bu)下(xia)，不(bu)左不(bu)右(you)，松緊(jin)統(tong)一(yi)(yi)，五百張(zhang)始終保持在(zai)(zai)同一(yi)(yi)個位(wei)置，注(zhu)意版(ban)(ban)(ban)面的平(ping)準。刷(shua)(shua)(shua)帚(zhou)功夫，刷(shua)(shua)(shua)帚(zhou)使(shi)(shi)用時先在(zai)(zai)顏色(se)(se)(se)盤內(nei)蘸色(se)(se)(se)，落(luo)(luo)版(ban)(ban)(ban)時需用力較重，以便潑開顏色(se)(se)(se)，敷滿版(ban)(ban)(ban)面。接著既輕(qing)(qing)勻而又(you)快(kuai)速地(di)(di)遍(bian)刷(shua)(shua)(shua)版(ban)(ban)(ban)面，不(bu)等(deng)顏色(se)(se)(se)稍干的時候(hou)便扦(qian)紙上版(ban)(ban)(ban)，使(shi)(shi)用擦(ca)子擦(ca)印。在(zai)(zai)刷(shua)(shua)(shua)帚(zhou)刷(shua)(shua)(shua)版(ban)(ban)(ban)時，應(ying)防止由(you)于顏色(se)(se)(se)用得過多而溢(yi)(yi)成(cheng)“色(se)(se)(se)邊(bian)”，即在(zai)(zai)版(ban)(ban)(ban)面邊(bian)沿或(huo)溢(yi)(yi)到(dao)邊(bian)外，或(huo)者(zhe)淤塞成(cheng)塊；更應(ying)防止棕絲(si)脫落(luo)(luo)而污染畫(hua)面。總(zong)之(zhi)，要(yao)(yao)(yao)(yao)做到(dao)畫(hua)面上色(se)(se)(se)彩的勻、準、潔、鮮四(si)字的要(yao)(yao)(yao)(yao)求(qiu)。擦(ca)子功夫，當(dang)扦(qian)紙上版(ban)(ban)(ban)后(hou)，隨(sui)即擦(ca)子下(xia)落(luo)(luo)，由(you)撓(nao)(nao)棍這邊(bian)先輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)地(di)(di)從(cong)右(you)到(dao)左，再(zai)由(you)中(zhong)央向四(si)周施展，以定版(ban)(ban)(ban)位(wei)，然后(hou)用重而靈(ling)活的力道擦(ca)出(chu)畫(hua)面。要(yao)(yao)(yao)(yao)求(qiu)既要(yao)(yao)(yao)(yao)均(jun)勻，又(you)要(yao)(yao)(yao)(yao)根據粗細不(bu)同的色(se)(se)(se)塊的情況，使(shi)(shi)用不(bu)同輕(qing)(qing)重軟硬的功夫去(qu)對付(fu)，以達到(dao)勻、準、潔、鮮的要(yao)(yao)(yao)(yao)求(qiu)。

4、夾(jia)水。印完(wan)線(xian)版，需先(xian)夾(jia)水20分鐘左右。目的是讓墨色固定，并去掉一些水分。

5、摸版(ban)(ban)(ban)。套色(se)版(ban)(ban)(ban)要和墨線版(ban)(ban)(ban)結合(he)的(de)(de)絲絲入扣(kou)，摸版(ban)(ban)(ban)是重要的(de)(de)一關。上下(xia)左右的(de)(de)部位要摸準。版(ban)(ban)(ban)片(pian)大的(de)(de)在版(ban)(ban)(ban)背四角(jiao)墊以潮紙，版(ban)(ban)(ban)片(pian)小的(de)(de)用(yong)膏藥肉，即(ji)中(zhong)藥店中(zhong)出(chu)售(shou)的(de)(de)膏藥原料(liao)粘住，均用(yong)小榔頭敲移。在引刷進行中(zhong)微有(you)移動時，也(ye)需隨時注意敲版(ban)(ban)(ban)校正。

6、印(yin)套(tao)版(ban)(ban)。根據(ju)原定的色(se)版(ban)(ban)工藝(yi)(yi)程序，特別是要采用環(huan)色(se)版(ban)(ban)工藝(yi)(yi)的情況時，首先(xian)要設(she)定印(yin)色(se)版(ban)(ban)先(xian)后(hou)(hou)程序。一般先(xian)印(yin)紅、藍、紫，后(hou)(hou)印(yin)黃、淡墨。每印(yin)完(wan)一套(tao)版(ban)(ban)，都要采用夾水工藝(yi)(yi)過(guo)程。整個過(guo)程，要做到勻、準、潔、鮮的要求。忌(ji)失(shi)套(tao)漏印(yin)，忌(ji)重復線和色(se)。

7、夾水(shui)。每(mei)印(yin)一(yi)套(tao)色，紙(zhi)面受到一(yi)定程度的(de)潮(chao)(chao)濕，不(bu)僅紙(zhi)有伸(shen)縮(suo)性，色彩也容(rong)易潮(chao)(chao)濕，會影響下(xia)一(yi)套(tao)色彩的(de)準確性，這(zhe)就需要隔(ge)(ge)水(shui)處理。辦法是每(mei)隔(ge)(ge)七(qi)、八張或十(shi)幾張紙(zhi)中(zhong)間(jian)隔(ge)(ge)上(shang)(shang)一(yi)張干燥的(de)紙(zhi)板。隔(ge)(ge)水(shui)時(shi)(shi)(shi)間(jian)約(yue)為(wei)二十(shi)分鐘或半個小時(shi)(shi)(shi)。但應注(zhu)意(yi)時(shi)(shi)(shi)間(jian)不(bu)宜(yi)過長(chang)，紙(zhi)上(shang)(shang)不(bu)應過干，否(fou)則第二套(tao)就印(yin)不(bu)勻甚至(zhi)印(yin)不(bu)上(shang)(shang)去。因此，印(yin)刷這(zhe)道工序，一(yi)手料，即(ji)500張紙(zhi)，必須一(yi)手落成，不(bu)能拖延(yan)時(shi)(shi)(shi)日。最后(hou)(hou)一(yi)套(tao)的(de)隔(ge)(ge)水(shui)時(shi)(shi)(shi)間(jian)應比分套(tao)時(shi)(shi)(shi)隔(ge)(ge)水(shui)的(de)時(shi)(shi)(shi)間(jian)略長(chang)，待紙(zhi)上(shang)(shang)全部隔(ge)(ge)干后(hou)(hou)下(xia)料。然后(hou)(hou)整理切(qie)齊，以(yi)待檢驗。

四、驗貨

將印(yin)(yin)好的(de)(de)產品認真(zhen)檢驗，分出正品和次品。檢查的(de)(de)范圍是：色彩的(de)(de)準確(que)度和鮮明度、套印(yin)(yin)的(de)(de)準確(que)性以及(ji)畫面的(de)(de)整潔等。發現問(wen)題，及(ji)時修(xiu)補，用(yong)手工(gong)補色或補版印(yin)(yin)刷。

生產情況

桃花(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫在(zai)自身發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)歷史脈絡上，有(you)著明顯的(de)(de)(de)(de)風格傾向(xiang)；前(qian)(qian)期(qi)表現的(de)(de)(de)(de)是(shi)江南城市文化，后期(qi)則為近代鄉(xiang)村文化。如(ru)，早期(qi)的(de)(de)(de)(de)桃花(hua)塢(wu)(wu)木版(ban)年(nian)畫套(tao)版(ban)印色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)比較(jiao)少，雍(yong)正、乾隆年(nian)間的(de)(de)(de)(de)制作，以(yi)填彩為主，填彩有(you)兩(liang)種基(ji)本方式，一種是(shi)平涂，一種是(shi)暈(yun)彩；也有(you)先用(yong)濃(nong)淡兩(liang)種墨套(tao)印，然(ran)后敷色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)。前(qian)(qian)者如(ru)《牛郎(lang)織女》、《美(mei)(mei)人(ren)對弈》和(he)《五子奪魁(kui)》等，后者如(ru)《百子圖》、《西湖十景圖》和(he)《戲貓圖》等。而到了主要面向(xiang)農村銷售的(de)(de)(de)(de)時(shi)期(qi)，桃花(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫只有(you)部分(fen)采用(yong)暈(yun)染的(de)(de)(de)(de)方法，如(ru)門神的(de)(de)(de)(de)臉部及一些細部；雕版(ban)轉為簡(jian)率粗狂(kuang)的(de)(de)(de)(de)風格，出(chu)現了優美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)裝飾意(yi)味(wei)的(de)(de)(de)(de)變形和(he)富有(you)夸張裝飾意(yi)味(wei)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩。這時(shi)桃花(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩有(you)著強烈的(de)(de)(de)(de)對比，除三原(yuan)色(se)(se)(se)外多采用(yong)紫(zi)、紅(hong)、桃紅(hong)、深紫(zi)和(he)朱紅(hong)等鮮艷(yan)而明快(kuai)的(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)配(pei)色(se)(se)(se)，充滿了熱情的(de)(de)(de)(de)活力(li)、明快(kuai)簡(jian)樸。

桃(tao)花塢年畫的題材(cai)主(zhu)要有如下幾(ji)類：

1、祈(qi)福(fu)迎祥，如《和氣致祥》、《天官賜福(fu)》、《萬寶祥瑞》、《花開富(fu)貴(gui)》、《福(fu)壽雙(shuang)全》、《八仙慶壽》、《金雞(ji)報(bao)曉》等；

2、驅兇避邪，如《門神》、《灶君》、《關(guan)公(gong)》、《鐘(zhong)馗》、《姜太公(gong)》、《張(zhang)天(tian)師(shi)》、《張(zhang)仙》等；

3、時事風俗(su)，如《法人(ren)求和(he)》、《蘇州(zhou)火車開往吳淞》、《劉軍克復(fu)宣泰大獲全勝》、《春牛(niu)圖(tu)(tu)》、《十美(mei)踢(ti)球(qiu)圖(tu)(tu)》、《姑蘇報恩(en)寺進香圖(tu)(tu)》、《洋燈美(mei)人(ren)》、《合(he)家歡》、《黃貓銜鼠》等(deng)；

4、戲曲故事，如《楊家(jia)將》、《忠(zhong)義堂》、《西廂記(ji)》、《孫(sun)悟空大鬧天宮》、《白蛇傳》、《穆桂英大破天門陣》、《三笑煙緣》、《定軍山(shan)》、《苦肉記(ji)》、《戰北原》等。

桃花塢(wu)年畫(hua)品種很(hen)多，大致(zhi)可分為美女畫(hua)、裝飾圖(tu)案(an)畫(hua)、門畫(hua)、農(nong)事(shi)畫(hua)、兒童、歷史故事(shi)畫(hua)和神(shen)(shen)(shen)州傳說畫(hua)等，其(qi)中神(shen)(shen)(shen)仙(xian)佛像等迷信類畫(hua)片(pian)，內(nei)容(rong)有(you)門神(shen)(shen)(shen)、灶神(shen)(shen)(shen)，以及所謂(wei)“辟邪人物(wu)”。含有(you)致(zhi)富(fu)獲(huo)利(li)內(nei)容(rong)的畫(hua)片(pian)有(you)《一團和氣》、《娃娃得利(li)》、《劉海(hai)戲金錢》、《歲朝圖(tu)》等。有(you)關農(nong)事(shi)的有(you)《春(chun)牛圖(tu)》、《豐收(shou)圖(tu)》、《魚樵(qiao)耕讀》、《大慶(qing)豐收(shou)》等。

山水風景(jing)畫(hua)片(pian)(pian)有(you)各地(di)風景(jing)，如(ru)(ru)《姑蘇(su)(su)萬(wan)年橋》、《蘇(su)(su)州(zhou)(zhou)閶門圖(tu)(tu)》等(deng)(deng)(deng)。雍正后出現(xian)的(de)故事戲文畫(hua)片(pian)(pian)，范圍很廣，有(you)古有(you)今(jin)，有(you)單張有(you)連續(xu)，如(ru)(ru)《武松(song)打虎》、《花果山》、《定軍(jun)山》等(deng)(deng)(deng)。風俗畫(hua)有(you)《玄妙觀廟(miao)會》、《蘇(su)(su)州(zhou)(zhou)城內外三百六(liu)十行圖(tu)(tu)》等(deng)(deng)(deng)。風土(tu)人(ren)情躍然紙上，今(jin)天(tian)成了寶貴的(de)地(di)方史料。有(you)些年畫(hua)富有(you)愛國主義色(se)彩，如(ru)(ru)《法人(ren)求和》、《劉軍(jun)門大敗法軍(jun)圖(tu)(tu)》等(deng)(deng)(deng)，贊揚(yang)中(zhong)法戰爭中(zhong)愛國將(jiang)領劉永福(fu)，可謂較早的(de)政(zheng)治宣傳畫(hua)。

歷史起源

從傳世的文物來看，木(mu)(mu)刻書(shu)籍和木(mu)(mu)版畫(hua)(hua)差不多是(shi)同(tong)時(shi)產(chan)生的。起初，木(mu)(mu)版畫(hua)(hua)主(zhu)要(yao)用作書(shu)籍的插圖，即繡象(xiang)畫(hua)(hua)。木(mu)(mu)版畫(hua)(hua)單獨印行成為年畫(hua)(hua)，大約(yue)是(shi)到宋代才出(chu)現的。蘇州年畫(hua)(hua)在明末已(yi)有完整(zheng)的獨特風格，當(dang)時(shi)被稱為“姑蘇版”年畫(hua)(hua)。

清雍正、乾(qian)隆年(nian)間，蘇州年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)質量(liang)、銷量(liang)空前(qian)提(ti)高，當(dang)時(shi)有(you)(you)五十多家年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)鋪(pu)，分設在閶門外(wai)山塘街一(yi)帶(dai)，也有(you)(you)部(bu)分設在桃(tao)(tao)花塢(wu)報恩(en)寺一(yi)帶(dai)，年(nian)產達百萬張以(yi)上(shang)，少時(shi)也有(you)(you)十幾萬張，行(xing)銷江、浙、魯(lu)等地，并遠達南(nan)洋一(yi)帶(dai)。于是蘇州桃(tao)(tao)花塢(wu)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)名(ming)聲傳遍(bian)大(da)江南(nan)北，與天津楊柳青成(cheng)了(le)中(zhong)國南(nan)北兩大(da)民間年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)中(zhong)心。當(dang)時(shi)蘇州年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)鋪(pu)的(de)名(ming)稱，留(liu)存在畫(hua)(hua)(hua)(hua)面上(shang)的(de)，前(qian)期有(you)(you)：“張星(xing)聚”、“張文聚”、“魏(wei)鴻(hong)(hong)泰”、“呂云林”、“陸(lu)福順”、“墨(mo)(mo)香(xiang)齋”、“春源”、“季祥吉”等；后期有(you)(you)：“王(wang)榮(rong)興”、“陳同盛”、“陳同盛”、“吳(wu)錦增”、“吳(wu)太(tai)元(yuan)”、“鴻(hong)(hong)云閣”等。畫(hua)(hua)(hua)(hua)師在畫(hua)(hua)(hua)(hua)面上(shang)署(shu)名(ming)的(de)，前(qian)期有(you)(you)：桃(tao)(tao)塢(wu)主(zhu)人(ren)、桃(tao)(tao)溪主(zhu)人(ren)、墨(mo)(mo)浪子、歸來軒主(zhu)人(ren)、寶繪軒人(ren)、墨(mo)(mo)林居士、杏濤子等；后期有(you)(you)：嵩山道人(ren)、吳(wu)友如(ru)、周夢蕉、金蟾香(xiang)、符艮心等。

鴉片(pian)戰(zhan)(zhan)爭以(yi)后，膠版、銅版和(he)石印(yin)等印(yin)刷技術有(you)了(le)發展，所(suo)謂“月份(fen)牌”派的(de)年畫(hua)(hua)傾銷城鄉，桃花(hua)塢(wu)年畫(hua)(hua)大受威脅，盛況開始衰落。加上太(tai)平天國革(ge)命軍兵臨蘇州城下(xia)，清朝地方政府(fu)倉(cang)皇逃走，在戰(zhan)(zhan)事中，蘇州遭受到燒殺搶劫(jie)，楓橋、山塘一帶毀于一炬，年畫(hua)(hua)鋪俱遭焚毀。雖有(you)幾家遷入閶門內(nei)和(he)桃花(hua)塢(wu)一帶繼續營業，但已(yi)無法振興。

光緒初年(nian)，一些畫師轉到上海(hai)舊校場工作(zuo)，蘇州(zhou)年(nian)畫鋪僅靠上代傳(chuan)下(xia)來的老版片或翻刻上海(hai)舊校場畫來應市，甚(shen)至代銷(xiao)石印洋(yang)畫，而門神、灶君之類年(nian)畫卻成了主(zhu)要商品。蘇州(zhou)桃(tao)花塢年(nian)畫當時已瀕于人亡(wang)藝絕的境地，直到新中國成立，才(cai)得以(yi)迅速恢復。

抗日戰爭前，大部分藝人已(yi)改行(xing)轉業，年(nian)畫鋪(pu)僅剩(sheng)下王(wang)榮興、朱(zhu)榮記、朱(zhu)瑞記3家，桃花(hua)塢年(nian)畫已(yi)瀕臨人亡(wang)藝絕的境地。20世紀50年(nian)代初期，由蘇州市文(wen)聯對桃花(hua)塢木(mu)版(ban)年(nian)畫的狀況進行(xing)了調(diao)查(cha)研(yan)究，并把散(san)失在(zai)民間的藝人組(zu)織起來。在(zai)合(he)作化(hua)高潮中，僅存(cun)的3家年(nian)畫鋪(pu)合(he)并組(zu)成合(he)作小組(zu)，印刷舊版(ban)年(nian)畫銷售。