桃(tao)(tao)花塢年(nian)畫是江(jiang)南地區(qu)的民(min)間木版年(nian)畫,因曾(ceng)集中(zhong)在蘇(su)州城內桃(tao)(tao)花塢一帶生產而得(de)名(ming)。它和(he)河(he)南朱仙鎮(zhen)、天津楊柳青、山東(dong)濰(wei)坊楊家埠、四川綿竹(zhu)的木版年(nian)畫,并稱為中(zhong)國五大民(min)間木版年(nian)畫。
桃(tao)花塢(wu)年畫源于宋代(dai)的雕版印刷工(gong)藝(yi),由繡像圖演變而來,到(dao)明代(dai)發展成(cheng)為(wei)民(min)(min)間(jian)(jian)藝(yi)術流派,清(qing)代(dai)雍正、乾隆年間(jian)(jian)為(wei)鼎盛時期(qi),每年出產的桃(tao)花塢(wu)木版年畫達(da)百萬張以(yi)上(shang)。桃(tao)花塢(wu)年畫的印刷兼用(yong)著(zhu)色(se)(se)和彩套(tao)版,構圖對(dui)稱(cheng)(cheng)、豐滿,色(se)(se)彩絢麗(li),常以(yi)紫紅色(se)(se)為(wei)主(zhu)調表現歡樂(le)氣氛,基本(ben)全用(yong)套(tao)色(se)(se)制(zhi)作,刻工(gong)、色(se)(se)彩和造型具有精細秀(xiu)雅(ya)的江南地區(qu)民(min)(min)間(jian)(jian)藝(yi)術風格,主(zhu)要表現吉祥喜慶、民(min)(min)俗生活、戲文(wen)故事、花鳥蔬果和驅(qu)鬼避(bi)邪等中國民(min)(min)間(jian)(jian)傳(chuan)統審美內容。民(min)(min)間(jian)(jian)畫壇稱(cheng)(cheng)之為(wei)"姑(gu)蘇版"。2006年5月20日,該遺產經(jing)國務院批準列入(ru)第一批國家級非物質文(wen)化遺產名(ming)錄。
清初至(zhi)乾隆年(nian)間,桃花塢年(nian)畫有(you)四個較為突出的特點:
一(yi)是接近(jin)傳統繪(hui)畫(hua)(hua)形(xing)式(shi)(shi),在(zai)藝術上成就(jiu)較高(gao)。市民意識與城市文化(hua)的(de)顯現,使(shi)得蘇(su)州(zhou)桃(tao)花塢木版年(nian)畫(hua)(hua)偏重于(yu)城市習俗風景(jing),非常接近(jin)傳統繪(hui)畫(hua)(hua),風格雅致(zhi),不少(shao)畫(hua)(hua)面有詩句題詠。在(zai)早期(qi)畫(hua)(hua)面的(de)經營上,甚至(zhi)可以看出宋代(dai)院體畫(hua)(hua)、明代(dai)界畫(hua)(hua)和(he)文人畫(hua)(hua)的(de)痕跡,有些已經難(nan)以區別。如,這一(yi)時期(qi)的(de)桃(tao)花塢木版年(nian)畫(hua)(hua)大多(duo)采取傳統的(de)立軸和(he)冊(ce)頁(ye)的(de)構(gou)圖(tu)(tu)形(xing)式(shi)(shi),如,《琴棋書畫(hua)(hua)》、《調鳥圖(tu)(tu)》、《食果圖(tu)(tu)》、《三娃圖(tu)(tu)》、《五子登科圖(tu)(tu)》、《白蛇(she)傳》等,無(wu)論從構(gou)圖(tu)(tu)、刀法、都很難(nan)看出與傳統繪(hui)畫(hua)(hua)有多(duo)大區別。
二是(shi)(shi)清雍正后蘇州經(jing)濟進(jin)一步發達,富甲天下,且(qie)文(wen)風(feng)昌(chang)盛,蘇州市(shi)(shi)(shi)(shi)民(min)階層自然會要求(qiu)在年(nian)畫這(zhe)類(lei)實(shi)用藝術中反映出他們的(de)生活(huo)(huo)(huo)面貌和審美趣(qu)味(wei)。這(zhe)些市(shi)(shi)(shi)(shi)民(min)階層的(de)審美趣(qu)味(wei)既不是(shi)(shi)文(wen)人(ren)的(de)“大雅”也不是(shi)(shi)農民(min)的(de)“大俗(su)”,而(er)是(shi)(shi)“雅俗(su)共賞”。此時(shi)桃(tao)花塢(wu)木版年(nian)畫畫法最(zui)精、刻工最(zui)細(xi)、結構最(zui)復雜、幅(fu)面最(zui)宏大的(de)就多為城市(shi)(shi)(shi)(shi)風(feng)景畫,是(shi)(shi)寄(ji)興(xing)于充溢著市(shi)(shi)(shi)(shi)民(min)情趣(qu)的(de)都(dou)市(shi)(shi)(shi)(shi)風(feng)光。不僅(jin)刻畫了各(ge)種繁華(hua)的(de)實(shi)際場所(suo),熱鬧的(de)貿易集(ji)市(shi)(shi)(shi)(shi),同時(shi)穿插著人(ren)們的(de)種種活(huo)(huo)(huo)動,不厭其(qi)煩的(de)反映著當時(shi)的(de)社會背景、人(ren)文(wen)活(huo)(huo)(huo)動和民(min)間生活(huo)(huo)(huo),更像是(shi)(shi)一卷卷鮮活(huo)(huo)(huo)直觀的(de)歷史畫軸。如(ru),《姑(gu)蘇閶門(men)圖》、《三百六十行》、《山塘普濟橋》等等都(dou)是(shi)(shi)將市(shi)(shi)(shi)(shi)井生活(huo)(huo)(huo)淋漓盡(jin)致(zhi)的(de)加以展示(shi)的(de)作品(pin)。
三(san)(san)(san)是本土藝術(shu)受(shou)到西(xi)方(fang)藝術(shu)影響并大(da)膽借鑒(jian)西(xi)方(fang)藝術(shu),在(zai)(zai)如(ru)《蘇州(zhou)(zhou)萬年橋(qiao)》、《陶(tao)朱致富圖(tu)(tu)》、《西(xi)湖十景》、《山塘(tang)(tang)普(pu)濟(ji)(ji)橋(qiao)》、《三(san)(san)(san)百(bai)六十行》、《百(bai)子圖(tu)(tu)》、《三(san)(san)(san)美人圖(tu)(tu)》、《兩廂記(ji)圖(tu)(tu)》等(deng)作品(pin)(pin)中,都能(neng)(neng)看出對西(xi)洋銅版畫雕刻(ke)風格的(de)(de)模仿(fang)(fang),甚至有的(de)(de)還在(zai)(zai)畫面上(shang)題明“仿(fang)(fang)大(da)西(xi)洋筆(bi)(bi)(bi)法(fa)”(《蘇州(zhou)(zhou)萬年橋(qiao)》),“法(fa)泰西(xi)畫意(yi)”(《百(bai)子圖(tu)(tu)》),“仿(fang)(fang)泰西(xi)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)”(《山塘(tang)(tang)普(pu)濟(ji)(ji)橋(qiao)》),“仿(fang)(fang)泰西(xi)筆(bi)(bi)(bi)意(yi)”(《西(xi)廂記(ji)圖(tu)(tu)》)等(deng)字(zi)樣(yang)。這(zhe)一(yi)時期這(zhe)一(yi)類的(de)(de)作品(pin)(pin)在(zai)(zai)畫面上(shang),多采(cai)用焦點透視,除(chu)人物面部外,衣紋、樹石、房屋(wu)等(deng)表現技法(fa)上(shang),還保(bao)留著(zhu)本土繪畫的(de)(de)特點。有些學(xue)者認為(wei),這(zhe)部分桃花塢木版年畫中有一(yi)些可能(neng)(neng)是為(wei)了出口(kou)而迎合歐洲(zhou)受(shou)眾(zhong)的(de)(de)需求所制。
四是(shi)這(zhe)一時期(qi)(qi)的(de)桃花塢木(mu)版(ban)(ban)年(nian)畫(hua)出現(xian)了許多宏構巨作(zuo)的(de)作(zuo)品。都是(shi)三至(zhi)(zhi)四尺,甚至(zhi)(zhi)整(zheng)張紙精(jing)印。如(ru),《蘇州萬年(nian)橋》、《山(shan)塘普濟橋中秋夜月圖》、《西湖勝景圖》、《西湖行(xing)宮圖》等,幅面高(gao)達一米左右,寬度(du)為(wei)半米多。在如(ru)此大(da)的(de)尺幅上,純以手工(gong)雕(diao)版(ban)(ban)套印,其技術難度(du)和操作(zuo)的(de)精(jing)細(xi)度(du),正是(shi)該時期(qi)(qi)桃花塢木(mu)版(ban)(ban)年(nian)畫(hua)繁盛(sheng)發達的(de)又一重要(yao)表(biao)現(xian)。
乾隆(long)后期至嘉慶、道光年間,桃花(hua)塢木版年畫雖仍然延續著市(shi)民階層(ceng)的(de)審(shen)美情趣,卻(que)已呈衰落趨勢(shi),在作品的(de)風格上缺(que)少了之(zhi)前(qian)的(de)古樸與(yu)典雅,在技法(fa)上,“仿泰西(xi)筆法(fa)”逐(zhu)漸消失,在篇幅(fu)上,巨(ju)幅(fu)作品非常少見。
民初時期的(de)(de)桃花塢(wu)年畫因先進印刷術(shu)(shu)的(de)(de)興(xing)起,已(yi)在城市失去了市場(chang)而基本面向農民,與之前“雅”的(de)(de)風格、“洋(yang)”的(de)(de)風格不同,是“俗”的(de)(de)農民藝(yi)術(shu)(shu)。并(bing)且創(chuang)作了一(yi)些(xie)描寫洋(yang)場(chang)生活(huo)的(de)(de)作品,以吸(xi)引農民的(de)(de)眼球。
新中(zhong)國成立(li)以后,桃(tao)花(hua)塢(wu)年(nian)畫(hua)獲得了應有的(de)重(zhong)視(shi),美術工作者和藝人們(men)以滿(man)腔的(de)熱情和責任感投入了桃(tao)花(hua)塢(wu)木版新年(nian)畫(hua)的(de)創作。并且隨(sui)著時代(dai)(dai)的(de)變遷(qian),人們(men)生(sheng)活方式(shi)的(de)改變,年(nian)畫(hua)已不再只是過去的(de)功(gong)能(neng),而是將(jiang)其列為藝術品(pin)進行收藏(zang),無論形式(shi)與(yu)功(gong)能(neng)在現代(dai)(dai)審美觀(guan)的(de)重(zhong)新審視(shi)下,都被(bei)注(zhu)入了新鮮的(de)解讀,桃(tao)花(hua)塢(wu)年(nian)畫(hua)的(de)生(sheng)命(ming)力和獨特(te)的(de)傳統民間藝術魅力,也(ye)在此得到(dao)了綿延。
桃花塢木版年畫(hua)具(ju)(ju)有(you)一版一色的特點,構(gou)圖豐滿,造型夸張(zhang),色彩(cai)鮮艷,線條流暢,不(bu)失清雅(ya),富(fu)有(you)裝飾性和樸實感,具(ju)(ju)有(you)強烈的地方風格和民族特色。
其內容豐富、取材廣(guang)泛(fan),有(you)人物、山水、花(hua)鳥、民間傳說,還有(you)戲文故事及(ji)裝飾圖案等,尺幅規格有(you)門(men)畫、中堂、條幅、斗方等。
清初至乾隆年(nian)間是桃花塢年(nian)畫(hua)(hua)(hua)發(fa)展的(de)(de)鼎盛時(shi)期。乾隆一(yi)朝的(de)(de)年(nian)畫(hua)(hua)(hua),風景畫(hua)(hua)(hua)是主流,畫(hua)(hua)(hua)法最精,刻工最細,結構(gou)最復雜,畫(hua)(hua)(hua)面最宏大(da)。年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)外(wai)(wai)銷(xiao)也(ye)非常(chang)繁榮,特別是銷(xiao)往日本的(de)(de)數量最多,其中也(ye)不乏有大(da)量年(nian)畫(hua)(hua)(hua)轉口到西方(fang)各地。在(zai)這種情況下(xia),蘇州年(nian)畫(hua)(hua)(hua)形式與技法受外(wai)(wai)來風格的(de)(de)影響尤其明顯。而由(you)于年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)大(da)量外(wai)(wai)銷(xiao),西方(fang)客戶的(de)(de)審美(mei)趣味也(ye)為蘇州年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)“西化”提(ti)供了動(dong)力。年(nian)畫(hua)(hua)(hua)工匠們,在(zai)作品中毫不猶豫(yu)地使用了“陰陽”“遠(yuan)近”之法,甚至在(zai)一(yi)些(xie)作品上明確題有“仿泰西筆(bi)法”,但在(zai)構(gou)圖(tu)、人(ren)物塑(su)造、樹石等表現(xian)技法上,仍保留有傳統繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)特點(dian)。
但隨(sui)著清(qing)后期經濟的(de)蕭條,內外(wai)戰爭的(de)連綿(mian)不斷,繁華(hua)的(de)姑蘇盛景一去不返,市場規模也日趨縮小,年(nian)(nian)畫(hua)(hua)外(wai)銷也逐(zhu)漸停(ting)止,桃(tao)花(hua)(hua)塢木版年(nian)(nian)畫(hua)(hua)逐(zhu)漸走向農(nong)村(cun)(cun)(cun),接近民(min)俗(su)的(de)形式(shi)。當(dang)時的(de)發行對象(xiang)主要是(shi)農(nong)村(cun)(cun)(cun)人群(qun),趣味上也就更接近于鄉(xiang)土,內容(rong)(rong)和風格上也更好地反映出農(nong)民(min)的(de)生活(huo)愿(yuan)望和欣賞習(xi)慣(guan)。比之前期作品,后期桃(tao)花(hua)(hua)塢年(nian)(nian)畫(hua)(hua)無論在(zai)思想上,還是(shi)在(zai)表現形式(shi)上顯然(ran)單純得(de)多,樸素(su)得(de)多,作品題(ti)材增加了不少反映農(nong)村(cun)(cun)(cun)生活(huo)的(de)內容(rong)(rong)。畫(hua)(hua)面上多采用(yong)富有裝飾(shi)性的(de)夸張(zhang)手法,色彩(cai)運(yun)用(yong)上以大(da)紅(hong)(hong)、桃(tao)紅(hong)(hong)、黃(huang)、綠(lv)、紫和淡墨組(zu)成基(ji)本色調,畫(hua)(hua)面更豐滿(man)熱鬧(nao),與(yu)勞動者(zhe)更為貼近,因而受到廣大(da)農(nong)民(min)的(de)歡迎(ying)。
自從(cong)石(shi)印(yin)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風行以(yi)后(hou),蘇州桃花塢曾(ceng)一(yi)度用木(mu)刻(ke)翻印(yin),雖(sui)不能與石(shi)印(yin)為敵(di),但加(jia)上(shang)(shang)(shang)了(le)桃花塢傳統色彩,也(ye)有它的(de)(de)獨特(te)銷路。同(tong)時(shi),桃花塢年畫(hua)(hua)(hua)(hua)也(ye)適當(dang)(dang)吸收了(le)西(xi)洋(yang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法中的(de)(de)透視和(he)(he)(he)解剖知識,因(yin)而畫(hua)(hua)(hua)(hua)面上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)遠近、人(ren)(ren)物比(bi)例等,看來(lai)都很悅目。在構圖的(de)(de)處理(li)上(shang)(shang)(shang),是從(cong)現實(shi)中去吸取,因(yin)而真實(shi)而有變化。在人(ren)(ren)物形象(xiang)的(de)(de)塑造上(shang)(shang)(shang),也(ye)多為畫(hua)(hua)(hua)(hua)家從(cong)現實(shi)人(ren)(ren)物中觀察和(he)(he)(he)感受得來(lai),因(yin)此(ci)他們畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)面孔是當(dang)(dang)時(shi)人(ren)(ren)的(de)(de),畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)服(fu)裝以(yi)至背(bei)景道(dao)具,也(ye)是當(dang)(dang)時(shi)現實(shi)的(de)(de)很好反映。這些藝術(shu)特(te)點,在后(hou)來(lai)的(de)(de)人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)(hua)(hua)、連環畫(hua)(hua)(hua)(hua)、年畫(hua)(hua)(hua)(hua)中,得到了(le)繼(ji)承和(he)(he)(he)發(fa)展。
桃花塢年畫(hua)一方(fang)面(mian)繼(ji)承了傳(chuan)統(tong)文人畫(hua)及民間藝術的(de)(de)優秀形(xing)式(shi),另一方(fang)面(mian)亦不(bu)(bu)斷(duan)(duan)吸收西洋畫(hua)如透視(shi)、關注現實等(deng)藝術元素(su)。開放的(de)(de)模(mo)式(shi),使其應對不(bu)(bu)同時期(qi)、不(bu)(bu)同消費(fei)人群(qun)的(de)(de)狀況下(xia),一直處于(yu)不(bu)(bu)斷(duan)(duan)變(bian)革(ge)之(zhi)中。正(zheng)是因為(wei)順應潮(chao)流,桃花塢年畫(hua)才給人一種(zhong)清(qing)新、活(huo)潑的(de)(de)朝氣。
傳統(tong)的(de)桃(tao)花(hua)塢(wu)木(mu)版年(nian)畫(hua)藝術已很(hen)少生產,但畢竟在(zai)歷史上曾有過(guo)輝(hui)煌的(de)一(yi)頁,故作為(wei)舊時主要民(min)間(jian)美(mei)術樣式之(zhi)一(yi)的(de)桃(tao)花(hua)塢(wu)木(mu)版年(nian)畫(hua)業已成為(wei)一(yi)種珍(zhen)貴(gui)的(de)文物,逐漸受到人(ren)們的(de)重(zhong)視。學(xue)習和研(yan)究桃(tao)花(hua)塢(wu)年(nian)畫(hua),對(dui)于(yu)發(fa)展的(de)新的(de)藝術,弘揚(yang)中華民(min)族(zu)的(de)傳統(tong)文化是(shi)有著重(zhong)要的(de)意(yi)義的(de)。
但(dan)是,隨著人(ren)們生活方式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改變,桃(tao)花(hua)(hua)(hua)塢年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)實用功能(neng)大(da)大(da)減弱,而純(chun)粹(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀賞功能(neng)反倒有(you)所提高。市場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)影響到桃(tao)花(hua)(hua)(hua)塢木(mu)(mu)版(ban)年(nian)(nian)畫(hua)中傳(chuan)(chuan)統技藝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)留存,現代印刷技術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展給(gei)傳(chuan)(chuan)統木(mu)(mu)版(ban)年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手工(gong)制版(ban)和印刷技巧造成(cheng)巨大(da)沖擊(ji)。桃(tao)花(hua)(hua)(hua)塢年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)鋪(pu)越(yue)來(lai)越(yue)少,傳(chuan)(chuan)統雕版(ban)技藝和染色(se)印刷技術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)承也越(yue)來(lai)越(yue)困難。作(zuo)為一(yi)門(men)工(gong)藝,桃(tao)花(hua)(hua)(hua)塢年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)制作(zuo)過程歷來(lai)是有(you)明(ming)確分工(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),畫(hua)稿(gao)、刻(ke)板(ban)、印刷流水(shui)作(zuo)業。但(dan)把握這門(men)技藝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)已經很少。隨著桃(tao)花(hua)(hua)(hua)塢年(nian)(nian)畫(hua)作(zuo)為蘇州工(gong)藝美院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個常設專(zhuan)業,有(you)了(le)固(gu)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教學(xue)基(ji)(ji)地。藝術收藏(zang)品、旅游紀(ji)念品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開發(fa)制作(zuo)成(cheng)為桃(tao)花(hua)(hua)(hua)塢木(mu)(mu)刻(ke)年(nian)(nian)畫(hua)社的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主業之一(yi)。文化(hua)部(bu)門(men)已經大(da)力(li)進行桃(tao)花(hua)(hua)(hua)塢木(mu)(mu)版(ban)年(nian)(nian)畫(hua)博(bo)物館的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)資料征集等工(gong)作(zuo),它將被(bei)建成(cheng)傳(chuan)(chuan)統木(mu)(mu)版(ban)年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏(zang)、研究、保護基(ji)(ji)地。
但由(you)于傳(chuan)統藝術生存市場嚴重萎縮,木刻年畫在民間的(de)市場幾乎(hu)接近于零,堅持年畫創作的(de)人員(yuan)已經(jing)很少(shao),后繼乏(fa)人現狀(zhuang)一(yi)時難(nan)以(yi)改觀。
國家非常重視非物質(zhi)文化遺(yi)產的保護,2006年5月20日,該遺(yi)產經(jing)國務院批(pi)準列入第一(yi)批(pi)國家級非物質(zhi)文化遺(yi)產名錄(lu)。
刻(ke)制工具主要是拳刀(dao),形(xing)(xing)如月牙(ya),因(yin)裝木柄,拳握方便(bian)而得名。輔助刀(dao)具有彎(wan)鑿、扁鑿、韭菜邊、針(zhen)鑿、修根鑿、扦鑿等。另外還有敲(qiao)底時(shi)要用(yong)到的(de)敲(qiao)方,敲(qiao)方使用(yong)檀樹制的(de)方形(xing)(xing)榔頭;用(yong)來擦稿紙以(yi)(yi)顯示墨線的(de)油(you)棉、用(yong)以(yi)(yi)刷(shua)去刻(ke)版時(shi)細縫(feng)中木屑的(de)小棕帚、用(yong)以(yi)(yi)刻(ke)直線的(de)鐵尺、用(yong)以(yi)(yi)刻(ke)圓圈的(de)圓規(藝(yi)人(ren)又稱“計差”)、大(da)小兩種(zhong)磨刀(dao)石以(yi)(yi)及水(shui)缽(bo)。
顏(yan)色包括墨汁和(he)套(tao)色用(yong)色,墨汁是選用(yong)上等煙煤與面漿調和(he),發酵沉淀一個月后方能使(shi)用(yong),套(tao)色使(shi)用(yong)的顏(yan)色調配(pei)(pei)時,用(yong)水用(yong)膠(jiao)要適當,通常用(yong)膠(jiao)冷天宜(yi)(yi)少,熱天宜(yi)(yi)多(duo),配(pei)(pei)色濃淡(dan)程度要“四重兩輕”,即紅、綠、黃三色中,紫(zi)色更重,桃紅、淡(dan)墨宜(yi)(yi)輕,這樣(yang)印出來的年畫色彩(cai)既鮮(xian)艷明亮,又協(xie)調勻(yun)稱。
年畫(hua)印刷用紙宜用白(bai)(bai)凈、薄韌的紙,以前桃(tao)花塢(wu)木(mu)版年畫(hua)多采用“毛太”、“白(bai)(bai)管”、“本連(lian)史”等,后來改用“洋連(lian)史”,即白(bai)(bai)有光紙。
印刷的主要工具包(bao)括:棕帚、棕擦、印臺(tai)、色盆(pen)、膠水、石蠟等。
桃花塢年畫(hua)(hua)的(de)制(zhi)作,可(ke)歸(gui)納為創作、刻版(ban)、印刷三道工(gong)(gong)序。個別還需要人工(gong)(gong)著(zhu)色、敷(fu)粉、掃(sao)金、掃(sao)銀和裝裱等(deng)手(shou)續(xu),工(gong)(gong)序繁多(duo)復雜,是(shi)一(yi)門(men)獨特的(de)手(shou)工(gong)(gong)技藝(yi)。在畫(hua)(hua)稿(gao)完成(cheng)后(hou),刻工(gong)(gong)將畫(hua)(hua)稿(gao)粘貼在梨木板(ban)上(shang),稱(cheng)“上(shang)樣”。一(yi)般將畫(hua)(hua)稿(gao)分成(cheng)線(xian)版(ban)和套色版(ban)若干塊。然后(hou)刻工(gong)(gong)運用拳刀(dao),根據畫(hua)(hua)稿(gao)上(shang)的(de)線(xian)、點、塊,先后(hou)采用發(fa)、襯、挑、復、剔等(deng)技法刻制(zhi),達到(dao)線(xian)條流暢、圖稿(gao)不(bu)走(zou)樣的(de)效果。
桃花塢木(mu)版(ban)年畫(hua)為分版(ban)水色(se)(se)套(tao)(tao)印(yin),印(yin)刷(shua)時(shi)先印(yin)墨(mo)線版(ban),然后根據(ju)畫(hua)稿的色(se)(se)澤再分版(ban)套(tao)(tao)色(se)(se)。用(yong)色(se)(se)通(tong)常為紅、綠、黃、桃紅、紫和(he)淡墨(mo)等(deng)五六套(tao)(tao)色(se)(se)。無論(lun)套(tao)(tao)色(se)(se)版(ban)用(yong)色(se)(se)是(shi)否相同,印(yin)刷(shua)時(shi)都是(shi)均勻平刷(shua),不(bu)(bu)分濃淡,但可(ke)用(yong)“環色(se)(se)”,即兩種套(tao)(tao)色(se)(se)重疊造成復色(se)(se),可(ke)豐富(fu)色(se)(se)彩的變化。在(zai)印(yin)刷(shua)過程(cheng)中,印(yin)工(gong)則采(cai)用(yong)“模版(ban)”技法,使墨(mo)線版(ban)和(he)套(tao)(tao)色(se)(se)版(ban)準(zhun)確(que)無誤,使印(yin)刷(shua)的作(zuo)品與原作(zuo)不(bu)(bu)失真。再后進行裝(zhuang)裱,一(yi)幅年畫(hua)才(cai)算完工(gong)。
一、畫
1、創(chuang)稿(gao)。創(chuang)稿(gao)是(shi)(shi)指在熟(shu)悉生產工藝(yi)過程的(de)基礎上,確立設計主題(ti),畫出(chu)富有桃花塢木(mu)版(ban)年(nian)畫特點的(de)畫稿(gao)。畫稿(gao)如果不符(fu)合(he)工藝(yi)生產特點和操作規律(lv)的(de)話,只是(shi)(shi)一(yi)幅(fu)好繪畫,而不能成為一(yi)幅(fu)符(fu)合(he)桃花塢木(mu)版(ban)年(nian)畫藝(yi)術(shu)特點的(de)畫稿(gao)。
2、勾(gou)稿(gao)。勾(gou)稿(gao)即先勾(gou)出線版稿(gao)用于刻(ke)版,要求(qiu)用濃墨勾(gou)勒清楚,不(bu)(bu)(bu)能(neng)像寫意畫(hua)那樣(yang)(yang)隨意發(fa)揮,造成刻(ke)版上的困難(nan),且線條不(bu)(bu)(bu)宜(yi)過密,也不(bu)(bu)(bu)宜(yi)粗(cu)細相距太遠,筆法不(bu)(bu)(bu)能(neng)有太多(duo)輕佻轉折(zhe),這樣(yang)(yang)不(bu)(bu)(bu)僅刻(ke)出來效果(guo)不(bu)(bu)(bu)好,還會造成印刷時的困難(nan)。
3、分版(ban)稿(gao)。線版(ban)完成后,要根據原創初(chu)稿(gao)分出(chu)填色版(ban)稿(gao)。
二、刻
1、看稿(gao)。畫師(shi)勾(gou)出的線版稿(gao)先要看,并研(yan)究在(zai)具體刻制過程中有哪些(xie)不利于操作(zuo)的地方,提醒畫師(shi)修改。
2、配板。根據線版稿選擇適(shi)用的(de)梨木板,并刨光(guang)、沙平(ping)。
3、貼(tie)(tie)樣(yang)(yang)。線(xian)(xian)稿(gao)(gao)(gao)勾在蟬(chan)衣紙(zhi)(特制專用透明(ming)(ming)紙(zhi))上(shang),再平(ping)整服(fu)帖(tie)地(di)貼(tie)(tie)在梨(li)木(mu)板上(shang),這(zhe)(zhe)一工序極為重要(yao),要(yao)求(qiu)不(bu)能(neng)走(zou)形(xing),講究指法、份量輕重,所(suo)以(yi)(yi)技術要(yao)求(qiu)很高。“上(shang)樣(yang)(yang)定終(zhong)身”,這(zhe)(zhe)句話(hua)充分說明(ming)(ming)了粘(zhan)(zhan)貼(tie)(tie)畫稿(gao)(gao)(gao)對于桃花塢木(mu)版(ban)(ban)(ban)年畫生產(chan)的(de)(de)重要(yao)性(xing)。不(bu)論墨(mo)線(xian)(xian)稿(gao)(gao)(gao)或者套(tao)(tao)色稿(gao)(gao)(gao),在粘(zhan)(zhan)貼(tie)(tie)畫稿(gao)(gao)(gao)時(shi),先將同類的(de)(de)木(mu)版(ban)(ban)(ban)按照稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)大小配料、刨(bao)平(ping),并以(yi)(yi)平(ping)鑿扦光(guang),以(yi)(yi)達到平(ping)光(guang)細凈為度。稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)先與(yu)版(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)定位放好(hao),在稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)四周(zhou)和版(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)銜接處(chu)用鉛(qian)筆打上(shang)四五個騎縫叉,以(yi)(yi)便粘(zhan)(zhan)貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)時(shi)不(bu)會走(zou)位。然后(hou)用薄(bo)勻漿糊(hu)遍涂版(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian),迅速貼(tie)(tie)上(shang)稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)。貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)時(shi)用左手(shou)(shou)扦住稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi),右手(shou)(shou)以(yi)(yi)小棕帚輕勻地(di)自中(zhong)央向四周(zhou)刷出(chu)來,刷時(shi)要(yao)求(qiu)平(ping)服(fu)準(zhun)確,絲毫不(bu)能(neng)走(zou)位才合乎要(yao)求(qiu)。如果稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)一經走(zou)位,刻版(ban)(ban)(ban)時(shi)無(wu)法糾(jiu)正。而(er)套(tao)(tao)色版(ban)(ban)(ban)貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)紙(zhi)比墨(mo)線(xian)(xian)版(ban)(ban)(ban)要(yao)困難的(de)(de)多,套(tao)(tao)色版(ban)(ban)(ban)是根據墨(mo)線(xian)(xian)版(ban)(ban)(ban)而(er)來的(de)(de),如果和墨(mo)線(xian)(xian)版(ban)(ban)(ban)有差錯,印刷時(shi)必不(bu)“上(shang)套(tao)(tao)”。所(suo)以(yi)(yi)刻版(ban)(ban)(ban)藝人中(zhong)對于套(tao)(tao)色版(ban)(ban)(ban)上(shang)套(tao)(tao)與(yu)否,視為這(zhe)(zhe)行手(shou)(shou)藝中(zhong)的(de)(de)第一個難關(guan)。
4、刻(ke)版。首(shou)先(xian),是用拳刀(dao)以(yi)四種刀(dao)法(發刀(dao)、襯刀(dao)、挑(tiao)刀(dao)、復刀(dao))刻(ke)出(chu)線(xian)(xian)版。“發刀(dao)”是用刀(dao)在(zai)線(xian)(xian)條右邊向內發劃;“襯刀(dao)”是在(zai)線(xian)(xian)條左邊相距(ju)約一分(fen)的地(di)方(fang)所(suo)襯的一刀(dao);然(ran)后用“挑(tiao)刀(dao)”在(zai)發刀(dao)、襯刀(dao)和(he)(he)墨線(xian)(xian)間挑(tiao)去木面,于是一根(gen)(gen)線(xian)(xian)條就刻(ke)出(chu)來了(le);線(xian)(xian)條刻(ke)出(chu)來后,到敲(qiao)底(di)前又必須先(xian)在(zai)線(xian)(xian)條著根(gen)(gen)處再復一刀(dao),稱為“復刀(dao)”,復刀(dao)要比(bi)前三刀(dao)吃(chi)力略深(shen)些(xie),以(yi)便在(zai)敲(qiao)底(di)時(shi)既能(neng)順利(li)地(di)敲(qiao)出(chu)空間,又能(neng)保證(zheng)線(xian)(xian)條根(gen)(gen)底(di)的牢固。雖然(ran)使(shi)用的刀(dao)法不外乎(hu)這(zhe)四種,但在(zai)刻(ke)的時(shi)候仍需視不同(tong)的情況而分(fen)別(bie)對(dui)待,且(qie)刻(ke)版的刀(dao)下(xia)功夫并(bing)不能(neng)完全用言(yan)語表達,其中的訣竅仍需刻(ke)版藝人(ren)在(zai)不斷的鉆研和(he)(he)苦練中得來。
線(xian)條、點(dian)、面全部刻出后(hou),需用(yong)彎鑿、扁(bian)鑿、剔(ti)空(kong)(kong)(kong)、韭菜邊(bian)、針鑿、修(xiu)根(gen)鑿、扦鑿等刀(dao)具(ju)進行敲底(di)(di)(di)、修(xiu)整(zheng)。鏟(chan)底(di)(di)(di)要求奏刀(dao)準(zhun)確,鏟(chan)底(di)(di)(di)平整(zheng)。有(you)訣云:“發(fa)刀(dao)準(zhun),挑刀(dao)狠,鏟(chan)底(di)(di)(di)輕(qing)”。其具(ju)體操作如(ru)下,先用(yong)“彎鑿”剔(ti)去木(mu)版上的空(kong)(kong)(kong)間,再用(yong)“扁(bian)鑿”鑿平,接著根(gen)據空(kong)(kong)(kong)間大小的不同情況(kuang)適用(yong)“大剔(ti)空(kong)(kong)(kong)”“二剔(ti)空(kong)(kong)(kong)”“韭菜邊(bian)”“針鑿”“修(xiu)根(gen)鑿”等敲底(di)(di)(di),最后(hou)用(yong)“扦鑿”扦平版底(di)(di)(di)。若(ruo)有(you)損(sun)壞,須及(ji)時采用(yong)補版工(gong)藝(yi)進行補版,補版工(gong)藝(yi)仍(reng)是相(xiang)當精密(mi)的。
5、套版(ban)(亦稱色(se)版(ban))。根據(ju)線版(ban),畫師會進(jin)行(xing)分版(ban)。刻出(chu)線版(ban)后(hou),應將(jiang)分版(ban)稿選(xuan)板、上(shang)樣(yang)、刻制成色(se)版(ban)。
6、對樣(yang)。線版(ban)、色版(ban)全部(bu)完(wan)成(cheng)后(hou),要細(xi)心(xin)復(fu)查,有否失套(tao)、漏版(ban)、斷線等現象,發現問題要及(ji)時(shi)補(bu)(bu)版(ban)。補(bu)(bu)版(ban)時(shi)可以(yi)(yi)在需(xu)要改(gai)動處挖去(qu)一塊(kuai),然(ran)后(hou)嵌入同形(xing)大小(xiao)木(mu)片一塊(kuai)扦平,再依照原(yuan)稿加以(yi)(yi)墨線刻畫。經高手補(bu)(bu)版(ban)后(hou),印刷時(shi)并無異(yi)樣(yang)。補(bu)(bu)版(ban)的要求(qiu)(qiu):首先挖補(bu)(bu)的木(mu)版(ban)必(bi)須(xu)是同類質地(di),以(yi)(yi)求(qiu)(qiu)服(fu)平;第二,挖補(bu)(bu)后(hou)還應(ying)用(yong)小(xiao)釘在四(si)角適當地(di)方釘牢;第三(san),在中央版(ban)面(mian)上挖補(bu)(bu)的塊(kuai)面(mian)形(xing)狀(zhuang)較(jiao)自由,而(er)在邊處挖補(bu)(bu)的形(xing)狀(zhuang)必(bi)須(xu)呈梯(ti)形(xing),否則容(rong)易脫落。
三、印
套印工序包括:看稿、上料(liao)、印線版(ban)、夾(jia)水、摸版(ban)、印套版(ban)、夾(jia)水。
1、看稿分看墨線稿和(he)看套(tao)色(se)(se)(se)(se)稿。看墨線稿時(shi)要(yao)(yao)注意(yi)檢查(cha)墨線稿的(de)(de)(de)布局(ju)(ju)、線條(tiao)(tiao)組織(zhi)和(he)粗細(xi)程度(du)。墨線稿布局(ju)(ju)要(yao)(yao)豐(feng)滿(man)(man),便于印(yin)(yin)(yin)刷(shua)時(shi)刷(shua)帚平順(shun)流暢的(de)(de)(de)刷(shua)印(yin)(yin)(yin),不(bu)(bu)致因(yin)版(ban)面(mian)空(kong)間大而礙滯手下(xia)動作或(huo)導致擦子不(bu)(bu)小心陷入版(ban)面(mian)凹陷處(chu)(chu)而污染紙面(mian),造成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)印(yin)(yin)(yin)刷(shua)時(shi)所說的(de)(de)(de)“打(da)椿(chun)”;線條(tiao)(tiao)組織(zhi)要(yao)(yao)疏密適(shi)度(du),線條(tiao)(tiao)過密處(chu)(chu)刷(shua)不(bu)(bu)清,容易起(qi)塊,也會造成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)套(tao)印(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)時(shi),色(se)(se)(se)(se)彩(cai)灰暗沉(chen)滯,線條(tiao)(tiao)過細(xi)不(bu)(bu)僅印(yin)(yin)(yin)不(bu)(bu)準(zhun)確,也會造成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)套(tao)色(se)(se)(se)(se)后因(yin)缺乏明顯(xian)的(de)(de)(de)墨線分界而不(bu)(bu)能突出(chu)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)對比的(de)(de)(de)鮮明度(du),更加要(yao)(yao)避(bi)免桃花塢(wu)木版(ban)年(nian)畫(hua)印(yin)(yin)(yin)刷(shua)藝人所說的(de)(de)(de)“雨夾(jia)雪”,即大的(de)(de)(de)塊面(mian)和(he)過細(xi)的(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)混在一(yi)起(qi),造成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)兩不(bu)(bu)討好的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)。看套(tao)色(se)(se)(se)(se)版(ban),桃花塢(wu)木版(ban)年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)分布雖(sui)然多(duo)是滿(man)(man)版(ban),但必須做到不(bu)(bu)沉(chen)不(bu)(bu)悶,配色(se)(se)(se)(se)輕重要(yao)(yao)適(shi)當(dang),色(se)(se)(se)(se)塊處(chu)(chu)理既要(yao)(yao)滿(man)(man)版(ban),色(se)(se)(se)(se)距又(you)要(yao)(yao)相近。反之,會造成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)刺眼或(huo)污濁。
2、上料,即夾(jia)紙(zhi)。印刷每(mei)手料為500張,要(yao)整(zheng)齊地夾(jia)在印臺的撓(nao)棍(gun)下(xia)。上料時,500張紙(zhi)要(yao)先切(qie)光篤齊,靠(kao)左邊,即靠(kao)按(an)版片(pian)的邊緣,要(yao)使之略有坡度,約在30-45度之間為宜,坡勢由(you)右向左,這樣上撓(nao)棍(gun)固(gu)定后便不易走位。
3、印(yin)線(xian)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。印(yin)線(xian)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)黑色(se)(se)(se)(se)(墨色(se)(se)(se)(se))均為自己配制,要(yao)求(qiu)(qiu)色(se)(se)(se)(se)度(du)(du)飽(bao)和(he),印(yin)出效果應(ying)當準(zhun)(zhun)(zhun)確(que)、清(qing)楚、清(qing)潔。墨色(se)(se)(se)(se)要(yao)加膠(或漿)處理,比例(li)適(shi)當(須注意季(ji)節(jie)變化)。在印(yin)線(xian)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)或印(yin)套版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)時候要(yao)求(qiu)(qiu):扦(qian)紙(zhi)(zhi)功(gong)夫,扦(qian)紙(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)緊(jin)或松、平(ping)或斜均會影響(xiang)到(dao)(dao)(dao)印(yin)刷的(de)(de)(de)(de)準(zhun)(zhun)(zhun)確(que)度(du)(du)。一(yi)(yi)般都是在撓棍左邊按上(shang)(shang)(shang)一(yi)(yi)塊“襯板”,以(yi)幫助扦(qian)紙(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)度(du)(du)和(he)平(ping)穩度(du)(du),不(bu)(bu)過(guo)最后效果仍決(jue)定在手中。老師傅(fu)扦(qian)紙(zhi)(zhi),不(bu)(bu)上(shang)(shang)(shang)不(bu)(bu)下,不(bu)(bu)左不(bu)(bu)右,松緊(jin)統(tong)一(yi)(yi),五百張始(shi)終保持在同(tong)一(yi)(yi)個位(wei)置,注意版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)平(ping)準(zhun)(zhun)(zhun)。刷帚(zhou)(zhou)功(gong)夫,刷帚(zhou)(zhou)使(shi)用(yong)時先(xian)在顏(yan)色(se)(se)(se)(se)盤內蘸色(se)(se)(se)(se),落版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)時需用(yong)力較重(zhong),以(yi)便(bian)潑開顏(yan)色(se)(se)(se)(se),敷(fu)滿版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)。接著(zhu)既輕勻(yun)(yun)而(er)(er)又快速地遍(bian)刷版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian),不(bu)(bu)等(deng)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)稍干的(de)(de)(de)(de)時候便(bian)扦(qian)紙(zhi)(zhi)上(shang)(shang)(shang)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban),使(shi)用(yong)擦(ca)(ca)子(zi)擦(ca)(ca)印(yin)。在刷帚(zhou)(zhou)刷版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)時,應(ying)防止由(you)于顏(yan)色(se)(se)(se)(se)用(yong)得過(guo)多(duo)而(er)(er)溢成“色(se)(se)(se)(se)邊”,即在版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)邊沿或溢到(dao)(dao)(dao)邊外,或者淤塞成塊;更(geng)應(ying)防止棕絲脫(tuo)落而(er)(er)污染畫(hua)面(mian)(mian)(mian)。總之,要(yao)做到(dao)(dao)(dao)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)上(shang)(shang)(shang)色(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)勻(yun)(yun)、準(zhun)(zhun)(zhun)、潔、鮮(xian)四字的(de)(de)(de)(de)要(yao)求(qiu)(qiu)。擦(ca)(ca)子(zi)功(gong)夫,當扦(qian)紙(zhi)(zhi)上(shang)(shang)(shang)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)后,隨(sui)即擦(ca)(ca)子(zi)下落,由(you)撓棍這邊先(xian)輕輕地從右到(dao)(dao)(dao)左,再由(you)中央(yang)向(xiang)四周施展,以(yi)定版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)位(wei),然后用(yong)重(zhong)而(er)(er)靈(ling)活的(de)(de)(de)(de)力道擦(ca)(ca)出畫(hua)面(mian)(mian)(mian)。要(yao)求(qiu)(qiu)既要(yao)均勻(yun)(yun),又要(yao)根(gen)據粗細(xi)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)塊的(de)(de)(de)(de)情況,使(shi)用(yong)不(bu)(bu)同(tong)輕重(zhong)軟硬的(de)(de)(de)(de)功(gong)夫去對付(fu),以(yi)達到(dao)(dao)(dao)勻(yun)(yun)、準(zhun)(zhun)(zhun)、潔、鮮(xian)的(de)(de)(de)(de)要(yao)求(qiu)(qiu)。
4、夾水。印(yin)完線版,需先(xian)夾水20分(fen)鐘左右。目的(de)是讓(rang)墨色固定(ding),并去掉一(yi)些水分(fen)。
5、摸版(ban)。套色版(ban)要和墨線(xian)版(ban)結合的(de)(de)(de)絲絲入扣(kou),摸版(ban)是重(zhong)要的(de)(de)(de)一關(guan)。上下左右(you)的(de)(de)(de)部位要摸準。版(ban)片大的(de)(de)(de)在版(ban)背四角墊以潮(chao)紙,版(ban)片小的(de)(de)(de)用膏藥(yao)肉,即(ji)中(zhong)藥(yao)店(dian)中(zhong)出售(shou)的(de)(de)(de)膏藥(yao)原料粘住(zhu),均(jun)用小榔(lang)頭敲移(yi)。在引刷進行中(zhong)微有移(yi)動時,也需隨時注意敲版(ban)校正。
6、印(yin)(yin)套(tao)(tao)版。根據原定的色版工(gong)藝(yi)(yi)程(cheng)(cheng)序(xu),特別是要(yao)采用環(huan)色版工(gong)藝(yi)(yi)的情況時,首先要(yao)設定印(yin)(yin)色版先后程(cheng)(cheng)序(xu)。一般先印(yin)(yin)紅(hong)、藍、紫,后印(yin)(yin)黃、淡(dan)墨。每(mei)印(yin)(yin)完一套(tao)(tao)版,都要(yao)采用夾(jia)水(shui)工(gong)藝(yi)(yi)過程(cheng)(cheng)。整個過程(cheng)(cheng),要(yao)做到勻、準、潔(jie)、鮮的要(yao)求(qiu)。忌(ji)失套(tao)(tao)漏印(yin)(yin),忌(ji)重復線和色。
7、夾水(shui)。每印(yin)一(yi)(yi)(yi)套(tao)色(se)(se),紙(zhi)(zhi)(zhi)面受到一(yi)(yi)(yi)定(ding)程(cheng)度的(de)潮濕,不(bu)僅紙(zhi)(zhi)(zhi)有(you)伸縮(suo)性,色(se)(se)彩也容易潮濕,會影響下一(yi)(yi)(yi)套(tao)色(se)(se)彩的(de)準確性,這就(jiu)需(xu)要隔(ge)水(shui)處理(li)。辦法是每隔(ge)七、八張或(huo)(huo)十幾張紙(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)間(jian)(jian)隔(ge)上一(yi)(yi)(yi)張干燥的(de)紙(zhi)(zhi)(zhi)板。隔(ge)水(shui)時(shi)(shi)間(jian)(jian)約(yue)為二(er)(er)十分鐘或(huo)(huo)半個小時(shi)(shi)。但(dan)應(ying)注(zhu)意時(shi)(shi)間(jian)(jian)不(bu)宜過長,紙(zhi)(zhi)(zhi)上不(bu)應(ying)過干,否(fou)則(ze)第(di)二(er)(er)套(tao)就(jiu)印(yin)不(bu)勻(yun)甚至印(yin)不(bu)上去。因此,印(yin)刷這道工序,一(yi)(yi)(yi)手(shou)料(liao),即500張紙(zhi)(zhi)(zhi),必(bi)須一(yi)(yi)(yi)手(shou)落成,不(bu)能拖(tuo)延(yan)時(shi)(shi)日(ri)。最后(hou)一(yi)(yi)(yi)套(tao)的(de)隔(ge)水(shui)時(shi)(shi)間(jian)(jian)應(ying)比分套(tao)時(shi)(shi)隔(ge)水(shui)的(de)時(shi)(shi)間(jian)(jian)略長,待紙(zhi)(zhi)(zhi)上全部隔(ge)干后(hou)下料(liao)。然后(hou)整理(li)切齊,以待檢(jian)驗。
四、驗貨
將(jiang)印(yin)好的(de)(de)產品認真檢(jian)驗(yan),分(fen)出正品和次品。檢(jian)查的(de)(de)范圍是:色(se)彩(cai)的(de)(de)準確(que)度(du)和鮮明度(du)、套印(yin)的(de)(de)準確(que)性以及畫面的(de)(de)整(zheng)潔等。發現問題(ti),及時修補,用手工(gong)補色(se)或(huo)補版(ban)印(yin)刷。
桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)在自身發展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史脈絡上,有(you)著明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格傾向(xiang);前期(qi)表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是江南城(cheng)市文化,后(hou)期(qi)則為(wei)近代鄉(xiang)村文化。如(ru),早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)木版年(nian)(nian)(nian)畫(hua)套(tao)版印(yin)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)較少,雍(yong)正、乾隆年(nian)(nian)(nian)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)制作,以(yi)填(tian)彩為(wei)主,填(tian)彩有(you)兩(liang)種基本方(fang)式,一種是平涂,一種是暈彩;也有(you)先(xian)用濃(nong)淡兩(liang)種墨套(tao)印(yin),然后(hou)敷色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。前者如(ru)《牛郎織女》、《美人對(dui)弈》和(he)《五(wu)子奪魁(kui)》等,后(hou)者如(ru)《百子圖(tu)(tu)》、《西湖(hu)十(shi)景圖(tu)(tu)》和(he)《戲貓圖(tu)(tu)》等。而到了(le)(le)主要面向(xiang)農(nong)村銷(xiao)售的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時期(qi),桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)只有(you)部(bu)分采用暈染的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法,如(ru)門神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉部(bu)及一些細部(bu);雕版轉為(wei)簡率粗狂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格,出(chu)現了(le)(le)優美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)意(yi)味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)形和(he)富有(you)夸張(zhang)裝飾(shi)意(yi)味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩。這時桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩有(you)著強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi),除(chu)三原色(se)(se)(se)外(wai)多采用紫、紅、桃(tao)(tao)紅、深紫和(he)朱紅等鮮(xian)艷而明快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)配色(se)(se)(se),充滿了(le)(le)熱情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活力、明快簡樸。
桃花塢年畫的(de)題材(cai)主要有如下幾類:
1、祈福迎祥(xiang),如《和氣致(zhi)祥(xiang)》、《天(tian)官賜福》、《萬(wan)寶祥(xiang)瑞》、《花開富貴》、《福壽雙全(quan)》、《八仙慶壽》、《金(jin)雞報曉》等;
2、驅兇避邪,如《門神》、《灶君》、《關公》、《鐘馗》、《姜(jiang)太公》、《張天(tian)師》、《張仙》等;
3、時事風俗,如《法人求(qiu)和》、《蘇(su)(su)州(zhou)火車(che)開往吳淞》、《劉軍克復宣泰大獲全勝》、《春牛圖(tu)》、《十(shi)美踢(ti)球圖(tu)》、《姑(gu)蘇(su)(su)報恩寺進香(xiang)圖(tu)》、《洋燈(deng)美人》、《合家歡》、《黃貓銜鼠》等;
4、戲(xi)曲故事,如《楊家將》、《忠義堂》、《西廂記(ji)》、《孫(sun)悟空大鬧(nao)天宮》、《白蛇(she)傳》、《穆桂英大破天門陣》、《三笑煙緣》、《定軍山》、《苦肉(rou)記(ji)》、《戰北原》等。
桃花塢年畫(hua)(hua)品種很多,大(da)致可分為美女畫(hua)(hua)、裝(zhuang)飾(shi)圖案畫(hua)(hua)、門畫(hua)(hua)、農事(shi)畫(hua)(hua)、兒(er)童、歷(li)史故(gu)事(shi)畫(hua)(hua)和神(shen)州傳說畫(hua)(hua)等(deng),其中神(shen)仙(xian)佛像等(deng)迷信類畫(hua)(hua)片,內容有(you)(you)門神(shen)、灶神(shen),以(yi)及(ji)所(suo)謂(wei)“辟邪人(ren)物”。含有(you)(you)致富獲利內容的畫(hua)(hua)片有(you)(you)《一團和氣》、《娃娃得利》、《劉海(hai)戲金錢》、《歲朝圖》等(deng)。有(you)(you)關農事(shi)的有(you)(you)《春(chun)牛圖》、《豐收圖》、《魚樵(qiao)耕讀》、《大(da)慶豐收》等(deng)。
山水(shui)風(feng)景(jing)畫片(pian)有(you)(you)(you)各地(di)風(feng)景(jing),如《姑蘇萬年橋》、《蘇州閶門圖》等。雍(yong)正后(hou)出現(xian)的故事戲文畫片(pian),范(fan)圍很廣,有(you)(you)(you)古有(you)(you)(you)今,有(you)(you)(you)單張(zhang)有(you)(you)(you)連續,如《武松打虎》、《花果山》、《定(ding)軍(jun)山》等。風(feng)俗(su)畫有(you)(you)(you)《玄妙觀廟(miao)會》、《蘇州城內外三(san)百六十行圖》等。風(feng)土人情躍(yue)然紙上,今天成了寶貴的地(di)方史料。有(you)(you)(you)些年畫富有(you)(you)(you)愛(ai)國主(zhu)義色(se)彩,如《法(fa)人求和》、《劉(liu)軍(jun)門大敗法(fa)軍(jun)圖》等,贊(zan)揚中法(fa)戰爭中愛(ai)國將領劉(liu)永福,可(ke)謂較早的政治(zhi)宣傳畫。
從傳世(shi)的文物來(lai)看,木刻(ke)書(shu)籍和木版畫(hua)差不(bu)多是(shi)同時產生的。起初,木版畫(hua)主要(yao)用作(zuo)書(shu)籍的插圖,即(ji)繡象畫(hua)。木版畫(hua)單獨印行成為(wei)(wei)年畫(hua),大約是(shi)到宋代才出(chu)現的。蘇州(zhou)年畫(hua)在明(ming)末已有(you)完(wan)整的獨特風格,當(dang)時被稱為(wei)(wei)“姑蘇版”年畫(hua)。
清(qing)雍正(zheng)、乾隆年(nian)間,蘇州年(nian)畫(hua)質量、銷量空前(qian)(qian)提高,當時(shi)有(you)(you)五十多家(jia)年(nian)畫(hua)鋪,分設在閶門外(wai)山塘街一帶(dai),也有(you)(you)部分設在桃花塢(wu)報恩寺一帶(dai),年(nian)產達(da)百萬張以上,少時(shi)也有(you)(you)十幾萬張,行銷江(jiang)、浙、魯等(deng)(deng)地,并(bing)遠達(da)南洋一帶(dai)。于(yu)是蘇州桃花塢(wu)年(nian)畫(hua)的(de)名聲傳(chuan)遍大(da)江(jiang)南北,與天津楊柳青(qing)成了中國(guo)南北兩大(da)民間年(nian)畫(hua)的(de)中心。當時(shi)蘇州年(nian)畫(hua)鋪的(de)名稱,留存(cun)在畫(hua)面上的(de),前(qian)(qian)期(qi)有(you)(you):“張星聚”、“張文聚”、“魏(wei)鴻泰”、“呂云林”、“陸福順”、“墨(mo)香齋”、“春源”、“季(ji)祥吉(ji)”等(deng)(deng);后期(qi)有(you)(you):“王(wang)榮興”、“陳(chen)同盛(sheng)(sheng)”、“陳(chen)同盛(sheng)(sheng)”、“吳錦(jin)增”、“吳太(tai)元”、“鴻云閣”等(deng)(deng)。畫(hua)師在畫(hua)面上署名的(de),前(qian)(qian)期(qi)有(you)(you):桃塢(wu)主(zhu)(zhu)人(ren)、桃溪主(zhu)(zhu)人(ren)、墨(mo)浪(lang)子(zi)、歸來軒(xuan)主(zhu)(zhu)人(ren)、寶繪(hui)軒(xuan)人(ren)、墨(mo)林居士、杏(xing)濤子(zi)等(deng)(deng);后期(qi)有(you)(you):嵩(song)山道人(ren)、吳友如、周夢(meng)蕉、金蟾(chan)香、符(fu)艮心等(deng)(deng)。
鴉片戰(zhan)爭(zheng)以后,膠版、銅版和石印(yin)等印(yin)刷技術有了發展,所謂“月份牌”派的年畫傾銷城(cheng)鄉,桃花塢年畫大受威脅,盛況開(kai)始(shi)衰落。加上太平(ping)天國革命軍兵臨(lin)蘇(su)州城(cheng)下(xia),清(qing)朝地(di)方政府倉皇(huang)逃(tao)走,在戰(zhan)事中,蘇(su)州遭受到燒殺搶劫,楓橋、山塘(tang)一(yi)(yi)帶毀(hui)于一(yi)(yi)炬(ju),年畫鋪俱遭焚毀(hui)。雖有幾家遷入閶(chang)門內和桃花塢一(yi)(yi)帶繼續(xu)營業,但(dan)已無(wu)法振興。
光緒初年(nian),一些(xie)畫(hua)師轉到上(shang)海舊校場(chang)工作,蘇州年(nian)畫(hua)鋪僅靠上(shang)代傳下(xia)來的老版(ban)片(pian)或翻刻上(shang)海舊校場(chang)畫(hua)來應(ying)市,甚(shen)至代銷石印洋畫(hua),而(er)門神、灶君之類年(nian)畫(hua)卻(que)成了(le)主要商品。蘇州桃(tao)花塢年(nian)畫(hua)當時已瀕于(yu)人亡藝絕的境(jing)地(di),直到新中國成立,才得以迅(xun)速恢復。
抗日(ri)戰爭前,大(da)部分(fen)藝人(ren)已(yi)改(gai)行轉業,年(nian)畫(hua)(hua)鋪(pu)僅(jin)剩下王榮(rong)興、朱榮(rong)記(ji)、朱瑞記(ji)3家(jia),桃花塢年(nian)畫(hua)(hua)已(yi)瀕臨人(ren)亡(wang)藝絕的境地。20世紀(ji)50年(nian)代初期,由蘇州市文聯(lian)對桃花塢木版年(nian)畫(hua)(hua)的狀(zhuang)況進行了調查研究(jiu),并把散(san)失(shi)在民間(jian)的藝人(ren)組(zu)(zu)織起來。在合作化高(gao)潮中,僅(jin)存的3家(jia)年(nian)畫(hua)(hua)鋪(pu)合并組(zu)(zu)成(cheng)合作小組(zu)(zu),印刷(shua)舊版年(nian)畫(hua)(hua)銷(xiao)售。