辛(xin)迪·謝爾(er)曼(Cindy Sherman),一(yi)(yi)(yi)個小時(shi)候常常把母親(qin)與祖母的衣服穿(chuan)在(zai)身上,一(yi)(yi)(yi)個人在(zai)鏡子前發呆的美國姑娘,如(ru)何成為(wei)了“20世(shi)紀最有(you)影響的25位藝術家(jia)”之(zhi)一(yi)(yi)(yi)?
謝爾曼的作品(pin)第(di)一次(ci)呈現在(zai)中國觀(guan)眾(zhong)面前,是在(zai)2004年(nian)的上(shang)海雙年(nian)展(zhan)上(shang)。在(zai)那次(ci)雙年(nian)展(zhan)上(shang),她展(zhan)示了(le)此前鮮為人知的早期自拍(pai)作品(pin)《公共汽車(che)乘客》(1976)與最新自拍(pai)作品(pin)《小(xiao)丑》。《公共汽車(che)乘客》的背景(jing)與姿勢(shi)均很(hen)簡(jian)單,形式為黑白攝(she)影,尺(chi)寸(cun)也非(fei)常之(zhi)小(xiao),而最新的自拍(pai)作品(pin)則濃(nong)妝艷抹,手段(duan)為彩色攝(she)影與數(shu)碼(ma)技(ji)術(shu)的結合,尺(chi)寸(cun)也巨(ju)大無(wu)比。這新舊兩組作品(pin)所呈現出來的極端反(fan)差,一目(mu)了(le)然地顯(xian)現了(le)她在(zai)藝術(shu)上(shang)的巨(ju)大變(bian)化。
如今聞(wen)名全球的謝爾曼1954年出生于新澤西州。在(zai)她于紐約(yue)州立大學布法羅校(xiao)區(qu)就讀時,雖然所學是(shi)繪畫,但卻無可(ke)救藥(yao)地愛(ai)上了攝(she)影(ying)。不過(guo)她最(zui)早是(shi)把自己的形象(xiang)以(yi)攝(she)影(ying)的手法分解拍攝(she),然后剪貼(tie)下(xia)來,連(lian)成一串(chuan)并粘(zhan)貼(tie)成一件(jian)作品,以(yi)此表(biao)現(xian)一個人(ren)的某個行為或(huo)心理的過(guo)程。這是(shi)她最(zui)早嘗(chang)試運用攝(she)影(ying)方(fang)式制作作品。
1977年,她(ta)與現在也是大牌藝(yi)(yi)術(shu)家的(de)男(nan)朋友羅(luo)伯特·郎(lang)格一(yi)起來到紐約(yue),開(kai)始了在藝(yi)(yi)術(shu)界(jie)的(de)闖蕩(dang)。在紐約(yue)街頭,她(ta)終于有機(ji)會親眼目睹了那些(xie)在小城布法羅(luo)都是傳(chuan)說中的(de)明(ming)星藝(yi)(yi)術(shu)家在她(ta)眼前走過。然而(er),現實的(de)問題是,自己如何出奇制勝,成為他們中的(de)一(yi)員(yuan)?
個性沉靜(jing)內向,從小喜歡(huan)看(kan)電影,在(zai)家里又是(shi)一直“粘(zhan)”在(zai)電視(shi)(shi)機(ji)旁邊的(de)(de)(de)(de)謝爾曼,與上一代藝(yi)術(shu)家不(bu)同,翻滾在(zai)她(ta)腦海中的(de)(de)(de)(de)圖像更多(duo)的(de)(de)(de)(de)是(shi)她(ta)平日看(kan)電影與電視(shi)(shi)儲存下來(lai)的(de)(de)(de)(de)影像,而(er)不(bu)是(shi)藝(yi)術(shu)史上的(de)(de)(de)(de)經典(dian)名作(zuo)。正(zheng)如她(ta)所說的(de)(de)(de)(de),“我更有興趣去(qu)電影院而(er)不(bu)是(shi)去(qu)美術(shu)館看(kan)藝(yi)術(shu)作(zuo)品”。當她(ta)開(kai)始考慮以某種方式展(zhan)開(kai)藝(yi)術(shu)實驗時,男友郎格(ge)的(de)(de)(de)(de)一句話使她(ta)茅塞頓開(kai)。郎格(ge)對她(ta)說:“你與其在(zai)鏡子前費心把衣(yi)服(fu)換(huan)來(lai)換(huan)去(qu),還(huan)不(bu)如把這樣的(de)(de)(de)(de)自己拍下來(lai)算了。”于是(shi),她(ta)開(kai)始了后來(lai)成為(wei)20世紀(ji)藝(yi)術(shu)經典(dian)之作(zuo)的(de)(de)(de)(de)《無題電影劇照》的(de)(de)(de)(de)拍攝。
在(zai)(zai)(zai)這一(yi)(yi)(yi)系(xi)列中(zhong)(zhong),她將(jiang)自己扮(ban)演(yan)成處于某一(yi)(yi)(yi)特(te)定情景中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)各種(zhong)(zhong)社會階(jie)層中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性(xing)(xing),如圖書館的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)館員(yuan)、初來紐約的(de)(de)(de)(de)(de)白領姑(gu)娘、初出(chu)茅廬的(de)(de)(de)(de)(de)好萊塢(wu)演(yan)員(yuan)等。照(zhao)片(pian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性(xing)(xing)形(xing)象令(ling)人(ren)想到好萊塢(wu)文藝片(pian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)主(zhu)人(ren)公,卻又讓人(ren)無法(fa)辨認是具體的(de)(de)(de)(de)(de)哪一(yi)(yi)(yi)個。這些女(nv)性(xing)(xing)往(wang)往(wang)顯出(chu)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)意識到外部(bu)世界的(de)(de)(de)(de)(de)神色,眼神中(zhong)(zhong)經常(chang)流(liu)露(lu)出(chu)驚恐,顯得無助(zhu)、迷惘卻又具有一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)特(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)存(cun)在(zai)(zai)(zai)感與(yu)誘惑力(li)。她還通過(guo)燈(deng)光(guang)布置、攝影機位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)運用,強調了女(nv)性(xing)(xing)作為被注視(shi)者的(de)(de)(de)(de)(de)被動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)存(cun)在(zai)(zai)(zai)狀(zhuang)態。照(zhao)片(pian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性(xing)(xing)往(wang)往(wang)被她幽閉于私人(ren)空(kong)間(jian)中(zhong)(zhong),大都(dou)沉浸于一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)期待與(yu)幻想中(zhong)(zhong)。通過(guo)這一(yi)(yi)(yi)系(xi)列女(nv)性(xing)(xing)圖像,謝(xie)爾(er)曼暗示(shi)潛藏在(zai)(zai)(zai)照(zhao)片(pian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)線關注與(yu)男(nan)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)隱秘存(cun)在(zai)(zai)(zai)。
她(ta)說:“我(wo)喜歡的是一把(ba)揪住你的喉頭的感覺。那大概可以傳(chuan)達一種(zhong)來(lai)自(zi)絕望到要(yao)哭(ku)出(chu)來(lai)的傷心、想(xiang)要(yao)說又說不(bu)出(chu)來(lai)的感覺。……在(zai)設定各(ge)種(zhong)人物情景時,我(wo)必須(xu)考慮我(wo)是在(zai)與什么作(zuo)斗(dou)爭。因為人們……要(yao)看化妝與發型下(xia)面的面孔。而(er)我(wo)是要(yao)使人們理解他(ta)們自(zi)身,而(er)不(bu)是要(yao)他(ta)們理解我(wo)。”
謝爾曼(man)以《無題電影劇照(zhao)》系(xi)列在美國(guo)藝壇(tan)一(yi)炮打響(xiang),嶄露頭角。創辦(ban)于1976年的(de)(de)《十(shi)月(yue)(yue)》雜志,一(yi)直(zhi)在為后(hou)現(xian)代主(zhu)(zhu)義(yi)鳴鑼開道(dao)。而初出茅廬的(de)(de)謝爾曼(man)的(de)(de)作品,馬上受到《十(shi)月(yue)(yue)》 主(zhu)(zhu)力批評家(jia)道(dao)格拉(la)斯·克林普(pu)(pu)的(de)(de)青(qing)睞(lai),成(cheng)為用(yong)于解釋后(hou)現(xian)代主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)及時得不能(neng)再(zai)及時的(de)(de)文(wen)本。克林普(pu)(pu)在1979年的(de)(de)《十(shi)月(yue)(yue)》上撰文(wen),高度(du)評價她(ta)的(de)(de)作品。從此,謝爾曼(man)被推上了后(hou)現(xian)代主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)“前線(xian)”,從此再(zai)也沒有(you)下過“火線(xian)”。
就攝(she)(she)影(ying)來(lai)說,也許謝爾曼的(de)(de)(de)最重要(yao)的(de)(de)(de)貢獻在于,她(ta)通過多(duo)變(bian)的(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)形象(xiang)否定(ding)了(le)(le)人們對(dui)于攝(she)(she)影(ying)的(de)(de)(de)“真(zhen)實性”的(de)(de)(de)迷思,讓一直被限定(ding)于真(zhen)實記(ji)錄的(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)在自我的(de)(de)(de)虛構中獲得(de)了(le)(le)新的(de)(de)(de)生長空間與可能性。它既是一種虛構的(de)(de)(de)情景,卻又(you)被以如(ru)此逼真(zhen)的(de)(de)(de)方(fang)式加(jia)以描寫,這使得(de)人們發現了(le)(le)攝(she)(she)影(ying)的(de)(de)(de)另一種魅力。
辛迪·謝爾曼(man)創作(zuo)(zuo)的(de)第一(yi)(yi)個重要系(xi)(xi)列(lie)“無(wu)題(ti)電影劇照(zhao)(zhao)”產生于(yu)1977年至(zhi)1980年。作(zuo)(zuo)品套用(yong)了20世紀50年代(dai)的(de)電影黑白(bai)效果,塑造了一(yi)(yi)系(xi)(xi)列(lie)感人的(de)女(nv)性形象。在(zai)20世紀90年代(dai),當藝術(shu)家已經取(qu)得巨(ju)大(da)好評的(de)時(shi)候,1995年12月,紐(niu)約(yue)現代(dai)藝術(shu)博物(wu)館(MoMA)收藏了其“無(wu)題(ti)電影劇照(zhao)(zhao)”系(xi)(xi)列(lie)完整的(de)69幅攝影照(zhao)(zhao)片。此后,謝爾曼(man)的(de)聲(sheng)望以(yi)及作(zuo)(zuo)品的(de)價(jia)格(ge)指數都開始出現了長期的(de)攀升,這(zhe)種上(shang)升的(de)動力(li)在(zai)一(yi)(yi)定程(cheng)度上(shang)也源(yuan)自于(yu)1997年MoMA舉辦的(de)一(yi)(yi)系(xi)(xi)列(lie)權威(wei)性的(de)展(zhan)覽。從經濟角度看,MoMA的(de)收藏是非常及時(shi)的(de),因為“無(wu)題(ti)電影劇照(zhao)(zhao)”系(xi)(xi)列(lie)的(de)一(yi)(yi)件(jian)(jian)作(zuo)(zuo)品“無(wu)題(ti)#48”(一(yi)(yi)版10件(jian)(jian)),在(zai)2001年5月的(de)紐(niu)約(yue)佳士得拍(pai)賣中估價(jia)已經上(shang)漲(zhang)了兩倍,達(da)30萬美元。而(er)在(zai)1995年5月MoMA在(zai)紐(niu)約(yue)蘇富比(bi)購買這(zhe)批作(zuo)(zuo)品時(shi),單件(jian)(jian)作(zuo)(zuo)品的(de)市場(chang)價(jia)格(ge)僅為3.5萬美元。
謝爾曼創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)那(nei)些如今被(bei)視(shi)為(wei)經典的(de)(de)著名攝(she)影(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)價格出現(xian)了急速暴漲(zhang)。《無題#48》表現(xian)的(de)(de)是一(yi)個(ge)旅行者(zhe)站在(zai)一(yi)條荒(huang)廢馬路上的(de)(de)背影(ying),這件作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)通(tong)常被(bei)刊登(deng)在(zai)專(zhuan)業(ye)報刊,并作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)種大眾流(liu)行的(de)(de)現(xian)代化符號,被(bei)麥當娜的(de)(de)好萊(lai)塢電影(ying)短片(pian)所引(yin)用(yong),并且(qie)麥當娜等人共同籌資贊(zan)助(zhu)了其作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在(zai)MoMA的(de)(de)展(zhan)覽。然而,謝爾曼作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)同一(yi)系列中(zhong)更加“機(ji)密”性的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在(zai)買(mai)(mai)家(jia)(jia)轉手(shou)時的(de)(de)成(cheng)交價格則不到5萬(wan)歐元。例如,《無題#18》在(zai)去(qu)年(nian)4月紐約蘇富比拍賣(mai)中(zhong)以5.5萬(wan)美元的(de)(de)價格成(cheng)交。今天,我們(men)需要付出3萬(wan)-8萬(wan)歐元來購買(mai)(mai)其上世(shi)紀(ji)70年(nian)代到80年(nian)代所作(zuo)(zuo)(zuo)、50個(ge)拷貝以下的(de)(de)單(dan)件攝(she)影(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。這位藝術家(jia)(jia)單(dan)件作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)價格紀(ji)錄產生于(yu)2004年(nian)8月,《無題#92》(1981年(nian)作(zuo)(zuo)(zuo))由于(yu)其限量的(de)(de)10個(ge)拷貝,最(zui)終以42萬(wan)美元的(de)(de)高價成(cheng)交。
一(yi)版在(zai)(zai)100個拷(kao)(kao)貝以(yi)(yi)上的謝爾曼的攝影(ying)作(zuo)品(pin)(pin)價格(ge)相當低(di)。這就(jiu)意味著買家可以(yi)(yi)以(yi)(yi)2000歐(ou)(ou)元(yuan)以(yi)(yi)下的價格(ge)購得(de)(de)她的作(zuo)品(pin)(pin)。然(ran)而藏家仍然(ran)對收藏其大(da)(da)版本(ben)的作(zuo)品(pin)(pin)青睞有加:《戴(dai)面具的玩偶》共有125個拷(kao)(kao)貝,在(zai)(zai)去年5月米蘭蘇富比的估(gu)價為2000歐(ou)(ou)元(yuan),這件作(zuo)品(pin)(pin)在(zai)(zai)1999年也是(shi)以(yi)(yi)相同的價格(ge)售(shou)(shou)出(chu)。這種大(da)(da)版本(ben)作(zuo)品(pin)(pin)價格(ge)較低(di),于是(shi)給予了藝術愛好者(zhe)們以(yi)(yi)負(fu)擔的起(qi)的價錢來獲得(de)(de)謝爾曼作(zuo)品(pin)(pin)的機(ji)會(hui):一(yi)件48/200的作(zuo)品(pin)(pin)在(zai)(zai)去年巴黎帝桑(sang)拍賣行以(yi)(yi)僅僅800歐(ou)(ou)元(yuan)的價格(ge)售(shou)(shou)出(chu)。
部分個展
1980 當代藝術博物(wu)館,美國休斯頓(dun)
1989 國立畫廊,新西(xi)蘭惠靈頓
1992 蒙特雷博(bo)物館,墨西哥
1996 “Cindy Sherman”,布依曼(man)─布尼根美術館(guan),荷蘭鹿特丹;索菲(fei)亞皇后藝術中心,西班(ban)牙馬德里;Sala de Exposiciones REKALDE,西班(ban)牙畢爾巴(ba)鄂;國(guo)立美術館(guan),德國(guo)巴(ba)登巴(ba)登
1997 “Cindy Sherman:完(wan)全未命名的電影劇照”,現代藝術博物館,美國紐約
2001 “Cindy Sherman”,尼古拉·哥本(ben)哈根當代藝術中(zhong)心,丹麥(mai)哥本(ben)哈根
部分群展
1982 第七(qi)屆文件展,德國卡塞爾
威尼(ni)斯雙年展,意大利威尼(ni)斯
1984 第(di)五屆(jie)悉(xi)(xi)尼(ni)雙(shuang)年展,新南威(wei)爾士畫廊(lang),澳大(da)利亞悉(xi)(xi)尼(ni)
1999 米蘭三年展,意大利米蘭
2004 “成形(xing)小(xiao)說——攝影始于(yu)1990年”,現(xian)代(dai)藝術(shu)博物館,美(mei)國紐約