辛迪(di)·謝(xie)爾曼(Cindy Sherman)，一個小時候常(chang)常(chang)把(ba)母親(qin)與(yu)祖母的(de)衣服穿在(zai)身上，一個人(ren)在(zai)鏡子前(qian)發呆的(de)美國姑娘，如何(he)成為了“20世紀最有影(ying)響的(de)25位藝術家(jia)”之一？
謝爾曼的(de)(de)作品(pin)第一次呈現(xian)在(zai)中國觀眾面前(qian)，是在(zai)2004年(nian)(nian)的(de)(de)上(shang)(shang)(shang)海雙年(nian)(nian)展上(shang)(shang)(shang)。在(zai)那次雙年(nian)(nian)展上(shang)(shang)(shang)，她展示了(le)此前(qian)鮮為(wei)人(ren)知的(de)(de)早期自(zi)(zi)拍(pai)作品(pin)《公共汽車乘(cheng)客》(1976)與最新自(zi)(zi)拍(pai)作品(pin)《小(xiao)丑(chou)》。《公共汽車乘(cheng)客》的(de)(de)背(bei)景與姿勢均(jun)很簡(jian)單，形式為(wei)黑白攝影，尺(chi)寸(cun)也非常之小(xiao)，而最新的(de)(de)自(zi)(zi)拍(pai)作品(pin)則濃妝艷抹，手(shou)段為(wei)彩(cai)色(se)攝影與數碼技術(shu)的(de)(de)結合，尺(chi)寸(cun)也巨大(da)無比。這新舊兩組(zu)作品(pin)所呈現(xian)出來的(de)(de)極端反差，一目了(le)然地顯現(xian)了(le)她在(zai)藝(yi)術(shu)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)巨大(da)變化(hua)。
如(ru)今聞(wen)名全球的(de)謝爾曼1954年出(chu)生于新(xin)澤西州。在她于紐約(yue)州立大(da)學(xue)布法羅校區就讀時，雖然(ran)所(suo)學(xue)是繪畫，但(dan)卻(que)無可救(jiu)藥地愛上了攝影(ying)。不過她最早(zao)是把自己的(de)形象以攝影(ying)的(de)手(shou)法分解拍攝，然(ran)后(hou)剪貼下來(lai)，連成(cheng)一串并粘(zhan)貼成(cheng)一件作品，以此表現一個人(ren)的(de)某(mou)個行為或(huo)心理(li)的(de)過程。這是她最早(zao)嘗試運用攝影(ying)方式制作作品。
1977年，她(ta)與現在也(ye)是(shi)大牌(pai)藝(yi)術家(jia)的(de)男朋(peng)友(you)羅(luo)伯特·郎格一起來到(dao)紐(niu)(niu)約，開(kai)始了在藝(yi)術界(jie)的(de)闖蕩。在紐(niu)(niu)約街頭，她(ta)終(zhong)于(yu)有(you)機會親(qin)眼(yan)目睹了那些(xie)在小城布法羅(luo)都是(shi)傳說中(zhong)的(de)明星(xing)藝(yi)術家(jia)在她(ta)眼(yan)前走過。然而，現實的(de)問題(ti)是(shi)，自己如(ru)何出奇(qi)制(zhi)勝，成為他們(men)中(zhong)的(de)一員？
個性沉靜(jing)內向，從小喜歡看電(dian)(dian)影，在(zai)家里又(you)是一(yi)直“粘(zhan)”在(zai)電(dian)(dian)視(shi)機旁(pang)邊的(de)(de)謝爾曼，與(yu)上一(yi)代藝術(shu)(shu)家不(bu)同，翻滾在(zai)她腦(nao)海中的(de)(de)圖像(xiang)更多的(de)(de)是她平日(ri)看電(dian)(dian)影與(yu)電(dian)(dian)視(shi)儲(chu)存(cun)下(xia)來(lai)的(de)(de)影像(xiang)，而不(bu)是藝術(shu)(shu)史上的(de)(de)經(jing)典(dian)名(ming)作。正如(ru)她所說(shuo)的(de)(de)，“我(wo)更有興趣(qu)去電(dian)(dian)影院而不(bu)是去美術(shu)(shu)館看藝術(shu)(shu)作品”。當(dang)她開始考慮以某種方式展開藝術(shu)(shu)實驗時(shi)，男(nan)友郎格的(de)(de)一(yi)句話(hua)使她茅塞頓開。郎格對(dui)她說(shuo)：“你與(yu)其在(zai)鏡子前(qian)費心把衣服(fu)換來(lai)換去，還(huan)不(bu)如(ru)把這樣的(de)(de)自己拍下(xia)來(lai)算了。”于(yu)是，她開始了后來(lai)成(cheng)為20世紀藝術(shu)(shu)經(jing)典(dian)之作的(de)(de)《無題電(dian)(dian)影劇照》的(de)(de)拍攝。
在(zai)(zai)這一系列(lie)中(zhong)(zhong)(zhong)，她將自己扮演(yan)成處于(yu)某一特(te)定情(qing)景中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種(zhong)社會(hui)階層中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)，如圖書館的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)館員、初來紐(niu)約的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白領姑娘、初出(chu)茅廬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好萊(lai)(lai)塢演(yan)員等。照片中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)形象(xiang)令人(ren)想到好萊(lai)(lai)塢文藝片中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)主(zhu)人(ren)公(gong)，卻又讓(rang)人(ren)無法辨認(ren)是具(ju)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哪一個。這些女(nv)(nv)性(xing)(xing)往(wang)往(wang)顯出(chu)一種(zhong)意識到外部世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)色，眼神(shen)中(zhong)(zhong)(zhong)經(jing)常流露出(chu)驚恐，顯得(de)無助(zhu)、迷(mi)惘卻又具(ju)有一種(zhong)特(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)感(gan)與誘惑力(li)。她還通過燈光布置、攝(she)影機位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用，強(qiang)調了(le)女(nv)(nv)性(xing)(xing)作為被注視(shi)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)被動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)狀(zhuang)態。照片中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)往(wang)往(wang)被她幽閉于(yu)私人(ren)空間中(zhong)(zhong)(zhong)，大(da)都(dou)沉浸于(yu)一種(zhong)期待與幻(huan)想中(zhong)(zhong)(zhong)。通過這一系列(lie)女(nv)(nv)性(xing)(xing)圖像，謝爾曼暗示潛藏在(zai)(zai)照片中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)線關注與男性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隱(yin)秘存在(zai)(zai)。
她說：“我(wo)喜歡的(de)是(shi)(shi)一(yi)把揪住(zhu)你的(de)喉(hou)頭的(de)感覺(jue)。那大(da)概可以傳(chuan)達一(yi)種(zhong)來自絕望到要(yao)(yao)哭(ku)出(chu)來的(de)傷(shang)心、想(xiang)要(yao)(yao)說又說不出(chu)來的(de)感覺(jue)。……在(zai)設定各種(zhong)人(ren)物情景時，我(wo)必須考慮我(wo)是(shi)(shi)在(zai)與(yu)什么作斗爭(zheng)。因為人(ren)們(men)……要(yao)(yao)看化妝與(yu)發型(xing)下面的(de)面孔。而我(wo)是(shi)(shi)要(yao)(yao)使人(ren)們(men)理解他(ta)們(men)自身(shen)，而不是(shi)(shi)要(yao)(yao)他(ta)們(men)理解我(wo)。”
謝爾(er)曼以《無(wu)題電影劇照(zhao)》系列在(zai)(zai)(zai)美國藝壇一炮打(da)響，嶄露頭角。創辦(ban)于(yu)1976年的(de)(de)(de)《十月》雜志，一直在(zai)(zai)(zai)為后現(xian)(xian)代主義(yi)鳴鑼開道(dao)。而初(chu)出(chu)茅廬的(de)(de)(de)謝爾(er)曼的(de)(de)(de)作(zuo)品，馬上(shang)受到《十月》 主力批評家道(dao)格拉斯·克林普的(de)(de)(de)青睞(lai)，成為用于(yu)解釋后現(xian)(xian)代主義(yi)的(de)(de)(de)及時得不(bu)能再及時的(de)(de)(de)文本(ben)。克林普在(zai)(zai)(zai)1979年的(de)(de)(de)《十月》上(shang)撰文，高度(du)評價她(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品。從(cong)此，謝爾(er)曼被推上(shang)了(le)后現(xian)(xian)代主義(yi)的(de)(de)(de)“前(qian)線(xian)”，從(cong)此再也沒有下過“火(huo)線(xian)”。
就攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)來說，也許(xu)謝(xie)爾曼的(de)最(zui)重要的(de)貢獻(xian)在于，她通過多變的(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)形象否定(ding)了(le)人們對于攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)“真(zhen)(zhen)實(shi)性”的(de)迷思，讓一(yi)直被限(xian)定(ding)于真(zhen)(zhen)實(shi)記錄(lu)的(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)在自(zi)我的(de)虛構中獲得了(le)新(xin)的(de)生長空(kong)間與(yu)可能性。它既是一(yi)種(zhong)虛構的(de)情景，卻又被以(yi)如此逼真(zhen)(zhen)的(de)方式加以(yi)描(miao)寫，這使(shi)得人們發現了(le)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)另一(yi)種(zhong)魅力。
辛迪(di)·謝爾(er)曼創作的(de)第一(yi)(yi)(yi)個重(zhong)要系列“無(wu)(wu)題(ti)電影(ying)劇照(zhao)”產生于(yu)1977年(nian)(nian)至1980年(nian)(nian)。作品套(tao)用了20世(shi)紀(ji)50年(nian)(nian)代的(de)電影(ying)黑(hei)白效果，塑(su)造了一(yi)(yi)(yi)系列感人的(de)女性(xing)形象(xiang)。在(zai)20世(shi)紀(ji)90年(nian)(nian)代，當(dang)藝(yi)術家(jia)已經取得(de)巨大好評(ping)的(de)時(shi)候，1995年(nian)(nian)12月，紐約現代藝(yi)術博物館(guan)（MoMA）收(shou)藏(zang)了其“無(wu)(wu)題(ti)電影(ying)劇照(zhao)”系列完整的(de)69幅攝(she)影(ying)照(zhao)片。此后，謝爾(er)曼的(de)聲(sheng)望以(yi)及(ji)作品的(de)價(jia)格(ge)指(zhi)數都開(kai)始出(chu)現了長(chang)期的(de)攀升，這種上(shang)(shang)升的(de)動力在(zai)一(yi)(yi)(yi)定程度(du)上(shang)(shang)也(ye)源自于(yu)1997年(nian)(nian)MoMA舉辦的(de)一(yi)(yi)(yi)系列權威性(xing)的(de)展(zhan)覽。從經濟角(jiao)度(du)看，MoMA的(de)收(shou)藏(zang)是非常及(ji)時(shi)的(de)，因(yin)為(wei)“無(wu)(wu)題(ti)電影(ying)劇照(zhao)”系列的(de)一(yi)(yi)(yi)件(jian)作品“無(wu)(wu)題(ti)#48”(一(yi)(yi)(yi)版10件(jian))，在(zai)2001年(nian)(nian)5月的(de)紐約佳士得(de)拍賣(mai)中估價(jia)已經上(shang)(shang)漲了兩倍，達30萬美元。而(er)在(zai)1995年(nian)(nian)5月MoMA在(zai)紐約蘇富比購買(mai)這批作品時(shi)，單(dan)件(jian)作品的(de)市場價(jia)格(ge)僅為(wei)3.5萬美元。
謝爾(er)(er)曼創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)那些如今被(bei)(bei)視(shi)為經(jing)典的(de)(de)(de)(de)(de)著名攝(she)影(ying)(ying)作(zuo)品(pin)(pin)價格(ge)(ge)出現(xian)了(le)急速(su)暴漲。《無(wu)題#48》表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)個旅行者站在一(yi)條荒廢馬路上的(de)(de)(de)(de)(de)背影(ying)(ying)，這件(jian)作(zuo)品(pin)(pin)通常被(bei)(bei)刊登在專業報刊，并作(zuo)為一(yi)種大眾流行的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代(dai)化符號(hao)，被(bei)(bei)麥當娜的(de)(de)(de)(de)(de)好萊塢電影(ying)(ying)短片所引用，并且麥當娜等人共同(tong)籌資贊助了(le)其(qi)作(zuo)品(pin)(pin)在MoMA的(de)(de)(de)(de)(de)展覽。然而，謝爾(er)(er)曼作(zuo)品(pin)(pin)同(tong)一(yi)系(xi)列中(zhong)更(geng)加(jia)“機密”性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)在買家轉(zhuan)手時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)成交(jiao)價格(ge)(ge)則不到5萬歐元(yuan)(yuan)。例如，《無(wu)題#18》在去(qu)年4月紐約蘇(su)富比拍賣中(zhong)以(yi)(yi)5.5萬美元(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)價格(ge)(ge)成交(jiao)。今天，我(wo)們需要付出3萬-8萬歐元(yuan)(yuan)來購買其(qi)上世紀70年代(dai)到80年代(dai)所作(zuo)、50個拷貝以(yi)(yi)下的(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)件(jian)攝(she)影(ying)(ying)作(zuo)品(pin)(pin)。這位(wei)藝術家單(dan)件(jian)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)價格(ge)(ge)紀錄產生于(yu)2004年8月，《無(wu)題#92》（1981年作(zuo)）由(you)于(yu)其(qi)限量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)10個拷貝，最終以(yi)(yi)42萬美元(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)高價成交(jiao)。
一版在100個(ge)拷(kao)(kao)貝(bei)以上的(de)(de)(de)(de)(de)謝(xie)爾曼(man)的(de)(de)(de)(de)(de)攝影作(zuo)品(pin)價格(ge)(ge)相當低(di)。這(zhe)(zhe)就意味著買家(jia)可以以2000歐元(yuan)以下的(de)(de)(de)(de)(de)價格(ge)(ge)購得她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。然而藏家(jia)仍然對(dui)收藏其大版本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)青睞有加：《戴面具(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)玩偶》共有125個(ge)拷(kao)(kao)貝(bei)，在去(qu)年5月米蘭蘇富比的(de)(de)(de)(de)(de)估價為(wei)2000歐元(yuan)，這(zhe)(zhe)件(jian)作(zuo)品(pin)在1999年也是(shi)以相同的(de)(de)(de)(de)(de)價格(ge)(ge)售(shou)出(chu)。這(zhe)(zhe)種大版本(ben)作(zuo)品(pin)價格(ge)(ge)較(jiao)低(di)，于是(shi)給予了藝術愛好者們以負擔的(de)(de)(de)(de)(de)起的(de)(de)(de)(de)(de)價錢來獲得謝(xie)爾曼(man)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)機會：一件(jian)48/200的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)在去(qu)年巴黎帝桑拍賣行以僅僅800歐元(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)價格(ge)(ge)售(shou)出(chu)。
部分個展
1980 當代藝術博(bo)物(wu)館，美國(guo)休(xiu)斯頓
1989 國立畫廊，新西蘭惠靈頓
1992 蒙特(te)雷(lei)博物館，墨(mo)西哥
1996 “Cindy Sherman”，布(bu)依曼─布(bu)尼根美術(shu)館(guan)，荷蘭鹿特丹；索菲(fei)亞皇(huang)后藝術(shu)中(zhong)心(xin)，西(xi)班(ban)牙馬德(de)里；Sala de Exposiciones REKALDE，西(xi)班(ban)牙畢爾巴鄂；國立美術(shu)館(guan)，德(de)國巴登(deng)巴登(deng)
1997 “Cindy Sherman：完全未命名的電影劇(ju)照”，現代(dai)藝術博物館，美(mei)國紐約(yue)
2001 “Cindy Sherman”，尼古(gu)拉·哥本哈(ha)根(gen)當代藝術中心，丹麥哥本哈(ha)根(gen)
部分群展
1982 第七屆文件展，德(de)國卡塞爾
威尼斯雙年展，意大利威尼斯
1984 第五屆悉尼(ni)雙年(nian)展(zhan)，新南威爾士畫(hua)廊(lang)，澳大(da)利亞悉尼(ni)
1999 米蘭三年(nian)展(zhan)，意(yi)大利米蘭
2004 “成形小說——攝(she)影始于(yu)1990年(nian)”，現代藝術(shu)博物館，美國紐約
歲月靜(jing)好
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